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        鴻山遺址博物館:再現(xiàn)吳越古貌

        2021-03-04 07:31:48欽若
        莫愁·時代人物 2021年2期
        關(guān)鍵詞:博物館

        欽若

        遠離無錫市區(qū)的新吳區(qū)鴻山街道在二十年前還分屬于后宅鎮(zhèn)和鴻聲鎮(zhèn)。原本根據(jù)城市發(fā)展規(guī)劃,應(yīng)有一座國際家具城建在那里,卻不曾想在2003年年初,家具城動土之時,一片沉睡了數(shù)千年的墓葬群被驚動了。由南京博物院、江蘇省考古研究所和無錫市錫山區(qū)文物管理委員會組成的考古隊立刻對墓葬群進行搶救性發(fā)掘,于兩年內(nèi)發(fā)掘出邱承墩、老虎墩、萬家墳等戰(zhàn)國時期越國貴族墓七座,并在邱承墩上發(fā)現(xiàn)了新石器時代馬家浜、崧澤、良渚文化時期的居住遺跡。這里被統(tǒng)稱為鴻山遺址,躋身國家級大遺址保護區(qū)名錄。這是繼紹興印山越王陵、蘇州真山大墓發(fā)掘之后,吳越地區(qū)又一有關(guān)春秋戰(zhàn)國大墓的重大考古發(fā)現(xiàn)。一座匠心設(shè)計的鴻山遺址博物館就落地于此,它護守著古老的墓葬,再現(xiàn)著古雅的吳越風(fēng)貌。

        依墓而建的博物館

        在鴻山遺址上所發(fā)掘的七座越國貴族墓中,邱承墩是唯一一座特大型墓葬,其墓坑平面呈“中”字形,長56.7米,寬6.3米,深3米,分為墓道、墓室和后室,墓室內(nèi)用木板隔成主室和南、北側(cè)室,墓道南壁有長圓形壁龕,墓道底部和后室后部有排水溝。整個墓葬形制講究、規(guī)格高端,是目前已知的僅次于紹興印山越王陵的第二大吳越貴族墓,其出土文物達1100余件,占據(jù)鴻山遺址全部出土文物的一半,且多有精美絕倫甚至可以填補歷史空白的器物。雖然此墓主人的身份尚無從考證,但從墓地的規(guī)模、位置,隨葬品的等級、數(shù)量等方面可推測墓主人必為地位僅次于越王的越國大夫。

        鴻山遺址博物館依托這座特大型墓葬及其周圍土墩建造。館體的形態(tài)和走向直接脫胎于邱承墩的外形特點,狹長的“中”字形建筑巧妙地勾勒出墓葬的布局。一縱坡面斜頂被一排立柱架于墓坑之上,使得博物館從正面看像是用泥墩、木樁、人字斜頂搭成的古樸的草棚式建筑,暗合著邱承墩上的先民遺跡,但從側(cè)面看,它又是一座線條極其利落、構(gòu)造十分簡約的現(xiàn)代主義建筑。

        館內(nèi)主墻體與墓坑拉開了適當?shù)木嚯x,一方面盡可能減弱對遺址本體的干擾,另一方面使得建筑墻體與墓坑之間有足夠的空間以供參觀。邱承墩墓原址兩側(cè)另設(shè)有兩個展區(qū),分別是鴻山墓群及其出土文物展和吳地歷史文化主題展,通過極具特色的展示方式對出土的精品文物進行全方位展覽,并輔以歷史人文背景的詮釋。游客置身館中,一邊是古老的越國大墓,一邊是陳列出的墓葬文物,在對照與呼應(yīng)間細數(shù)著歲月的遺存。

        見證古雅吳越的出土文物

        “我有吳越曲,無人知此音。”這是千年前李白的悵嘆,他借早在唐代就鮮有人通曉的吳越曲調(diào)抒發(fā)知音難覓的感慨,卻也讓人不禁好奇這吳越古曲該是怎樣的聲韻。

        如今在鴻山遺址博物館里,數(shù)百件吳越時期的樂器穿過兩千多年的光陰呈現(xiàn)在后人的眼前,其種類與數(shù)量都堪與曾侯乙墓相媲美。雖是隨葬的仿青銅制樂器,本就無法演奏,但完備的品類、古樸的式樣與雅潔的構(gòu)造還是引人遙想那些散入歲月里的歌謠。在這些樂器里最精美的還數(shù)出土于邱承墩的青瓷仿銅樂器,其器形既有吳越地區(qū)的句鑃、錞于、丁寧、鐸,也有中原地區(qū)的編鐘、編镈、編磬,更是出土了以往從未確認的缶。看著這些樂器,我仿佛能想象出中國古樂在獨奏時的高雅與和鳴時的磅礴。

        除了樂器,鴻山遺址出土的玉器與琉璃器同樣令人驚嘆流連,獨具歷史價值。其中玉器經(jīng)過兩千多年的歲月滌蕩依然形態(tài)完整、紋理清晰,有圓潤光潔的玉管,有色澤鮮亮的玉璧,有玲瓏剔透的玉飛鳳,而雕工繁復(fù)、紋飾秀美的玉璜更是春秋戰(zhàn)國時期最高等級的珮飾。相比于玉器,琉璃器有著更加沁人心脾的晶瑩感,湖藍色的琉璃珠與琉璃管泛著異域的光彩。而琉璃釉盤蛇玲瓏球更是館中至寶,它是泥質(zhì)灰白陶鏤空球狀器物,其球身由八條蛇組成,或一蛇的口銜另一蛇尾、身,或蛇頭上揚、圓目、口微張,蛇頭和蛇身以紅彩描繪,并裝飾著點狀的藍色琉璃,不僅造型奇特別致,色彩醒目斑斕,更是研究玻璃起源和中外文化交流難得的物品。

        匠心設(shè)計的古物展覽

        鴻山遺址墓群出土文物的形制與功用都遠離當下現(xiàn)實,為了讓參觀者對文物有更深入的了解,博物館采用多種現(xiàn)代技術(shù)進行全面而多維的文物展示。比如用墻面放大投影結(jié)合文物動態(tài)虛擬影像,來展示玉飛鳳這類體型偏小但雕琢精湛的微雕杰作,不僅不遺巨細地展現(xiàn)出文物的精美,更是形成強烈的視覺效果,令人過目難忘。3D動畫技術(shù)的運用更使得凝固的文物有了生動形象的注解:青瓷溫酒器的3D動畫讓人一目了然這一吳越古器的內(nèi)部構(gòu)造和使用方法,瞬間就拉近了古今之間的文化距離;鎮(zhèn)館之寶琉璃釉盤蛇玲瓏球的3D動畫,通過八條紅身藍紋的神蛇在空中盤舞的動作解釋了玲瓏球的構(gòu)造,并以動畫中詭譎的形象和幽深的氛圍將人們的思緒引向遠古的神話。

        在用現(xiàn)代技術(shù)豐富展覽效果的同時,博物館也十分注重對吳越古韻的還原。館內(nèi)隨處可見木質(zhì)廊柱和人字坡頂,著以暗紅色漆面,古拙樸質(zhì),正是印山越王陵的裝飾風(fēng)格;青銅冶鑄展區(qū)的過道以云雷紋、蟠虺紋、鳳鳥紋等紋飾鋪底,這些蘊含了遠古巫神色彩的青銅紋飾烘托著整個展區(qū)古雅肅穆的氛圍。而仿青銅的陶瓷編鐘雖為明器,不能演奏,卻依然按大小成套排列好后,在鐘腔內(nèi)用外裹海綿的有機架作支托,上用棕繩懸掛,使鐘體受力于支架,在保證文物安全的前提下,向參觀者展示了編鐘的組合與使用??粗@些成編成套的甬鐘懸在眼前,耳邊似乎真的響起了厚重深遠的禮樂,它從歲月深處傳來,凝聚成歷史,凝結(jié)出文化。

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