■王振雯，何 蕊，胡永慧，諶 潔 Wang Zhenwen & He Rui & Hu Yonghui & Shen Jie

(西南林業(yè)大學，云南昆明 650224）

當下人與人之間利用“看”的形式進行交流，通過視知覺及媒介進行信息傳達、情感溝通、文化交流，視覺跨越語言不通的障礙，消除文字不同的阻隔，憑借對“圖”的視覺共識獲得理解與互動[1]。不同時期不同風格的木質家居主要來源于人們視覺思維和審美變化，除了設計中人的需求設計，還有與視覺感官相輔相成的功能與創(chuàng)造性審美，空間與氛圍感的綜合自我需求才能更好地促進木質家居的發(fā)展。

1 視覺思維理論概述

視覺思維的本質是注意力分配過程，是人的一種基本與重要的生理與心理現象（圖1）。視覺思維學說主張感覺與知覺同時作用，是一種特殊的思維方式，具有選擇與判斷、整合與組織的能力[2]。阿恩海姆的《視覺思維》一書是通過揭示視知覺的理性本質，來彌合感性與理性、感知與思維、藝術與科學之間的裂縫[3-5]。在專業(yè)教育視覺訓練階段視知覺中具備表現在：①以準確性為原則的視覺選擇機制（視覺基本特征中積極的選擇）；②選擇性基礎上的深度識別性；③形狀與色彩知覺構造活動的敏銳感覺；④對立統(tǒng)一的持久性和變化性。

2 木質家居用品視覺特性與設計需求

實際生活中，木材是給人舒適的視覺心理感受，是一種能帶來共感的材質。木材來源再生性與廣泛性，相對其他材質在特色建筑營造和室內外裝飾中運用率處于最高點[6]。木材本身自然屬性特點使其制造方式和應用范圍多樣化，材質本身紋路和色彩的原生性，都從視覺和心理上較為容易產生共感，給人以舒適的感受。

2.1 木質家居用品的視覺感受

木材質地溫潤自然，具有溫暖、舒適的視覺語言，為滿足人對于“家”溫馨與親切的訴求，點線面視覺的組合和色彩烘托的搭配中蘊含木材本身豐富的視覺表現性，其信息也是多維度、多層次的[7]。木質紋理蘊含著藝術的視覺思維，點線面肌理特征的運用在木家居中也具有新意，點的木家居體現在木作擺件、根雕類型，因木有節(jié)點、瘤、斑點的形式由工藝師抽象的藝術創(chuàng)作成為生活中的裝飾；線的木家居以條狀地板、線性家具等為特色，因線的走勢統(tǒng)一在應用時也會保持線的連接性與整體性；面的木家居更多是大件陳設物，床、門、書桌等形體標準的套組，要求木材紋理的協(xié)調性。木材本身的紋理簡單分成：條帶狀、山峰狀、云絮狀、波紋狀、樹杈狀、魚骨狀等[8]。圖2所示A1中小件家具飾品的擺件以木年輪點結構、線性圈紋結構為主體特點和A2中大件家具櫥組合的體塊感結構與形式常見的交錯狀紋理都是常見于木質家居中的規(guī)律特征；色彩的于變化也有視覺思維的影響。木質家居設計在整體空間的配色和諧又有視覺中心點的變化，同時當色彩的明度和純度相似時，色相所展現出的冷暖感更為明顯，木材本身的色澤呈現出天然的紅、黃、橙、黑等偏暖的顏色，但因空間搭配的影響木色在其中會呈現偏冷、偏暖、中性的色相。在實際的A2設計案例中即可看出木質家居建造中表現得更多是整體暖色棕黃色協(xié)調統(tǒng)一，單片木材的銜接色彩條紋又有突出，在交集的兩面之間又體現節(jié)奏連貫性。

2.2 木質家居用品風格塑造

木材的感知與認知思維中自身屬性是更為純粹的材料應用元素，紋理拼接、紋理觸感、色彩色相飽和度等，在傳統(tǒng)風格中木質材質因地域補給的豐富性和文化的延續(xù)性運用廣泛，但是針對地域文化風格表現的差異，木質在空間形式、材質表層展現有很大的變化。例如圖3所示和式風格中大都整體呈現出層疊感，突出圖案的簡潔與樸實，同時線與面的體塊交接纖細感與重量感并存；色彩上淺色的木底紋與勾勒的深色木紋形式感、格律感一目了然，B1展示的家居木紋中和式風格里木材多利用楓木的淺色絮狀彩席紋搭配清新纏枝花朵圖案。美式與歐州的古典主義風格以及北歐風格在線面的利用高于其他風格，古典主義風格主要突出柏木、樺木木紋中深淺色彩的變化與協(xié)調且木材紋理應用是相對粗獷的魚骨花紋，B2以大體量的事物配搭小巧裝飾，整體木紋的豎排列感強，色彩連接緊密溫暖；北歐風格更多的是橡木中的深淺一致整體性并結合搭配某一部分線條、飾面的色彩紋理不同產生設計感強烈、色彩對比柔和的木質家居，B3以深色主體色靈動的設計弧線塊面做家居裝飾，實用性與設計感并存，更好的凸顯北歐的時尚融合。東南亞風格則更多將木質自然的一面直接形象地展示塑造，點線面變化在裝飾面特別突出且色彩搭配多樣，其他面更多使用深色襯托主飾面，B4以東南亞常見的熱帶植物做自然裝飾在凌亂的花紋里搭配黑褐色實木背景凸顯濃郁風情。在木質家居的陳設聯(lián)覺感受有冷暖、輕重、脹縮、距離、軟硬、動靜等等，因文化的不同視覺展現也不盡相同。

2.3 視覺思維特性與木質產品設計之間的聯(lián)系

從視覺感受和風格塑造特殊的文化性與材性[9]應用的重要性中可以看到視覺思維與木質家居產品設計的聯(lián)系要點具體體現為：①在木質家居產品中，人們在視覺選擇下需要形象的外在木質表達素材，有規(guī)律點線面、時尚抽象擺件、童真成長家居等；使用時知覺動作確定設計的技巧、手段與尺寸，有高矮木作、不同色彩接受感、刺激視覺的大??；空間環(huán)境內的透視思維制圖營造環(huán)境的和諧，有不同視覺引導、木質家居智能化、視覺前后遮擋。②木質家居設計過程中，因視覺思維選擇是積極的，有深度識別的所以會有針對人所處的平和或緊張的狀態(tài)設計不同的層次主題。大空間上木的點線面排列可以是跳動的、活躍的，但在小空間中木本身屬性的點線面肌理和色彩規(guī)律變化是秩序的、和諧的。所以視覺思維中木質家居產品的設計在積極、深度識別的基礎上還是要有喜聞樂見的形態(tài)、親和自然的色彩、大小內涵的恒常，引起受眾的共鳴。③木質家居設計中分析視覺思維的思考順序是：空間中的木質家居的視覺中心是引導受眾走進舒適的起源；空間中木質家居的整體與部分相互協(xié)調是展示品味的內涵；空間中的木質家居的尺度比例合適是木質家居使用滿意的關鍵；整個空間木的肌理、點線面、色彩視覺的對比與統(tǒng)一是木質家居差異化的根本。視覺思維特性與木質的材色屬性之間視覺中心形象化的積極選擇、環(huán)境與主體、部分與整體的識別性配搭、形式與色彩中的知覺尺度比例、恒常的變化統(tǒng)一才是木質家居產品一直追求的視覺思維審美。

3 以視覺思維為導向的木質家居產品設計思路

3.1 視覺為中心的選擇形象化設計

當人們在選擇后會首先關注空間或平面的一個視覺中心點，即關注點，觀看者的思維對事物進行主動接受。當植物、人物形象概念化后應用在家居上時，能觸發(fā)自然性交互，中心點式積極選擇主動獲得感知信息，并經過反思、信息解碼轉化，儲存于長時記憶，日后能喚起和回憶這些形象特征[10]。所以以準確機制的選擇將圖4所示C1和式風格雪山的圖案創(chuàng)意在木質家居設計中強調了視覺形象化特征，賦予產品語言來迎合人的心理特征，以花瓣的突出作為產品把手以此吸引了人們的關注點。

3.2 視覺信息源部分與整體的深度識別意義

木質家居的設計手段停滯于視覺意象的模式化復制，導致視覺信息源單一，所以木質家居使用的部分與整體關系的建立可以主動地提起受眾對某種事物視覺、觸覺和嗅覺等的綜合印象，逐步積累產生能代表一類事物的意象。這其中C2的拼色木紋設計元素也是搭配了木紋中紋理色彩（圖4），創(chuàng)新應用打散幾何不規(guī)則色塊體并積累部分的感性經驗，從色彩、造型選擇角度出發(fā)，促成視覺感知的充分體驗，中間部分的色塊與整體木柜的褐棕色相撞使家居呈現出獨特的視覺審美。

3.3 解讀尺度比例原則下知覺活動引導性

木質家居產品紋理配色在尺度上有一定的設計比例要求。木質家居產品C3創(chuàng)作的圖形在主題的情景創(chuàng)設下，以1:1.68左右的黃金分割點設計畫面的紋理和色彩配搭。設計中主體貓頭鷹的紋理呈現環(huán)繞式與后背景的平行式交錯更突出主體；色彩主體顏色也使用淺木色與后背景的深木色系有所區(qū)別（圖4）。例如主體動物的形象也與后背景的色彩呼應，其中的可發(fā)散性設計主要以形狀、色彩的不同階段知覺活動的敏銳感覺來對其心理與知覺動作進行有效把握，產生了更大的視覺思維效果。

3.4 重視思考對比統(tǒng)一下的恒常性

長久以來我國木質家居設計領域個體差異性對事物的感性經驗重視較少，遏制了思維活動的創(chuàng)造力與想象力。由此可知木質家居設計也要必須考慮不同階段的特質，具備成長變化性。在C4成長性木質家居[11-12]（圖4）的設計中，保留生活中有跡可循的自然原型，同時確保這些自然原型沒有太過于具象和復雜，提煉出抽象的線條通過適當的留白來讓其思考。在設計過程中遵循了對立統(tǒng)一的持久性更多地體現在木本身的自然屬性能親和適應人群的不同階段需求。

4 視覺思維認知下的木質家居產品設計策略

4.1 視覺感知選擇機制下的視覺中心深度識別

強裝飾性和神秘魅惑性不失為獨特的積極選擇，將主體放置圓盤中心位置利用正負形圖案設計與木材的明暗強調女性不同部位的美感（圖5）。在此設計中攫取女性特征較為明顯的頭頸部，將花的頭飾來凸顯不同人群膚色五官的生動。單看圓盤設計時視覺中心引導的更多是花的形態(tài)、人物神態(tài)；整個排列時中心點可自主選擇搭配改變，提供美的對稱均衡集中引導視線。人物與事物的整體通過木材自身紋理不同方向的排列組合與色彩的明度色相變化，強化視覺感受形成部分的特征。如木材的帶狀、山峰狀紋理部分突出，色彩的整體變化以花瓣的轉折色彩變化突出，整體色調相對統(tǒng)一紋理寬度色彩更為和諧（圖5）。

4.2 恒常知覺動作鏈的尺度比例與對比統(tǒng)一

把握人物與花的比例大小關系，在整個設計時考慮女性面部形態(tài)與花朵大小比例的契合，引導主體敏銳感知到自我的性格行為，提供知覺動作引導性（圖5）。木質家居設計中的木材本身紋理也帶有一定的尺度比例，線與線之間的寬度讓形成的面也產生大小變化更多的凸顯人物形態(tài)的緊張與松弛感[13-14]；而色彩深淺面積的尺度比例變化更增強了形態(tài)、內容的敏銳感覺[15-16]。在創(chuàng)作時既考慮成長性變化需求，使木的暖色調為統(tǒng)一色彩，又在光影與基礎形式的空間發(fā)生轉變形成與質感的對立，整個圖形的視覺內容從大眾喜聞樂見的女性中選取特征結合熱愛的自然花朵（圖5），在這樣積極的選擇機制下與木的大小比例框架結合更好地平衡了持久與變化的關系，形成對立統(tǒng)一的恒常[17-18]。

■圖1 感覺、知覺與表現

■圖2 木質家居的紋理色彩圖

■圖3 不同風格木質家居設計圖例

■圖4 木質家居應用案例圖

■圖5 木質家居墻面裝飾

5 結語

把握好木質家居產品深層次需求,理解使用材料的深層次屬性，整合視覺思維模式原則中的視覺審美特性與心理感知對產品進行設計生產，對木材合理應用,就能更宏觀地創(chuàng)造產品的使用價值。