孔思萌 中國兒童藝術劇院 北京 100006

引 言：

在當前話劇或綜藝晚會的創(chuàng)新中，都給演出監(jiān)督提出了全新的課題，而這也意味著演出監(jiān)督理念、方法須有所轉變，需要根據(jù)不同的演出形式來制定對應的監(jiān)督方案。就比如，在對話劇和綜藝晚會進行演出監(jiān)督時，由于演出形式并不相同，在管理上也應當遵循差異化管理原則，提高管理針對性。任何一種演出形式都和演出監(jiān)督有著密切聯(lián)系，甚至演出監(jiān)督的質(zhì)量如何，在一定程度上決定了演出整體效果。無論是話劇、綜藝晚會，還是戲曲、歌劇、音樂會等都不能缺少演出監(jiān)督。當演出形式不同時，演出監(jiān)督的具體管理方式也各不相同，這就需要演出監(jiān)督進行差異化管理。本文就以話劇和綜藝晚會為例分析演出監(jiān)督的差異化管理。

一、話劇演出形式特點及演出監(jiān)督管理

話劇有著直觀性、對話性、舞臺性等特征，其通過借助化妝、道具、演出服等給觀眾帶來良好的觀看體驗，將全部的故事線集中在一起并表現(xiàn)出來。話劇的演出媒介主要是演員，演員通過肢體和語言加以表現(xiàn)。在話劇演出時，演員需要將自己的情緒完全融入到故事中去，并帶情緒演繹故事，而故事本身并不是直接闡述出來的，而是要通過事件和表現(xiàn)力加以呈現(xiàn)，目的在于讓觀眾能夠被帶入到故事情節(jié)中來[1]。話劇演員不但要合理的發(fā)揮自己情緒，把握表演力度，還要感染觀眾，讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。在話劇的演出監(jiān)督過程中，要融入到話劇劇本創(chuàng)作、排練、制作、合成以及舞臺演繹全過程中。監(jiān)督者自身也要充分理解話劇作品內(nèi)容、結構等元素，和演員高度配合，給觀眾帶來高質(zhì)量的話劇作品。并且，在得到藝術支持之后，話劇演出監(jiān)督可以對突發(fā)情況予以解決，如當話劇演員忘詞時，演出監(jiān)督可以幫助演員提點臺詞，當演員難以進入角色時，可以幫助演員醞釀情緒等。

不僅如此，話劇的演出監(jiān)督還有著比較強的管理性。管理性不但是促進協(xié)調(diào)溝通的有效手段，也是打造優(yōu)質(zhì)話劇作品的必要手段。通過演出監(jiān)督可以對演員加以管理，確保演員在演出時不會受到外在因素的干擾，順利完成演出[2]。例如，在《滿山紅葉》演出過程中，劇中某個角色人物所背的包中本應有一張獎狀，該獎狀是本話劇的道具之一[3]。在演出時，因為后臺工作人員疏忽忘記放在包里，當演員演到去拿獎狀時發(fā)現(xiàn)包里并沒有獎狀，但臺詞已經(jīng)說出口。這個時候，演出監(jiān)督小聲提醒演員“讓秘書幫你去辦公室拿”，演員很快反應過來，將此作為臺詞說出，演出才得以順利進行。這種情況雖然算不上是演出事故，但容易讓演員出戲，演員原本醞釀好的情緒也會因此打斷。從中可以看出演出監(jiān)督的重要性。在話劇的演出過程中，演員本身就是舞臺的主體，觀眾通過演員接觸到演員背后的故事，在演員演出時也需要發(fā)揮演出監(jiān)督的作用，將管理重點放在演員身上，即便發(fā)生突發(fā)情況也可以快速解決。話劇演出監(jiān)督的工作絕不單單是對準備情況加以檢查，或處理突發(fā)情況這么簡單，更是以演員角色作為核心映射到整個表演全面管理中來的一種工作，是優(yōu)質(zhì)話劇作品呈現(xiàn)不可缺失的核心力量。

二、綜藝晚會演出形式特點及演出監(jiān)督管理

我國大多數(shù)的大型綜藝晚會都是通過現(xiàn)場直播的方式讓觀眾直接觀看的。和話劇相比較，綜藝晚會的演出形式更多元化一些，在一個綜藝晚會中有多個節(jié)目，節(jié)目類型豐富多彩，把文藝和娛樂結合在一起。根據(jù)綜藝晚會的特點，可以將其分成主題晚會、節(jié)慶晚會、行業(yè)晚會等，各種類型的綜藝晚會投資成本較多，場地較大，節(jié)目類型多樣化，參加的群體數(shù)量更比話劇多得多。在演出時不但要考慮到現(xiàn)場效果，還要顧及直播效果，綜藝晚會也可以分成室內(nèi)演出和室外演出[4]。綜藝晚會有著比較明顯的主題，隨著科技進步，在綜藝晚會舞臺設計方面融入了高新科技，給觀眾帶來視覺與聽覺上的雙重沖擊。燈光和音響以及舞美對于綜藝晚會演出效果的影響非常大，已經(jīng)成為了綜藝晚會演出的重要組成部分。

在綜藝晚會的演出監(jiān)督上和話劇有著很大的差異。相對而言，綜藝晚會演出監(jiān)督更復雜一些。話劇演出監(jiān)督主要是對人進行管理，而綜藝晚會演出監(jiān)督則是以物為核心加以管理，“物”主要是指的道具、燈光、服裝、布景、音響等。在一個綜藝晚會中有多個節(jié)目形式，而每個綜藝形式表現(xiàn)方式又各不相同，有時可能會使用威亞、天橋等道具，舞臺技術相對話劇較為復雜。再加上演員數(shù)量較多，多種設備同時運作，極其容易出現(xiàn)后臺混亂或環(huán)節(jié)連接中斷等失誤，嚴重影響到演出效果。所以，綜藝晚會演出監(jiān)督的管理對象主要是“物”，演出監(jiān)督需要對演出所使用到的音響設備、道具、服裝、光影設備等加以管理。

話劇的演出監(jiān)督主要對藝術內(nèi)涵素養(yǎng)有著較高要求，而綜藝晚會的演出監(jiān)督則對技術能力有著較高要求。在現(xiàn)代科學技術不斷發(fā)展與更新?lián)Q代的同時，綜藝晚會舞臺演出形式豐富多樣，演出監(jiān)督必須要快速的適應時代發(fā)展所需，跟上時代進步的步伐，轉換傳統(tǒng)思維對待綜藝晚會演出形式，才能確保演綜藝晚會的順利進行，給觀眾帶來視覺、聽覺上的良好體驗[5]。

三、差異化管理對演出監(jiān)督的要求

演出監(jiān)督并不是單純的指在話劇演出中對人進行管理，也不是僅指在綜藝晚會中對物進行管理，差異化管理對演出監(jiān)督提出了更高要求。演出監(jiān)督需要根據(jù)各種演出形式和演出特點制定有針對性的管理對策，并實施管理手段，以點帶面加以管理。不同的演出形式所使用的演出監(jiān)督方案是不同的，需結合藝術形式來確定。很多時候，各種演出形式之間的差異非常大，如果還是使用一樣的演出監(jiān)督方案就無法達到預期效果，所以，演出監(jiān)督在演出管理中要將演出形式加以細分，加強演出監(jiān)督的嚴謹性和有效性。特別是在對一些綜合性比較強的文藝團體進行演出監(jiān)督時，這類文藝團體中既包含了歌舞團，又包含了話劇團，但歌舞團和話劇團的演出形式是完全不同的，這時，演出監(jiān)督就需詳細的區(qū)分兩種演出形式差異，并制定各自的演出監(jiān)督對策，實現(xiàn)針對性管理。演出監(jiān)督存在的目的就是為了達到更好的演出效果，輔助演員打造出完整的作品[6]。但是否可以實現(xiàn)演出監(jiān)督差異化管理，則和演出監(jiān)督的專業(yè)素養(yǎng)、思維方式等有著直接聯(lián)系。進入新時期，演出監(jiān)督必須以全新的思維方式和藝術修養(yǎng)來對待演出監(jiān)督工作，發(fā)揮自身的工作職責、優(yōu)勢，側重點展開管理。但在該過程中，對于演出監(jiān)督的自身能力水平要求非常高。在演出監(jiān)督工作的過程中，可以積累豐富的經(jīng)驗，而在實際的工作中，演出監(jiān)督的思維方式和管理能力會得到一定融合，而這也恰好說明了演出監(jiān)督的職業(yè)專業(yè)標準，對演出監(jiān)督提出了明確要求，其是藝術思維和管理思維相結合的統(tǒng)一體。

四、結 語

在任何一種演出形式中，演出監(jiān)督都發(fā)揮著重要作用，本文主要分析了話劇和綜藝晚會中的演出監(jiān)督。話劇有著直觀性、對話性、舞臺性等特征，其演出監(jiān)督主要以“人”為主，綜藝晚會演出形式多元化、節(jié)目類型多，演出監(jiān)督主要以“物”為主。話劇的演出監(jiān)督主要對藝術內(nèi)涵素養(yǎng)有著較高要求，而綜藝晚會的演出監(jiān)督則對技術能力有著較高要求。在演出監(jiān)督差異化管理上，要求演出監(jiān)督需根據(jù)演出形式、演出特點等制定有針對性的管理對策，加強演出監(jiān)督的嚴謹性和有效性，達到預期監(jiān)督目的，協(xié)助演出順利進行。