戴 倩

（湖南師范大學(xué),湖南長(zhǎng)沙 410000）

自20世紀(jì)大量秦簡(jiǎn)牘的問世以來，文史界針對(duì)簡(jiǎn)牘內(nèi)容作出了深入的考據(jù)，對(duì)秦代的社會(huì)發(fā)展做出了闡釋和探究，其中包含了秦代生活的方方面面，但從書法角度來看，其理論性的文章并不多。里耶秦簡(jiǎn)出土于湖南省龍山古城一號(hào)井，共計(jì)有字簡(jiǎn)三萬六千余枚，字?jǐn)?shù)多達(dá)二十萬，屬早期隸書，彌補(bǔ)了傳世文獻(xiàn)的不足。從時(shí)間跨度上來看，里耶秦簡(jiǎn)的紀(jì)年從秦始皇二十五年（公元前222年）至二世二年（公元前208年），橫跨整個(gè)秦王朝，在時(shí)間上有較好的連續(xù)性。為書史研究和創(chuàng)作提供了鮮活的史料，在魏晉以前墨跡書法作品罕見，里耶秦簡(jiǎn)均為手寫墨跡，相比金石刻款類文字更加真實(shí)地反映了書寫原貌，充分體現(xiàn)秦人在書寫的用筆過程，也展現(xiàn)了字體在演變過程中人的能動(dòng)性。

里耶秦簡(jiǎn)所書寫的內(nèi)容為秦朝洞庭郡遷陵縣的公文檔案，單字為“蠅頭小隸”，筆畫精美流暢，整體書寫風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)整飭，用筆工穩(wěn)有序，從里耶秦簡(jiǎn)的正面書寫文字內(nèi)容來看，大多屬于“上行文”，即下級(jí)向上級(jí)匯報(bào)或請(qǐng)示的內(nèi)容。分別由十幾位不同的書手共同書寫而成，書寫者多有署名，每位書手所受的教育程度、生活經(jīng)歷、書寫時(shí)的情緒都有較大的差異，從而也形成了各具特色的書寫風(fēng)格，無論在筆法的表達(dá)還是結(jié)構(gòu)的處理都有著較為明顯的差異。里耶秦簡(jiǎn)相比較同時(shí)代的金石文字，更好地反映真實(shí)地書寫狀態(tài)，代表了秦代政府通行文字的整體樣貌。秦隸作為文字由篆到隸演變的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，從文字學(xué)和書法的角度來說都引起學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注，文字本身作為書法的載體，是經(jīng)過不斷書寫實(shí)踐得以轉(zhuǎn)換演進(jìn)的。因此在研究文字演進(jìn)的過程中，若忽略筆法本身，只關(guān)注構(gòu)型的變化，無疑是表面的，只有透過內(nèi)在的動(dòng)因觀毛筆運(yùn)動(dòng)軌跡才可能更加深入的闡釋文字形態(tài)演變的具體過程。

一、篆籀用筆的導(dǎo)向作用

從目前所出土的里耶秦簡(jiǎn)中來看，其中篆籀筆法占據(jù)著較大的比例，在里耶秦簡(jiǎn)J1(9)-1至12號(hào)木牘中的正面尤為突出，其整體風(fēng)格整飭勻整、不激不勵(lì)，為里耶秦簡(jiǎn)中工穩(wěn)類的典型代表。再觀其筆法特征，沉著有力，氣韻平和，粗細(xì)勻稱，用筆穩(wěn)健有力，線條平穩(wěn)厚重，繼承了大篆逆鋒起筆、中鋒行筆的特性。從文字的發(fā)展的角度來看，秦國(guó)地處宗周故地，在文字上始終以《史籀篇》為基礎(chǔ)，保證了周秦文字的穩(wěn)定、連續(xù)的發(fā)展。

篆籀筆法在書寫的過程中其筆畫的起訖出均呈現(xiàn)圓渾厚重的特征，書寫的線條飽滿有力，在里耶秦簡(jiǎn)牘中的正面文字中可以看出其篆籀筆法在秦系文字當(dāng)中的延續(xù)性。筆法也是造成風(fēng)格變化不可或缺的因素，隸變應(yīng)該首先是字體風(fēng)格的變化，由于筆畫方折的風(fēng)格變化，已經(jīng)影響到某些字的構(gòu)造變化了，才逐額引起一種深刻的結(jié)構(gòu)變革。[1]在所有工穩(wěn)整飭型簡(jiǎn)牘中當(dāng)屬“堪手”為其典范，“堪手”所書文字用筆整齊劃一，沒有過多裝飾性和超長(zhǎng)型筆畫的出現(xiàn)，其書寫時(shí)的速度較為平穩(wěn)，筆畫呈現(xiàn)出穩(wěn)中有力的形態(tài)，繼承了西周篆文的用筆方式。王曉光將里耶秦簡(jiǎn)的起筆方式歸納為全逆式起筆和半逆式起筆兩種，其中全逆式回鋒起筆的用筆方式為：落筆后迅速翻轉(zhuǎn)鋒毫完成裹毫，隨即右向行進(jìn)（此時(shí)鋒尖轉(zhuǎn)向左方，筆毫為中鋒），也就是藏鋒其筆法；半逆式回鋒起筆：斜側(cè)向落筆（鋒尖指向右斜上方、從右上——左下斜向自然落筆），類似側(cè)鋒行筆至起勢(shì)，落鋒做頓駐后右向拉出（指橫畫、右下方向斜畫類）。全逆式回鋒的起筆方式無疑西周籀文繼承者，這種書寫方式造就了筆畫形態(tài)呈現(xiàn)持穩(wěn)厚重、粗細(xì)均勻的特性，半逆式回鋒起筆在實(shí)質(zhì)上也繼承了西周籀文的用筆方式，由于文字書寫速度的加快，在全逆式回鋒用筆的基礎(chǔ)上減少了用筆的動(dòng)作，但并沒有改變回鋒用筆的本質(zhì)性特征，雖沒有全逆式回鋒那樣持穩(wěn)，但也不失工穩(wěn)的整體基調(diào)。從里耶秦簡(jiǎn)對(duì)篆籀筆法的繼承來看，其工穩(wěn)的整體風(fēng)格也在意料之中了，筆畫的整齊劃一成就了字形結(jié)構(gòu)端莊、排列勻停的風(fēng)格特征。

在篆籀用筆的驅(qū)使下所書寫的線條沒有過多波動(dòng)的情趣流露，從筆畫的起至訖，整個(gè)過程似乎都在書寫者帶著理性安排的范圍之內(nèi)。從里耶秦簡(jiǎn)J1(9)-1至12號(hào)木牘中的正面簡(jiǎn)牘來看，其結(jié)體方正者占多數(shù)，而每個(gè)字的結(jié)體都是由不同方向的筆畫組合而成，在篆籀筆法的運(yùn)用和書寫者理性的調(diào)和下形成了方正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?shì)態(tài)。從圖一“言”“報(bào)”“敢”三字中可知，同方向型橫勢(shì)筆畫在字內(nèi)布局中處理十分穩(wěn)當(dāng)，篆籀筆法的圓渾厚重作為內(nèi)在力量推動(dòng)勢(shì)態(tài)朝著平正均勻的方向發(fā)展，典雅的結(jié)字布局作為篆籀用筆的外在顯現(xiàn)，無處不透露著書手理性的調(diào)配。又如“陽”的右下半部分，斜勢(shì)筆畫的走勢(shì)和朝向也處于均衡排列的狀態(tài)，觀其線條形態(tài)，上下粗細(xì)均勻，用筆圓渾厚重，都是驅(qū)使結(jié)體走向方正的重要因素。緩和的書寫節(jié)奏帶動(dòng)著筆勢(shì)的運(yùn)轉(zhuǎn)，書寫者內(nèi)心將筆畫均朝著均衡美化的方向發(fā)展，結(jié)體本身又是由眾多筆畫組合而形成的，因此在篆籀用筆的導(dǎo)向作用下，里耶秦簡(jiǎn)J1(9)-1至12號(hào)木牘正面方正的結(jié)體趨勢(shì)也是筆畫組合的必然結(jié)果。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期至漢簡(jiǎn)牘的書法體勢(shì)多見以“扁勢(shì)”為主導(dǎo)性特征，在里耶秦簡(jiǎn)牘中也不然，其中正面書寫的簡(jiǎn)牘大取“扁勢(shì)”，即使有部分超長(zhǎng)型筆畫的出現(xiàn)也僅是偶然的現(xiàn)象，在文字演進(jìn)的過程中，書寫者力求在形體上擺脫篆書復(fù)雜的內(nèi)在結(jié)體，在字形的外輪廓上也由縱勢(shì)不斷向橫勢(shì)發(fā)展，里耶秦簡(jiǎn)中取“扁勢(shì)”的字形最終也成為文字演進(jìn)過程中的主流。

圖一 J1-2正局部

二、快速書寫對(duì)筆法的訴求

里耶秦簡(jiǎn)J1(9)-1至12號(hào)木牘的背面簡(jiǎn)牘書寫潦草率性，其書寫方式與正面簡(jiǎn)牘形成看了巨大的差異，不難看出其書寫速度之快在筆勢(shì)上形成了多樣化的姿態(tài)，用筆的方式也相對(duì)豐富。書寫速度的加快影響著書寫節(jié)奏的變化，為配合快速書寫的速度需求，其用筆用鋒在一定程度上也做出了必要的改變，不僅影響著整個(gè)筆畫的勢(shì)態(tài)，在單個(gè)字的結(jié)體上也隨之產(chǎn)生了巨大的變化。

篆籀用筆方式致使毛筆的筆鋒與紙面始終保持著垂直的狀態(tài)，在加快書寫速度后，若在不同方向的筆畫上依然勻速不變的保持中鋒行筆必然會(huì)使書寫速度變得緩慢，不符合快速書寫對(duì)于筆法的訴求。在此情形下，欲要達(dá)到速度上的要求，在書寫的過程就必將擺脫原始的篆籀筆法，使用中鋒用筆時(shí)毛筆的筆毫與簡(jiǎn)面接觸的面積較大，因此也是不利于快速書寫的因素之一，而側(cè)鋒的使用恰恰能達(dá)到預(yù)想的效果，在保證文字能夠識(shí)別的基礎(chǔ)上改變毛筆筆鋒的運(yùn)轉(zhuǎn)方向，以滿足速度上追求。側(cè)鋒與中鋒相較，毛筆的筆毫與簡(jiǎn)面接觸面積將會(huì)大大減少，書寫時(shí)的隨意性較大，擺脫中鋒用筆的束縛后，筆畫形態(tài)的變化也更為豐富，更有助于書者在書寫過程中性情的流露。

側(cè)鋒用筆的書寫方式在里耶秦簡(jiǎn)J1(9)-1至12號(hào)木牘的背面比比皆是，通過對(duì)比可知，尤其在斜勢(shì)筆畫中顯現(xiàn)得更為明顯，其書寫過程與中鋒用筆也存在著較大的差異性。側(cè)鋒用筆通常對(duì)于起筆的方式更為隨意，不像篆籀筆法那樣筆筆回鋒，多見于方向朝左的斜勢(shì)筆畫，筆畫的訖點(diǎn)多不做回鋒處理，以戛止或直接拖掃出鋒的方式為主，從整體上看，鋒芒畢露，有著較為強(qiáng)烈的視覺沖擊感。不同的書寫方式在書寫形態(tài)上也造就了一定的差異，篆籀筆法下的線條持穩(wěn)厚重，整齊劃一，不激不勵(lì)，由側(cè)鋒主導(dǎo)下的用筆方式不再?gòu)?qiáng)調(diào)筆畫起訖處的形態(tài)，線條的流動(dòng)感更強(qiáng)，大多呈現(xiàn)上粗下細(xì)的形態(tài)。

分析筆勢(shì)節(jié)奏的兩大類型，探討它們的區(qū)分標(biāo)志，我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)通例，凡是激烈的節(jié)奏一般都強(qiáng)調(diào)點(diǎn)的表現(xiàn)。究其原因，點(diǎn)的寫法用筆要快，按下，頓挫，提起，跳躍，所有動(dòng)作不僅幅度大，而且肯定，迅速，兔起鶻落，瞬間完成，直上直下，如高山墜石，具有爆炸性的視覺效果，屬于陽剛，擅長(zhǎng)表現(xiàn)強(qiáng)烈的節(jié)奏，書法激昂的感情。線是點(diǎn)的延展，相對(duì)點(diǎn)的特征來說，用筆遲緩，以平面移動(dòng)為主，不激不勵(lì)，優(yōu)雅閑適，屬于陰柔，擅長(zhǎng)表現(xiàn)平和的節(jié)奏，抒發(fā)纏綿的感情。從里耶秦簡(jiǎn)度背面潦草率性的文字形體上來看，點(diǎn)畫散漫，削弱了篆籀用筆對(duì)于線條延展性的追求，加快書寫節(jié)奏的同時(shí)也在逐漸改變字形的結(jié)體。再看文字結(jié)體的內(nèi)部，所有筆畫的走勢(shì)和朝向都具備著隨意化的特性，無疑不透露著書寫者激昂的性情流露。

圖二 J1-4正

圖三 J1-4背

圖二和圖三中的“庭”“報(bào)”“司”等字，在形體結(jié)構(gòu)上就存在著較為明顯的差異，一簡(jiǎn)牘正面文字內(nèi)的筆畫均在平正的結(jié)構(gòu)內(nèi)有序的排列，所有筆畫的長(zhǎng)度都在可控的范圍之內(nèi)展開，而簡(jiǎn)牘背面的筆畫與楚簡(jiǎn)的書寫方式相類似，部分筆畫的走勢(shì)和方向呈放射狀，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出字形的外輪廓所在的范圍，形成極為突出的筆畫。其書寫方式也多以側(cè)鋒用筆為主，或中鋒轉(zhuǎn)側(cè)鋒，筆畫的末尾也多以出鋒的方式收筆；二從縱向筆畫的長(zhǎng)度來看，簡(jiǎn)牘背面的文字的豎畫明顯長(zhǎng)于簡(jiǎn)牘正面，書寫者在敞開心扉書寫的同時(shí)無意拉長(zhǎng)了所有的豎畫，致使整個(gè)字形結(jié)構(gòu)從方正轉(zhuǎn)為縱長(zhǎng)，這類被拉長(zhǎng)的豎畫大多由于書寫速度的加快而省略了回鋒收筆的動(dòng)作，多呈掃除或戛止的狀態(tài)；三除了對(duì)字形結(jié)體產(chǎn)生了一定的影響以外，其整體的墨色上也有著極大的差異，簡(jiǎn)牘背面的文字受到了書寫速度的影響，在書寫的過程中出現(xiàn)了大量飛白的墨色效果，對(duì)比簡(jiǎn)牘正面，在墨色上面的變化似乎更為豐富，從中也不難發(fā)現(xiàn)書寫者在所使用的毛筆鋒穎較長(zhǎng)、彈性俱佳、蓄墨性較強(qiáng)，每蘸一次墨汁可連續(xù)書寫數(shù)字。

三、草化現(xiàn)象下的筆畫重構(gòu)

在文字演進(jìn)的過程中，草化現(xiàn)象不斷推動(dòng)著隸變的進(jìn)程，秦隸中的草化現(xiàn)象與后世的“草書”還相差甚遠(yuǎn)，僅僅是草書發(fā)展的萌芽階段。叢文俊先生所說：“當(dāng)隸書書寫簡(jiǎn)化達(dá)到一定程度之后，這種潦草隨意的書寫就會(huì)引發(fā)筆畫的進(jìn)一步省并牽縈……致使草、隸二體分途，工整者日趨成熟的隸書式樣，潦草者不斷省并牽縈而近于章草，書體形象正與前期相反?！盵2]里耶秦牘中存在的草化現(xiàn)象大致有三種情況。

（一）化曲為直

西周籀文里存在著大量的曲線，顯然這種曲線在文字大量使用的情況下不利于書寫的便捷，因此在不斷實(shí)踐中，書寫者試圖改變這種現(xiàn)狀，將籀文里繁縟的曲線改為直線[3]。如“庭”字向右轉(zhuǎn)的長(zhǎng)曲線，在里耶秦簡(jiǎn)牘草化書寫中以向右下方拉出的直線而取代，這種書寫方式無疑縮減了書寫時(shí)的用筆動(dòng)作，從筆法的角度分析，直線比曲線在書寫上更為簡(jiǎn)便，書寫時(shí)需要考慮的因素更少。再如里耶秦簡(jiǎn)正面的“口”型，將籀文里圓轉(zhuǎn)的書寫方式化為由兩個(gè)“L”構(gòu)成的字形，再觀J1-3、4、5、6正面簡(jiǎn)牘中均屬于方折感特別強(qiáng)烈的字形，這類筆法的轉(zhuǎn)變影響著文字的構(gòu)型，致使文字的結(jié)體由圓轉(zhuǎn)發(fā)展為方折的特征。方折型的文字結(jié)體在后世成熟的漢隸中發(fā)展為典型，推動(dòng)著文字的發(fā)展。

（二）化繁為簡(jiǎn)[4]

草化現(xiàn)象的最終目的都是將繁縟的筆畫簡(jiǎn)明化，以達(dá)到更快的書寫速度。在其中不可避免的需要將其原本的筆畫進(jìn)行解構(gòu)、重組，然后誕生出新的筆畫，再以新的筆順組成一個(gè)完整的字形。筆畫簡(jiǎn)省的現(xiàn)象即使是在里耶秦牘正面工穩(wěn)類的文字形態(tài)上也時(shí)場(chǎng)出現(xiàn)，如“言”字，在簡(jiǎn)化的過程中，以直線的方式取代了兩個(gè)相對(duì)的點(diǎn)畫，而這兩個(gè)相對(duì)的點(diǎn)畫已經(jīng)是在曲線的基礎(chǔ)上簡(jiǎn)化過后的產(chǎn)物，再由兩個(gè)筆畫合并為一個(gè)橫畫，這一系列過程都向世人展示了文字在演進(jìn)過程中的方式[5]。

（三）化線為點(diǎn)

上訴了文字演進(jìn)過程中將兩個(gè)相對(duì)的點(diǎn)畫連寫成直線的方法，另還有將直線化為點(diǎn)畫的方式。筆畫由直線轉(zhuǎn)為點(diǎn)畫在草率的書寫當(dāng)中實(shí)際上是縮短了書寫的距離，縮短書寫距離在書寫速度上得到了極大的便利。如“洞”字的三點(diǎn)水，儋手在書寫的過程中直接將左半部分的豎線改為橫向的三個(gè)點(diǎn)畫，這個(gè)現(xiàn)象再加上美化的修飾作用，在漢隸中以形成三點(diǎn)水的書寫范式，由縱向書寫一改為橫向書寫。再如“月”字里的橫畫，在草化的作用下，直接書寫為兩個(gè)點(diǎn)畫，并沒有發(fā)展成為主流，在后世的成熟的漢隸中依舊以橫畫的形式進(jìn)行書寫。由此可見，在文字演進(jìn)的長(zhǎng)河中，一部分成了漢字發(fā)展的支流，而另一部分則逐漸步入正軌，推動(dòng)著漢字演化的進(jìn)程。這類現(xiàn)象在里耶秦牘中也絕非首次出現(xiàn)，文字的發(fā)展從來都不是突變的，而是在不斷的實(shí)踐過程中發(fā)掘適合生理特性的書寫方式，從而在時(shí)間的沉淀中不斷完善和美化。

自文字產(chǎn)生伊始，便有了正體和俗體之分，裘錫圭曾指出：“與正體的金文相對(duì)，甲骨文就是俗體，俗體是日常比較簡(jiǎn)便的字體?！庇纱丝梢姡w和俗體在文字發(fā)展的同時(shí)始終如影相隨，互相制約的同時(shí)又不斷影響著對(duì)方。秦隸在文字演進(jìn)的歷史長(zhǎng)河中充當(dāng)著承上啟下的關(guān)鍵作用，相對(duì)于成熟的漢隸來說，它又囿于篆書的結(jié)體，筆法上的改變一直以來都是文字學(xué)界所缺乏關(guān)注的重點(diǎn)，忽略了筆法而直接研究結(jié)體變化無疑是只看到了表面現(xiàn)象。筆法的改變促使著文字和結(jié)體的變化，正是研究文字演進(jìn)的內(nèi)因所在。