□唐小林

如今，“重口味”詩歌已經(jīng)形成了一定的市場，書寫屎尿似乎已成一種時(shí)尚。某些“磚家”、教授甚至將“屎尿體”抬高到波德萊爾《惡之花》的美學(xué)高度和莊子“道在屎尿”的哲學(xué)高度?！坝惺?、有尿、有味道”，無形中成為某些詩人的寫作口號(hào)，被視為探索現(xiàn)代詩歌的“先鋒”、拓寬寫作疆域的“標(biāo)配”——伊沙的《車過黃河》寫面對(duì)黃河撒了一泡尿，于堅(jiān)的《飛行》寫“十二次遇見空姐，五次進(jìn)入衛(wèi)生間，共享的氣味，至少有八個(gè)國家的大便在那里匯合”，徐鄉(xiāng)愁的《在荒郊野嶺》寫在荒郊野嶺發(fā)現(xiàn)一泡熱氣騰騰的鮮屎時(shí)生出莫名的驚喜，趙麗華的《傻瓜燈——我堅(jiān)決不能容忍》寫其“堅(jiān)決不能容忍，那些在公共場所的衛(wèi)生間，大便后不沖刷便池的人”，雷平陽的《上河，上河》寫“只有走廊上的廁所里，帶著酒香的尿液響個(gè)不?！薄?/p>

詩人的“腦路”就是異于常人。趙麗華談到“屎尿體”時(shí)說：“比如賈淺淺被罵得最多的那四首詩，讓咱們看，咱也不覺得奇怪，還覺得好玩，小孩可不就是那樣嗎？拉個(gè)粑粑就興奮的不行，我覺得這種很通俗的生活化的小場景入到詩里，很天真的入到詩里，恰好說明賈淺淺內(nèi)心還有真摯真實(shí)的東西，她還沒有那么裝，沒有端架子?！边@位“梨花體代表作家”（百度百科給她的定位）由此得出結(jié)論：“我們的詩歌審美落后西方一百年?！蔽也恢肋@是不是“落后”的真正原因或關(guān)鍵癥結(jié)，只是覺得，若依此論，《詩刊》應(yīng)該以發(fā)表“屎尿詩”為主，否則，中國的詩歌審美與西方的差距會(huì)繼續(xù)拉大的。

“屎尿詩”已經(jīng)成為一個(gè)群體龐大的詩歌“流派”，寫這種“詩”的“詩人”嗜臟成癖、戀污上癮。如果僅僅是對(duì)屎尿有相同癖好的少數(shù)幾個(gè)詩人，關(guān)起門來彼此抬轎、互相吹捧，私下里就屎尿進(jìn)行“互動(dòng)”，展示一下彼此的惡趣，倒并不是什么大不了的事情。問題的關(guān)鍵是，這些人竟然以為自己寫出了什么“新高度”，以致根本就不顧及大眾的感受，將這種骯臟的文字拿出來惡心讀者。

作為《漢詩》雜志的執(zhí)行主編，張執(zhí)浩一馬當(dāng)先、身體力行，不但勇于將屎尿詩發(fā)表、結(jié)集，還很有把握地拿來參加各種評(píng)獎(jiǎng)，如中國年度詩歌獎(jiǎng)、人民文學(xué)獎(jiǎng)、十月年度詩歌獎(jiǎng)、第十二屆華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度詩人獎(jiǎng)、第六屆湖北文學(xué)獎(jiǎng)、首屆中國屈原詩歌獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、第九屆屈原文藝獎(jiǎng)，等等。我開始關(guān)注當(dāng)下詩壇的“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶現(xiàn)象”，大概就是從《詩刊》將獎(jiǎng)金高達(dá)十萬元的2016年度陳子昂詩歌獎(jiǎng)?lì)C給張執(zhí)浩開始的。他獲獎(jiǎng)的作品是《奇異的生命》——

兩張紙屑在首義廣場上空飛舞

婉轉(zhuǎn)，輕逸

肯定不是風(fēng)箏。我發(fā)誓

當(dāng)它們降下來

以蛇山的沉郁為背景

我可以感受到它們的重量

而當(dāng)它們高于山頂

我的視線無以為繼

……

對(duì)這首詩，評(píng)委們給出這樣的贊語：

張執(zhí)浩善于在細(xì)微的日常事物海洋中，打撈、萃取詩意的“珠貝”，接近“此在”生活和生命的內(nèi)在本相，人間煙火之氣濃郁，并在一種程度上觸摸到了世界的本質(zhì)和理趣的邊緣……

什么？一首夢(mèng)囈一樣的詩歌，竟然“觸摸到了世界的本質(zhì)和理趣的邊緣”，且價(jià)值十萬元？評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果一出，一眾寫詩的人頓覺天旋地轉(zhuǎn)、頭暈?zāi)垦?，表示完全看不懂其中的邏輯：這到底是因?yàn)殄X不值錢，還是因?yàn)檫@首詩實(shí)在是太值錢？

獲獎(jiǎng)之后，張執(zhí)浩為了擴(kuò)大“戰(zhàn)果”，旋即出版了一部詩集——《給你看樣?xùn)|西》。詩集的封面，赫然打出了“《詩刊》2016年度陳子昂詩歌獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)詩人作品選”的招牌。那么，張執(zhí)浩究竟要“給你看樣”什么“東西”呢？打開詩集，我看到了這樣一首“屎詩”：

我的老狗又在來回踐踏青草

它要拉屎了。通常

這個(gè)時(shí)候，它臉上會(huì)浮現(xiàn)

近乎人類的安詳和滿足

大便之后會(huì)習(xí)慣性地

回頭嗅一嗅，并不急于離開

這習(xí)慣如此固執(zhí)，似曾相識(shí)

近乎我眼中的另一個(gè)我

——《大便之后》

這首詩把我驚到了——不，是把我“臭”到了。不止如此，張執(zhí)浩另一本“含尿量”甚高的詩集《高原上的野花》，更是獲得了魯迅文學(xué)獎(jiǎng)詩歌獎(jiǎng)。但我不知道，這樣的詩是如何征服魯獎(jiǎng)評(píng)委們的：

男人們排隊(duì)站在小便器前

輪流著小便

……

終于輪到我獻(xiàn)上甘霖

安靜的洗手間內(nèi)

隱忍的雷聲只有我一個(gè)人聽見了

——《春雷3號(hào)》

魯獎(jiǎng)授獎(jiǎng)辭贊譽(yù)說：“張執(zhí)浩的詩歌寫作遵襲著中國詩歌有感而發(fā)的古老傳統(tǒng)，在日常性中探尋人性乃至神性。他的《高原上的野花》，寫作的姿態(tài)和向度誠懇、肅穆、別開生面，風(fēng)格樸素、清潔、自然而然?！闭媸谴蟀滋煊龅焦恚∵@樣的詩歌，明明代表著當(dāng)下詩壇的一股暗流——專注于污染讀者的眼球，沉溺于個(gè)人自戀猥瑣的小惡趣，一味展現(xiàn)動(dòng)物似的生理快感——其探尋的究竟是哪門子的“人性”“神性”？如此審美趣味，堪比賈淺淺看待那個(gè)手捏一塊屎的朗朗，不以為“臭”，反以為“王”——“一個(gè)歸來的王”。再看：

冷不丁

樓上的抽水馬桶

響了起來，它提示著

百川歸海

——《無題》

二十年前你站在干渠邊小便

白楊樹低矮

正午被沖洗，清流了無痕

你難以想象尿液分岔的

——《白楊樹葉喧嘩之時(shí)》

我和我的老狗一直會(huì)走到墻根下

它撒尿的時(shí)候

我望著正在爬墻的蔦蘿

——《春分十三行》

……

小男孩把童子尿撒進(jìn)花蕊

好聽的聲音刺激著

他們的愛情

——《迎春花》

蜣螂倒退著滾動(dòng)糞球

沒有人清楚它們的歸宿在哪里

——《驚蟄見聞》

在《高原上的野花》的“跋”中，張執(zhí)浩說，這部詩集“基本上囊括了能體現(xiàn)我各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作特點(diǎn)和水準(zhǔn)的重要詩篇”。這些“詩篇”究竟有多“重要”，我們先看其中的“屎尿體”作品：

漸涼的風(fēng)吹拂著他漸漸松弛的神經(jīng)（原為“疲軟的陰莖”），也吹醒了

他那些力不從心的陳年舊事。他說他也有過

短暫的歡愉，“其實(shí)，長和短并沒有本質(zhì)的區(qū)別?！?/p>

——《美聲6》

三男兩女

在夜宵攤旁談性

……

風(fēng)吹塑料紙

酒精麻痹了生殖器

——《無限道德的一夜》

我的右手不經(jīng)意間搭在了你的左乳上

你反而睡得更香

——《日記，或后半夜的星空》

陽光從胸前移走了

小河有如鼻涕般清涼

——《冬日紀(jì)實(shí)》

你倒下去的時(shí)候，扭頭看見

一只螳螂正在咀嚼它愛人的尸體

——《蕩漾8》

再看這些“口水詩”：

爸爸累了

爸爸醉了

爸爸睡了

爸爸很乖

明早醒來

還是爸爸

若有來世

還有爸爸

——《爸爸，給頂兒》

小葉榕有四萬七千片葉子

上帝數(shù)過

上帝還數(shù)過

七億四千萬滴雨水

上帝熱愛打擊樂

上帝

我在樹下

我被蒙在鼓里

——《樹下聽雨》

白芝麻比黑芝麻香

黑芝麻比白芝麻有營養(yǎng)

當(dāng)你把它們拌在一起時(shí)

為什么我總是想

把黑芝麻從白芝麻里挑出來

把白芝麻從黑芝麻中撿出去

——《白芝麻，黑芝麻》

同類“詩篇”還有不少，這里就不再引用了。把畸形、私密的性和生殖器當(dāng)作看點(diǎn)和噱頭，將“口水”裝瓶，再貼上“目擊成詩、脫口而出、詩人合一、讀詩如晤”的標(biāo)簽來充作“功能飲料”，難道就是張執(zhí)浩獲得魯獎(jiǎng)的奧秘所在？那些魯獎(jiǎng)詩歌評(píng)委，究竟有沒有認(rèn)真讀過張執(zhí)浩的這部詩集，是不是真的認(rèn)為其中的詩歌“誠懇、肅穆、別開生面”“樸素、清潔、自然而然”，或許是不足為外人道的。

詩人于堅(jiān)曾說他知道有一些“從不閱讀作品就寫文學(xué)史或者投票的詩歌界資深人士”，想來這話并非空穴來風(fēng)。既然這樣的文字游戲都能榮獲大獎(jiǎng)，我們又怎能相信評(píng)委的專業(yè)水平和他們對(duì)詩歌的敬畏之心？這些雞毛蒜皮、嘮嘮叨叨的廢話，充其量只能算作高熱之后的胡話，與當(dāng)年的農(nóng)民詩人王老九見到什么唱什么的順口溜（“王倉倉不要臉，成天愛吃包谷稈。見了稻黍紅了眼，壓倒就拿舌頭舔”）相比，究竟有什么本質(zhì)的區(qū)別？

張愛玲在《詩與胡說》中，借其姑姑之口說：“一個(gè)人出名到某種程度，就有權(quán)利胡說八道?！边@堪稱對(duì)當(dāng)下文壇絕妙的諷刺。由張執(zhí)浩的“口水詩”，我不禁想起另一位魯獎(jiǎng)詩歌獎(jiǎng)獲得者雷平陽的《瀾滄江在云南蘭坪縣境內(nèi)的三十三條支流》——大量的詩行，套用了同一個(gè)句式：向南流n公里，東/西納××河。雷平陽在談到這首“地理體”詩的創(chuàng)作時(shí)，自稱是一次“不動(dòng)用任何修辭”的“零度寫作”，并說：“這紙面上的又一次瀾滄江精神之旅，江水在向南流，在一次次地收留子孫的隊(duì)伍，我卻在寫作的過程中，一次次地涌起卸掉重負(fù)的快感，‘東納’和‘西納’——納入的一條條支流，分明是我的槍械庫，它們的到來，只是我寫作史上不多的快樂寫作的個(gè)案之一?！彼恰翱鞓贰绷?，讀者卻“懵圈”了。

在多年的寫詩生涯中，張執(zhí)浩早已對(duì)詩壇的游戲規(guī)則駕輕就熟。他知道，即便是照貓畫虎地模仿《瀾滄江在云南蘭坪縣境內(nèi)的三十三條支流》，并把它重復(fù)一千次，也照樣不缺乏叫好聲，甚至可以拿下魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。于是，他的“口水詩”滔滔而來：

從音樂學(xué)院到實(shí)驗(yàn)中學(xué)

昨天我走了三千零六十八步

一千步是彭劉楊郵局

兩千步是司門口天橋

三千步是中百倉儲(chǔ)

我記下它們，以便

替今天作這樣的辯護(hù)：

“哦，這不是重復(fù)，是必需！”

而今天，我會(huì)這樣走——

五點(diǎn)鐘下樓

五點(diǎn)零五分是實(shí)驗(yàn)小學(xué)

五點(diǎn)十分是工商銀行大樓

五點(diǎn)二十分是戶部巷口

五點(diǎn)三十三分我加入攢動(dòng)的人頭

——《從音樂學(xué)院到實(shí)驗(yàn)中學(xué)》

在解放路與沿江大道之間

在張之洞路與彭劉楊路之間

在民主路，中華路，復(fù)興路

在糧道街，候補(bǔ)街，花堤街

在后長街和讀書院的

任何一條巷道里

在這些縱橫著的日日夜夜

總有一條你沒有走過的路

——《張執(zhí)浩路》

星期天的雪

星期一化一點(diǎn)

星期二化一點(diǎn)

到了星期三還沒有化完

太陽出來了

照著星期四的屋頂

月亮出來了

掛在星期五的山頭

星期六一整天都在泥濘中

傍晚紅霞滿天

半夜樹枝折斷

——《星期天的雪》

這無異于抄雷平陽的“作業(yè)”。如此干癟苦澀、喋喋不休的“流水賬”，居然能代表中國當(dāng)代詩歌創(chuàng)作最高水平？于堅(jiān)說：“口水詩是打著詩歌革命的幌子，既糟蹋了詩歌的聲譽(yù)，又比日常語言更缺乏詩意的東西?！碑?dāng)代詩歌為什么屢遭讀者的吐槽和抵制？大概是因?yàn)槟承┰娙嗽谝栽姼璧拿x，瘋狂地消費(fèi)和糟蹋詩歌吧！

在名利的驅(qū)使之下，詩人和詩歌評(píng)論家早已成為心有靈犀的“利益共同體”。只要有詩壇哥們兒力挺，詩人們就可以肆無忌憚地狂按回車鍵。在這種令人憂慮的文壇生態(tài)中，定制“皇帝的新裝”的“裁縫”比比皆是。許多詩人為了一點(diǎn)蠅頭小利，不惜拉幫結(jié)派，以互相抬轎來擴(kuò)大自己的“勢力范圍”，博取世俗的名聲，于是，詩人之間的點(diǎn)贊，早已成為他們樂此不疲的“社交游戲”。

張執(zhí)浩的“屎尿體”“口水詩”，被一些評(píng)論家吹上了天。比如，《詩刊》副主編霍俊明就這樣評(píng)價(jià)他：

在滾燙而喧囂的中國詩歌浪潮中，我越來越傾心于那些真正用“生命體驗(yàn)”和“語言意志”所淬煉出來的詩句，……它們不是絕對(duì)真理，而是類似于某種語言的“結(jié)石”在黑夜中硌疼了我們。這是燃燒的詩也是冰冷的詩，這是情感的詩也是智性的詩，這是肯定的詩也是盤詰的詩，這是個(gè)人的命運(yùn)之詩也是整體時(shí)代的感懷之詩。是的，我們應(yīng)該找到一個(gè)標(biāo)志性的文本……張執(zhí)浩正是我要尋找的這個(gè)標(biāo)志性的詩人。

霍俊明這樣的評(píng)論家，就像一個(gè)個(gè)“炒房客”，再劣質(zhì)的房子，都會(huì)被他們哄炒得價(jià)格飆升、奇貨可居。在他們眼里，張執(zhí)浩成了“標(biāo)志性的詩人”，正如挨著臭水坑的樓盤成了“水景花園”一樣。

批評(píng)家何同彬說：“詩人群體‘罹患’自戀之疾久矣，對(duì)他們來說，好的批評(píng)首先是要以‘贊美’為主，真正一針見血的批判他們是很難接受的，所以會(huì)出現(xiàn)很多批評(píng)文本，晦澀、高深地把一首平庸的詩打扮成杰作，而實(shí)際上這首詩只需要四個(gè)字批評(píng)：平庸之極。”霍俊明的詩歌評(píng)論，就是這類“批評(píng)文本”的典型標(biāo)本。評(píng)論家張立群指出：“對(duì)于九十年代以來的詩歌界日益疲軟和詩歌創(chuàng)作質(zhì)量普遍不高的嚴(yán)峻形勢，我們的詩歌理論界負(fù)有不可推卸的責(zé)任?！睂?duì)此，不知霍俊明們有何感想？

更令人難以想象的是，張執(zhí)浩居然被李少君、霍俊明們聘為《詩刊》“青春詩會(huì)”的輔導(dǎo)教師。他在接受采訪時(shí)說：“中國詩歌的現(xiàn)狀，和世界大多國家也是一致的?！边@種近似胡話的妄斷，真讓人瞠目結(jié)舌、大跌眼鏡。難道世界大多國家的詩人都像張執(zhí)浩、賈淺淺這樣，大寫“屎尿詩”和“口水詩”，且都能收到批評(píng)家和詩人的叫好？

張執(zhí)浩還說：“成為詩人是自我覺悟和發(fā)現(xiàn)的結(jié)果，這結(jié)果能讓我長久地保持欣喜和滿足，讓我覺得沒有白來人世走這么一趟，寫詩與做愛有異曲同工之處?！?做愛是可以，變態(tài)一點(diǎn)也無妨，但沒必要公開吧？

將魯迅文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給張執(zhí)浩，是對(duì)當(dāng)代詩壇和文學(xué)獎(jiǎng)的巨大諷刺。詩人馬鈴薯兄弟說：“任何的詩歌評(píng)獎(jiǎng)，都是一種偏頗和另一種偏頗。表面的熱鬧，利益的分配，別的好像沒什么了。在詩歌圈子里都沒有公信力，更不用說可以推及公眾范圍了?！彪y怪有批評(píng)家痛心疾首地說：文學(xué)獎(jiǎng)是中國文學(xué)的災(zāi)難，圍繞著獎(jiǎng)項(xiàng)的那些權(quán)力、榮譽(yù)、財(cái)產(chǎn)、名望，已經(jīng)把文學(xué)徹底鍛造成了名利場。張執(zhí)浩的“屎尿體”和“口水詩”，莫非正是這場災(zāi)難的“受益者”？