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        戲曲舞臺(tái)中音響藝術(shù)的作用

        2021-03-08 05:14:32譚滌湘潭市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心湖南湘潭411100
        文化產(chǎn)業(yè) 2021年10期
        關(guān)鍵詞:音響效果音響戲曲

        譚滌 湘潭市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心 湖南 湘潭 411100

        筆者從事劇團(tuán)專業(yè)舞臺(tái)音響已有20余年了,在工作中,通過年復(fù)一年,日復(fù)一日的學(xué)習(xí),對(duì)音響藝術(shù)也逐漸從感性認(rèn)識(shí)過渡到理性認(rèn)識(shí)。作為舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作之一的舞臺(tái)音響效果,其在戲劇表演中占有重要地位。根據(jù)劇情的要求,科學(xué)調(diào)配音響設(shè)備,可以讓音響藝術(shù)發(fā)揮創(chuàng)造時(shí)代氣氛、介紹特定環(huán)境、改變場上節(jié)奏、烘托人物內(nèi)心情感變化的作用。

        一、戲曲舞臺(tái)音響藝術(shù)概述

        所謂戲曲舞臺(tái)音響藝術(shù),在本文中主要指的是在戲曲舞臺(tái)表演中,由音響師根據(jù)舞臺(tái)效果需求、藝術(shù)表演形式選擇適宜型號(hào)音響器材,并操作多種音響設(shè)備,以突出戲曲舞臺(tái)藝術(shù)效果、幫助戲曲舞臺(tái)更好呈現(xiàn)的藝術(shù)學(xué)科。戲曲舞臺(tái)音響是獨(dú)特的藝術(shù)語言,利用不同音質(zhì)、音量、音色可以影響舞臺(tái)表演效果,感染觀眾情緒[1]。

        二、戲曲舞臺(tái)的音響藝術(shù)作用

        (一)烘托戲劇氣氛

        在戲曲舞臺(tái)中,音響藝術(shù)具有烘托戲劇氣氛的重要作用,利用音響藝術(shù),結(jié)合舞臺(tái)布景,可以有效地渲染氣氛,創(chuàng)造典型環(huán)境,讓人物形象、人物關(guān)系、人物沖突得以生動(dòng)表達(dá)。例如,在《雷雨》戲劇中,利用音響藝術(shù)中的歌曲、雷雨聲、叫賣聲,就可以表達(dá)出正值中國革命風(fēng)暴的時(shí)代的戲劇背景,將觀眾快速帶入戲劇氣氛,以突出社會(huì)階級(jí)斗爭的主題。

        (二)刻畫戲劇人物

        戲曲舞臺(tái)音響藝術(shù)具有刻畫戲劇人物的作用,戲劇音響多基于人物生活環(huán)境,使用此類音響效果可以讓人物心態(tài)變化、情感變化得以生動(dòng)刻畫,讓人物關(guān)系、人物命運(yùn)轉(zhuǎn)變得以表現(xiàn)。例如,在《日出》戲劇中,就使用了音響配合人物介紹,并在人物內(nèi)心情感變化時(shí)使用音響效果突出變化,保證戲劇藝術(shù)效果。

        (三)推動(dòng)戲劇情節(jié)

        劇情的展現(xiàn)會(huì)直接影響戲曲舞臺(tái)效果,利用音響藝術(shù)可以為觀眾營造和劇情密切相關(guān)音樂氛圍,可以起到烘托劇情、揭示人物內(nèi)心、表現(xiàn)形體動(dòng)作、突出人物語言的重要作用,以推動(dòng)戲劇情節(jié)。例如,在《雷雨》戲劇中,幕后槍聲的音響效果就可以表達(dá)周萍自殺情節(jié),為觀眾展現(xiàn)劇情[2]。

        三、戲曲舞臺(tái)的音響藝術(shù)作用具體表現(xiàn)——以《筒車搖》為例

        (一)背景概述

        我團(tuán)上演的《筒車搖》,主要是表現(xiàn)20世紀(jì)60年代,生活在湘西大山里女人的勤勞、善良、淳樸形象。劇情具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力,十分感人。在音響效果上,該戲劇有一特殊之處,即舞臺(tái)左邊設(shè)置有一個(gè)古老的大水車,水車處于不停地轉(zhuǎn)動(dòng)狀態(tài),其轉(zhuǎn)動(dòng)聲音貫穿全劇,如何利用好水車道具,結(jié)合音響效果對(duì)于該劇舞臺(tái)展現(xiàn)效果具有重要影響。

        (二)作用表現(xiàn)

        在《筒車搖》戲劇中,利用水車道具結(jié)合音響效果突出時(shí)代氛圍,表達(dá)人物內(nèi)心情感變化。首先,應(yīng)為觀眾營造良好的聽聞環(huán)境。對(duì)此,筆者制定了幾點(diǎn)基本要求,即合適的響度、均勻的聲場、良好的語言清晰度、低的背景噪聲級(jí)、使用擴(kuò)聲系統(tǒng)還要有聲像的一致性和聲音的自然感等;其次,應(yīng)做好音響器材配置工作,對(duì)此,筆者用了一臺(tái)功放帶兩只全音域的音箱,功率不要太大,音箱擺放在舞臺(tái)的上場口和下場口的內(nèi)側(cè),在觀眾廳后側(cè)也用兩只音箱對(duì)角擺放,做成聲音的環(huán)繞系統(tǒng),音響效果可以從這兩只音箱送出,以達(dá)到一種層次分明,時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的聲場效果,給觀眾一種從舞臺(tái)畫面中傳來聲音的感覺;再次,結(jié)合劇本內(nèi)容,筆者利用后臺(tái)的反送效果襯托出“吱呀吱呀”的水車聲,使用調(diào)音臺(tái)上的推鍵上下推動(dòng)來體現(xiàn)水車動(dòng)態(tài)性,一聲接一聲似是水車也在講述它的古老故事,讓它也富有了生命力,為劇中情節(jié)提供了一種充實(shí)的情感效果;然后,針對(duì)“月色中,時(shí)有時(shí)無的蟋蜂聲中,一對(duì)年輕的夫妻在石凳上細(xì)說,談心”這一情節(jié),考量此時(shí)的蟋蜂聲效果應(yīng)給觀眾以祥和,平淡中透出一絲暖意的感覺,筆者選擇利用調(diào)音臺(tái)上推鍵輕輕的弱起效果聲,讓舞臺(tái)上營造出鄉(xiāng)村特有的氛圍,平靜的小山村中,小蟲、蟋蜂聲從舞臺(tái)的四周和觀眾廳的環(huán)繞系統(tǒng)中時(shí)隱時(shí)現(xiàn),而演員的聲音從主音箱送出,前后音箱配合使用達(dá)到現(xiàn)場的臨場效果和層次效果,此時(shí)的效果便介紹了特定的舞臺(tái)環(huán)境,以求觀眾達(dá)到一種忘我的“聲”臨其境的聲場氛圍;最后,針對(duì)戲劇中“大牛聞知老婆有喜后,到后山砍竹做搖籃,喜悅的心情使他大聲唱著山歌”這一情節(jié),筆者選擇利用加混響加回聲來處理演員在側(cè)幕的歌聲,運(yùn)用調(diào)音臺(tái)上的推鍵由遠(yuǎn)而近,直到演員上臺(tái)后再慢慢地隱掉,為觀眾營造一種山歌在山谷回蕩感覺,襯托主人公內(nèi)心情緒,塑造主人公心理空間,幫助觀眾獲得高級(jí)的審美感受。

        四、戲曲舞臺(tái)的音響藝術(shù)應(yīng)用注意事項(xiàng)

        結(jié)合上文,在《筒車搖》戲劇中,舞臺(tái)音響藝術(shù)不僅起到了寫實(shí)效果,也發(fā)揮了寫意作用,可以讓主題更為清晰地表現(xiàn),也可以刻畫人物內(nèi)心,或是為觀眾帶來身臨其境的體驗(yàn)。為讓音響藝術(shù)效果得到充分發(fā)揮,音響師還應(yīng)注意以下幾點(diǎn):

        1.音響師應(yīng)明確自身工作既是一種技術(shù)工作,同時(shí)也是一種藝術(shù)創(chuàng)作,因此,音響師不但要掌握音響基本操作技術(shù),提高自身專業(yè)技能水平,同時(shí)也要做到充分熟悉劇本,了解劇情,根據(jù)劇情與人物選擇適宜的音響效果,以營造藝術(shù)氛圍,帶動(dòng)觀眾情緒。與此同時(shí),音響師還應(yīng)積極將自身情感帶入其中,圍繞戲劇主題,把控細(xì)枝末節(jié),做到以點(diǎn)托面、以面帶點(diǎn)。除此之外,音響師還應(yīng)了解每一位演員的聲音特點(diǎn)、表演風(fēng)格,針對(duì)特定情境,結(jié)合演員需求,對(duì)演員音量、音色、音區(qū)實(shí)施調(diào)整修飾工作[3]。

        2.音響師應(yīng)具有良好的思想道德素質(zhì),作為一名幕后工作者,音響師還應(yīng)有甘于奉獻(xiàn)的精神,耐得住工作崗位上的寂寞,認(rèn)真處理交給自己的每一份劇本,肯花費(fèi)時(shí)間與精力去細(xì)細(xì)揣摩。與此同時(shí),音響師還應(yīng)對(duì)每一位演員做到一視同仁,不能憑借自身喜好在音響上“做文章”。

        3.音響師應(yīng)具有較高的專業(yè)水平,音響師負(fù)責(zé)的設(shè)備包含調(diào)音臺(tái)、功放、混響延時(shí)數(shù)碼器、音響等多種類型,不同設(shè)備涉及不同的專業(yè)知識(shí),如電子學(xué)、聲學(xué)、聲音控制學(xué)等,只有不斷地進(jìn)行自我學(xué)習(xí),才能讓設(shè)備優(yōu)勢得到充分發(fā)揮,以在戲劇中完成音響藝術(shù)創(chuàng)作工作。結(jié)合筆者實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn),在專業(yè)工作中,首先,音響師應(yīng)保證音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)完善,一般情況下,可以在對(duì)劇本內(nèi)容進(jìn)行熟讀一遍后,可以和舞臺(tái)導(dǎo)演展開深度溝通,確定劇本故事產(chǎn)生的時(shí)代背景,故事基本構(gòu)思、劇情風(fēng)格形式,并明晰導(dǎo)演對(duì)劇情中音響效果的具體要求,與此同時(shí),音響師應(yīng)實(shí)地考量舞臺(tái)情況、觀眾人數(shù),對(duì)擴(kuò)聲額定功率、音響數(shù)量、話筒分配進(jìn)行科學(xué)計(jì)算,為舞臺(tái)聲場布置奠定基礎(chǔ);其次,音響師應(yīng)對(duì)音響效果設(shè)計(jì)進(jìn)行優(yōu)化,在此過程中,可以分析劇本內(nèi)容,設(shè)計(jì)動(dòng)物聲、人聲、擬聲等音效,并使用音響系統(tǒng)定位聲音,如環(huán)繞聲、立體聲、特定聲等,計(jì)算戲曲音源長度,保證觀眾視聽體驗(yàn);最后,需利用設(shè)備調(diào)節(jié)對(duì)舞臺(tái)拾音、擴(kuò)聲效果予以改善,例如,在演出中,使用擴(kuò)聲系統(tǒng)微處理擴(kuò)出聲音,就可以避免噪音干擾,防止觀眾因嘯音受到驚嚇,提升整體舞臺(tái)效果。

        4.音響師應(yīng)注意多舞臺(tái)元素互相影響,戲曲舞臺(tái)藝術(shù)表演中,音響元素與燈光元素、道具元素、音樂元素的配合度影響著舞臺(tái)表演效果。例如,在動(dòng)感音響情境中,就應(yīng)配合以較高頻率跳動(dòng)的燈光;在悲傷音響情境中,就應(yīng)盡可能使用冷色調(diào)燈光作為主色調(diào),通過音響師與燈光師的協(xié)調(diào),可以保證音響元素、燈光元素配合效果[4]。

        五、結(jié) 語

        綜上所述,戲曲舞臺(tái)音響藝術(shù)具有烘托戲劇氣氛、刻畫戲劇人物、推動(dòng)戲劇情節(jié)以及深化戲劇主題的重要作用,音響師通過提升個(gè)人思想道德水平、有效藝術(shù)創(chuàng)作、注意多元素配合以及發(fā)揮個(gè)人專業(yè)技能的主要策略,可以讓音響藝術(shù)的作用得到充分發(fā)揮。

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