2020 年5 月31 日，84 歲的克里斯托·賈瓦契夫在其紐約的簡陋家中安詳去逝——妻子讓娜·克勞德早他11 年離開。在彼此的藝術(shù)認(rèn)同中，他們的愛情亦是深藏不露的驚世之作。

藝術(shù)狂想

1935 年6 月13 日，克里斯托出生在保加利亞，讓娜出生在摩洛哥的卡薩布蘭卡。同一天出生的兩人卻有著不同的人生軌跡。

因為不滿當(dāng)局打壓藝術(shù)自由，克里斯托從索菲亞國家藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后一路逃離：他登上一輛運輸藥物的火車，先后流亡到維也納、日內(nèi)瓦等地，最后駐足在有“藝術(shù)天堂”之稱的巴黎。迫于生計，初來乍到的克里斯托成為“職業(yè)畫師”，專為當(dāng)?shù)氐纳狭魅耸坷L制肖像。

1958年10月，應(yīng)邀登門作畫時，克里斯托對讓娜一見鐘情。剛剛結(jié)婚的讓娜結(jié)束了自己21天的婚姻，轉(zhuǎn)而義無反顧地嫁給克里斯托。時隔多年，讓娜直言當(dāng)初的選擇與藝術(shù)沒有絲毫關(guān)聯(lián)，“只是他強大的吸引力使然”。

學(xué)生時代，克里斯托與同學(xué)們常被派至鐵路沿線的農(nóng)場安裝設(shè)備。無形中培養(yǎng)的動手能力與素有的藝術(shù)思維交融，他開始用帆布、塑料布、繩索等觸手可及的材料包裹自行車、桌子、椅子、酒瓶、雜志……盡管對現(xiàn)實物品的挪用還未完全擺脫人物畫的痕跡，但一種顛覆性的美學(xué)志向已然嶄露頭角。讓娜此前從未接觸過藝術(shù)方面的專業(yè)訓(xùn)練，不過拿到哲學(xué)和拉丁文學(xué)學(xué)士學(xué)位的她具有不凡的領(lǐng)悟力，足以參與丈夫的創(chuàng)作。

“大地是生化萬類的慈母，她又是掩藏群生的墳?zāi)?。”循著《哈姆雷特》的?jīng)典臺詞，克里斯托和讓娜在1962年用240個油桶做了一個臨時圍墻，塞納河邊狹窄的威斯康辛小街因此堵塞8個小時。創(chuàng)作者對自己的創(chuàng)作意圖寡言如初，人們卻不由聯(lián)想到不久之前建立的“柏林墻”?！惰F幕》以不著痕跡的借用手法諦生出與現(xiàn)實狀態(tài)的鏈接，喚起了民眾對社會價值的思考。此后，讓娜興奮地提議克里斯托將創(chuàng)作對象擴展到廣袤的自然環(huán)境，這恰與克里斯托醞釀中的“藝術(shù)狂想”一拍即合。

用包裹藝術(shù)解讀世界

兩年后，克里斯托和讓娜帶著兒子西里爾定居紐約?？死锼雇袑?biāo)志性建筑物產(chǎn)生濃厚興趣，在贏得一筆豐厚的制作費后，他與讓娜相約從紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、芝加哥當(dāng)代美術(shù)館開啟“包裹”之旅。

克里斯托和讓娜的創(chuàng)作工程宏大至極：除了耗用機械設(shè)備，還需要各行各業(yè)的人工支持。一樁樁奇思妙想正在辯駁與協(xié)同中向時代貼近。

1969 年，克里斯托計劃用防腐布料包裹海岸線。這條兩公里長的海岸線隸屬一家私人醫(yī)院，人們平時來這里散步觀景。所有的醫(yī)生和護士都擔(dān)心此項目終會讓病人買單，于是不惜以“罷工”的說辭威脅院方。讓娜向其承諾：費用將完全由他們夫妻自行負(fù)責(zé)，且絕不會因為施工阻斷它的娛樂功用……《包裹海岸》歷經(jīng)7年橫空出世，銀白色布料包裹的海岸與峭壁呈現(xiàn)出溫柔的狀態(tài)，人們驚奇地察覺到原本騷動的日常恍惚趨于平緩。

1972 年，克里斯托與讓娜曾在兩個科羅拉多山坡間架起橘色的“垂簾”。由于峽谷內(nèi)強風(fēng)對流，這件作品維持28小時后必須拆除。他們安靜地守候在“復(fù)原”現(xiàn)場，克里斯托瞧著妻子，“我們的作品有關(guān)自由，自由的敵人便是擁有。讓娜，消失要比存在更永久?！弊屇赛c點頭，她猛然明悉了丈夫的“自由”信念：或許無法持久的事物更會引發(fā)“愛和溫柔的情感”。

始于上世紀(jì)70年代的“包裹新橋”項目不乏情境主義美學(xué)的滲透。百年來連通巴黎各區(qū)的新橋象征永恒，克里斯托和讓娜試圖采用“創(chuàng)造性視角”凸顯人們熟視無睹的功能：畫匠繼續(xù)描繪橋的風(fēng)景圖，警察繼續(xù)指揮橋周邊的交通，連一貫保守的市長都為給該項目開出“許可證”感到自豪……到1985 年再度裝飾新橋時，夫妻倆在一艘駁船上指揮攀爬工人安置拱門下的布料。砂礫色的布料在河水映射中閃閃發(fā)光，克里斯托和讓娜仰頭驚嘆，又低頭相視而笑。

此后，克里斯托和讓娜繼續(xù)著包裹藝術(shù)創(chuàng)作。比斯坎灣的島嶼不只是度假區(qū)，亦是各種珍稀動植物賴以生存的家園，決定“包圍”其中的11個迷你島嶼時，克里斯托和讓娜在政府機構(gòu)、公共團體和普通人群間奔走了足足兩年半的時間。通過相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)沫h(huán)保論證，他們用鮮明的粉紅色布料施工，締造出如同莫奈《睡蓮》般不真實的美感。

二戰(zhàn)結(jié)束50周年之際，德國柏林國會大廈被10萬平方米的銀白色面料和1.5 萬米的深藍(lán)色繩索包裹成最基本的幾何形態(tài)。100 名攀巖者跟隨大廈外墻上緩緩舒展的幕布下滑時，讓娜依偎在克里斯托的肩上：“這是我這輩子見過的最美麗的事物之一。”為了這一天，他們等待了24年。

生活因理解而美好

“一切都是冒險?！笨死锼雇袝r常告訴讓娜。盡管囿于種種原因他們被迫擱置過許多藝術(shù)創(chuàng)想，但只要做了決定，便沒有什么因素可以阻擋其不斷向前的步伐。

相伴50年的藝術(shù)征程中，克里斯托和讓娜分工明確：每個項目實施前，克里斯托制作令人信服的草圖、拼貼、版畫、模型等，有時也直接把方案的整體構(gòu)想畫于實地實景的照片上。讓娜則負(fù)責(zé)聯(lián)系買家——憑借夫妻倆的口碑與名氣，出售這些作品的收入斷然不菲，但往往全部收入加上必要的銀行貸款才能保證新藝術(shù)項目的運行。那些精彩絕倫的戶外作品總是引得人們蜂擁而至，雖然克里斯托和讓娜不需要從中收獲任何盈利，依然有人將他們稱作“企業(yè)家”。他們有些無奈地相覷而自嘲：“企業(yè)家就是開創(chuàng)事業(yè)的人。好吧，我們當(dāng)然富有事業(yè)心?！?/p>

讓娜經(jīng)常拒絕任何形式的贊助，“那可能干擾他的自由。”多年以來，身為藝術(shù)家的兩個人沒有真正的工作室，沒有代步車，長年居住在一幢沒有電梯的公寓樓里。

2009 年11 月18 日，讓娜因病去世?？死锼雇袕娙贪椽氉郧靶?，“我想盡快去做那些我們商量好的事情。因為我不知道自己還能活多久?！贝撕髱啄?，克里斯托陸續(xù)進行著《漂浮碼頭》《馬斯塔巴》《包裹凱旋門》等的創(chuàng)作。

斯人已去。人們或許還記得由他們共同創(chuàng)意的《漂浮碼頭》：兩條用20萬個高密度聚乙烯立方體鋪成的小路。它們蜿蜒著，共同通往意大利伊塞奧湖的一個湖心小島……這件作品，像褪去了玫瑰色浪漫的愛情隱喻，像極了只有克里斯托與讓娜兩個人才理解和堅守的藝術(shù)生活。