竇曉琛

（濟(jì)南工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山東濟(jì)南 250200）

在針織服裝設(shè)計(jì)上使用創(chuàng)意設(shè)計(jì)，旨在增強(qiáng)針織服裝的原創(chuàng)性，提高針織服裝的產(chǎn)品附加值，針織服裝的創(chuàng)意設(shè)計(jì)要從面料、色彩圖案和款式這幾個(gè)服裝基本元素上進(jìn)行。

1 面料的創(chuàng)意設(shè)計(jì)——針織服裝面料的形態(tài)重塑

針織服裝的面料設(shè)計(jì)除了改變面料的材料和組織結(jié)構(gòu)外，還可以對(duì)面料進(jìn)行二次設(shè)計(jì)，即對(duì)已經(jīng)成形的針織面料進(jìn)行形態(tài)重塑。

1.1 針織服裝面料的形態(tài)重塑的概念

針織服裝面料的形態(tài)重塑是通過(guò)運(yùn)用新的設(shè)計(jì)思路和工藝方法，最大限度地挖掘面料本身具有的潛在美感，改變現(xiàn)有面料的外觀風(fēng)格的一種設(shè)計(jì)方式。

1.2 針織服裝面料形態(tài)重塑的構(gòu)思方法

1.2.1 從整體到局部的構(gòu)思方法

這種方法圍繞針織服裝整體風(fēng)格來(lái)確定主題和進(jìn)行構(gòu)思，以達(dá)到設(shè)計(jì)與面料內(nèi)在品質(zhì)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。比如要想設(shè)計(jì)粗獷風(fēng)格的針織服裝，可以考慮用編結(jié)、剪貼、毛邊、系扎、纏裹的方式來(lái)進(jìn)行面料設(shè)計(jì)；若要針織服裝出現(xiàn)細(xì)膩纖巧的風(fēng)格，可采用縫綴珠子、亮片和抽褶的方法來(lái)達(dá)到效果。

1.2.2 從局部到整體的構(gòu)思方法

這種方法是根據(jù)針織面料的風(fēng)格特征積極運(yùn)用創(chuàng)意的思維創(chuàng)造出新的服裝面料效果。設(shè)計(jì)大師Christian Dior曾經(jīng)說(shuō)：“我的許多設(shè)計(jì)構(gòu)思僅僅來(lái)自于織物的啟迪?！盵1]根據(jù)針織面料自身的外觀風(fēng)格來(lái)激發(fā)設(shè)計(jì)師的想象力，從而產(chǎn)生針織服裝整體的外觀風(fēng)格。

1.3 針織服裝面料重塑的手段和方法

1.3.1 針織面料自身的立體設(shè)計(jì)

面料形態(tài)的立體設(shè)計(jì)是依據(jù)材料自身特點(diǎn)進(jìn)行加工再造，產(chǎn)生立體的或浮雕般的肌理效果，但不破壞面料的基本內(nèi)在結(jié)構(gòu)。常用的方法有褶皺、絎縫、抽縮、表面加皺和燙壓等[1]。

1.3.2 針織面料形態(tài)的破壞設(shè)計(jì)

面料形態(tài)的破壞設(shè)計(jì)主要通過(guò)剪切、鏤空、燒花、做舊等加工方法，按設(shè)計(jì)構(gòu)思對(duì)現(xiàn)有的面料進(jìn)行破壞，改變面料結(jié)構(gòu)特征，使原來(lái)的面料產(chǎn)生殘缺，形成陳舊感、滄桑感和與傳統(tǒng)穿著觀念背道而馳的叛逆感。

1.3.3 針織面料形態(tài)的添加設(shè)計(jì)

添加設(shè)計(jì)是用其他材質(zhì)在現(xiàn)有面料的基礎(chǔ)上進(jìn)行粘合、車縫、補(bǔ)、繡等工藝手段的設(shè)計(jì)方法。在面料上做添加設(shè)計(jì)是創(chuàng)意設(shè)計(jì)中運(yùn)用得比較廣泛的一種形式，常用的手法有釘鑲設(shè)計(jì)、補(bǔ)花和貼花、刺繡等。

1.3.4 針織面料的混合設(shè)計(jì)

將各種不同質(zhì)地和風(fēng)格的針織面料相組合，或者以針織面料為主同其他面料相組合進(jìn)行面料藝術(shù)效果再造的方法。不同質(zhì)感、色彩和光澤的面料組合在一起會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

2 色彩的創(chuàng)意設(shè)計(jì)——針織服裝面料的二次染整

針織服裝面料的二次染整是相對(duì)于面料基本的一次染色而言的，指在針織服裝面料表面進(jìn)行一些平面的、圖案的設(shè)計(jì)與處理，通常是用特色印花、藝術(shù)染整等方法對(duì)針織面料進(jìn)行圖案和色彩的平面設(shè)計(jì)[2]。

2.1 特色印花

2.1.1 防染印花

常見的防染印花的形式有蠟染和扎染，這兩種方法的使用使針織服裝具有原始、自然的風(fēng)格。

2.1.2 拔染印花

拔染印花的織物色地豐滿、花紋細(xì)致精密，但成本較高，生產(chǎn)工藝長(zhǎng)且復(fù)雜，因此多用于高檔的印花織物。

2.1.3 轉(zhuǎn)移印花

轉(zhuǎn)移印花形成的圖案花形逼真細(xì)致，但轉(zhuǎn)移印花會(huì)消耗大量的轉(zhuǎn)印紙，廢紙及印后殘留染料難以回收，且印深色有困難，故多應(yīng)用于局部印花，以及一些裝飾性的印花[2]。

2.1.4 數(shù)碼印花

數(shù)碼印花是印染技術(shù)和電腦技術(shù)的完美結(jié)合，它可進(jìn)行高精密圖案印制，色彩細(xì)膩真實(shí)。

2.1.5 手繪

采用拓印、潑墨、借助工具噴灑等手法可產(chǎn)生隨機(jī)的、新奇的肌理效果。也可借鑒寫意山水畫的技法，以色彩暈染的方法取得淡雅的藝術(shù)效果。

2.1.6 做舊處理

利用水洗、砂洗、砂紙磨毛、染色等手段，使面料達(dá)到由新變舊的效果，有時(shí)為了追求特殊的藝術(shù)效果，以更加符合創(chuàng)意主題和意境的需要[3]。

2.2 藝術(shù)染整

“藝術(shù)染整”是針對(duì)扎染、蠟染等傳統(tǒng)手工印染和工業(yè)染整提出的一個(gè)新概念，主要包括吊染、段染、注染等多種表現(xiàn)技藝。“藝術(shù)染整”在創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)上的應(yīng)用,為服裝設(shè)計(jì)師的個(gè)性化創(chuàng)意提供了一個(gè)更加開放、自由的設(shè)計(jì)空間。

服裝面料的二次染整要結(jié)合服裝設(shè)計(jì)的主題和風(fēng)格去進(jìn)行，此設(shè)計(jì)師要在了解面料性能和服裝設(shè)計(jì)的內(nèi)涵后，在保證面料的舒適性、功能性等可穿用的前提下，強(qiáng)調(diào)個(gè)體的藝術(shù)性和美感。

3 造型的創(chuàng)意設(shè)計(jì)——結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的解構(gòu)

3.1 解構(gòu)主義的內(nèi)涵

解構(gòu)主義中“解”有著“分解、拆開”的意義，“構(gòu)”有“重構(gòu)、構(gòu)成”的含義，從字面上看，這個(gè)詞可以理解為“分解之后再構(gòu)成”[4]。“解構(gòu)主義”是從“結(jié)構(gòu)主義”中演化出來(lái)的，實(shí)際上是對(duì)于結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解。

3.2 針織服裝結(jié)構(gòu)上解構(gòu)體現(xiàn)

3.2.1 突破人體對(duì)服裝的束縛

傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方法是以人體的曲線為原型來(lái)裁制服裝，解構(gòu)主義是通過(guò)空間感、層次感和視錯(cuò)效果來(lái)強(qiáng)調(diào)服裝的空間結(jié)構(gòu)，這樣的服裝不一定適體和塑形[5]。解構(gòu)主義體現(xiàn)見圖1，日本著名服裝設(shè)計(jì)師三宅一生的褶皺設(shè)計(jì)就采用了解構(gòu)主義的手法，利用無(wú)結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)手法來(lái)滿足人體體型及運(yùn)動(dòng)的需要。

3.2.2 整體外觀反完整

解構(gòu)主義反對(duì)權(quán)威并且重視個(gè)人的想法，在解構(gòu)主義中，協(xié)調(diào)統(tǒng)一的形式美法則被破壞、錯(cuò)位的全新審美所代替。解構(gòu)主義的服裝的外觀雖然看上去是凌亂無(wú)序、毫無(wú)章法的，其實(shí)服裝的內(nèi)部結(jié)構(gòu)有著高度的聯(lián)系。

3.2.3 內(nèi)部結(jié)構(gòu)線反常規(guī)

結(jié)構(gòu)主義的服裝中的結(jié)構(gòu)線都是嚴(yán)格根據(jù)人體的位置來(lái)設(shè)置的，衣片的分割也是按照人體的曲面來(lái)設(shè)計(jì)的。解構(gòu)主義的針織服裝在設(shè)計(jì)時(shí)力求自由，打破了衣身的分割方式，注重趣味性和反常規(guī)，擺脫了結(jié)構(gòu)主義意識(shí)下人體對(duì)服裝內(nèi)部結(jié)構(gòu)線的束縛。

3.2.4 強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)機(jī)能

傳統(tǒng)的服裝結(jié)構(gòu)有時(shí)為了追求體型的塑造而犧牲良好的運(yùn)動(dòng)機(jī)能，而有的解構(gòu)主義服裝不必為外觀而舍棄機(jī)能，所以運(yùn)動(dòng)機(jī)能會(huì)比較好，不會(huì)阻礙人體的活動(dòng)，以無(wú)形求有形，令穿著者舒適隨意[6]。

4 圖案的創(chuàng)意設(shè)計(jì)——紋樣重組

現(xiàn)今的針織服裝圖案選用的題材越來(lái)越寬泛，可以將不同題材和風(fēng)格的紋樣組合在一起，使不同物質(zhì)載體的傳統(tǒng)紋樣重組。或使同一類主題的紋樣并置，擴(kuò)大了表現(xiàn)的范圍，打破了原來(lái)固有的傳統(tǒng)模式，重新創(chuàng)造出一種風(fēng)格迥異的后現(xiàn)代紋樣[7]。

圖1 解構(gòu)主義體現(xiàn)

4.1 同構(gòu)異質(zhì)

圖案的框架、構(gòu)造基本不變，但內(nèi)容發(fā)生較大的變化。例如運(yùn)用波普?qǐng)D案蒙娜麗莎的頭像作為針織服裝的圖案處理時(shí)，可把蒙娜麗莎的面部更換為與她反差較大的人物頭像，而其余部分不變，會(huì)給人以意想不到的創(chuàng)意效果。

4.2 同質(zhì)異構(gòu)

圖案的內(nèi)容不變，但在形式構(gòu)造上加以變化。例如在針織服裝上使用傳統(tǒng)的團(tuán)花圖案，花型不變但把它原有的圓形飽滿的構(gòu)圖形式打破，形成支離破碎的幾個(gè)部分，分別放在胸前、后背、袖片等部位。

5 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)針織面料的形態(tài)重塑、二次染整、解構(gòu)主義的運(yùn)用和圖案重組等方式，分別從面料、色彩、結(jié)構(gòu)和圖案這幾個(gè)針織服裝設(shè)計(jì)中比較重要的因素對(duì)針織服裝進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)，并分析了具體的應(yīng)用方法，為針織服裝的創(chuàng)意設(shè)計(jì)提供了設(shè)計(jì)思路。