楊紅萌

摘要：《恨賦》是抒情小賦的代表之作，文學(xué)價(jià)值比較高，流傳至今，受到許多學(xué)者的追捧，《恨賦》語(yǔ)言特色較為獨(dú)特，屬于中國(guó)文學(xué)的瑰寶，藝術(shù)魅力和價(jià)值都比較高，作為江淹的代表作，從 《恨賦》中可以感受到江淹的文學(xué)成就，以及當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的心境，全賦結(jié)構(gòu)非常緊湊，重視排章選句，文章簡(jiǎn)單但卻非常有氣勢(shì)。

關(guān)鍵詞：特色管窺;恨賦;語(yǔ)言藝術(shù)

一、《恨賦》文學(xué)價(jià)值

《恨賦》是極具代表性的抒情小賦，文學(xué)體裁較為特殊，創(chuàng)作于六朝時(shí)期。當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩，百家爭(zhēng)鳴，即使在這樣紛雜的社會(huì)環(huán)境下，該文一經(jīng)發(fā)表，便備受推崇。一直到今天，依然有許多人將《恨賦》作為創(chuàng)作的典范。曾有人評(píng)價(jià)，《恨賦》語(yǔ)法千錘百煉，在使用中能夠給人一種渾然天成，了無(wú)痕跡的感覺(jué)。從該評(píng)論中，可以體會(huì)到該賦的美學(xué)意蘊(yùn) [1]。在南朝時(shí)期，各家文化鼎盛，屬于文風(fēng)綺麗時(shí)代，在文學(xué)創(chuàng)作方面非常崇尚纖巧文辭，想要在眾多作品中脫穎而出，是非常艱難的。而江淹的《恨賦》卻是一個(gè)意外，和當(dāng)時(shí)的主流文化不同，該賦用詞考究，從文章中可以領(lǐng)略到古代漢字的魅力，并且作者情感鮮明，創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)、考究，善于借助語(yǔ)言，將內(nèi)心的怨恨之情烘托出來(lái)，引發(fā)讀者的共鳴江淹的《恨賦》廣為流傳，具有極高的文學(xué)性，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，語(yǔ)言藝術(shù)價(jià)值頗高。

二、《恨賦》創(chuàng)作背景

《恨賦》創(chuàng)作于南北朝時(shí)期，是文學(xué)家江淹的嘔心之作，這篇賦借助人物典故來(lái)表達(dá)內(nèi)心情感，文章主要描寫(xiě)了六個(gè)人物的故事。這些人物都是讀者耳熟能詳，并且極具影響力的，像秦始皇、王昭君、嵇康等，每一個(gè)人物都是一代傳奇，身上背負(fù)著不同的命運(yùn)。借助這六個(gè)歷史人物，傳達(dá)了江淹遺恨的情感，通過(guò)對(duì)不同遺恨的生動(dòng)刻畫(huà)與細(xì)致描寫(xiě)，讓人們感受到諸多哀傷怨恨，即使像秦始皇那樣的帝王，也不能事事如意，做到此生了無(wú)遺憾。從而引發(fā)讀者深思，給讀者以啟迪。賦中包含了許多人生深意，概括了人世間的百態(tài)以及各種人生歸途。該賦的主旨就是要表明，人人皆有遺憾，這是無(wú)法更改的，遺憾屬于普遍現(xiàn)象，人人都要面對(duì)。全賦洗練峻潔，用詞非常簡(jiǎn)練，無(wú)一冗詞，音律和諧，語(yǔ)言精美，這是該賦流傳至今，被世人追捧的主要原因。魏晉南北朝屬于非常紛亂的一個(gè)年代，群雄四起，門(mén)閥等級(jí)森嚴(yán)?？梢韵胂蟪錾钤谶@個(gè)時(shí)代的底層人民是多么艱辛，江淹出身寒微，和許多懷才不遇的人一樣，早年仕途坎坷[2]。據(jù)史料記載：江淹曾被誣入獄，后來(lái)經(jīng)過(guò)江淹多次陳情，自證清白，才被釋放，后又因?yàn)樽柚古褋y被貶，在這樣糟糕境遇下，他創(chuàng)作了《恨賦》。

三、《恨賦》語(yǔ)言特色

（一）悲傷愁苦的基調(diào)

前文對(duì)《恨賦》的創(chuàng)作背景進(jìn)行了簡(jiǎn)單的介紹，從介紹中可知，江淹創(chuàng)作該賦時(shí)，正處于郁郁不得志的狀態(tài)，一腔熱血無(wú)法釋放，想要借該賦表達(dá)內(nèi)心情感，因此，該賦最具代表的語(yǔ)言特色就是情感基調(diào)，基調(diào)以愁苦為主，在江淹的作品中，像怨、傷、憂(yōu)等字比較常見(jiàn)，被高頻率運(yùn)用。正是因?yàn)檫@種手法，《恨賦》才會(huì)具有非常強(qiáng)的共情能力，才可以調(diào)動(dòng)讀者情感，讓讀者可以感受到人生的悲涼。這種抒發(fā)悲情的手法，在《恨賦》中有明顯、清晰的體現(xiàn)，情感十分強(qiáng)烈。除此之外，作者還會(huì)搭配使用渲染的手法，烘托情感，讓原本悲涼的氛圍更加濃烈，用凄冷、清寂等相對(duì)現(xiàn)實(shí)的筆法，帶領(lǐng)讀者感受世間一切苦楚，讓情感共鳴達(dá)到最大，讓讀者擁有最真實(shí)的哀婉體驗(yàn)[3]。換句話(huà)說(shuō)，《恨賦》 的語(yǔ)言感染力非常強(qiáng)，總是能抓住痛楚，充斥著蒼涼悲壯，通過(guò)文字、詞匯的運(yùn)用，表達(dá)深沉真摯之情?！逗拶x》從一開(kāi)始，悲涼的基調(diào)就已經(jīng)鋪墊好了，用詞非常犀利和精準(zhǔn)，運(yùn)用語(yǔ)言繪制出一幅幅生動(dòng)畫(huà)面，幫助人們重溫典故，回憶歷史，每一幅都是凄涼心酸的景象，不禁讓人感慨。例如名句：“蔓草縈骨，拱木斂魂”。單憑這一句話(huà)，就會(huì)引發(fā)無(wú)數(shù)人對(duì)心酸過(guò)往的回憶，荒涼凄清的畫(huà)面立刻展現(xiàn)在腦海，讓人置身情境之中。人失去了生機(jī)，瀕臨死亡，已經(jīng)算得上是悲情萬(wàn)分的事了，何況是暴露骸骨，無(wú)人安葬，一具具尸骸就這樣暴露在平原之上。想想這樣的場(chǎng)景，真是讓人唏噓，尸體被蔓草纏繞，就這樣被大自然吞噬。另外賦中，還對(duì)那些游魂進(jìn)行了描寫(xiě)，它們因?yàn)闊o(wú)處依歸，所以只能依托在墓地樹(shù)上，暫時(shí)聚集棲息。描寫(xiě)的是多么深入和刻骨，此情此景展現(xiàn)在讀者眼前，怎不令人肝腸寸斷？一句 “人生到此，天道寧論！”將江淹的觀點(diǎn)表露無(wú)遺，這是無(wú)奈中的壯舉，是生命最后的救贖。

在《恨賦》中，像這種情感的表達(dá)比比皆是。江淹用不同的筆墨和風(fēng)格描寫(xiě)了歷史人物境遇，但是賦中的人物，都有一個(gè)統(tǒng)一的主題，那就是“遺恨”。即使是奠定霸業(yè)、擁有鐵腕的秦始皇，依舊無(wú)法擺脫魂斷的命運(yùn)，他無(wú)法讓自己真正做到千歲萬(wàn)歲，哪怕是百歲都不能如愿。被俘虜?shù)内w王在危急時(shí)刻，也只能 “悲來(lái)填膺”;征戰(zhàn)漠北的李陵，即使多么驍勇善戰(zhàn)，也會(huì)因寡不敵眾而最終走上兵敗投降的道路，落得“名辱身冤”的下場(chǎng);王昭君的故事較為傳奇，曾經(jīng)出塞和親，大家都非常贊嘆這位女子的勇氣，但是昭君心中的情感無(wú)人知道，只能“仰天太息”。賦中“隴雁少飛，代云寡色”只是簡(jiǎn)單的八個(gè)字，就將塞外的景色描寫(xiě)清楚了，通過(guò)寥寥幾筆，將悲涼的氛圍烘托到了極致，讓人竟一時(shí)分不清到底是景色荒涼，還是人心哀怨。賦中江淹用了簡(jiǎn)短的幾個(gè)字，就點(diǎn)染出了環(huán)境氛圍，將昭君出塞真實(shí)心境進(jìn)行了刻畫(huà)，雖然昭君被后世稱(chēng)贊，但當(dāng)時(shí)出嫁真的是個(gè)人心中所想嗎，心中的悲涼借助江淹的幾句話(huà)被透徹地烘托出來(lái)[4]?！逗拶x》中一共描寫(xiě)了六位經(jīng)典人物，雖然朝代、身份、背景、階層等都有所不同，但是他們卻具有共同的悲涼遭遇和情感特點(diǎn)。人生總是難逃失意的，人無(wú)論怎樣抗?fàn)?，哀傷怨恨的情感始終存在，貫穿人物的一生。江淹正是依托歷史人物的共通點(diǎn)，用精簡(jiǎn)的詞句，將悲傷情感烘托出來(lái)，總結(jié)了人物的一生，并將無(wú)奈、憤懣很好詮釋了出來(lái)，讓讀者悲嘆難言。之所以《恨賦》可以達(dá)到這樣的效果，主要是源于作者善于運(yùn)用悲傷色彩的語(yǔ)言，通過(guò)語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用，將愁怨的文章主題升華，起到直擊人心的效果。

（二）善用典故深化主題

《恨賦》中借助了許多典故 “用典”也稱(chēng)用事，主要是指引用故事或者是古籍中的詞句等，讓文章層次分明，更加含蓄與典雅，這正是“用典”的巧妙所在?！逗拶x》通過(guò)“用典”，將凄、愴、悲的情感進(jìn)行疊加，情感層次更加豐富，悲涼氛圍更加濃郁，思想情感傳達(dá)更加直接和深刻，讓文章主旨升華的同時(shí)，更容易實(shí)現(xiàn)讀者情感和作者情感的融通，共情效果更加理想。像這種“用典”的手法，在古代文學(xué)創(chuàng)作中比較常見(jiàn)，例如：在《文心雕龍》中，作者就非常善于 “用典”，起到了援古以證今的作用。說(shuō)得通俗一點(diǎn)，就是以古來(lái)鑒今，借助經(jīng)典，抒發(fā)此時(shí)此刻的情感。但是用典要講究方法，并不是亂用的，要用得巧妙，用得合乎時(shí)宜。用典首先要做到領(lǐng)會(huì)相通之意，要明確典故真實(shí)含義，活學(xué)活用，用典但不能拘泥于典故，而是要尋出新意，并且在借用的過(guò)程中還要不漏痕跡。具體來(lái)說(shuō)，用典的作用在于怎樣用精煉、含蓄的語(yǔ)言，傳達(dá)作者真實(shí)情感，或升華情感。這種用典的巧妙，在《恨賦》中有非常明確的體現(xiàn)，《恨賦》篇幅雖短，但是蘊(yùn)含的道理卻十分充盈，承載的內(nèi)容較為豐富，之所以可以發(fā)揮出這樣的文學(xué)創(chuàng)作效果，和江淹善于用典存在直接關(guān)系，在《恨賦》中江淹運(yùn)用了大量的典故，借助來(lái)抒發(fā)怨恨之情，像前文中提到的名句“蔓草縈骨，拱木斂魂”，不僅將情狀描摹了出來(lái)，也起到了引發(fā)情感共鳴的效果[5]。而其中的 “拱木斂魂”四個(gè)字，恰巧就是典故運(yùn)用的佐證，并且和 “蔓草縈骨”呼應(yīng)，將情感無(wú)限釋放。通過(guò)用典，文章不僅做到言簡(jiǎn)意賅，還達(dá)到了情感渲染的預(yù)期效果，大幅度擴(kuò)充了作品容量。

又如：武王伐紂，在出巡時(shí)，場(chǎng)面如此宏偉、讓文章充滿(mǎn)傳奇色彩，讓《恨賦》的層次更加豐富，具有極強(qiáng)的吸引力，雖然對(duì)賦中的人物故事心生悲涼，但卻又令人向往，通讀全篇，讓人有一種欲罷不能的體驗(yàn)。江淹在對(duì)李陵遺恨這部分內(nèi)容進(jìn)行描寫(xiě)時(shí)，就借用了“列帛系書(shū)”的內(nèi)容，以此來(lái)抒發(fā)“名辱身冤”之情。將典故應(yīng)用在文章中，可以讓行文靈動(dòng)，同時(shí)又讓感情得以升華，表現(xiàn)得更加濃烈，深化文章主題的作用十分突出，效果非常顯著。將文章情感遞進(jìn)的同時(shí)，還可以提高文學(xué)鑒賞價(jià)值。

（三）駢散結(jié)合之美

除了上述特征之外，《恨賦》通篇還非常講究駢散結(jié)合之美，這主要是和作品創(chuàng)作背景有關(guān)，南朝時(shí)期盛行駢文，駢文是南朝最經(jīng)典的文學(xué)形式。駢文講究堆砌辭藻，并且句式要工整、對(duì)仗，《恨賦》的創(chuàng)作受駢文的影響頗深，講究句式對(duì)仗，韻律諧美。但《恨賦》雖受駢文影響較多，但詞句依舊較為靈巧自然，抒情小賦的特征保留完整。正是這種駢文和賦創(chuàng)作特征的融合，讓《恨賦》成了代表作，極具南朝時(shí)代風(fēng)氣?！逗拶x》不僅對(duì)仗工整，語(yǔ)言運(yùn)用也非常靈活，屬于駢散結(jié)合的優(yōu)秀作品。如果站在句式角度進(jìn)行分析，《恨賦》中駢文共有八段，它們多為四言偶句，并且采用排比完成鋪陳，對(duì)仗十分工整。在《恨賦》中，除了駢文化風(fēng)格較為鮮明外，還可以看出散句特征。散句和駢文相比，用詞相對(duì)靈活，不受框架約束，并且這些散句并不是單獨(dú)存在的，而是巧妙和偶句進(jìn)行了融合，正是因?yàn)檫@種創(chuàng)作手法，才讓《恨賦》莊重卻不失靈巧，基調(diào)悲涼，但卻耐人尋味，這種駢散結(jié)合的方法，屬于對(duì)抒情小賦的延伸和承繼，同時(shí)也意味著向六朝小賦的方向過(guò)渡，意義十分深遠(yuǎn)?！逗拶x》行文散偶相間，錯(cuò)落有致，駢散結(jié)合恰到好處，將對(duì)仗與散文融合之美發(fā)揮到了極致，情感濃烈，作者思想表露無(wú)遺，這是一種偉大的文學(xué)創(chuàng)作嘗試，為后世的文學(xué)創(chuàng)作與傳承奠定了基調(diào)。

（四）較多繼承楚辭漢賦

《恨賦》除了實(shí)現(xiàn)了駢散結(jié)合和大量用典之外，也對(duì)楚辭漢賦進(jìn)行了傳承，這讓《恨賦》的文學(xué)價(jià)值顯著提升，堪稱(chēng)經(jīng)典。在楚辭漢賦繼承上，主要是通過(guò)句式來(lái)展現(xiàn)，在句式上，人們可以發(fā)現(xiàn)《恨賦》大量用了“兮”字，并且“兮”字運(yùn)用非常靈巧，不像傳統(tǒng)那樣死板，位置上諸多變化，這是對(duì)楚辭文化的創(chuàng)新，同時(shí)也是延續(xù)，文學(xué)意義較為深遠(yuǎn)。很多學(xué)者認(rèn)為，“兮”字的使用者最早可以追溯到屈原，后來(lái)廣泛應(yīng)用和備受推崇，但是這種現(xiàn)象較短，在魏晉時(shí)代就停止了，直到江淹在文章中開(kāi)始使用“兮”字，楚辭文化又得到了延續(xù)，但是江淹使用“兮”字，和楚辭中的“兮”字有所不同，主要體現(xiàn)在“兮”字的位置變化上，如 “春草暮兮秋風(fēng)驚”等?！百狻弊植辉俦挥糜诰湮?，而是出現(xiàn)在了句中，這是對(duì)楚辭文化的傳承，同時(shí)也是一種創(chuàng)新，可以說(shuō)，作者在傳統(tǒng)《楚辭》句法的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了靈活嘗試，對(duì)前人的用語(yǔ)重新鍛造，讓《恨賦》文韻十足，達(dá)到一唱三嘆的理想效果。

另外，《恨賦》的文學(xué)價(jià)值和語(yǔ)言特點(diǎn)還體現(xiàn)在鋪張手法的繼承上。鋪張手法屬于漢賦的特點(diǎn)，從創(chuàng)作角度來(lái)說(shuō)更像是自覺(jué)的創(chuàng)作意識(shí)，風(fēng)格較為張揚(yáng)，這一點(diǎn)在《恨賦》中也有所體現(xiàn)。例如：江淹在創(chuàng)作階段，需要對(duì)環(huán)境進(jìn)行點(diǎn)染時(shí)，會(huì)用到“累累白骨”來(lái)描繪，通過(guò)這類(lèi)詞句的靈巧運(yùn)用，能夠?qū)h(huán)境氛圍最大程度烘托出來(lái)，由此來(lái)引發(fā)悲感，這只是前提，緊接著又從貧困、榮華等方面入手，講述了悲哀的人事[6]。通過(guò)這種寫(xiě)作手法，在《恨賦》中，可以感受到情感的沖擊，全文基調(diào)非常鮮明，很容易引發(fā)共鳴。江淹講述故事時(shí)，并不是簡(jiǎn)單地陳述，而是將夸飾排比運(yùn)用到了極致，這種夸飾排比是漢賦遺留下來(lái)的，特征十分鮮明，通過(guò)排比句式的羅列，可以起到升華主旨的作用，情感更加濃烈，思想主旨得以客觀、清晰展現(xiàn)，這也正是《恨賦》的成功之處。文章雖然短小，但卻恢宏大氣，色情濃烈，情感豐富，將作者情感表露無(wú)遺的同時(shí)，也為后世的文學(xué)創(chuàng)作提供了范本，極大限度傳承了楚辭漢賦，并進(jìn)行了創(chuàng)新，由此可見(jiàn)，江淹的文學(xué)造詣可見(jiàn)一斑。

四、結(jié)論

江淹的《恨賦》之所以文學(xué)價(jià)值較高，被后世追捧和學(xué)習(xí)，成為抒情駢賦中的經(jīng)典，這和《恨賦》自身的語(yǔ)言藝術(shù)是離不開(kāi)的，通過(guò)前文介紹可以知道，全賦重視排章選句，在文章一開(kāi)始，就運(yùn)用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言奠定了全文基調(diào)，并且這種悲傷愁苦的基調(diào)始終貫穿全篇，色彩十分鮮明。再加上江淹善于運(yùn)用典故，在賦文主題深化方面下足了功夫，并將駢散結(jié)合，所呈現(xiàn)出的藝術(shù)價(jià)值較高。

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