李蕓茹 李祥耀

摘? 要：文徵明的題畫詩主要分隱逸詩、山水詩、花鳥詩和人物詩四類;這些詩具有簡約美、繪畫美、意境美等特點。其詩沒有恢弘開闊的氣象，較少充滿青春氣息的浪漫情懷，大多呈現(xiàn)平淡清新之美，流露出悠游江南的閑適情感。從題畫詩也可以看出文徵明對陸游、蘇軾、白居易、柳宗元詩歌的推崇。

關(guān)鍵詞：文徵明;題畫詩

作者簡介：李蕓茹（1998-），女，浙江瑞安人，杭州師范大學錢江學院中文系學生;李祥耀（1978-），男，江蘇贛榆人，文學博士，杭州師范大學中文系教授。

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2021）-02-0-03

《文徵明集》現(xiàn)收其題畫詩四百余首。文氏題詩入畫，通過書法表現(xiàn)到繪畫中，將詩歌與書法藝術(shù)呈現(xiàn)在畫幅之上，使觀賞者既可賞畫、又可品詩、還可觀書，構(gòu)成了中國畫的藝術(shù)特色。

一、題畫詩的主要內(nèi)容

（一）主要題材

文徵明題畫詩的主要題材可分隱逸詩、山水詩、花鳥詩和人物詩四類。

1.隱逸詩

文徵明從青年時起，取得功名的外向欲求和向往閑適自由的內(nèi)在個性就始終作為一對矛盾體存在。他不慕功名利祿，“寧庶人以厚幣招致海內(nèi)名士，徵仲謝弗往”[1]P306，但希望得到重用，多次參加科舉未果，54歲時被舉薦進京，深感官場的黑時間，便“謝病歸”[1]P305，專力于詩文書畫。文徵明在題畫詩中透露出對隱逸閑適生活的追求和向往，“桑麻雞犬自成村，天遣漁郎得問津。世上神仙知不遠，桃花只待有緣人”[2]P401、“書卷茶壚百慮融，夢回午枕住窗風。忙身見畫剛生愧，安得清閑似畫中”[2]P398、“茅堂梁水上，山色正當門。文簡九龍?zhí)?，賢孫半畝園。竹中隨客賦，樹下戲禽言。喬木轉(zhuǎn)蒼薈，居然綠樹村”[2]P873都體現(xiàn)了他對山林生活的向往，也反映了他不與世俗同流合污的心態(tài)。詩中人物也多是逃避現(xiàn)實而陶醉山水的“高士”，如“幽人娛寂境，燕坐詠歌長”[2]P103、“山翁擁褐不出戶，坐看野人爭渡橋”[2]P406、“一代高人今不見，依然勁節(jié)灑清風”[2]P119、“清真寒谷秀，幽獨野人心”[2]P1065等，從中亦能看出文氏對“高士”生活的向往。辭官歸田之后，他“筑室于舍東，曰‘玉磬山房，樹兩桐于庭，日徘徊嘯詠其中”[1]P306，隱逸于田園。

2.山水詩

文徵明性好山水，創(chuàng)作之暇常游覽名勝，寄懷自然，他將山水自然、扁舟一葉、浪跡江湖作為理想。其山水詩多表現(xiàn)幽雅深靜的自然境界，且山水詩貴在淡泊，飄然灑脫。如《題畫》中“隔江群山百迭秋，青煙漠漠望中收。松搖落日黃金碎，江浸長空碧玉流。水閣虛名占勝槩，野情蕭散在滄州。人間佳境非難覓，自是塵緣不易投?！盵2]P226文徵明借詩境開拓意境，將世俗的生活氣息與一股空靈氣息融合交織。又如《題徐幼文山水卷中》寫得十分豁達開朗，“山江郁岧蕘，湖水清且深。愿茲山水間，適可諧中心。素波浩無際，灌木敷高陰。俯仰良已嘉，悠然緩重襟。白云互舒斂，游鱗或浮沉。況此有深契，逍遙弄鳴琴。鳴琴激清風，時復申謳吟。所樂自有在，匪為輕華簪。”[2]P803好山好水好風景，“愿茲山水間，適可諧中心”表達了文徵明的情感傾向和人生體驗。

3.花鳥詩

花鳥作品也頗受文徵明喜愛，其題畫詩中亦有不少此類題材之作，如《題畫菊》、《墨牡丹》、《題蘭》等。菊花在深秋不畏秋寒獨自開放，文氏對其贊美有加：“籬根粲黃菊，剪剪媚霜姿。寒香萬晚節(jié)，不恨秋風遲。貞堅有至性，抵死抱枯枝。豈如桃花李，飄零成錦堆。”[2]P13菊花是高潔品格的徵，殘謝之后不會像桃花一樣凋落花瓣，故文徵明稱其“貞堅有至性，抵死抱枯枝”?！班囄居泄虐?，實為群木冠。挺生巖壑間，雨露為之灌”[2]P806，柏樹斗寒傲雪、堅毅挺拔，乃百木之長，素為正氣、高尚、長壽、不朽的象徵，文徵明稱贊其“立節(jié)貴如此，卓爾昭云漢”。除了描寫花卉類，文徵明也對飛禽走獸也甚喜愛。如《畫鵲》：“日光浮喜動薝楹，鳥鵲于人亦有情。小雨初收風潑潑，亂飛叢竹送歡聲?！盵2]P390詩歌描寫了喜鵲于人有情，給人們帶來歡樂，表達了文徵明的喜愛之情。又如《鶴所圖》中描寫仙鶴“有時起舞月在席，何處長鳴風滿林。見說周旋無長物，樹竿修竹一床琴”[2]P968，文徵明將仙鶴栩栩如生地展現(xiàn)在讀者面前，似乎能看到仙鶴在月光下翩翩起舞，風聲隨著鳴叫聲響徹林子。

4.人物詩

人物詩也是文徵明題畫詩中的重要內(nèi)容，如《采蓮圖》、《采桑圖》、《題太白像》、《寒林鐘馗圖》等?！恫缮D》首句“茜裙青袂誰家女？結(jié)伴墻東采桑去”[2]P83，但筆鋒一轉(zhuǎn)“采桑日暮怕歸遲，室中箔寒蠶苦饑。只愁墻下桑葉稀，不知墻頭花亂飛”寫出了采桑女為生計憂愁不堪。末句“一春辛苦只自知，百年能著幾羅衣？”表達了文徵明對下層勞動人民的同情，對統(tǒng)治階級無言的怒斥。在《寒林鐘馗圖》中，他先以“朔風吹沙目欲迷，官柳搖金梅綻蕊”[2]P833渲染一種詭異迷惑的氣氛，緊接著引出鐘馗，描寫其外貌“終南進士崛然起，帶束藍袍靴露趾。手執(zhí)硬黃書一紙，若曰‘上帝錫爾祉?！倍翱戏叛鼡u九尾？一聲爆竹人盡靡，明日春光萬余里”則突出了鐘馗正氣浩然與剛直不阿。

二、題畫詩的文學特質(zhì)

（一）題畫詩的美學特征

題詩入畫，不僅提高了文徵明的畫作品格，更使畫作呈現(xiàn)出“畫上有詩”的美學意義。

1.簡約美

畫作篇幅大小有限，要想使題畫詩具有“錦上添花”之美，語言須簡單明了，格調(diào)要高妙絕倫，故“一語驚人”便是題畫詩的要點。如《題枯木竹石》：“喬木倚蒼石，眾卉不可干。不有蕭蕭者，誰應(yīng)伴歲寒？”[2]P379全詩僅四句，生動形象地描寫了枯木靜靜生長在蒼石旁，周圍的百草對其不敢侵犯，沒有草木搖落的聲音，誰來陪伴自己度過這寒冷的季節(jié)？文徵明借物詠志，表達了自己如枯木一般不與世俗同流合污，抒發(fā)了難以找到同道中人的抑郁之情，同時也展現(xiàn)了他堅硬頑強的性格?！半S意作焦墨，山干樹亦枯。直須一斛酒，澆過看模糊”[2]P1065這首是文徵明的《題畫》，從寥寥幾句詩中我們于空寂中感到了一份隱居生活的清新脫俗。詩句語言淺切平易，通過“隨意”、“干山”、“枯樹”、“一斛酒”、“模糊”描繪了山人逍遙自在的生活，表現(xiàn)了內(nèi)心灑脫之情，語言明了，格調(diào)不凡。

2.繪畫美

詩人“使筆如畫”，使題畫詩藝術(shù)地再現(xiàn)畫中的景物和情趣，造就一種詩的繪畫美，詩人題畫是在繪畫作品的藝術(shù)思維上的二度創(chuàng)作，好的題詩源于畫作但常高于畫作。如《題畫》詩曰：“煙斂秋山明，雨歇寒皋靜。幽人坐忘言，微風進漁艇。木落川原空，斜陽墮虛影。”[2]P810詩將畫中富有肅秋氣息的晨霧、秋雨、幽人、涼風、落木、斜陽組成一幅秋風蕭瑟的風景圖，并具有生動具體的形象、生機蓬勃的意境。秋日清晨的煙霧慢慢散去，朦朧的小山漸漸明朗清晰的出現(xiàn)在眼前，秋雨已停歇，寒皋也隨著雨聲的消逝而變得安靜。幽居之人坐在小漁船中享受著微風的輕撫而忘其所言。樹葉凋零，原野也變得空蕩蕩的，西斜的太陽墜落在虛影之中。題詩所具有的繪畫造型美，給人以詩情畫意的藝術(shù)享受，一幅美妙絕倫的秋景圖躍入眼簾。又如《題畫》中“仙人原自愛蓬萊，瑤草金枝次第開。欸乃一聲青雀艇，逍遙鄉(xiāng)屧鳳凰臺?！盵2]P1094一幅仙人圖躍然紙上，自古以來仙人都對蓬萊情有獨鐘，那里的瑤草、金枝次第開放。當他們“欸乃”一聲似乎便能呼喚青雀小船，踩著鄉(xiāng)屧自由自在地走在鳳凰臺上。

3.意境美

意境美，就是詩歌中的思想境界和寄托，這是題畫詩的靈魂。文氏題畫詩思想內(nèi)容意境高遠，歷千百年人們依然能從詩中感受到獨特的思想境界和魅力。如《參竹齊圖》詩云：“何事可相參？蕭蕭竹數(shù)竿。虛心聊自倚，高節(jié)許誰干？有斐得君子，清真托歲寒?！盵2]P849文徵明以竹子代表所認同的節(jié)氣與精神，在贊頌竹子“清真托歲寒”的高尚品格的同時，也表現(xiàn)了自己“清高”“有節(jié)”的高貴品質(zhì)。詩人借竹而“發(fā)之”，表現(xiàn)了與世無爭、看淡生死與名利、“人生一世，草木一秋”的豁達智慧，其美意無窮。又如《采蓮圖》中：“橫塘西頭春水生，荷花落日照人明，花深葉暗不辨人，有時葉底聞歌聲。歌聲宛轉(zhuǎn)誰家女？自把雙橈擊蘭渚。不愁擊渚濺紅裳，水中驚起雙鴛鴦。”[2]P83詩中“橫塘”、“春水”、“荷花”、“落日”渲染了春天落日歸山的溫暖和煦之景，而采蓮女宛轉(zhuǎn)的“歌聲”將畫面化靜為動，唱著歌劃著槳，鴛鴦在水中嬉戲玩鬧。詩中寓意深刻、耐人尋味，文徵明用輕松明亮的文字刻畫了采蓮女歸家的情景，抒發(fā)了內(nèi)心對閑適安寧生活的向往，表達了高尚意境之美。

從文徵明的題畫詩可以看出，題畫詩以其獨有的藝術(shù)魅力和高雅情境在詩壇畫苑獨樹一幟，它所具有的美感使“味之者無極，聞之者動心。”[3]P45

（二）題畫詩折射的詩學追求

前人曾評價文徵明的詩“雅飭之中時饒逸韻”[4]P136、“徵明秉志雅潔，其畫細潤而瀟灑，詩格亦如之”[4]P189。從文徵明的題畫詩中可以看出其詩沒有恢弘開闊的氣象，較少充滿青春氣息的浪漫情懷，大多呈現(xiàn)平淡清新之美，流露出悠游江南的閑適情感。他常用淺切平易的語言、淡泊悠閑的意緒情調(diào)來表現(xiàn)自己退避政治、希望歸隱、知足保和的“閑適”思想，以及游山玩水效法陶淵明的“曠達”生活態(tài)度。如“春山沉沉春雨晴，白雪深處聞雞聲”[2]P819通俗易懂的語言使讀者眼前立刻展現(xiàn)了一幅初春積雪未融，春雨過后晴空萬里之圖，在這空曠幽靜的山上傳來雞的鳴叫聲，充滿了生機與活力。又如“幽人睡起日亭午，坐看涼影流空庭。心閑無營靜于洗，有時清風落書幾”[2]P836，詩人心無旁騖，靜賞大自然風光，遠離世俗喧囂，內(nèi)心得到凈化。

文徵明的詩學思想從何而來呢？他曾對友人何良俊說：“吾少年學詩，從陸放翁入，故格調(diào)卑弱，不若諸君皆唐音也?！盵4]P1990從中看出文徵明的詩歌創(chuàng)作與陸游密切相關(guān)，且與宋詩有淵源。陸游的詩大體上是宏偉豪放、熱情洋溢的，其晚期的詩中有一種清曠淡遠的田園風味，而文徵明正是受其質(zhì)樸而沉實的創(chuàng)作風格影響深遠。除了陸游給文徵明影響，文徵明也在蘇軾清新豪健的詩中找到了一股樸質(zhì)清淡、空靈雋永之氣，在《題東坡畫竹》[2]P830中云“眉山一代稱文雄”，對蘇軾充滿了贊賞與仰慕之意。隨后中晚唐的白居易、柳宗元也成了文徵明詩歌創(chuàng)作學習的對象。白居易的諷喻詩和閑適詩享譽中外，而文徵明的詩歌創(chuàng)作則學習其閑適詩的淡泊平和、閑逸悠然，其閑適詩多寫個人閑居獨處之感悟，本之于安分知足，濟之以家給身閑，文之以殤詠弦歌，飾之以山水風月，詩風淺近平淡。如《小池》二首其一：“晝倦前齋熱，晚愛小池清。映林余景沒，近水微涼生。坐把蒲葵扇，閑吟三兩聲?！北磉_了知足常樂的心態(tài)，向往閑情逸致的生活，抒發(fā)情志雅致無比。而文徵明的“關(guān)門不遣閑人到，時誦離騷一兩章”[2]P52亦傳達出一股對閑適生活的向往之情，沒有閑人的打擾，按自己的心意生活，時而游山玩水，時而創(chuàng)作詩詞歌賦，不食人間煙火。柳宗元那些情深意遠、疏淡峻潔的山水閑適之作也為文徵明稱道，柳宗元喜歡使用“哀猿”、“孤城”、“寒月”等帶凄清情緒與奇險的意向，在設(shè)色上亦喜愛使用翠、碧、青等冷色調(diào)。而文徵明的題畫詩中使用冷色調(diào)的詞語也非常頻繁，如“幽人”、“幽鳥”、“寒煙”、“寒月”、“夜深”、“深寂”、“枯藤”、“枯魚”等。如《題云林山水》中文徵明寫到“茆亭人稀到，幽襟可盡歡。水流云外鄉(xiāng)，猿嘯谷中寒。”[2]P567可見文、柳詩在設(shè)色、造語、意境上頗為相似。文氏清麗抒情的詩風，大體是受陸游、柳宗元、白居易之影響。

注釋：

[1]錢謙益.列朝詩集小傳[M].上海：上海古籍出版社，1959.

[2]文徵明.文徵明集[M].上海：上海古籍出版社，1987.

[3]鐘嶸.詩品[M].上海：上海古籍出版社，2011.

[4]朱彛尊.靜志居詩話[M].北京：人民文學出版社，1990.