【摘要】聲樂藝術(shù)跨界演唱是近年來聲樂藝術(shù)形成的一種新的演唱形式，聲樂藝術(shù)跨界演唱使聲樂演唱的風(fēng)格越來越多樣化，令聲樂演唱具有更高的藝術(shù)審美和更多元化的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。聲樂藝術(shù)跨界演唱主要體現(xiàn)在不同藝術(shù)流派、不同聲樂演唱方法、不同藝術(shù)類別、不同性別和聲部的跨界融合中，在聲樂跨界演唱的發(fā)展中要繼續(xù)對演唱方法、演唱風(fēng)格和演唱形式進(jìn)行創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】聲樂藝術(shù)；跨界演唱；現(xiàn)象研究

【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）24-164-03

【本文著錄格式】孫雷.聲樂藝術(shù)的跨界演唱現(xiàn)象研究[J].中國民族博覽，2021，12（24）：164-166.

前言

在經(jīng)濟(jì)全球化和文化多元化的環(huán)境下，藝術(shù)領(lǐng)域越來越重視共通與融合、兼并與創(chuàng)新，聲樂藝術(shù)跨界演唱形式也由此產(chǎn)生。聲樂跨界演唱主要指的就是聲樂藝術(shù)在演唱方法、藝術(shù)形式等方面的相互交融，在傳統(tǒng)聲樂演唱形式的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，靈活使用各種各樣的聲樂演唱技巧，在聲樂跨界演唱中集各家之長讓聲樂演唱更加豐富、更有層次、更加多元化。

一、聲樂藝術(shù)跨界演唱的形成原因

（一）聲樂演唱發(fā)展的要求

聲樂跨界演唱的基礎(chǔ)和根源就是聲樂演唱，聲樂演唱在新時(shí)期的發(fā)展中逐漸出現(xiàn)了跨界演唱的方式，聲樂藝術(shù)跨界演唱方式的出現(xiàn)并不是一蹴而就的，而是在聲樂演唱和社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展中不斷創(chuàng)新、變化、再創(chuàng)新、再變化，最終形成了受到大眾認(rèn)可和喜愛的聲樂藝術(shù)跨界演唱形式。也正是在不斷地嘗試與融合中，才形成了美聲通俗的演唱方法、民族通俗的演唱方法和民族美聲的演唱方法，這些演唱方法的出現(xiàn)成為新時(shí)代聲樂演唱的標(biāo)志，所以聲樂藝術(shù)跨界演唱是聲樂演唱發(fā)展的主要方向。另外，聲樂藝術(shù)跨界演唱也是時(shí)代發(fā)展的需求，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化水平的進(jìn)步為聲樂演唱提供了新的發(fā)展機(jī)遇，也對聲樂跨界演唱提供了新的方向和新的要求，通過聲樂藝術(shù)的跨界演唱和多元審美價(jià)值來獲得更多忠實(shí)的受眾。

（二）大眾審美的變化

聲樂跨界演唱形式的出現(xiàn)與人們審美變化有關(guān)，隨著融媒體時(shí)代和5G時(shí)代的到來，人們越來越容易接觸到不同類型的藝術(shù)表演形式，也會(huì)看到不同的聲樂藝術(shù)演唱方式。各種聲樂藝術(shù)演唱形式會(huì)為人們提供多種選擇，單一的聲樂演唱已經(jīng)無法滿足人們的審美需求，在大眾審美變化的情況下對聲樂演唱方式進(jìn)行創(chuàng)新，由此形成了獨(dú)特的聲樂跨界演唱形式，讓聽眾產(chǎn)生了新奇的感受和豐富的聽覺體驗(yàn)。傳統(tǒng)的聲樂演唱具有一定的局限性，只能滿足一小部分群體的審美觀念，只有打破傳統(tǒng)聲樂演唱的限制，根據(jù)大眾審美進(jìn)行創(chuàng)新與融合，才能保證聲樂演唱作品一直受到大眾的喜愛。聲樂藝術(shù)演唱者應(yīng)當(dāng)根據(jù)大眾審美進(jìn)行融合與創(chuàng)造，使聲樂藝術(shù)演唱與人們的多元審美相適應(yīng)，加強(qiáng)聲樂藝術(shù)演唱的表現(xiàn)力，使聲樂藝術(shù)具有更強(qiáng)的感染力。

二、聲樂藝術(shù)跨界演唱的意義和影響

（一）減少傳統(tǒng)聲樂的限制

聲樂藝術(shù)跨界演唱的出現(xiàn)能夠使聲樂藝術(shù)演唱擺脫傳統(tǒng)演唱方式的束縛，讓聲樂演唱不再受傳統(tǒng)聲樂的限制。無論是民族聲樂演唱，亦或是戲曲藝術(shù)表演，在跨界演唱形式還沒有出現(xiàn)的時(shí)候，都發(fā)展得相對成熟且有著一整套完善的演唱技巧和較為統(tǒng)一的演唱風(fēng)格，雖然傳統(tǒng)聲樂演唱整體上來看較為統(tǒng)一和具有特點(diǎn)，但這些優(yōu)點(diǎn)轉(zhuǎn)變成條條框框的規(guī)矩和限制，就會(huì)對聲樂演唱的發(fā)展形成很大的阻礙，只有將傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)演唱融合到一起，才能發(fā)揮出不同聲樂藝術(shù)流派的特點(diǎn)和優(yōu)勢，避免整體的聲樂藝術(shù)因?yàn)檠莩髋傻膭澐肿璧K聲樂藝術(shù)的跨界演唱發(fā)展。所以聲樂藝術(shù)的跨界演唱能夠起到擺脫傳統(tǒng)聲樂的限制和束縛，為聲樂跨界演唱提供良好的發(fā)展環(huán)境、更廣闊的發(fā)展空間的作用。

（二）提高聲樂藝術(shù)的審美價(jià)值

聲樂藝術(shù)跨界演唱能夠讓聲樂藝術(shù)具有更高的藝術(shù)審美價(jià)值，讓人們形成更加豐富的藝術(shù)審美體驗(yàn)，避免單一的聲樂藝術(shù)讓人們對聲樂演唱產(chǎn)生審美疲勞。聲樂藝術(shù)跨界演唱能融合多元化的聲樂藝術(shù)風(fēng)格，在同一首聲樂藝術(shù)作品中應(yīng)用不同的聲樂演唱技巧，讓聲樂藝術(shù)演唱更加包容和開放，使同一首音樂藝術(shù)作品呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格特征。當(dāng)人們聽到各種不同風(fēng)格和不同音色的音樂作品后，很難再滿足于單一的音樂風(fēng)格和音色變化，聲樂藝術(shù)也是如此，只有讓聲樂藝術(shù)演唱相互兼容和相互滲透，形成豐富多樣和靈活變化的聲樂藝術(shù)跨界演唱形式，提高聲樂藝術(shù)本身的審美價(jià)值，使聲樂跨界演唱的藝術(shù)審美與大眾的藝術(shù)審美相適應(yīng)。讓聲樂藝術(shù)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格差異，滿足不同群體的審美需求，令聲樂藝術(shù)表演具有更高的價(jià)值[1]。

（三）豐富了聲樂演唱的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)

聲樂藝術(shù)跨界演唱能夠讓評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)更加豐富和多元化，聲樂藝術(shù)的演唱主要是以美聲、民族和通俗的演唱方式為主，這三種演唱方式是聲樂藝術(shù)演唱的主要方法，演唱者對三種演唱方式進(jìn)行綜合和使用能夠發(fā)揮不同演唱方式的優(yōu)點(diǎn)，使聲樂藝術(shù)演唱能夠擁有不同的形式和風(fēng)格，欣賞聲樂藝術(shù)作品的人們可以從不同的方面和角度對聲樂藝術(shù)作品進(jìn)行評價(jià)，根據(jù)具體跨界演唱的方法來給出不同的評價(jià)。這種情況下的跨界演唱評價(jià)的方式比單獨(dú)的聲樂演唱更加復(fù)雜和多樣，人們可以按照聲樂藝術(shù)跨界演唱的風(fēng)格流派特征進(jìn)行評價(jià)，還可以按照聲樂跨界演唱的技巧運(yùn)用和演唱效果進(jìn)行評價(jià)。聲樂藝術(shù)跨界演唱的多樣化評價(jià)為演唱人員提出了更高的要求，聲樂演唱人員應(yīng)當(dāng)充分掌握各種聲樂藝術(shù)的演唱方法和演唱風(fēng)格，經(jīng)過自身對作品的理解進(jìn)行重組和演唱，讓聽眾看到不同的聲樂跨界演唱形式和聲樂藝術(shù)演唱效果。

三、聲樂藝術(shù)跨界演唱的具體表現(xiàn)

（一）不同聲樂藝術(shù)流派的跨界演唱

聲樂藝術(shù)跨界演唱體現(xiàn)在聲樂藝術(shù)流派的融合中，聲樂藝術(shù)的不同流派有著不同的特點(diǎn)和風(fēng)格，要想把不同功能藝術(shù)流派的演唱方法融合到一起，對演唱者來說是一件比較困難的事情，聲樂演唱者在一個(gè)聲樂流派中做到專精已然不易，更何況要對各個(gè)聲樂藝術(shù)流派的演唱方法都有所了解和掌握。為了在聲樂藝術(shù)流派的融合中實(shí)現(xiàn)跨界演唱的目標(biāo)，演唱者需要至少掌握兩個(gè)藝術(shù)流派的演唱方法，而且演唱者應(yīng)當(dāng)在聲樂演唱中靈活變換兩種流派的演唱方法，掌握得越多就會(huì)使跨界演唱越具有效果[2]。我國目前的聲樂藝術(shù)流派得到了非常好的發(fā)展，為跨界演唱者提供了很好的交流學(xué)習(xí)的平臺(tái)和環(huán)境，演唱者要抓住這個(gè)契機(jī)，努力學(xué)習(xí)不同聲樂藝術(shù)流派的演唱技法。

（二）不同聲樂演唱方法的跨界演唱

首先，在民族通俗藝術(shù)作品的跨界演唱中，通常會(huì)演唱新創(chuàng)作的民歌作品，創(chuàng)作者在跨界融合的理念下對傳統(tǒng)的民族歌曲進(jìn)行創(chuàng)新，將流行音樂的曲調(diào)特點(diǎn)融入民族作品中，使民族通俗作品同時(shí)具有民族特色和時(shí)代特征，演唱者對民族通俗歌曲進(jìn)行演唱能夠讓聽者感受到民族歌曲中活潑和淳樸的氛圍，也能感受到流行歌曲中的時(shí)尚和潮流，使民族歌曲呈現(xiàn)出新的藝術(shù)特征和時(shí)代內(nèi)涵。其次，在美聲通俗藝術(shù)作品的跨界演唱中，演唱者要掌握美聲演唱的技巧，將美聲獨(dú)有的演唱方法和流行歌曲的演唱方法進(jìn)行融合，讓聽眾同時(shí)感受到古典和流行的藝術(shù)審美。最后，在民族美聲藝術(shù)作品的跨界演唱中，演唱者要充分了解中西方不同的聲樂藝術(shù)作品演唱的特點(diǎn)和技巧，演唱者要將美聲演唱方法與民族歌曲演唱方法相結(jié)合，讓聲樂藝術(shù)作品在中西方的碰撞中產(chǎn)生獨(dú)特的魅力，以此來滿足大眾的多元審美需求，通過運(yùn)用不同的聲樂演唱方法來完成聲樂跨界演唱，讓跨界演唱的聲樂作品吸引更廣泛的群體，在聲樂演唱的創(chuàng)新和融合中提高聲樂藝術(shù)作品的藝術(shù)性。

（三）不同藝術(shù)類別的跨界演唱

聲樂藝術(shù)的跨界演唱體現(xiàn)在不同的藝術(shù)類別、藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)形式上，人們之所以欣賞和喜愛聲樂跨界演唱的形式，正是因?yàn)槁晿匪囆g(shù)在跨界演唱中融合了不同的藝術(shù)類別，藝術(shù)類別的跨界融合讓各種聲樂藝術(shù)作品得以充分交流和碰撞，在碰撞和交流中形成全新的聲樂藝術(shù)表現(xiàn)形式[3]。例如，聲樂藝術(shù)中的音樂劇藝術(shù)就是比較明顯的跨界藝術(shù)形式。隨著人們對音樂劇的了解和喜愛程度的加深，音樂劇可以通過跨界演唱的方式擺脫傳統(tǒng)音樂劇表演形式的束縛，在音樂劇表演中形成演唱、表演、舞蹈相融合的舞臺(tái)效果，這更像是歌舞劇的表現(xiàn)形式。演唱、表演和舞蹈相結(jié)合的方式是觀眾非常喜歡的一種形式，三個(gè)不同的藝術(shù)類別在相互融合中能夠進(jìn)一步加強(qiáng)聲樂藝術(shù)的跨界性質(zhì)，形成一種不同于傳統(tǒng)聲樂演唱和表演的類別和方式。例如，在《唱臉譜》的演唱和表演中，既包含了流行音樂的藝術(shù)特征，又包含了京劇的演唱特點(diǎn)，演唱者要對京劇有所了解，掌握京劇的演唱技巧和演唱方法，要知道京劇演唱的聲腔控制方法，只有這樣，才能在《唱臉譜》的演唱中做到跨界演唱。

（四）不同性別和聲部的跨界演唱

聲樂演唱者在長時(shí)間的聲音練習(xí)中會(huì)形成比較獨(dú)特的聲音，演唱者在專業(yè)和系統(tǒng)的訓(xùn)練中可以靈活變換演唱時(shí)的音調(diào)和音色，在同一首音樂作品中運(yùn)用不同特征的聲音和不用的音色音調(diào)進(jìn)行跨界演唱，令聲樂藝術(shù)作品的演唱因?yàn)槁曇舻牟煌迂S富。每個(gè)演唱者在反復(fù)的演唱中都會(huì)形成自己特有的演唱方法和演唱經(jīng)驗(yàn)，通過自身的演唱經(jīng)驗(yàn)來達(dá)到跨域性別和聲部的目的，如女性演唱中的男高音和男性演唱中的女高音，這是性別和聲部跨界演唱中最具有代表性的例子。演唱者要在日常練習(xí)中學(xué)會(huì)不同性別和聲音的靈活轉(zhuǎn)換和跨界演唱，在聲樂演唱中靈活轉(zhuǎn)換男女高音和聲部特征，使聲樂藝術(shù)歌曲的演唱更加豐富和新穎，讓視聽人員充分感受藝術(shù)歌曲的魅力和藝術(shù)特征[4]。

四、聲樂藝術(shù)跨界演唱的創(chuàng)新

（一）聲樂演唱方法的創(chuàng)新

聲樂藝術(shù)演唱方法的創(chuàng)新是跨界演唱的必經(jīng)之路，跨界要從演唱方法上進(jìn)行融合，聲樂演唱者應(yīng)當(dāng)全面掌握不同聲樂藝術(shù)流派的演唱方法和演唱技巧，對通俗、美聲、民族這三種聲樂藝術(shù)演唱方法加強(qiáng)以了解，將三種聲樂藝術(shù)的演唱方法和理論知識牢記在腦海中，在演唱的時(shí)候靈活使用不同聲樂藝術(shù)的演唱方法，使聲樂跨界演唱產(chǎn)生獨(dú)特的演唱效果。聲樂藝術(shù)演唱人員在使用不同演唱方法的時(shí)候要帶有情感地進(jìn)行演唱，跨界演唱雖然能夠讓聲樂藝術(shù)更豐富，但是聲樂演唱中的情感是一首聲樂作品的靈魂，演唱者只有帶著真情實(shí)感去應(yīng)用各種演唱方法，才能使聲樂藝術(shù)作品真正走進(jìn)聽者的心里，與聽者產(chǎn)生情感上的共鳴。

（二）聲樂演唱風(fēng)格的創(chuàng)新

聲樂藝術(shù)作品有著不同的演唱風(fēng)格和各自的特色，每首聲樂藝術(shù)作品都有著獨(dú)特的情感基調(diào)和文化氛圍，聲樂跨界演唱要從演唱風(fēng)格上進(jìn)行創(chuàng)新。演唱者可以對不同風(fēng)格的聲樂作品進(jìn)行分析和研究，對聲樂作品的創(chuàng)作背景、地域民族特征、語言習(xí)慣等方面進(jìn)行調(diào)查，根據(jù)不同聲樂演唱風(fēng)格的音色和情感對新的演唱作品進(jìn)行改編和創(chuàng)作，將民歌的風(fēng)格特征、流行歌曲的風(fēng)格特征和古典音樂的風(fēng)格特征協(xié)調(diào)地融合在同一首作品里，令新的聲樂藝術(shù)作品帶給人不同的感受，讓人在聲樂作品中產(chǎn)生不同的感受，形成一種新時(shí)期聲樂跨界演唱作品的多元審美。

（三）聲樂演唱形式的創(chuàng)新

聲樂藝術(shù)跨界演唱中的演唱形式是非常重要的，聲樂演唱的形式?jīng)Q定了聲樂作品的表現(xiàn)力和整體效果，聲樂演唱形式具體涉及演唱者的演唱語言和表演結(jié)構(gòu)。聲樂藝術(shù)跨界演唱中比較常見的演唱形式是通俗演唱者和古典演唱者合作進(jìn)行演唱，通俗和古典的碰撞使聲樂作品呈現(xiàn)出了不一樣的效果，帶給人們非常新奇的視聽感受。演唱形式的創(chuàng)新是聲樂藝術(shù)跨界演唱的重要途徑，會(huì)在形式上直接對人們產(chǎn)生影響，讓人們強(qiáng)烈地感受到聲樂藝術(shù)作品的藝術(shù)性和趣味性。

五、結(jié)論

聲樂藝術(shù)跨界演唱與傳統(tǒng)的聲樂藝術(shù)演唱有很大不同，跨界演唱的形式極大豐富了聲樂演唱的藝術(shù)效果，使聲樂藝術(shù)具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力，聲樂演唱者應(yīng)當(dāng)主動(dòng)學(xué)習(xí)聲樂藝術(shù)不同流派的演唱技巧和演唱風(fēng)格，在兼收并蓄和多元融合的思想下研究聲樂藝術(shù)的跨界演唱方法，對聲樂演唱方式和藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)新，根據(jù)多元審美來豐富聲樂演唱效果，使每個(gè)演唱者都能根據(jù)自己的理解演唱出獨(dú)特的和多元的聲樂藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)：

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[3]朱夢迪.關(guān)于聲樂演唱中跨界現(xiàn)象的思考[J].黃河之聲，2019（22）：26-27.

[4]范菲.從“跨界演唱”中探索中國民族聲樂的多元化發(fā)展分析[J].北方音樂，2019（16）：255-256.

作者簡介：孫雷（1981-），男，遼寧丹東，國家二級演員，研究方向?yàn)槁晿繁硌荨?/p>

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