□陳利

2020中國(guó)電視藝術(shù)創(chuàng)新峰會(huì)暨第八屆中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)推介會(huì)上，《安家》《外交風(fēng)云》《絕境鑄劍》等熱播劇主創(chuàng)到場(chǎng)分享影視內(nèi)容精品創(chuàng)作方法論。電視劇《安家》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)上?！鞍布姨煜隆膘o宜門(mén)店的一群售樓中介，透過(guò)房產(chǎn)中介這個(gè)職場(chǎng)窗口，展現(xiàn)社會(huì)百態(tài)和人情人性，是一部職場(chǎng)劇包裝下的現(xiàn)實(shí)主義力作。該劇不僅創(chuàng)電視端收視新高，而且網(wǎng)絡(luò)端也好評(píng)如潮：騰訊視頻單平臺(tái)點(diǎn)擊量達(dá)60.8億；抖音#電視劇安家#播放量達(dá)到32.2億次；播出期間多個(gè)話題登上微博熱搜，可見(jiàn)該劇的人氣與話題度。

一、單元?jiǎng)∧Ｊ较碌穆殘?chǎng)窗口

“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，現(xiàn)實(shí)主義一直是中國(guó)電視劇創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)。十年前，編劇六六的作品《蝸居》講述了一對(duì)普通姐妹在上海的生活與無(wú)奈，反映了房?jī)r(jià)飆升的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，引起極大共鳴。2017年，耀客傳媒買(mǎi)下日劇《賣(mài)房子的女人》的版權(quán)，找到六六，希望她寫(xiě)一個(gè)中國(guó)版房產(chǎn)中介的故事。于是六六和她的團(tuán)隊(duì)采訪了上千個(gè)買(mǎi)房子的人，最后將《安家》做成了單元?jiǎng)?。社?huì)話題+職場(chǎng)交易+單元?jiǎng)∧Ｊ綐?gòu)成了《安家》故事構(gòu)建的三大元素，其中，職場(chǎng)設(shè)置了兩條線，一條明線是情節(jié)線，講述每套房交易進(jìn)程中的故事；一條暗線是情感線，講述人物在每一單交易中情緒的變化。

影視作品是通過(guò)矛盾沖突來(lái)推進(jìn)劇情的，作為一部展示房產(chǎn)中介的職場(chǎng)劇，不可能僅把程式化的多次帶看、討價(jià)還價(jià)、成交簽約等流程波瀾不驚地拍攝出來(lái)，而是要注入故事情節(jié)和個(gè)性角色，在保證戲劇性的同時(shí)兼顧真實(shí)性。筆者對(duì)《安家》1—20集里九套房交易的故事構(gòu)建做了逐一分析（如表1），每一個(gè)都有情節(jié)沖突，每一個(gè)都直戳社會(huì)熱點(diǎn)話題，引發(fā)思考。職場(chǎng)明線情節(jié)設(shè)置上，九套房戶型各異，價(jià)格不等，既有價(jià)格高昂的老洋房、豪宅、別墅、商鋪，也有破舊的老公房和次新房，還有奇葩的跑道房和兇宅，可謂五花八門(mén)、包羅萬(wàn)象；買(mǎi)家和賣(mài)家背景、職業(yè)、需求各異，既有實(shí)力雄厚的富豪、老板、闊太太、老洋房炒家，也有宮蓓蓓夫婦、老嚴(yán)夫婦這樣的“新上海人”。每一個(gè)客戶都連接著一個(gè)家，劇名確定為《安家》，實(shí)際上體現(xiàn)的就是中國(guó)人骨子里對(duì)“房”到“家”的眷念。中介職場(chǎng)的展示也不僅是格子間的插科打諢、筆挺的正裝和統(tǒng)一的工牌，小紅帽中介的抓錢(qián)舞、房似錦利索收拾屋子站在最高處拍照、房似錦給客人蹲下來(lái)套鞋套、王子健穿著定制西服奮力刷馬桶、定期給客戶的小紅包、985不分晝夜回復(fù)客戶微信、物業(yè)向中介收取帶看費(fèi)、樓山關(guān)自費(fèi)準(zhǔn)備依云礦泉水等細(xì)節(jié)，都如實(shí)還原了中介職場(chǎng)原貌。尤其是徐文昌熟練掌握老洋房交易涉及的法律、政策和文化上的種種問(wèn)題及其解決途徑，并促成各方面情況極為復(fù)雜的“向家老宅”交易，體現(xiàn)出房產(chǎn)中介行業(yè)的專業(yè)化程度。因此觀眾認(rèn)可《安家》“現(xiàn)實(shí)感強(qiáng)、人情味濃”，雖然是改編劇，但沒(méi)有水土不服。

表1 《安家》的故事構(gòu)建

職場(chǎng)暗線設(shè)置是一條情感線，展示“安家七子”職場(chǎng)感情變化的過(guò)程?！栋布摇饭适卤尘暗厥悄Ф忌虾＃歉母镛D(zhuǎn)型的前沿陣地，是傳統(tǒng)和現(xiàn)代交融的文化重鎮(zhèn)，所以圍繞九套房交易衍生了房產(chǎn)證是否要加兒媳名字、家長(zhǎng)普遍的教育焦慮和執(zhí)念、富豪給“小三”買(mǎi)房原配維權(quán)、中介是否要介入客戶生活等熱點(diǎn)話題，雖然超出了房產(chǎn)中介行業(yè)范疇，但劇中角色“中國(guó)式”交鋒和每一單大團(tuán)圓式結(jié)局，既能為“安家七子”感情變化起到推波助瀾的作用，又能契合當(dāng)下觀眾的情感訴求和審美取向。反觀一些職場(chǎng)劇創(chuàng)作者，一味拓寬創(chuàng)作題材，但是情節(jié)設(shè)計(jì)與真實(shí)的職場(chǎng)有隔閡，人物塑造沒(méi)有藝術(shù)概括力，淺嘗輒止，作品陷入夾生尷尬。而《精英律師》《完美關(guān)系》等職場(chǎng)劇，也引發(fā)了一些社會(huì)討論，但總給人感覺(jué)“時(shí)尚”“偶像”有余，而職場(chǎng)中嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、團(tuán)隊(duì)協(xié)作或波譎云詭、殺伐決斷的真實(shí)觸感不足。

二、典型人物承載的成長(zhǎng)空間

人物塑造是一部電視劇的靈魂所在,關(guān)照社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材的作品人物必須要立得住，否則無(wú)法引起受眾共鳴。筆者查閱了《安家》播出期間熱搜話題和豆瓣短評(píng)，與人物有關(guān)的評(píng)論可歸納為以下幾類：對(duì)人物職場(chǎng)操作真實(shí)性的質(zhì)疑，如房似錦先裝修房子再出售，連續(xù)多次給客戶打電話等情節(jié)；對(duì)日、中兩版女主的比較分析，部分日版死忠粉質(zhì)疑改編和演技，未看過(guò)日版的觀眾認(rèn)可孫儷的演繹；對(duì)男女主人公原生家庭設(shè)置的詬病，女主重男輕女、吸血鬼、“扶弟魔”式母親，男主喪母、父親出軌等“童年陰影”泛濫化人設(shè)造成審美疲勞；對(duì)群像人物和黃金配角的肯定。筆者發(fā)現(xiàn)豆瓣上差評(píng)居多，且大部分集中批評(píng)1—2集劇情，沒(méi)有全面分析后續(xù)劇情中人物的變化，過(guò)于武斷。相對(duì)于原版《賣(mài)房子的女人》有些獵奇和夸張地去展示房地產(chǎn)中介這個(gè)行業(yè)，《安家》則以戲劇化的情節(jié)展示人物豐富的情感世界，以鮮明的人物形象展現(xiàn)時(shí)代精神，弘揚(yáng)社會(huì)主旋律。

職場(chǎng)劇人物創(chuàng)作的目標(biāo)是有靈魂的上班族，創(chuàng)作者要“從生動(dòng)多樣的采訪對(duì)象中升華概括出具有普遍意義的規(guī)律和規(guī)則”①，選取典型人物作為創(chuàng)作素材。女主人公房似錦這個(gè)人物的原型，是六六從大量采訪人物中挑選出來(lái)的，年輕、聰明，接地氣，討客戶喜歡，帶著原生家庭的傷痕和一股堅(jiān)韌頑強(qiáng)的拼勁。剛出場(chǎng)時(shí)性格不討喜，一本正經(jīng)、不茍言笑、精明能干，略帶狂妄地宣稱“沒(méi)有我賣(mài)不出去的房子”，雖然以雷霆之勢(shì)迅速開(kāi)單，卻也很快遭受被物業(yè)搶單的窘境，也有吃癟、碰壁、挨客戶耳光、手受傷客戶冷漠以對(duì)的辛酸。男主徐文昌是老洋房專家，上海本地人，廚藝高超，溫暖細(xì)膩，沒(méi)有霸道總裁的油膩。門(mén)店群像人物設(shè)計(jì)也各具特點(diǎn)：油滑市儈的老油條，業(yè)務(wù)能力強(qiáng)、努力活成精英的王子健，擁有名校背景的985，質(zhì)樸貧寒的樓山關(guān)，生性樂(lè)觀、單純美麗的朱閃閃。“安家七子”性格各異，兩個(gè)店長(zhǎng)針?shù)h相對(duì)，一個(gè)狼性追求業(yè)績(jī)，一個(gè)佛性彈唱尤克里里，打造企業(yè)文化。在激烈的戲劇沖突中，一群有血有肉、情感飽滿、摸爬滾打的小人物帶著對(duì)生命底色的追尋，走進(jìn)了觀眾心里。

《安家》塑造人物還有一個(gè)特點(diǎn)是共情。觀眾呼喚現(xiàn)實(shí)主義題材作品，并不是要?jiǎng)?chuàng)作者照搬現(xiàn)實(shí)，販賣(mài)焦慮。電視劇創(chuàng)作要通過(guò)人物把蘊(yùn)含的精神品質(zhì)傳遞給觀眾，觀眾既要有審美上的愉悅和享受，又要感受作品傳遞的現(xiàn)實(shí)生活意義。《安家》傳遞人情人性是通過(guò)“安家七子”成長(zhǎng)實(shí)現(xiàn)的，外部力量是每一單房產(chǎn)交易中買(mǎi)家賣(mài)家糾葛的故事，內(nèi)部力量是七個(gè)人彼此鼓勵(lì)支持催生的化學(xué)效果。女主房似錦是繼《歡樂(lè)頌》中的樊勝美、《都挺好》中的蘇明玉之后，再次被“重男輕女”思想迫害的女主。知乎上，在“父母重男輕女是什么體驗(yàn)？”這一問(wèn)題下，有高達(dá)3000多條回答，有些經(jīng)歷觸目驚心，不亞于劇中情節(jié)。雖然原生家庭困境的套路略顯重復(fù)，但屢屢沖上熱搜話題，依然讓觀眾罵了看、看了罵。男女主人公在對(duì)方的協(xié)助下與原生家庭和解，迎接愛(ài)情，開(kāi)創(chuàng)新的事業(yè)，他們的成長(zhǎng)與江奶奶宋爺爺相濡以沫的愛(ài)情、徐文昌無(wú)私寬容溫暖旁人的力量以及房似錦理解徐文昌渴望父愛(ài)等有關(guān)；老油條的成長(zhǎng)是回歸家庭，知恩圖報(bào)，照顧芳芳母子，固然有情有義，但妻子和兒子支持賣(mài)房救人更顯人性光輝；王子健的成長(zhǎng)是懂得用修復(fù)父子親情賣(mài)掉雞血房，是在房似錦的提醒下頓悟?qū)χ扉W閃的感情；樓山關(guān)的成長(zhǎng)是不再魯莽沖動(dòng)，感恩父親和同事的支持陪伴；985的成長(zhǎng)是勇敢掙脫名校和自尊的束縛，回歸團(tuán)隊(duì)；朱閃閃的成長(zhǎng)是自我價(jià)值的認(rèn)同，吉祥物有事業(yè)心了，“團(tuán)寵”同時(shí)收獲開(kāi)單和甜美的愛(ài)情。

《安家》以單元故事來(lái)推動(dòng)整個(gè)核心劇情的敘事，七個(gè)人物的故事貫穿在每一單房產(chǎn)交易中，情節(jié)發(fā)展與人物成長(zhǎng)彼此映照，展現(xiàn)了個(gè)體對(duì)幸福的期盼，傳遞了積極向上的價(jià)值理念。

三、深植社會(huì)語(yǔ)境的時(shí)代鏡子

國(guó)內(nèi)職場(chǎng)劇的出現(xiàn)與我國(guó)社會(huì)發(fā)展和經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型密切相關(guān)，大都展示青年人求學(xué)和工作軌跡，但很多劇作充斥著職場(chǎng)宮斗戲碼和愛(ài)情糾葛，慣用霸道總裁拯救職場(chǎng)菜鳥(niǎo)的套路，顯得漂浮、不接地氣。伴隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)進(jìn)步的還有人們對(duì)于精神文化層面的訴求，品質(zhì)低下的電視劇無(wú)法滿足觀眾的審美需求。在內(nèi)容為王的大背景下，只有把故事講好，以思想和情感打動(dòng)觀眾，“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的好劇，才能引起社會(huì)的強(qiáng)烈共鳴。國(guó)家廣播電視總局電視劇司司長(zhǎng)毛羽在2018年度電視劇劇本扶持引導(dǎo)項(xiàng)目研討會(huì)上致辭說(shuō)：“要重視藝術(shù)品位，鼓勵(lì)創(chuàng)作具有中國(guó)精神、中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格和中國(guó)氣派的佳作。”②

《安家》是職場(chǎng)劇，但中國(guó)社會(huì)是建立在人情社會(huì)之上的，職場(chǎng)也存在很大比重的人情關(guān)系，我們不能照搬歐美職場(chǎng)劇的創(chuàng)作模式，要符合中國(guó)國(guó)情。從《蝸居》到《安家》，圍繞房子的很多東西變了，但中國(guó)人對(duì)房子的情結(jié)，以及房子不僅是房子，更是“家”“幸?！薄鞍踩边@一界定并沒(méi)有變。因此，《安家》里的靜宜門(mén)店不僅僅是職場(chǎng)，某種意義上也是“安家七子”的“家園”。全劇將中介交易的“房子”、職場(chǎng)領(lǐng)域中的“工作”與心理層面上的“家”情結(jié)完美結(jié)合起來(lái)，凸顯了“安家”就是安放心靈、尋求幸福的主題。

《安家》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通中介職場(chǎng)，深植我國(guó)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的社會(huì)語(yǔ)境，遵循現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，挖掘“家”所承載的“幸福感”“安全感”“歸屬感”，展示了真實(shí)的職場(chǎng)狀態(tài)，融入了小人物的喜怒哀樂(lè)和家長(zhǎng)里短，在演員自然貼切的表演和日常生活場(chǎng)景的呈現(xiàn)中給觀眾帶來(lái)愉悅。《安家》的熱播表明，在觀眾日趨理性、審美水平不斷提高的當(dāng)下，真正打動(dòng)人心的是那些深入生活、扎根人民的現(xiàn)實(shí)主義作品。但現(xiàn)實(shí)總處在變動(dòng)中，創(chuàng)作面臨著“價(jià)值判斷難，開(kāi)掘真正具有現(xiàn)實(shí)溫度、時(shí)代高度和思想深度的主題難，滿足人民群眾不斷變化的觀賞需求難”③等挑戰(zhàn)。只有從火熱生動(dòng)的時(shí)代變遷中汲取源源不斷的創(chuàng)作能量，堅(jiān)持“以內(nèi)容為王，以內(nèi)容優(yōu)勢(shì)贏得發(fā)展優(yōu)勢(shì)，把精品意識(shí)貫穿于創(chuàng)作的全過(guò)程，力求在力所能及的范圍內(nèi)達(dá)到最佳的藝術(shù)效果”④，才能創(chuàng)作出更多無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于人民的精品佳作。

注釋：

①胡智鋒.評(píng) 《走近電視劇》：探求電視劇藝術(shù)的“道”與“法”[EB/OL].人民網(wǎng),2013-01-08.http://culture.people.com.cn/n/2013/0108/c87423-20127165.html.

②電視劇司毛羽：守正創(chuàng)新培根鑄魂打造電視劇精品力作[EB/OL].搜狐網(wǎng),2019-03-07.https://m.sohu.com/a/299780415_451230?qq-pf-to=pcqq.c2c.

③范詠戈.表達(dá)中國(guó)夢(mèng)想釋放現(xiàn)實(shí)情懷[N].光明日?qǐng)?bào),2016-03-11(016).

④李雪昆,吳嬌.電視人要以內(nèi)容優(yōu)勢(shì)贏得發(fā)展優(yōu)勢(shì)[N].中國(guó)新聞出版廣電報(bào),2019-08-21(006).