KUROKO

時(shí)裝設(shè)計(jì)的一大妙處在于：設(shè)計(jì)師們總能從微小且具象的事物中找到靈感，組建起一個(gè)動(dòng)人的系列。尤記得Kris Van Assche曾經(jīng)回憶他在Berluti工作的開(kāi)端：了解品牌的歷史，探索過(guò)往的時(shí)裝故事，但他所研究的對(duì)象并非龐大的檔案，而是被放置在他桌上的一雙鞋。不同于傳統(tǒng)時(shí)裝屋，這個(gè)在1895年由鞋匠出身的Alessandro Berluti創(chuàng)立的品牌，直到2011年才開(kāi)拓了完整的成衣線。超過(guò)百年的制鞋歷史與來(lái)自意大利制造的高品質(zhì)口碑，奠定了其為紳士服務(wù)的基因。

Van Assche精準(zhǔn)抓取了這雙鞋中最具代表性的Patina古法染色工藝，將皮革和Patina古法染色工藝作為他設(shè)計(jì)的核心要素。于是在他所打造的首個(gè)系列中，一身借鑒Patina古法染色工藝效果的棕色暈染皮質(zhì)西服成為了最重要的開(kāi)場(chǎng)造型。以此出發(fā)，這位比利時(shí)設(shè)計(jì)師收緊傳統(tǒng)剪裁的上衣腰身并加長(zhǎng)肩寬，以皮革為載體將Patina古法染色工藝的效果運(yùn)用在不同的顏色之中，打造出一個(gè)絢爛的全新Berluti形象：奢華的壞男孩。

兩年的時(shí)間過(guò)去，Van Assche認(rèn)為他和Berluti之間終于達(dá)到了一個(gè)平衡且舒適的狀態(tài)，并且是時(shí)候?qū)⑿碌撵`感帶入到品牌之中——年輕藝術(shù)家Brian Rochefort成為了他的首個(gè)合作對(duì)象。

出生于1985年的Rochefort畢業(yè)于羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院，擅長(zhǎng)使用陶瓷和釉料，并借助在每層釉料之間進(jìn)行處理和在燒制過(guò)程中暫停等手法創(chuàng)作出獨(dú)一無(wú)二的作品，而這些陶瓷上往往覆蓋著抽象圖案和紋理斑點(diǎn)，并帶有極為豐富的顏色——正是色彩與手工藝，將這樣一位當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家與一個(gè)擁有一百二十五年歷史的時(shí)裝品牌連接在一起。

“他是我腦海中冒出來(lái)的第一個(gè)人選。我收藏陶瓷作品很多年了，過(guò)去偏向于來(lái)自上世紀(jì)50年代法國(guó)的陶瓷，近年來(lái)則更多是一些當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作。Brian的創(chuàng)作中對(duì)于色彩大膽且自由的運(yùn)用，某種程度上和我們?cè)贐erluti的手工藝匠人處理色彩的方式是類似的?！痹谔沾墒詹丶襐an Assche看來(lái)，Rochefort對(duì)陶瓷獨(dú)特的處理和創(chuàng)作方式讓色彩和材質(zhì)層層疊加呈現(xiàn)出驚人的最終效果，正如同兩年來(lái)他所專注的Patina古法染色工藝，而后者亦是通過(guò)在皮革上通過(guò)層層的色彩處理來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

“Brian常常在作品中選擇對(duì)于陶瓷來(lái)說(shuō)最復(fù)雜的顏色來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，有時(shí)候甚至在一件作品中只使用一種顏料而只通過(guò)調(diào)配比例和搭配不同釉料來(lái)呈現(xiàn)色彩的多樣性。這和Patina的思路是一樣的。在Patina古法染色工藝處理的過(guò)程中，棕黃色不僅僅只是棕色，而是有著25種不同明暗度的棕色。在合作系列里，我嘗試在Brian的色度范圍內(nèi)進(jìn)行設(shè)計(jì)。這些顏色就好像早上的鬧鈴一樣，這對(duì)于當(dāng)下來(lái)說(shuō)是非常契合的：足夠開(kāi)朗，足夠自由。”

對(duì)手工藝的情有獨(dú)鐘加深了Van Assche對(duì)Rochefort的青睞：“作為設(shè)計(jì)師，尋找靈感是很重要的。我熱愛(ài)那些不怕為了工作弄臟自己雙手的人，那些真正實(shí)干的人，比如真正用雙手創(chuàng)作的藝術(shù)家，而不是坐在工作室里制造所謂概念。在我收藏的畫(huà)作和陶瓷作品中可以看到，甚至是我在Berluti所嘗試的一切都圍繞著手工藝?！?/p>

在Berluti x Brian Rochefort合作系列里，就好像品牌、設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家都鐘愛(ài)的那樣，不同的創(chuàng)意層層交融在了一起。VanAssche是一個(gè)在工作中邏輯感非常強(qiáng)的設(shè)計(jì)師，他在采訪中表示自己將Rochefort的作品轉(zhuǎn)化成為了三種在服裝上不同程度的呈現(xiàn)形式：首先是拍攝了一系列Rochefort作品的近照，并將它作為絲質(zhì)襯衣的印花;其次在更手工藝的層面，以Rochefort的作品為靈感，匠人們手工編織了一系列毛衣;最后，回歸到Berluti的核心，他試驗(yàn)性地使用Patina古法染色工藝和借助手工藝，在色彩和結(jié)構(gòu)上創(chuàng)造出從圖像上呼應(yīng)Rochefort的作品。

我們常常站在時(shí)尚行業(yè)的角度探討時(shí)裝如何與藝術(shù)結(jié)合，而在不斷的跨界合作中，更深層次地探討與共同創(chuàng)作正將這種當(dāng)下行業(yè)流行的共創(chuàng)模式推向更積極的一面。Rochefort相信經(jīng)過(guò)過(guò)去四年，“現(xiàn)在正是打破一切剩余規(guī)則的時(shí)刻”?！八囆g(shù)和設(shè)計(jì)行業(yè)是率先倡導(dǎo)狂野的解放與創(chuàng)新的領(lǐng)域，但近來(lái)卻略顯保守。陶瓷和服裝的合作就非常少見(jiàn)，因此這對(duì)我來(lái)說(shuō)就是一個(gè)很大的成就。”這位年輕藝術(shù)家希望看到更多概念藝術(shù)與時(shí)裝之間的交流。

而在專注于將藝術(shù)家的靈感與Berluti的傳統(tǒng)核心結(jié)合在一起的同時(shí)，作為時(shí)裝設(shè)計(jì)師的Van Assche仍然不忘去探索男裝行業(yè)另一個(gè)長(zhǎng)久面對(duì)的問(wèn)題：如何讓年輕人為傳統(tǒng)紳士衣櫥買(mǎi)單。在加入Berluti的第一季，他就曾在采訪中提及，他希望新的Berluti是性感且有趣的。

“這個(gè)系列反應(yīng)了一個(gè)不斷發(fā)展的衣櫥，它牢牢抓住了時(shí)代的適應(yīng)性和必要性。服裝和配飾的設(shè)計(jì)既尊崇傳統(tǒng)著裝的規(guī)范，又具有更廣泛的用途。歸根結(jié)底，這是新一代的思維方式。你會(huì)看到羊毛制成的經(jīng)典剪裁西服中加入了運(yùn)動(dòng)元素，經(jīng)典的千鳥(niǎo)格圖案被用在了皮質(zhì)飛行員夾克中，還有用皮革與麂皮制成的夏季夾克被用來(lái)搭配短褲……”Van Assche如是向我們敘述著這個(gè)豐富的男裝系列。

回憶剛剛加入Berluti的時(shí)候，他曾經(jīng)感嘆令他覺(jué)得最具挑戰(zhàn)的并非工藝和設(shè)計(jì)，而是如何達(dá)到對(duì)他來(lái)說(shuō)前所未見(jiàn)的Berluti對(duì)于品質(zhì)的高要求。如今，顯然他已經(jīng)找到了其中的平衡。手工藝和傳統(tǒng)并不會(huì)隨著新一代年輕人登場(chǎng)就失去價(jià)值，它們并非站在朝陽(yáng)、進(jìn)取或欣欣向榮的對(duì)立面。借助豐富的色彩和穿搭方式，巧妙構(gòu)思的廓形設(shè)計(jì)與深思熟慮的產(chǎn)品架構(gòu)，傳統(tǒng)紳士風(fēng)格也足以破舊立新。