王金躍

一部《你好，李煥英》，攪熱了沉寂已久的中國電影市場(chǎng)。截止到2月21日，該片的票房突破了40億元，按照目前的走勢(shì)，該片票房最終突破50億元大關(guān)指日可待。除了票房，該片的網(wǎng)絡(luò)評(píng)分也高達(dá)8.1分，在7部春節(jié)檔影片中排名第一，可謂是名副其實(shí)的叫好又叫座。

《你好，李煥英》到底是不是一部好電影？是現(xiàn)在網(wǎng)上探討的熱門話題。這讓我想起了美國大導(dǎo)演馬丁·西科塞斯最近的采訪，他在采訪中表示，隨著流媒體的興起和漫威超級(jí)英雄電影的大賣，現(xiàn)在的電影越來越向“故事”的本體靠攏，電影在此前一百多年里對(duì)于藝術(shù)性的探索越來越式微。在他的眼中，像費(fèi)里尼這樣的電影大師，當(dāng)今的影壇恐怕是再難出現(xiàn)了。他在哀嘆之余，發(fā)出呼吁，“要保護(hù)電影的藝術(shù)性。”

按照馬丁·西科塞斯的標(biāo)準(zhǔn)，《你好，李煥英》顯然是一部“故事性”要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“藝術(shù)性”的電影。其實(shí)豈止是故事性，《你好，李煥英》基本上是一個(gè)小品式的喜劇電影，有觀眾看完后把整部影片分為“升學(xué)宴”“買電視”“排球賽”“相親”“二人轉(zhuǎn)”“母女淚別”6個(gè)部分，其中任何一個(gè)部分放在春晚舞臺(tái)上就是一個(gè)小品節(jié)目。這種形式在國產(chǎn)電影中由來已久，最有名的就是馮小剛導(dǎo)演1997年拍攝的《甲方乙方》，該片除了葛優(yōu)飾演的姚遠(yuǎn)和劉蓓飾演的周北雁的戀愛主線外，影片也分成了“大款體驗(yàn)貧困生活”“地主家收租”“胖廚師經(jīng)受嚴(yán)刑拷打”等小品式的片段，這些片段風(fēng)格各異，但都輕松幽默，讓觀眾在笑聲中度過第一個(gè)真正意義上的“賀歲檔”。在《甲方乙方》的結(jié)尾，姚遠(yuǎn)和周北雁將房子讓給了一個(gè)癌癥病人家庭，圓了這家人的夢(mèng)，而影片結(jié)尾處的一句“1997年過去了，我很懷念它”更是升華了全片主題，至今都被很多觀眾提及。這跟《你好，李煥英》結(jié)尾處賈曉玲得知“母親比自己提前穿越到1981年”有異曲同工之妙。

《你好，李煥英》如此大賣，其實(shí)是天時(shí)地利人和的結(jié)果。《你好，李煥英》是對(duì)母愛的一次想象性的滿足。影片一開始，賈曉玲對(duì)于高考錄取通知書的“偷梁換柱”和她母親得知真相后的失望眼神，都表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的殘酷性：生活中大部分的母女親情都是被現(xiàn)實(shí)逐漸消磨掉的。因此，當(dāng)母親因?yàn)檐嚨湶∥r(shí)，賈曉玲“一定要讓我媽高興一次”的穿越行為就具有了“圓夢(mèng)”的特點(diǎn)，這跟《甲方乙方》中的“好夢(mèng)一日游”類似：都是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的想象性補(bǔ)償和滿足。

當(dāng)然，這一切如果沒有新冠疫情對(duì)于人類的肆虐，相信它的情感力量要減弱不少。疫情讓更多的觀眾春節(jié)期間呆在原地，而全家老少走進(jìn)電影院看一場(chǎng)電影，就成為了一種團(tuán)聚的儀式。在今年的7部春節(jié)檔影片中，只有《你好，李煥英》如此簡(jiǎn)單直白地講述著一對(duì)母女對(duì)于彼此的牽掛和愛護(hù)，此外，該片在提供了親情價(jià)值的同時(shí)，也提供了大量的搞笑價(jià)值。有觀眾反映，該片雖然讓人特別大笑的地方不多，但是笑點(diǎn)密集，讓觀眾有興趣一直看下去，這跟導(dǎo)演賈玲創(chuàng)立的“大碗娛樂”旗下藝人們長(zhǎng)期從事小品表演有很大關(guān)系，他們知道如何讓觀眾們笑。

不管你承不承認(rèn)，時(shí)代的風(fēng)潮一往無前，尤其是短視頻平臺(tái)的興起，催生了大量搞笑的短視頻，也培養(yǎng)了觀眾對(duì)于搞笑短視頻的興趣，用是不是一部好電影來評(píng)判《你好，李煥英》沒有意義，因?yàn)樗闹饕獌r(jià)值在于它淺顯的娛樂性和情感力量的結(jié)合，或者干脆說，這是短視頻時(shí)代背景下第一部由密集小品片段組成的長(zhǎng)視頻電影。相信隨著《你好，李煥英》的爆紅，類似的影片將會(huì)在今后幾年大量出現(xiàn)，但要想復(fù)制該片的成功，幾乎沒有可能，因?yàn)?，觀眾從來都是善變的。

（來源： 北京晚報(bào) ）