□王進(jìn)玉 著名藝術(shù)評(píng)論家

馬海方是一位關(guān)注百姓、關(guān)注民生的畫家。他的作品里表現(xiàn)的都是老北京風(fēng)情，都是普通人的尋常生活狀態(tài)，同衣食住行緊密關(guān)聯(lián)。他要把平凡人的平凡事，平凡人的喜怒哀樂通過藝術(shù)的表現(xiàn)手法使其展現(xiàn)在畫紙上，供大家欣賞品味，所以他是一位有著社會(huì)責(zé)任和擔(dān)當(dāng)?shù)漠嫾摇?/p>

在馬海方的筆下，我們感受到的是親切和淳樸，是自然和情趣，是懷念和向往。因?yàn)樗堑氐氐赖赖睦媳本┤耍瑢?duì)老北京的特色文化早已熟稔在心，而且身懷情愫，像《遛鳥圖》《遛彎兒圖》《找樂圖》《湊熱鬧》《串貨場(chǎng)》等，均是我們最容易見到的場(chǎng)景，也是當(dāng)前多數(shù)人經(jīng)歷過、并珍惜著的生活和情致。但像《舊京街頭小吃圖》《舊京街頭剃頭放睡圖》《舊京錢莊圖》《舊京天橋八大怪》等，卻很難見到了，甚至已經(jīng)消失，但馬海方用他手中的筆把它們完美地再現(xiàn)了出來，因此他的老北京人物風(fēng)情畫不僅是精彩的繪畫藝術(shù)，還是重要的參考史料，它兼有藝術(shù)性和史料性雙重價(jià)值。

眾所周知，京味文化是一道靚麗的文化，也是一道充滿地域特色風(fēng)情的文化，同時(shí)又是一道正在悄然逝去著的文化。許許多多的老北京風(fēng)俗習(xí)慣、生活場(chǎng)景、飲食建筑等都在逐漸離我們遠(yuǎn)去。從這個(gè)角度講，馬海方的確是一位有著較大貢獻(xiàn)的畫家。倘若你仔細(xì)品讀他的畫作，就會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅作品里，都在講述著一個(gè)故事、一片場(chǎng)景、一段民俗、一節(jié)文化。比如他的作品《茶房》，畫了兩個(gè)穿著舊式馬褂、端著舊式茶盤的伙計(jì)，外加一個(gè)舊式的吊著繩子的大茶缸，其在題款中這樣寫道，“老北京茶館興于二三十年代，當(dāng)時(shí)的大茶館，前門外有天泉軒等。四十年代初茶館開始不景氣，小茶館和路邊席棚各種茶攤同時(shí)出現(xiàn)?！痹俦热缢淖髌贰顿u大糖葫蘆圖》，畫了一個(gè)老漢騎著舊式自行車，車子的后座上有一個(gè)插滿糖葫蘆的草靶子，其在題款中這樣寫道，“過去北京的琉璃廠，每年正月初一到十五有廟會(huì)，其中就有賣大糖葫蘆的，長的一米二三一串，品味更是多樣，是當(dāng)時(shí)廠甸廟會(huì)的一大特色?！鳖愃七@種內(nèi)容、形式的作品，馬海方創(chuàng)作了不少。他更像一個(gè)文化使者，給我們講述著一個(gè)又一個(gè)飽含豐富趣味和文化內(nèi)涵的動(dòng)人篇章。

對(duì)于自己的藝術(shù)創(chuàng)作，馬海方始終是清醒的，他曾說過，“藝術(shù)創(chuàng)作首先要有自己獨(dú)特的藝術(shù)語言”“在藝術(shù)上如果總在重復(fù)前人走過的路，也就犧牲了自己的藝術(shù)生命?！闭窃谶@種理念的作用下，他找到了自己的藝術(shù)源泉、表達(dá)方式，也形成了自己的藝術(shù)風(fēng)貌。他并非把老北京的大街小巷、風(fēng)土人情原封不動(dòng)地挪移到畫面上，而是通過一定的藝術(shù)夸張、純熟的技法技巧、詼諧的人物塑造、有趣的場(chǎng)景渲染，使整幅作品煥發(fā)生機(jī)、熠熠生彩。

凡是熟悉美術(shù)史論的人都知道，傳統(tǒng)的中國畫特別是文人畫主張“重墨輕色”“墨為君，色為臣”的觀點(diǎn)，馬海方在肯定此理論的同時(shí)，也提出了自己的認(rèn)為，“要表現(xiàn)豐富的現(xiàn)實(shí)生活，僅以水墨為主的傳統(tǒng)畫法是不夠的。特別是表現(xiàn)濃郁的民間風(fēng)俗，如果沒有鮮艷的色彩，就缺少特有的氣氛和活力?！币虼怂Υ蚱魄叭说母鞣N約束和條條框框，在自己所描繪的對(duì)象上、反映生活的題材上、表現(xiàn)畫面的技法上，反復(fù)摸索、實(shí)踐、錘煉，最終形成了水墨與重彩相結(jié)合的重彩沒骨人物寫意畫。它的最大特點(diǎn)便是以凝重的色彩和飽滿的水墨混融于宣紙之上，使其簡(jiǎn)練的線條在色彩和水墨間穿梭，雖隱于色而不弱其骨，雖藏于墨而不失其筋，在“沒骨”中“見骨”，在“無筋”中“顯筋”。

講到這里，有人可能會(huì)問，“色彩重了，會(huì)不會(huì)艷，會(huì)不會(huì)有俗氣和匠氣？”我想引用馬海方的一段話予以回答，“我所描繪的對(duì)象就是普通的市井百姓，他們的衣著，包括他們的生活都是豐富的，也是多‘彩’的，所以我便從來沒有考慮過俗氣、匠氣的問題。我想社會(huì)已發(fā)展到今天，表達(dá)現(xiàn)實(shí)的題材，特別是民生題材是有生命力的，我就盡我所能把我熟悉的、熱愛的東西通過畫筆表現(xiàn)出來，只要市井百姓喜歡，就已經(jīng)足夠?！笔堑?，老百姓生活的色彩就是馬海方作品所呈現(xiàn)的色彩，也是他不斷描繪與一直熱愛的色彩。

馬海方 《搖大鼓》 68cm×68cm 設(shè)色紙本 2011年