隴西，一座西北古城，是我生長生活之地，有著豐厚的文化積淀、豐富的山川地貌、豐淳的民俗風(fēng)物，是我無法割舍的關(guān)注和不竭的創(chuàng)作源泉。

因種種機(jī)緣更受業(yè)師李寶峰、杜滋齡、陳鈺銘等先生的創(chuàng)作理念影響，本人亦秉承現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作主旨，滌濾本心，虔誠面對，體悟黃土高原風(fēng)物，感同百姓民生悲歡，我的作品一直以農(nóng)民題材為創(chuàng)作主題。

近幾年，自己做為精準(zhǔn)脫貧幫扶責(zé)任人，得以有更多時(shí)間深入農(nóng)村、深入農(nóng)戶，更加深刻體會農(nóng)民的苦樂生活，感受他們際遇的困厄和無奈，見證他們生活的辛勞和變化，理解他們內(nèi)心的希冀與期待，故而在自己的作品中有了更為濃郁的味道，這種味道既來自于一番番寫生實(shí)踐中得來的生活真實(shí)，更來自于自己內(nèi)心的真實(shí)世界。

在鄉(xiāng)村，無論是入戶幫扶還是寫生采風(fēng)，無時(shí)不被打動心弦，且不言在相互關(guān)注下的稔熟，實(shí)誠交往中的坦然，僅如一次普通寫生，當(dāng)拿起畫筆面對一位老人時(shí)發(fā)現(xiàn)，黃土沁養(yǎng)的膚色發(fā)出銅光，山風(fēng)鏤刻的皺紋穿插起伏，秋霜染白的須發(fā)微顫，勞作鍛就的寬腳大手隨意歇緩，眼前的形象已幻化出一個個場景，一段段故事，還有共同生息的黃土塬，一念間，線似心弦、墨如思緒，和著諸端心緒恣肆縱橫地潑灑在宣紙上。

這每一次感動，每一個場景，每一個人物的一顰一笑，深深地烙印于腦海，我對這些對象加以提煉重組，形成新的高度概括，激活了記憶中一幅幅似曾相識的畫面，墨和線與形象、場景一同鮮活起來，對自我的精神反觀也逐漸明朗起來。

近些年的作品，大多是對身邊人的現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄，如反映外出務(wù)工的《出門人系列》《一年一度摘棉人》，反映勞作交易場景的《黃土地上的收成》《濟(jì)世岐黃》《秋收》，描繪農(nóng)事閑暇的歡樂時(shí)刻之《新伙伴》《春風(fēng)吹響太平調(diào)》；也有對其精神生活的圖解，如《鄉(xiāng)音》《往生》《春社》；而更多的是對如空巢老人、留守兒童等農(nóng)村現(xiàn)狀的關(guān)注，陸續(xù)創(chuàng)作了《家鄉(xiāng)有待》系列。僅擷平素一景，配平常道具，以平實(shí)的語言展示其當(dāng)下平安狀態(tài)，每每畫成擱筆，總有許多未盡之意。

原先對“鄉(xiāng)愁”的理解，覺得應(yīng)該是遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的游子才會有的，隨著年齡增長，對自己創(chuàng)作軌跡的回視，發(fā)現(xiàn)自己不覺然對身邊這塊土地和棲居在土地上的人反復(fù)吟詠，不厭其煩地畫掙脫土地的人，畫離不開故土的人，畫老人，畫孩子，畫受現(xiàn)代文明沖擊下的改變和未曾改變，畫他們的歡樂，畫他們的承受，畫記憶中的鄉(xiāng)土世界……我想，這可能也是鄉(xiāng)愁。不僅是畫中自己無意卻自然縈繞的那股淡淡愁緒，也是對幼小的愛憐和對弱者的同情。不僅是對生命的尊重和對人性的關(guān)懷，更是源于自己的生活經(jīng)歷與心性塑造。這一刻，忽然明白自己的摯愛和選擇是對筆與墨不能割舍的因緣；是對這塊厚土難以掙脫的眷戀；是對父老鄉(xiāng)親無法冷漠的凝視。使自己以謙卑之態(tài)和樸素語言與生活對話，向生活致敬。在這個升華過程中，我將力使今后的創(chuàng)作達(dá)到應(yīng)有的深度與高度，使自我在這個過程中獲得本質(zhì)的內(nèi)心自由和情感充實(shí)，也使作品獲得既熟悉又陌生的嶄新的審美意味。

郭峰

甘肅隴西人。先后求學(xué)于天水師院美術(shù)系、西北師大敦煌藝術(shù)學(xué)院、中國藝術(shù)研究院研究生院杜滋齡工作室。現(xiàn)為陳鈺銘水墨家園工作室畫家、中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家二級美術(shù)師、甘肅中國畫學(xué)會理事、定西市畫院畫師、隴西書畫院專職畫師。

作品入選第八屆民族百花獎全國中國畫作品展，中國夢強(qiáng)軍夢軍事題材美術(shù)作品展，第六屆全國畫院作品展。作品獲“隴山隴水隴人”——甘肅省專業(yè)畫院作品展一等獎，“重溫經(jīng)典”婁東全國中國畫展優(yōu)秀獎，“金陵文脈”——全國中國畫展優(yōu)秀獎，“美麗新絲路翰墨定西行”全國中國畫油畫作品展優(yōu)秀獎等展覽。

出版有《郭峰人物畫集》。