蕭煙

三亞傳統(tǒng)建筑彩繪，姑且可稱作崖州建筑彩繪，擁有一個極其豐富的譜系。這些彩繪以建筑為載體，散見于與建筑相關聯(lián)的各構件和器物中，具有悠久的歷史，是崖州文化不可分割的組成部分，也是地方的文化瑰寶。在三亞境內留存的各類傳統(tǒng)建筑中，彩繪無處不在，包括屋脊、墻檐、梁架、廊柱、立面、門窗、院墻，以及室內的神案、家具、服飾等等，都能見到各種形式的彩繪。這些彩繪的存留，在崖州文化領域中熠熠生輝，深刻地影響著地方美術的發(fā)展。

如今，隨著大量老建筑的拆舊建新，剩下的建筑也多處于荒廢狀態(tài)，使得這一傳統(tǒng)藝術已經存世不多。經過在時間長河中的日曬雨淋、風吹水浸，大量彩繪遭到損耗褪色，變得模糊漫漶；或者遭遇人為破壞，變得殘缺或者徹底消亡。因而，這一藝術瑰寶處于極度瀕危的狀態(tài)。

2020年10月，在三亞市文物部門的主持下，三亞市人文地理學會開啟了崖州建筑彩繪的調研和搜集整理工作。我們深入走進三亞各區(qū)村組，并且還將走進受崖州文化輻射的相關市縣，撒網式地尋找散落在各地的老房危房，對其中的建筑彩繪和建筑構件中的圖形一一記錄，留下圖片資料，以便展開橫向和縱向的比較，厘清三亞建筑美術的發(fā)展脈絡。

我們痛心地看到，建筑彩繪曾經異常豐富的海棠區(qū)風塘村，好些荒宅古院上擁有精美的彩繪，由于沒有及時記錄，如今這些建筑已不復存在，代之以混凝土樓房。崖州區(qū)更是如此，數(shù)年前區(qū)內還有三百余處古民居記錄在冊，如今只剩下二百余處；水南村、港門村、臨高村、梅東村的古宅院已經非常稀少，存留下來的建筑也岌岌可危。古宅院最為集中的保平村，也陸續(xù)拆除了不少老屋，密集地蓋起了毫無文化傳承的新樓房，存留的老建筑都被擠進了夾縫，村中面貌大改，大量具有豐富歷史信息的彩繪也因此永遠地消失了。

在經濟發(fā)展大潮中，這也是大勢所趨，我們也不是在扼制這種發(fā)展勢頭，而是呼吁及時記錄下更多的傳統(tǒng)建筑美學元素，使之作為地方文化遺產得以保存；通過搜集整理和宣傳推廣，讓人們充分認知其中的價值，讓后起建筑能夠從傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分，盡可能地賡續(xù)優(yōu)良建筑傳統(tǒng)，延續(xù)文化根脈，讓一個地區(qū)的文化內涵變得更加豐厚，讓一個地方的游子更好地記住鄉(xiāng)愁。

因而，做好建筑彩繪的記錄和研究工作，建立圖片資料庫，將這些彩繪藝術以圖文形式保存下來，使其風采和神韻得以永久流傳，促進地方的美術發(fā)展，這一工程顯得尤為迫切，具有非常重要的意義！