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        拾起被忽視的街頭文化

        2015-07-25 09:58:05余婷
        新城鄉(xiāng) 2015年7期
        關鍵詞:賣藝布魯塞爾許可證

        余婷

        陌生人聚合能最大限度打破階層,實現(xiàn)充分社會交往。而被認為給城市管理增添麻煩的街頭藝人,正是讓人們停駐街頭、實現(xiàn)聚合的關鍵人物

        文化對一座城市的塑造力量,怎么估量都不過分。而構(gòu)筑城市多元文化,街頭藝人是不可忽視的元素。

        在歐美許多城市,我們都能看到街頭藝人的身影。他們的存在,甚至成為一道獨特的城市風景。那么,國外城市如何對這些流動的藝人進行管理?街頭藝人的生存狀態(tài)又如何呢?

        賣藝也得持證上崗

        看到有人往薩克斯風箱里丟錢,格奧爾基·波格丹微微鞠了一躬,閉上眼繼續(xù)吹奏《粉紅豹》主題曲。波格丹是羅馬尼亞人,來到比利時已經(jīng)13年了,每天中午都會在布魯塞爾大廣場的街頭表演掙錢。

        波格丹是比利時眾多街頭藝人之一。要想在布魯塞爾街頭賣藝,空有手藝還不行。下述兩個條件中至少得符合一項:持有藝術(shù)類文憑;通過專家評審團的考試,拿到市政府頒發(fā)的許可證。不少街頭藝人選擇參加考試拿證上崗。這一考試由布魯塞爾市文化辦公室主辦,去年下半年就有5場,藝人們可以免費報名申請。評審團由來自各藝術(shù)行業(yè)的專家組成,如果藝人的表演能力得到專家們的認可,就會頒發(fā)許可證。

        當然,布魯塞爾的街頭還是有不少無證藝人。在出城的一個大路口,每晚高峰時段都會有雜技藝人利用40多秒的紅燈間隔表演個節(jié)目;在地鐵上,也時常會遇到彈吉他、拉小提琴的藝人。好在比利時警察對于“無證賣藝者”比較寬容,第一次發(fā)現(xiàn)會禮貌地請他離開;第二次提出警告;如果再發(fā)現(xiàn)“無證賣藝”,就可能沒收表演器材了。

        紐約市從1935年到1970年間一度禁止街頭賣藝行為,后來該規(guī)定因為違憲而被取消。因為街頭賣藝被視為以藝術(shù)的形式表達言論,而美國憲法保護言論自由。如果是音樂類的街頭表演,需要使用揚聲器、話筒等設備,那就要辦一個專門的許可證,費用是45美元。

        除了音樂類的賣藝者,有些街頭藝人如畫家、手工藝人等通常會擺個小攤,這是被允許的。根據(jù)現(xiàn)行的有關法律規(guī)定,在街頭販售報紙、雜志、書籍、CD、藝術(shù)品等不需要許可證,但仍然需要一些手續(xù)和遵守相關法律法規(guī)。

        在紐約中央公園的一處林蔭大道上,戴女士正在細心地用棕櫚葉編制一只公雞,在她的小攤上,有蛇、烏龜、龍、仙鶴、青蛙等各式棕櫚葉編制的小動物,栩栩如生。“雖然擺攤不需要許可證,但也不能隨心所欲擺放?!贝髋恐噶酥傅厣系囊粋€綠色標記,“看,我們不能超過這個位置,不然會罰款的。”在大都會門口擺書畫攤的陳先生則說,首先你必須有合法身份(公民或者綠卡),還得交稅,販賣的藝術(shù)品、作品必須有相當大的比例都是自己的原創(chuàng)作品。

        平衡孕育多元文化

        有了許可證,并不代表藝人就能隨時隨地表演。比利時政府規(guī)定街頭表演必須在早上9時到晚上10時之間,表演過程也有諸多限制,譬如不得損毀、弄臟公共設施,不得妨礙公共服務,不得觸犯法律條款等等。更為尷尬的是,政府在整個布魯塞爾只劃定了17個演出區(qū)域,有廣場、公園、地標性建筑、步行街等等。

        僧多粥少怎么辦?按照規(guī)定,藝人不得在同一區(qū)域表演超過1小時,因為很快會有新的藝人來接班。波格丹的身邊人來人往,但有個微胖的男子一直在他身后靜靜地站著,開始以為是忠實聽眾,一打聽才知道是另一位藝人。但即便波格丹表演結(jié)束,他并不能立刻開演。根據(jù)規(guī)定,如果是有聲音的演出,只能隔一小時表演一次。

        這些規(guī)定看似復雜,卻平衡了市民、政府、藝人等各方利益。布魯塞爾市文化專員丹迪·馬坎谷解釋說,規(guī)定能讓更多藝術(shù)家交替表演,展現(xiàn)不同的藝術(shù)風格,對市民游客是件好事,也方便警察更好地管理公共秩序。同時,也能避免讓周圍商家、住戶一直被聲音侵擾。一旦藝人違反這些規(guī)定,許可證可能會被收回。

        因為街頭藝人實在太多了,每張許可證有效期僅為1個月,每年可以續(xù)3次。以波格丹為例,他一年最多只能表演4個月,其他時間得另找點活兒干,“和幾個朋友組成樂隊,為社區(qū)、學校、教堂表演?!辈ǜ竦ふf自己一年能掙1.2萬歐元,屬于街頭藝人里中等水平。

        相較于比利時的布魯塞爾,紐約并沒有一個統(tǒng)一管理街頭藝人的部門,藝人賣藝的管理部門根據(jù)藝人賣藝的地點來決定。如果藝人在公園里設攤,那么就有公園管理處來規(guī)范他們的行為,如果藝人在地鐵里賣藝,那么管理部門就是地鐵運營方了。

        中國其實也不乏街頭藝人,但他們的存在卻無法形成文化?!霸谥袊芏鄷r候是以經(jīng)濟指標為導向,缺乏土壤;而且中國的城市化正在迅速膨脹,管理問題多,像流浪藝人這樣的亞文化群體對管理制度和模式挑戰(zhàn)大?!钡さ稀ゑR坎谷說。

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