《山河令》透出的江湖意境的確迷倒不少年輕觀眾，但僅憑唯美風(fēng)格的打戲，能否擔(dān)起“國(guó)風(fēng)新武俠”之名依然存在爭(zhēng)論。近年來多部武俠劇打出“國(guó)風(fēng)新武俠”的旗號(hào)，《山河令》能扛起這面旗嗎？

過去的經(jīng)典武俠劇主要依托于被稱作中國(guó)武俠小說四大宗師的金庸、古龍、梁羽生和溫瑞安的作品，加上華語劇集制作水平在上世紀(jì)七八十年代快速崛起，多部武俠小說被香港TVB等影視化改編，如金庸的《天龍八部》《射雕英雄傳》《笑傲江湖》，古龍的《小李飛刀》《楚留香》《絕代雙驕》等，都取得成功。1995年前后，古天樂版《神雕俠侶》、黃日華版《天龍八部》和陳小春版《鹿鼎記》等又接連面世。

這些作品雖然制作方不同，并呈現(xiàn)不同風(fēng)格，但總體都在突出傳統(tǒng)的江湖恩怨、快意恩仇，以及國(guó)家民族紛爭(zhēng)下的俠義精神，并在當(dāng)時(shí)得到市場(chǎng)廣泛認(rèn)可。但2005年《仙劍奇?zhèn)b傳》走紅后，“仙俠”日漸取代“武俠”成為熱門品類，這也標(biāo)志著國(guó)劇市場(chǎng)觀眾的迭代。

近幾年掀起的“新武俠風(fēng)”普遍融合經(jīng)典武俠和新的類型元素。去年播出的《少年游之一寸相思》和《俠探簡(jiǎn)不知》豆瓣評(píng)分均為8.2分，前者糅合武俠與推理，后者則在各個(gè)維度上對(duì)標(biāo)傳統(tǒng)武俠，強(qiáng)調(diào)真實(shí)質(zhì)感的同時(shí)突出家國(guó)情懷與少年群俠的赤子之心。然而這些高口碑的“新武俠”作品熱度并不高，并未實(shí)現(xiàn)出圈。

另一類由當(dāng)紅偶像主演的新武俠作品同樣面臨困境。羅云熙主演的《月上重火》加強(qiáng)對(duì)情感細(xì)節(jié)的刻畫，在“新武俠”中融入更多甜寵元素。集合趙麗穎、王一博等流量明星的《有翡》則突出大IP、大平臺(tái)，將“新武俠”與“女性視角下的江湖”相結(jié)合，但這些劇集最終被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“披著武俠外衣的古裝偶像劇”。

那《山河令》有何不同？一方面，劇集保留了經(jīng)典武俠的精髓，喚起觀眾對(duì)經(jīng)典武俠的記憶。另一方面，劇集又做出更強(qiáng)調(diào)主角成長(zhǎng)，以及“兄弟”之間“知己情感”的現(xiàn)代化改編，將傳統(tǒng)的武林絕學(xué)、門派紛爭(zhēng)等元素疊加，與劇中的“兄弟情”深度融合。最終在強(qiáng)調(diào)“國(guó)風(fēng)新武俠”的同時(shí)，合理塑造雙男主的成長(zhǎng)線。

《山河令》有一句臺(tái)詞：“山河不足重，重在遇知己”，這正是該劇與傳統(tǒng)武俠最大的不同。傳統(tǒng)武俠劇沒落的原因繁雜，但其中重要的就是江湖太過“陳舊”。

雖然市場(chǎng)上不斷有新的武俠劇誕生，但并無新意，使這種傳統(tǒng)類型漸漸喪失生命力。新武俠的崛起首先是在對(duì)多元類型的引入，有些劇集做到了融合類型元素卻由于表現(xiàn)方式相對(duì)小眾難以出圈，如今《山河令》則嘗試著尋找新武俠創(chuàng)作和觀眾審美的最大公約數(shù)，在武俠劇逐漸落寞的年代，讓渴望刀劍江湖的觀眾找到“新知己”。此次《山河令》的逆襲破圈再一次證明，在當(dāng)下的劇集市場(chǎng)中，仍然是“內(nèi)容為王”?！?/p>