文/ 方 言

2020年10月21和22日，為紀(jì)念著名作曲家江文也先生110周年誕辰，中央音樂學(xué)院鋼琴系與音樂學(xué)系聯(lián)手微風(fēng)音樂網(wǎng)絡(luò)平臺，共同舉辦了兩場不同曲目的“江文也鋼琴作品紀(jì)念音樂會”，由蒲方教授進(jìn)行學(xué)術(shù)導(dǎo)賞，孫曉丹副教授擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏。

受疫情影響，原本準(zhǔn)備于江文也誕辰日（6月11日）在中央音樂學(xué)院音樂廳舉辦的紀(jì)念音樂會以網(wǎng)絡(luò)直播的方式向大眾呈現(xiàn)，得到了觀眾們的熱烈反響，共有近七萬人次觀看了音樂會。

江文也于1910年生于中國臺灣，長于日本，以男中音演唱和作曲專業(yè)在日本樂壇嶄露頭角。1938年回到中國，曾任北平師范大學(xué)音樂系、北京藝術(shù)?？茖W(xué)校作曲及聲樂教授，1949年之后任中央音樂學(xué)院作曲系教授，1983年在北京逝世。江文也一生創(chuàng)作頗豐，在聲樂、鋼琴、管弦樂、宗教音樂等領(lǐng)域都有突出貢獻(xiàn)。其鋼琴作品豐富多樣，前期主要受日本音樂風(fēng)格和歐洲創(chuàng)作技法的影響，作品大膽前衛(wèi)、不拘一格，后期作品則大量吸收本民族的傳統(tǒng)文化，創(chuàng)作出具有民族風(fēng)格的現(xiàn)代音樂，其音樂展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)個性，在中國新音樂發(fā)展的歷史道路中獨(dú)樹一幟。

本次音樂會，蒲方教授與孫曉丹副教授精心策劃，演奏曲目涵蓋了江文也早、中、晚三個時期的主要代表作品。如此全面地講解及演奏江文也鋼琴作品的音樂會，在國內(nèi)尚屬首次。

《臺灣舞曲》是江文也創(chuàng)作于1934年的處女作。同年改編為管弦樂版，并獲得“第十一屆奧林匹克國際音樂比賽”特別獎。在生動活潑的舞曲節(jié)奏和青春氣息中，充滿著作曲家對故鄉(xiāng)臺灣的思戀與向往，但又不時流露出惆悵、漂泊的情緒，具有幻想和浪漫的氣息。

《五月組曲》是江文也早期音樂創(chuàng)作中最具有現(xiàn)代主義風(fēng)格的標(biāo)題性樂曲，運(yùn)用了大量增減音程、雙調(diào)性和自由十二音創(chuàng)作技法，似在表現(xiàn)內(nèi)心的某種不安和沖突，手法獨(dú)特，充滿活力。

《斷章小品16首》由16首小品組成，每首小品風(fēng)格迥異，既有采用大量無調(diào)性、多調(diào)性手法創(chuàng)作的小品，又有運(yùn)用純五聲調(diào)式寫成的具有中國民間特色的小品；既有豪邁、熱烈的高山族舞蹈風(fēng)格，同時也有描繪江南風(fēng)光、北平印象且富有意境和情調(diào)的創(chuàng)作，是江文也由“日本時期”轉(zhuǎn)變?yōu)椤氨逼綍r期”的代表作。

《第三鋼琴奏鳴曲——江南風(fēng)光》是江文也在“北平時期”根據(jù)琵琶古曲《潯陽月夜》改編創(chuàng)作的鋼琴曲。雖然叫作“奏鳴曲”，但寫作結(jié)構(gòu)并不是奏鳴曲，而是更接近中國傳統(tǒng)古曲的變奏體形式。帶有序奏的三個連續(xù)演奏的樂章，模仿了琵琶、簫、箏等中國民族樂器，從音色、節(jié)奏、裝飾音、和聲等角度，盡可能地保留并加深了原曲清逸、淡遠(yuǎn)的意境。

《第四鋼琴奏鳴曲——狂歡日》則是一首以陜北民歌《藍(lán)花花》為主題的三樂章作品，是江文也第三個時期“北京時期”的代表作，表現(xiàn)了中華人民共和國成立后老百姓的生活和情緒狀態(tài)，歡欣鼓舞而熱烈奔放。

《鋼琴獨(dú)奏套曲——鄉(xiāng)土節(jié)令詩6首》是江文也創(chuàng)作于1950年的較成熟、大型的鋼琴代表作。整部作品共12首樂曲，按中國農(nóng)歷的12個月份排序，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，描繪了老百姓的節(jié)令習(xí)俗和不同季節(jié)的自然景色，堪稱一部中國的民間風(fēng)俗畫，抒發(fā)了作曲家對美好生活的憧憬之情。

兩場音樂會雖然是在線上直播，但憑借講演互動的形式，加深了觀眾對作品的理解，使大家更深切地體會到中國鋼琴音樂的豐富內(nèi)涵和多變的表現(xiàn)手法，極大地激發(fā)了觀看熱情。大家紛紛留言并發(fā)信祝賀，感謝兩位老師為中國鋼琴音樂的發(fā)展和推廣所做出的努力。

此次活動的成功舉辦，為中國鋼琴音樂的挖掘、研究、演繹和推廣開辟了新思路。