摘? 要：沈從文風(fēng)格多樣，他的名字既出現(xiàn)在“新月十八家”之列，同時也是鄉(xiāng)土作家、山水田園作家、詩化小說家的代表。多重的風(fēng)格類別讓很多人覺得沈從文的創(chuàng)作風(fēng)格是很難概括的?！哆叧恰纷鳛樯驈奈牡拇碜?，是一篇具有跨時代意義的中篇小說。因此本文企圖通過解讀小說《邊城》，從而對沈從文小說創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行進(jìn)一步的研究和探析。

關(guān)鍵詞：沈從文;藝術(shù)風(fēng)格;《邊城》

作者簡介：嚴(yán)敏（1995-），女，云南楚雄人，碩士研究生，研究方向：漢語國際教育。

[中圖分類號]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2021）-02-0-02

一、引言

沈從文始終堅稱自己是“鄉(xiāng)下人”，所以他喜歡通過自己的直覺去創(chuàng)作。雖然他沒有系統(tǒng)地研究過中國的傳統(tǒng)文化，也沒有接受過西方文學(xué)、美學(xué)等方面的教育。但是，正因為如此，那些傳統(tǒng)與理論不會影響束縛他，他自身獨特的藝術(shù)風(fēng)格得以保存，他的創(chuàng)作都是自由發(fā)揮、自由發(fā)展的。沈從文的文學(xué)創(chuàng)作是他對自我生命意識的自由表達(dá)。換句話說，與其說他是在創(chuàng)作，倒不如說他是在自由且真實地向讀者訴說他的人生經(jīng)歷和對人生的感悟。在他的眾多現(xiàn)代文學(xué)作品中，《邊城》作為最出名也是最具代表性的一部中篇小說，它內(nèi)容鮮明，極具人文藝術(shù)。里面蘊含著的是沈從文對中國的傳統(tǒng)美、鄉(xiāng)土美、人性美的獨到見解。《邊城》從很大程度上體現(xiàn)了沈從文的創(chuàng)作特色。因此筆者認(rèn)為解讀《邊城》一定程度上可以最直接、最貼切的地感知到沈從文創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格。

二、沈從文小說創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格

（一）對“愛”與“美”的極致追求

沈從文對“愛”與“美”有著執(zhí)著的追求。因此他筆下的“邊城”是一個美麗和諧、充滿愛和善良的美好世界。小說中青年男女的情愛，祖孫父子的親愛，人們之間的友愛，湘西風(fēng)俗風(fēng)景的可愛，以及這些愛中蘊含的美，融合在故事和人物形象之中，給讀者以強烈的藝術(shù)美感。故事中的所有人物，都是平常的、善良的。沈從文在進(jìn)行人物塑造時，力圖表現(xiàn)人物的真善美。因此小說中翠翠和老船夫被塑造成了“愛”與“美”的化身。[1]

翠翠作為一個情竇初開的少女，她是單純的、善良的。她對愛情的向往是純真的、美好的。她在愛上儺送之后，追尋著甜蜜、幸福的愛情。在儺送的哥哥天保也愛上她時，她拒絕了。在儺送遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)、外公也去世時，她并沒有選擇沉醉在悲傷里，而是頂替了外公，成為了新的擺渡者，這足以看出她的堅強。而她選擇繼續(xù)在曾經(jīng)生活的地方堅守，也是為了等待儺送的歸來。這足以看出她對愛情的忠貞。當(dāng)船總順順對她伸出善意的援手，讓她到船總家去住，她拒絕了船總的好意。這是她對自己人格尊嚴(yán)的維護(hù)。痛失愛情、痛失親人，生活的磨難接踵而來，她痛苦悲傷，但看似稚嫩的她卻獨自扛起了一切。這個女孩好像在一夜之間被迫長大了。對于愛情，她與母親形成了鮮明的對比，母親因為愛情放棄了生命，而翠翠的愛情雖然經(jīng)歷了多番坎坷，但她依舊沒有放棄對愛情的追求，而是選擇懷抱希望繼續(xù)等待心愛的人歸來。對愛情和生活的態(tài)度，足以展現(xiàn)出翠翠堅強、勇敢和獨立的一面。老船夫善良寬厚，幾十年如一日的為來往過客擺渡。他盡職盡責(zé)，從不計較個人得失，雖然生活清貧，但當(dāng)客人給他錢財時，他卻從來也不收。在女兒和女婿死后，他獨自把翠翠養(yǎng)大，在他的教育下翠翠也成長成了一個善良純真的小女孩。他平日里與人為善，遇到熟人就請到家中喝酒，別人給他討酒喝，他也大方贈與。他疼愛自己的孫女翠翠，給她極大的追求愛情自由的權(quán)利，從始至終都尊重翠翠的選擇，雖然在還沒弄清翠翠的真實想法時，陰差陽錯地讓天保前來求婚，但事后知道翠翠喜歡的其實是儺送時，他也及時且盡力地去挽救。作者對老船夫的刻畫并非置于復(fù)雜的矛盾沖突中以展示性格的復(fù)雜性，而是特意放大了他與外孫女的親情關(guān)系，從中表現(xiàn)出一位平凡老人充滿人情美、倫理美的寬廣浩瀚的胸襟。換言之，為其“純粹”的人性作一幅“特寫”。

對翠翠和老船夫的形象塑造足以看出沈從文對于人性美有著極致的追求。他筆下的人物所展現(xiàn)的都是人性中美好的一面，人物身上都體現(xiàn)著人性的真善美。這也是沈從文在創(chuàng)作中一貫的審美理想：謳歌與表現(xiàn)人性。

（二）獨特的詩意追求和散文化表達(dá)

小說具有獨特的情節(jié)結(jié)構(gòu)，具有散文化、詩化的傾向。小說結(jié)構(gòu)較為疏放，除了對人物的描寫塑造外，其中還穿插了議論和抒情以及對自然風(fēng)景和風(fēng)土人情的大段描寫，這使得小說風(fēng)格具有散文化傾向。沈從文擅長從“人與自然的契合”的思想出發(fā)，描寫本身就富有牧歌情調(diào)的愛情，并故意淡化情節(jié)。翠翠與天寶兄弟的古樸的愛情故事并不是主要描寫對象，而只是一個基本的情節(jié)框架。作者這樣處理，為的是著重表現(xiàn)填充在這個情節(jié)框架中的湘西淳樸民風(fēng)，擴大小說的抒情領(lǐng)域，創(chuàng)造出一支審美理想化的田園牧歌，而不在于表現(xiàn)矛盾糾葛和戀愛過程。情節(jié)強化的小說，常常驚險離奇、一波三折，充滿了矛盾沖突，扣人心弦，但往往會顯得過于戲劇性，喪失一些真實感。相反，沈從文則不寫那么多的巧合、偶然、生死矛盾，而是致力于寫生活本身的豐富多彩、平凡樸實。小說不以曲折的情節(jié)取勝，而是看重作品的寫意性與抒情性，獨創(chuàng)出一種詩化的境界。它沒有那么多矛盾沖突，有的只是普通人的平凡生活，簡簡單單、和諧寧靜。它不像波濤洶涌的大海，而似一汪平靜的湖水，偶爾泛起陣陣漣漪;它不是跌宕起伏的交響樂，而是舒緩優(yōu)美的抒情歌。整部小說并不像普通小說那樣，以故事情節(jié)為重，極力描寫故事的起因、經(jīng)過、結(jié)果，而是注重意境的塑造，像散文一樣敘敘道來，自然而清新，具有濃濃的詩意。

（三）獨異的鄉(xiāng)土文學(xué)色彩和牧歌情調(diào)背景

沈從文生于湘西，長于湘西，是一個來自生活底層的山民藝術(shù)家。早年的行伍生涯，使他廣泛接觸了社會上各類人物，看到各種各樣的人生形式，沅水上游的大小河灘，遍印著他深凹的足跡和青春的記憶，乃至成年以后仍然“常常生活在那個小城過去給我的印象里”。沈從文擅長描寫湘西山區(qū)人民和少數(shù)民族的生活習(xí)俗、喜怒哀樂，以濃郁的地方色彩和獨特的藝術(shù)風(fēng)格吸引讀者。在《邊城》一文中，作者也加入了有關(guān)湘西特有的風(fēng)俗人情的描寫，例如有關(guān)婚禮的提親和陪嫁、年輕男女為表愛意的對歌等風(fēng)俗。這也鑄就了沈從文獨樹一幟的風(fēng)格特色。

《邊城》以牧歌情調(diào)的方式進(jìn)行寫作，其故事基本建立在夢幻的基礎(chǔ)上。它的故事背景發(fā)生于湘西地區(qū)，與中國其他城市和地區(qū)相比，他具有的現(xiàn)代文明氣息相對較少，所以各行各業(yè)的人們?nèi)匀槐Ａ糁儤愕淖黠L(fēng)與習(xí)慣，這種人文習(xí)俗與湘西的自然環(huán)境有機地結(jié)合起來，為《邊城》的牧歌情調(diào)奠定了堅實的基礎(chǔ)。而沈從文也通過運用牧歌情調(diào)的創(chuàng)作手法，將湘西地區(qū)人們的純樸善良，尊禮重道的人性美與人文美充分展現(xiàn)在讀者眼前。[2]《邊城》一文中沒有關(guān)于經(jīng)濟利益和階級的對立沖突，它所營造的是一個美麗和諧、充滿愛和善良的美好世界。小說結(jié)局也是自然平和的，“這個人也許永遠(yuǎn)不回來了，也許明天回來！”給人無限的遐想與希望。沒有既成定局，似乎還有希望。因此翠翠也才能帶著希望繼續(xù)堅守著爺爺?shù)臄[渡崗位，等待著儺送歸來。這樣的結(jié)尾處理使得文章也具有了牧歌的情韻。

（四）悲劇意識的呈現(xiàn)和悲劇文體的創(chuàng)造

沈從文把“邊城”描繪成一個充滿人性美、人情美的理想世界，卻把一對少男少女自由戀愛的故事處理成悲劇。而沈從文在進(jìn)行悲劇呈現(xiàn)時并沒有直接展現(xiàn)導(dǎo)致悲劇的原因。而是呈現(xiàn)出了一種似乎“誰也沒有錯”的悲劇。老船夫希望翠翠能收獲愛情，所以他從始至終都尊重翠翠的選擇，但在還沒弄清翠翠的真實想法時，陰差陽錯地讓天保前來求婚，事后知道翠翠喜歡的其實是儺送時，他也及時且盡力地去挽救。順順因為天保的死，沒在第一時間答允儺送與翠翠的婚事，這也是完全可以理解的。畢竟大兒子因翠翠而死。但是在老船夫死后，他又打算照顧翠翠，足見他的善良。天保和儺送兄弟二人都喜歡翠翠，但并未因此生嫌隙，而是采用公平競爭的方式，追求翠翠，由此可見兄弟二人的深厚情誼。這一切看似都合情合理，但翠翠和儺送的愛情最終卻還是以悲劇結(jié)束了。小說讀完縈繞在心頭的是悵然所失、久久無法散去的意難平和對命運無奈的感慨。包括對于結(jié)局的處理“這個人也許永遠(yuǎn)不回來了，也許明天回來！”似乎還有希望，又似乎沒有希望了。沈從文用平淡、含蓄、樸訥自然敘述的風(fēng)格，對小說的悲劇色彩進(jìn)行了獨特的呈現(xiàn)，似乎總有種淡淡的哀傷。故事中人物的命運也或多或少浸染著凄涼感傷的色彩，夾雜著原始生態(tài)下人們對人生無定的感慨和對命運的無奈。而這一系列獨特的悲劇呈現(xiàn)方式也造就了沈從文的悲劇文體。

三、結(jié)語

《邊城》文字簡約質(zhì)樸，沒有太多花哨的情節(jié)。然而，就是這種像散文一樣敘敘道來，自然而清新，極具詩意的敘述風(fēng)格，向我們講述了在湘西這個具有傳統(tǒng)美、鄉(xiāng)土美、人性美的地方上的一對青年男女的愛情故事。而這一優(yōu)秀作品也向我們展現(xiàn)了沈從文極具個人特色和藝術(shù)魅力的創(chuàng)作風(fēng)格。他文筆節(jié)制、簡約，卻極富詩意色彩，他對“愛”與“美”有著極致追求，因而筆下的“邊城”是一個極具人性美、人情美的美好世界，邊城里的每一個人平常卻善良。他對湘西世界的獨特情懷，構(gòu)成一道鮮亮的風(fēng)景線，使《邊城》具有獨異的鄉(xiāng)土文學(xué)色彩。他對悲劇色彩的特殊呈現(xiàn)，使他的作品中總有種淡淡的哀傷。沈從文的創(chuàng)作風(fēng)格是難以一一概括的，但似乎難以概括正是沈從文的風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉勇.中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)（第三版）[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2015：166-172.

[2]張志成.關(guān)于《邊城》中牧歌風(fēng)格的研究[J].文學(xué)評論（現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)），2020（10）：10-11.

[3]沈從文.邊城[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2017.

[4]畢延國.談沈從文小說創(chuàng)作的特色[J].現(xiàn)代企業(yè)教育（下期），2009（2）：189.