古珍晶 孟 達(dá)

2020年是中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年。偉大的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，不僅弘揚(yáng)和光大了中國(guó)共產(chǎn)黨和人民軍隊(duì)的革命精神，更是鍛造了偉大的抗美援朝精神，這種精神成為了中國(guó)人民永遠(yuǎn)的寶貴財(cái)富。在這個(gè)具有特殊意義的歷史時(shí)刻，各行各業(yè)人員都在用自已的方式深切緬懷抗美援朝先驅(qū)的愛(ài)國(guó)情懷和革命英雄主義精神。影視行業(yè)則以層出不窮的作品來(lái)歌頌我們“最可愛(ài)的人”，包括《最可愛(ài)的人》《英雄連》《金剛川》《浴血無(wú)名川》《長(zhǎng)津湖》等等，讓偉大的抗美援朝精神歷久彌新。

在這一系列影視作品當(dāng)中，《金剛川》和《長(zhǎng)津湖》分別以空間橫向鋪陳以及時(shí)間縱向敘事的表達(dá)方式，將偉大抗美援朝精神娓娓道來(lái)。細(xì)致而生動(dòng)的講述使這偉大精神盡管跨越了70年時(shí)空依然歷久彌新，在當(dāng)代凝結(jié)成強(qiáng)大的愛(ài)國(guó)主義情懷和新時(shí)代奮斗精神。

電影是一種以時(shí)間為基礎(chǔ)的媒介形式，如時(shí)間序列或者空間和時(shí)間的敘事圖形(Narrative Graphics)(1)阿德萊德·赫夫伯格，張斌.物質(zhì)性和蒙太奇：電影研究、數(shù)字人文與運(yùn)動(dòng)影像的可視化[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2020(12)：4-17.。2020年10月22日，中國(guó)電影人向“最可愛(ài)的人”致敬——紀(jì)念抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年系列電影發(fā)布會(huì)在北京舉行。亮相發(fā)布會(huì)的電影《金剛川》于2020年3月立項(xiàng)，8月開(kāi)拍，10月殺青，10月23日上映。影片的創(chuàng)作時(shí)間短，上映日期趕在紀(jì)念抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年之際，以境外戰(zhàn)場(chǎng)作為敘事空間，由多位導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)，采用了非單一線性的空間敘事結(jié)構(gòu)……這些時(shí)間與空間的敘事基礎(chǔ)使影片還未上映就獲得了較多的社會(huì)關(guān)注，影片上映頭3天單日票房均破億，產(chǎn)生了較大的社會(huì)反響。

從敘事風(fēng)格上來(lái)看，《金剛川》并非以正面戰(zhàn)場(chǎng)描寫(xiě)為主，而是聚焦架設(shè)在暗流涌動(dòng)的江水上面的交通要道——“工兵橋”，以“敵方炸橋——我方修橋”為故事主線，通過(guò)“戰(zhàn)士群像、對(duì)手鏡像、人物形象”前三個(gè)章節(jié)完成了戰(zhàn)爭(zhēng)片的敘事表達(dá)，將志愿軍戰(zhàn)士們同心協(xié)力、不怕?tīng)奚?chuàng)造奇跡的抗美援朝精神刻畫(huà)得淋漓盡致；而最后一個(gè)章節(jié)“橋的意象”追溯抗美援朝的勝利根源，深刻闡釋了抗美援朝精神的歷史意義和時(shí)代價(jià)值。

而電影《長(zhǎng)津湖》以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)第二次戰(zhàn)役中的長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役為背景，講述了一段波瀾壯闊的歷史：71年前，中國(guó)人民志愿軍赴朝作戰(zhàn)，在極寒嚴(yán)酷環(huán)境下，東線作戰(zhàn)部隊(duì)?wèi){著鋼鐵意志和英勇無(wú)畏的戰(zhàn)斗精神一路追擊、奮勇殺敵，扭轉(zhuǎn)了戰(zhàn)場(chǎng)態(tài)勢(shì)，打出了軍威國(guó)威?！堕L(zhǎng)津湖》出品人兼總制片人于冬此前在接受深圳衛(wèi)視采訪時(shí)介紹，前前后后有1.2萬(wàn)人參與創(chuàng)作這部電影，由三位國(guó)內(nèi)著名導(dǎo)演陳凱歌、徐克、林超賢共同執(zhí)導(dǎo)，是中國(guó)電影史上一部史詩(shī)級(jí)的大制作影片，市場(chǎng)反饋正面。電影以清晰的時(shí)間線和史實(shí)為基礎(chǔ)，透過(guò)人物間具體而生動(dòng)的溫情表現(xiàn)以及宏大而殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面交叉描述，將抗美援朝偉大精神輸送于觀眾，使歷史被深刻銘記。兩部影片的歷史重現(xiàn)與影片末尾的畫(huà)龍點(diǎn)睛，讓觀眾看到一代又一代的中華兒女正從英雄先烈手中接過(guò)接力棒，持續(xù)地傳承并發(fā)揚(yáng)著抗美援朝偉大精神。從戰(zhàn)斗到建設(shè)再到復(fù)興，抗美援朝精神不斷激勵(lì)我們堅(jiān)定意志、同心協(xié)力、不畏艱難、勇往直前。

一、戰(zhàn)士群像中的中國(guó)精神：訓(xùn)練有素的平凡英雄

影片《金剛川》開(kāi)頭“大景別+空鏡頭”的鏡頭組交待事件發(fā)生的地點(diǎn)以及環(huán)境，描述敘事空間、營(yíng)造敘事氛圍，通過(guò)“風(fēng)吹草動(dòng)”“樹(shù)欲靜而風(fēng)不止”等空鏡頭增強(qiáng)畫(huà)面空間美感，表現(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士作戰(zhàn)時(shí)極強(qiáng)的隱蔽能力，隱喻他們鋼鐵般的堅(jiān)強(qiáng)意志。在“戰(zhàn)士”這一章節(jié)中，影片中志愿軍通過(guò)隱蔽、偽裝成功避開(kāi)了美軍的一次次偵查。將數(shù)量龐大的部隊(duì)隱蔽于山間，不但需要訓(xùn)練有素和嚴(yán)明的組織紀(jì)律，也離不開(kāi)機(jī)動(dòng)靈活的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)。我志愿軍從隱蔽的灌木叢中躥出，疾速前行；面對(duì)敵人的偵查一次次的分散與隱蔽；渡河前迅速以小規(guī)模集合成方隊(duì)做好準(zhǔn)備；過(guò)橋時(shí)三人一排、間隔三米的整齊劃一……“固定鏡頭+人物運(yùn)動(dòng)”“運(yùn)動(dòng)鏡頭+靜止的被攝對(duì)象”兩極鏡頭的切換除了形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊外，還充分展現(xiàn)了志愿軍過(guò)人的隱蔽機(jī)動(dòng)能力、過(guò)硬的軍事素養(yǎng)和高度的組織紀(jì)律性。在這支訓(xùn)練有素的志愿軍中，每個(gè)小人物都是大英雄：李九霄飾演的步兵連戰(zhàn)士劉浩想上前線執(zhí)行任務(wù)，替他照片里面的兄弟拿到勛章，最后沖到橋上壯烈犧牲；魏晨飾演的工兵連長(zhǎng)冷靜內(nèi)斂，為了讓大部隊(duì)與前線部隊(duì)天亮前匯合，冒著隨時(shí)丟掉性命的危險(xiǎn)在濃煙烈火中修架橋梁；鄧超飾演的軍官高福來(lái)被敵機(jī)炸倒在地，犧牲前還囑咐戰(zhàn)友“別管我，快修橋”邱天扮演的通信兵說(shuō)的“劉浩同志，我們前線見(jiàn)”充分展現(xiàn)了女戰(zhàn)士的堅(jiān)強(qiáng)和果敢……這些細(xì)節(jié)生動(dòng)地說(shuō)明了當(dāng)祖國(guó)和人民需要時(shí)，每個(gè)人都會(huì)挺身而出、義無(wú)反顧，大家都是保家衛(wèi)國(guó)的英雄?！爸袊?guó)歷史題材與英雄人物范疇中戰(zhàn)士的形象大多不是個(gè)體形象，而是英雄群像，是典型示范和標(biāo)準(zhǔn)代表?！?2)厲震林.自律與他律：新中國(guó)成立初期中國(guó)電影表演生態(tài)分析[J].文化藝術(shù)研究，2020，13(03)：96-102.從《八佰》到《金剛川》再到《長(zhǎng)津湖》，主旋律影片展現(xiàn)的不是個(gè)人英雄主義，而是將每個(gè)小人物都刻畫(huà)成為了時(shí)代的英雄。

《長(zhǎng)津湖》自始至終洋溢著凜然的英雄之氣，凝聚成一首可歌可泣的英雄贊歌。影片將志愿軍戰(zhàn)士個(gè)體的戰(zhàn)斗經(jīng)歷和英雄群像相結(jié)合，以小見(jiàn)大，勾勒出抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性、艱巨性和復(fù)雜性，凸顯出志愿軍戰(zhàn)士不怕?tīng)奚?、不畏?qiáng)敵、舍身為國(guó)的高尚情操和英勇頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗作風(fēng)，以及對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民的崇高責(zé)任和深厚情感。影片以志愿軍九兵團(tuán)穿插七連為主干，塑造了以伍千里、伍萬(wàn)里、梅生、雷公、余從戎、平河、談子為等為代表的普通戰(zhàn)士形象。他們中有對(duì)未來(lái)充滿憧憬打算為父母蓋新房的連長(zhǎng)、有剛退伍聽(tīng)到戰(zhàn)事又重裝上陣的指導(dǎo)員；有身經(jīng)百戰(zhàn)的老兵；有滿腔熱血奔赴前線的初生牛犢……還有共和國(guó)最高領(lǐng)導(dǎo)人的兒子。他們來(lái)自五湖四海，為了“保家衛(wèi)國(guó)”的同一個(gè)目標(biāo)，“雄赳赳氣昂昂跨過(guò)鴨綠江”。他們中的很多人來(lái)不及拿到御寒的棉衣便奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，隊(duì)伍裝備和美軍差距懸殊，沒(méi)有空中和海上的支援，但他們敢于戰(zhàn)斗、善于戰(zhàn)斗，硬是打敗了不可一世的美軍王牌陸軍第一師，創(chuàng)造全殲美軍一個(gè)團(tuán)的戰(zhàn)績(jī)，粉碎了麥克阿瑟“圣誕節(jié)前結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)，讓美國(guó)士兵回家過(guò)節(jié)”的狂妄預(yù)言。

在某種意義上，這種崇高之美也是文藝作品在描繪英雄時(shí)不可或缺的美學(xué)向度。正是這些普普通通的志愿軍戰(zhàn)士以他們大無(wú)畏的犧牲精神，展現(xiàn)出中國(guó)軍人的英雄氣概、英雄之美。這種英雄氣概、英雄之美折射出中國(guó)軍人的血性，正是中國(guó)軍隊(duì)、中國(guó)軍人在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中所表現(xiàn)出來(lái)的血性震撼了全世界。 在所有志愿軍戰(zhàn)士身上，中國(guó)軍人的血性一覽無(wú)余，這里凝聚著他們的青春、熱血，凝聚著他們對(duì)黨的忠誠(chéng)和對(duì)共和國(guó)的責(zé)任，他們用自己年輕的生命、熱血鑄造出中國(guó)軍魂。志愿軍戰(zhàn)士們訓(xùn)練有素、靈活應(yīng)變、能打勝仗離不開(kāi)黨的絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)與統(tǒng)攬全局，離不開(kāi)黨的有力動(dòng)員與合理指揮。

習(xí)近平總書(shū)記在慶祝中國(guó)人民解放軍建軍90周年大會(huì)上的講話強(qiáng)調(diào)：“黨對(duì)軍隊(duì)的絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)是中國(guó)特色社會(huì)主義的本質(zhì)特征……是人民軍隊(duì)的建軍之本、強(qiáng)軍之魂?！?3)習(xí)近平.在慶祝中國(guó)人民解放軍建軍90周年大會(huì)上的講話[N]. 人民日?qǐng)?bào)，2017-08-02(002).黨對(duì)軍隊(duì)的絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)確保了人民軍隊(duì)不斷從勝利走向勝利。當(dāng)前，我國(guó)正邁入由大國(guó)向強(qiáng)國(guó)發(fā)展的關(guān)鍵歷史階段，在面臨機(jī)遇的同時(shí)，國(guó)家安全不穩(wěn)定的風(fēng)險(xiǎn)因素也在增加，戰(zhàn)爭(zhēng)危險(xiǎn)現(xiàn)實(shí)存在。影片通過(guò)回溯歷史告訴我們，黨對(duì)軍隊(duì)的絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)與指揮不僅是歷史經(jīng)驗(yàn)，也是實(shí)現(xiàn)強(qiáng)軍目標(biāo)、保障國(guó)家安全的現(xiàn)實(shí)需要。

二、對(duì)手鏡像中的中國(guó)精神：不懼萬(wàn)難的志愿軍團(tuán)魂

《金剛川》和《長(zhǎng)津湖》影片敘事里，都有在缺乏空中支援、武器裝備懸殊的情況下，面對(duì)強(qiáng)大的對(duì)手，影片中的志愿軍戰(zhàn)士不畏強(qiáng)敵、英勇奮戰(zhàn)，敢于與敵人血戰(zhàn)到底的描述。在“對(duì)手”這一章節(jié)，影片《金剛川》以美軍偵察機(jī)飛行員的視角進(jìn)行敘事，通過(guò)對(duì)手視角來(lái)側(cè)面反映我志愿軍打不倒的英雄氣概。首先，導(dǎo)演在這一章節(jié)運(yùn)用了大量客觀關(guān)系鏡頭來(lái)展現(xiàn)敵我雙方緊張對(duì)峙、生死決斗的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，讓觀眾能身臨其境地感受到我軍在抵御敵機(jī)狂轟濫炸的情況下，以血肉之軀修補(bǔ)戰(zhàn)火中木橋的場(chǎng)景。其次，多次運(yùn)用了美軍飛行員希爾的主觀鏡頭視角進(jìn)行敘事。鏡頭中對(duì)手從空中俯瞰金剛川，看到志愿軍戰(zhàn)士們?cè)诨鹆?duì)比懸殊之下仍然不畏強(qiáng)敵、血戰(zhàn)到底，展現(xiàn)了志愿軍們頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗意志。通過(guò)希爾的主觀視角，電影還刻畫(huà)了不惜暴露位置用生命掩護(hù)戰(zhàn)友過(guò)橋的志愿軍戰(zhàn)士舍己為人的人物形象，我軍戰(zhàn)士為了戰(zhàn)友、為了大局、為了勝利敢于犧牲的革命精神和高貴品質(zhì)在對(duì)手的主觀視角中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。最后，在一次次與我軍交手中，對(duì)手的態(tài)度發(fā)生了大轉(zhuǎn)變，由輕蔑到不可思議再到感嘆佩服。影片中美軍一次次來(lái)偵查，卻發(fā)現(xiàn)被炸毀的橋一次次被修好，不由發(fā)出感嘆，“我知道他們不信神，可他們卻創(chuàng)造了神跡。”“美國(guó)需要三天才能修復(fù)的橋，在中國(guó)人手中幾個(gè)小時(shí)就能完成?！碑?dāng)今世界，個(gè)別國(guó)家仍通過(guò)封鎖、極限施壓等方式大搞單邊主義、保護(hù)主義與極端利己主義，信奉冷戰(zhàn)思維，唯我獨(dú)尊的傲慢氣焰仍如70年前一樣。中國(guó)永遠(yuǎn)不稱霸、不擴(kuò)張，堅(jiān)決反對(duì)霸權(quán)主義和強(qiáng)權(quán)政治，但中國(guó)決不會(huì)坐視國(guó)家主權(quán)、安全、發(fā)展利益受損。和平從來(lái)都不是妥協(xié)來(lái)的，只有勇于斗爭(zhēng)，讓“中國(guó)不惹事也不怕事”“中國(guó)人民是惹不得的”“今日中國(guó)已不是百年前的中國(guó)”成為霸權(quán)主義國(guó)家眼中的中國(guó)鏡像，才能換來(lái)真正的和平。要讓霸權(quán)主義明白，在任何困難和風(fēng)險(xiǎn)面前，中華民族不僅嚇不倒更壓不垮。

《長(zhǎng)津湖》電影尾聲處，美軍在進(jìn)行撤退時(shí)，遇到了已經(jīng)被凍成冰雕的志愿軍，看到這一幕受到強(qiáng)烈震撼，并行了軍禮。電影中展現(xiàn)出這個(gè)情節(jié)，體現(xiàn)了敵軍被志愿軍不怕?tīng)奚木穸钌罡袆?dòng)，通過(guò)對(duì)手的行為表現(xiàn)間接地增強(qiáng)了藝術(shù)效果。在真實(shí)歷史戰(zhàn)場(chǎng)上，長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役打響后即遭受強(qiáng)烈打擊的美軍計(jì)劃撤退。當(dāng)時(shí)20軍59師177團(tuán)6連被安排在死鷹嶺埋伏，狙擊會(huì)從這條道路撤退的美軍。1950年的朝鮮遭遇了百年難遇的嚴(yán)寒，平日的溫度達(dá)到了零下三四十度，而死鷹嶺更是寒冷。志愿軍物資短缺，不僅缺少食物，衣著也十分單薄。但革命大無(wú)畏精神讓他們置生死于不顧，甚至超越了人類(lèi)毅力的極限。當(dāng)美軍到達(dá)死鷹嶺時(shí)，本十分謹(jǐn)慎的他們，因?yàn)橹揽赡軙?huì)面對(duì)志愿軍的埋伏而高度警惕。但當(dāng)他們經(jīng)過(guò)時(shí)卻發(fā)現(xiàn)沒(méi)有絲毫聲響，寂靜得令人心悸。他們?cè)谒历棊X下匆忙趕路，而埋伏在嶺上的志愿軍在風(fēng)雪中已經(jīng)成了冰雕。美軍沒(méi)有時(shí)間再去查探，匆匆而過(guò)；直到志愿軍后續(xù)部隊(duì)的到來(lái)，才發(fā)現(xiàn)了已經(jīng)犧牲的冰雕連。如此堅(jiān)強(qiáng)勇敢的志愿軍戰(zhàn)士，在保家衛(wèi)國(guó)的使命下展現(xiàn)了驚人的意志，向世界宣示中國(guó)和平與發(fā)展的決心。

三、人物形象中的中國(guó)精神：不怕?tīng)奚膽?zhàn)斗精神

《金剛川》的英文名“The Sacrifice”直譯過(guò)來(lái)為“犧牲”。隨著劇情的推進(jìn)，影片中主要角色全部陣亡。導(dǎo)演管虎認(rèn)為中國(guó)人之所以能在板門(mén)店談判，憑的不是武器裝備，而是勇氣和犧牲。影片的幾位導(dǎo)演希望能把抗美援朝志愿軍的不怕?tīng)奚裰緜鬟f給觀眾。故事中老兵通過(guò)畫(huà)外音講述當(dāng)年志愿軍的不怕?tīng)奚瘛！澳且荒?，俺們都才十七八歲，唯一想的事兒，就是通過(guò)那座橋，俺能聞見(jiàn)那股焦糊味兒，俺們這些人，真的沒(méi)有一個(gè)怕死的?！痹凇案吲诎唷闭鹿?jié)中，戰(zhàn)士們不怕死的犧牲精神通過(guò)兩名高炮戰(zhàn)士小人物的微觀視角展開(kāi)。關(guān)班長(zhǎng)是張排長(zhǎng)的師傅，一心想要待在前方暴露的炮位，正面對(duì)戰(zhàn)敵軍飛機(jī)。無(wú)論張排長(zhǎng)怎樣說(shuō)服關(guān)班長(zhǎng)換到隱蔽炮位，關(guān)班長(zhǎng)都不為所動(dòng)。炸彈襲來(lái)，關(guān)班長(zhǎng)和身邊的戰(zhàn)友血肉橫飛。張排長(zhǎng)滿腔悲憤，決絕地與敵人戰(zhàn)斗到底。燃燒彈下，鏡頭中的炮兵戰(zhàn)士被定格在了炮位上。我軍“喀秋莎”火箭炮齊射重創(chuàng)美軍炮兵陣地，宛如流星劃破暗夜，照亮仍在繼續(xù)戰(zhàn)斗的戰(zhàn)士臉龐，也點(diǎn)亮了我軍勝利的希望。

犧牲是為了什么？導(dǎo)演路陽(yáng)認(rèn)為“犧牲”是今天的我們對(duì)當(dāng)年那些人的一種理解，是戰(zhàn)爭(zhēng)的一個(gè)側(cè)面，但是導(dǎo)演們通過(guò)犧牲這一側(cè)面想傳遞的還有隱藏在炮火下人們對(duì)和平的向往。影片中志愿軍戰(zhàn)士對(duì)白“打完這仗，回家過(guò)安穩(wěn)日子”的內(nèi)心細(xì)節(jié)描寫(xiě)充分展現(xiàn)了戰(zhàn)士們的家國(guó)情懷以及內(nèi)心對(duì)國(guó)家長(zhǎng)久安定與和平的希望。《金剛川》里有很多血腥場(chǎng)面，直接運(yùn)用鏡頭畫(huà)面展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷——在炮火轟炸的一瞬間，生命消逝、身體破碎、肢體殘缺。路陽(yáng)表示，電影有必要讓觀眾看到戰(zhàn)爭(zhēng)是什么樣的，有怎樣的摧毀力與破壞力。人們看到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，才能更加珍惜今日的和平。美軍飛行員希爾在遭遇戰(zhàn)友傷亡時(shí)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的復(fù)仇欲望，不顧上級(jí)命令，擅自駕機(jī)飛向金剛川對(duì)志愿軍戰(zhàn)士進(jìn)行掃射，希爾也為他的狂傲不羈付出了代價(jià)，被志愿軍高炮擊中，機(jī)毀人亡。戰(zhàn)爭(zhēng)是冷酷無(wú)情的，雙方都無(wú)法避免戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的巨大損失，戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有絕對(duì)的贏家，結(jié)果往往是兩敗俱傷。

伍千里是《長(zhǎng)津湖》中的核心人物，身為七連連長(zhǎng)的他一邊照顧戰(zhàn)士們，一邊謀劃戰(zhàn)術(shù)，決定著七連的一切行動(dòng)。英勇、果敢、善戰(zhàn)是他的底色，無(wú)懼無(wú)畏，有血有肉，凝聚中國(guó)軍人精神于一身。影片中胡軍刻畫(huà)的雷公形象極為出彩、催人淚目，當(dāng)屬現(xiàn)象級(jí)表演，被公認(rèn)為貢獻(xiàn)了全片最催淚的場(chǎng)景。雷公犧牲前說(shuō)的最后一句話是“別把我一個(gè)人留在這兒”，是對(duì)我國(guó)自2014年始每年不間斷地將中國(guó)人民志愿軍烈士遺骸從韓國(guó)回歸中國(guó)最有力的現(xiàn)實(shí)投射。指導(dǎo)員梅生，一位長(zhǎng)于城里的年輕戰(zhàn)士，為了國(guó)家、為了家人、為了下一代的和平，義無(wú)反顧地自行歸隊(duì)入朝作戰(zhàn)。作為七連的指導(dǎo)員，他文武兼并，能與吳京飾演的連長(zhǎng)伍千里共同為部隊(duì)行動(dòng)指揮做出最恰當(dāng)?shù)臎Q定，亦能同伍千里、雷公、余從戎等老戰(zhàn)士們帶領(lǐng)隊(duì)伍沖鋒上陣、英勇殺敵，刻畫(huà)了無(wú)私無(wú)畏的人民子弟兵形象。伍萬(wàn)里是一個(gè)徹頭徹尾的新兵，因受兩位哥哥的感召對(duì)為祖國(guó)效力充滿向往，但因毫無(wú)訓(xùn)練經(jīng)歷與作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)便被迫緊急隨隊(duì)入朝，因而在整個(gè)作戰(zhàn)過(guò)程中被迫經(jīng)歷各種各樣的快速成長(zhǎng)，最終從一位紀(jì)律渙散的新兵快速成長(zhǎng)為一位手榴彈神丟手、一位英勇合格的戰(zhàn)士。伍萬(wàn)里的成長(zhǎng)過(guò)程，是中國(guó)志愿軍千千萬(wàn)萬(wàn)新兵的縮影，是中國(guó)青年戰(zhàn)士英勇精神與愛(ài)國(guó)精神迸發(fā)的具象展示。

另外，在電影中戲份不多的楊根思是志愿軍第一位、也是新中國(guó)第一位特級(jí)戰(zhàn)斗英雄與特等功臣。在戰(zhàn)場(chǎng)上，他不怕苦難，所向披靡，屢建奇功。在彈盡糧絕之際，楊根思命令剩下的一位受傷的戰(zhàn)士拿著機(jī)槍撤退，而自己則拿起炸藥包沖向敵群，與四十多名敵人同歸于盡，第9次阻擋住了敵人的前進(jìn)！他有三個(gè)不相信：“不相信有完不成的任務(wù)，不相信有克服不了的困難，不相信有戰(zhàn)勝不了的敵人！”在如此險(xiǎn)境之下，這三個(gè)“不相信”將我們革命先烈不怕?tīng)奚?、不怕流血、不怕饑餓、不怕嚴(yán)寒、勇敢沖向第一線的偉大革命精神徹底顯現(xiàn)。

四、“物”的意象中的中國(guó)精神：血肉筑起的新“長(zhǎng)城”

“通過(guò)著意刻畫(huà)意象進(jìn)行反復(fù)渲染使影片寓意豐富，形成了意象敘事手法，適合影片中人的品格與力量的呈現(xiàn)。”(4)蔣茜.電影《平原上的夏洛克》敘事策略研究[J].四川戲劇，2020(09)：71-74.雖然影片前面幾個(gè)章節(jié)的視角和人物略有不同，但通過(guò)重點(diǎn)時(shí)刻如B26轟炸橋體、榴彈炮遠(yuǎn)程轟炸橋體、喀秋莎遠(yuǎn)程轟炸美方基地、延時(shí)炸彈引爆這些鏡頭素材的重復(fù)使用實(shí)現(xiàn)了不同章節(jié)的相互聯(lián)系、環(huán)環(huán)相扣，在保持章節(jié)敘事新鮮感的同時(shí)著重反復(fù)刻畫(huà)了橋的意象。橋被賦予的強(qiáng)烈的情感屬性貫穿影片，隱喻志愿軍戰(zhàn)士品格的同時(shí)強(qiáng)化了戰(zhàn)爭(zhēng)片的敘事張力，成為了影片的主題意象和象征符號(hào)。在最后“橋”這一章節(jié)，影片將小人物們個(gè)人的無(wú)畏犧牲精神進(jìn)一步升華延伸成志愿軍團(tuán)體不怕?tīng)奚膽?zhàn)斗精神，通過(guò)“人橋”的意象讓志愿軍的精神更加具象。志愿軍戰(zhàn)士用殘板、斷木搭起人橋，他們用自己的肩膀在江河之中扛起了通往勝利的“道路”，讓我軍大部隊(duì)順利渡江、按時(shí)奔赴戰(zhàn)場(chǎng)、參加戰(zhàn)斗。作為影片的主線，“橋”不僅是指一次次被炸了又一次次被修復(fù)的木橋，更是指志愿軍戰(zhàn)士不畏犧牲、堅(jiān)信勝利，以血肉之軀筑起新中國(guó)長(zhǎng)城的精神信仰，是通往勝利彼岸的團(tuán)結(jié)之橋、奮進(jìn)之橋。他們用血肉之軀架起的橋，是我軍抗美援朝的勝利之橋。也是后輩通往幸福安定生活之橋，影片意象不僅僅是對(duì)歷史的感悟，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思寫(xiě)照，更是對(duì)每個(gè)中國(guó)人該如何實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的引導(dǎo)。網(wǎng)友評(píng)價(jià)，“炸不垮、燒不倒、頂天立地的志愿軍意志在我心里建起了一座橋，銘記歷史，致敬英雄?！苯饎偞ǘ蓸蛑皇强姑涝瘧?zhàn)場(chǎng)上一個(gè)縮影，志愿軍創(chuàng)造了很多以弱勝?gòu)?qiáng)、以少勝多的經(jīng)典“神跡”，看完故事我們應(yīng)永遠(yuǎn)堅(jiān)信人的力量、意志的力量。(5)高爽. 金剛川的“人橋”里藏著戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的密碼[N]. 遼寧日?qǐng)?bào)，2020-10-27(008).山河雖已無(wú)恙，但吾輩更當(dāng)自強(qiáng)，發(fā)揚(yáng)先烈頑強(qiáng)意志，拼搏奉獻(xiàn)，不辜負(fù)這個(gè)偉大的時(shí)代。

影片《長(zhǎng)津湖》中伍萬(wàn)里的紅色圍巾亦是一個(gè)特殊的符號(hào)存在。故事發(fā)生在伍萬(wàn)里參軍時(shí)，未參軍前他還是一個(gè)野孩子，從未走出村寨，還是一個(gè)純粹的搗蛋少年，參軍那一刻是伍萬(wàn)里第一次接觸外面的世界，心情異常激動(dòng)。就在他們登上火車(chē)準(zhǔn)備參與戰(zhàn)斗時(shí)，一個(gè)女衛(wèi)生員拋給他一條紅色圍巾，而紅色圍巾的象征故事隨即鋪陳而來(lái)：第一層是紅色代表國(guó)旗的顏色，女孩把紅圍巾給伍萬(wàn)里，代表著軍民心連心；第二層也暗含了伍萬(wàn)里對(duì)女衛(wèi)生員的一絲心動(dòng)，而懵懂的感情從這一刻開(kāi)始了；第三層體現(xiàn)在小山重新拿出被哥哥伍千里丟掉的紅圍巾后，伍萬(wàn)里和小山成為真正的好友，但后來(lái)小山犧牲了，伍萬(wàn)里非常難過(guò)的同時(shí)也真正地得到成長(zhǎng)，紅圍巾在此處也象征了戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)比殘酷；第四層體現(xiàn)了伍萬(wàn)里成長(zhǎng)為了一名合格的戰(zhàn)士，將紅圍巾緊藏于衣內(nèi)，不僅包含對(duì)戰(zhàn)友的懷念和女衛(wèi)生員的想念，更深層的意義還有對(duì)現(xiàn)戰(zhàn)友的保護(hù)，不讓他們陷入險(xiǎn)境。所以，紅色圍巾不僅代表著伍萬(wàn)里的成長(zhǎng)，更代表了希望。對(duì)處于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的他們來(lái)說(shuō)，和平是他們一直以來(lái)的奢望。無(wú)論是作戰(zhàn)時(shí)還是在零下四十度的環(huán)境中，他們都渴望能回到家，回到祖國(guó)的懷抱，從此過(guò)上平靜的生活。就像紅色圍巾在冰天雪地時(shí)，白里透出的那一抹紅便是代表著他們火熱的希望，同時(shí)也是一種紅色精神的延續(xù)。

另外，影片中梅生女兒的照片是他千里行軍中唯一的寄托，在戰(zhàn)火中差點(diǎn)燒成灰燼。當(dāng)梅生在戰(zhàn)火中找到女兒的半張照片時(shí)，哭得自責(zé)又憤恨，這是護(hù)國(guó)和愛(ài)家兩種深切情緒的同時(shí)逬發(fā)，無(wú)不令人動(dòng)容。梅生含著眼淚輕輕擦掉女兒照片上的灰燼說(shuō)“對(duì)不起，爸爸不該……”，而后哽咽到抽泣。我想，梅生對(duì)女兒沒(méi)有說(shuō)完的話應(yīng)該是——對(duì)不起，爸爸不該把你一個(gè)人留在這里，讓你目睹殘忍的戰(zhàn)爭(zhēng)。這個(gè)畫(huà)面有很深刻的寓意：爸爸不該把你留在這里，一方面指“爸爸不該不小心丟失你的照片”，另一方面指“爸爸不該把你一個(gè)人丟在家里，但是爸爸沒(méi)有辦法，爸爸必須上戰(zhàn)場(chǎng)，才能保護(hù)你，保護(hù)更多和你一樣的孩子”。而被戰(zhàn)火燒得只剩一半的女兒的照片也意喻深刻：戰(zhàn)火已經(jīng)在向我們的下一代逼近，要想讓下一代免遭戰(zhàn)爭(zhēng)的苦難，我們這一代就必須得上。如果我們不打這一仗，我們的下一代就得打。作為父親，怎么可能會(huì)讓自己的女兒和千千萬(wàn)萬(wàn)的下一代置身于水深火熱之中？

五、結(jié)語(yǔ)：蒙太奇敘事下的中國(guó)精神塑造

立足于弘揚(yáng)時(shí)代精神，在對(duì)商業(yè)電影模式進(jìn)行去粗取精的提煉后，實(shí)現(xiàn)有信仰、有情懷、有溫度的鏡頭呈現(xiàn)，必將成為我國(guó)未來(lái)主旋律電影的主流方向。(6)潘彥彩.電影《大路朝天》的“愚公移山”精神抒寫(xiě)[J].電影評(píng)介，2019(15)：86-89.電影《金剛川》以“橋”切入，通過(guò)修橋、護(hù)橋、過(guò)橋等細(xì)節(jié)重現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史。幾個(gè)章節(jié)內(nèi)容相互承接，分別從步兵、對(duì)手、高炮班、橋四個(gè)視角全面還原這一場(chǎng)戰(zhàn)事全貌，通過(guò)戰(zhàn)士群像、對(duì)手鏡像、人物形象、橋的意象交叉式蒙太奇的敘事手法多角度展現(xiàn)了志愿軍戰(zhàn)士們不畏犧牲、保家衛(wèi)國(guó)的家國(guó)情懷。他們神情堅(jiān)毅凜然、形象偉岸陽(yáng)剛，透露出烈士英雄的氣節(jié)風(fēng)骨，展現(xiàn)出我志愿軍的英勇無(wú)畏精神。今年適逢中國(guó)共產(chǎn)黨百年華誕，也是“兩個(gè)一百年”歷史交匯的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。作為一部體現(xiàn)主旋律的國(guó)慶檔影片，《長(zhǎng)津湖》在全國(guó)各大影院隆重上映。有力彰顯了志愿軍將士崇高的信仰之美與大無(wú)畏的犧牲精神。電影自上映以來(lái)掀起觀影熱潮，最終拿下總票房?jī)?nèi)地影史第一的成績(jī)，在帶給觀眾強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊的同時(shí)也給觀眾上了一堂感觸至深的思政課：逼真再現(xiàn)了長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、生動(dòng)詮釋了志愿軍戰(zhàn)士不懼強(qiáng)敵敢于戰(zhàn)斗的英雄氣概、深刻揭示了和平要靠力量維護(hù)與保障的戰(zhàn)爭(zhēng)啟迪。在當(dāng)下文化市場(chǎng)化背景下，主創(chuàng)人員懷著一種使命感去拍攝，在如何將主流價(jià)值導(dǎo)向與大眾娛樂(lè)功能相融合上做了積極探索?！堕L(zhǎng)津湖》不只是精彩的電影大片，更是一堂富有內(nèi)涵的思政好課，對(duì)于傳承紅色基因、增強(qiáng)國(guó)家認(rèn)同、激勵(lì)奮進(jìn)力量，走好新時(shí)代長(zhǎng)征路都具有深刻啟示。

習(xí)近平總書(shū)記在紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年大會(huì)上的講話中指出，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)偉大勝利是中華民族走向偉大復(fù)興的重要里程碑，這一戰(zhàn)，拼來(lái)了山河無(wú)恙、家國(guó)安寧，充分展示了中國(guó)人民不畏強(qiáng)暴的鋼鐵意志！(7)習(xí)近平. 在紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年大會(huì)上的講話[N]. 人民日?qǐng)?bào)，2020-10-24(002).影片結(jié)尾，志愿軍遺骸回國(guó)，“離家還是少年之身，歸來(lái)已是報(bào)國(guó)之軀”(8)徐揚(yáng)，王炳坤. 讓英雄回到親人的懷抱——中國(guó)首次確認(rèn)6位歸國(guó)志愿軍烈士遺骸身份[N/OL]. (2019-09-29)[2021-11-20].新華網(wǎng)，http：//www.xinhuanet.com/politics/2019-09/29/c_1125057628.htm.。志愿軍戰(zhàn)士的畫(huà)外音問(wèn)到：“我們今天做的事情，以后會(huì)有人記得嗎？”會(huì)記得，祖國(guó)和人民也永遠(yuǎn)會(huì)記得你們，你們是值得我們敬仰的英雄，是我們最可愛(ài)的人。70多年來(lái)，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)體現(xiàn)的愛(ài)國(guó)主義精神，教育、激勵(lì)了一代又一代中華兒女，中華民族靠奮勇和拼搏搭建通往民族復(fù)興的一座座橋梁已是常態(tài)。我們不會(huì)忘記穿越時(shí)空的抗美援朝精神，它歷久彌新，世代發(fā)揚(yáng)。