□ 何 培

本世紀(jì)初，電視劇《金粉世家》火爆熒屏，讓初出茅廬的董潔、陳坤、劉亦菲等影視演員，一夜之間紅遍南北，吸引了大量觀眾特別是當(dāng)代青年觀眾的關(guān)注與熱捧。作為黃梅戲?qū)а莸奈以谛蕾p和品評這部佳劇的同時(shí)，一個(gè)強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)在腦海中油然而生，可不可以將《金粉世家》以“歌舞講故事”的方式呈現(xiàn)于黃梅戲舞臺？這部戲有足夠的空間讓傳統(tǒng)程式與現(xiàn)代表演元素有機(jī)相融，有符合當(dāng)代青年觀眾審美認(rèn)知的親和力和價(jià)值取向，讓他們走進(jìn)劇場，是我們的期盼與責(zé)任。經(jīng)過眾多優(yōu)秀題材的對比權(quán)衡，2020年，再芬黃梅青年團(tuán)決定投排新劇《金粉世家》，這個(gè)立項(xiàng)是經(jīng)過充分討論而慎重決定的，能得到一致認(rèn)同和選擇是因?yàn)樵≌f的故事、人物、情懷等呈現(xiàn)需求特別符合黃梅戲。

作為導(dǎo)演，在劇本寫作之前，我與編劇經(jīng)過了近兩年的討論與磨合，過程是非常艱難的。

從小說本體看，《金粉世家》是安徽潛山著名作家張恨水先生的長篇小說，改為戲曲既表示我們對文化大家的敬意，也表達(dá)我們結(jié)合當(dāng)下所進(jìn)行的新探索和新思考。作品雖然被改編為影視劇并引起了廣泛反響，但因劇集篇幅的需要和當(dāng)代理念的植入，對原著的增刪取舍在拍攝時(shí)是必然發(fā)生的。因此，在主題立意和藝術(shù)上，價(jià)值評判出現(xiàn)見仁見智是十分正常的。我們改編的舞臺劇本，如何揚(yáng)長避短，這是需要統(tǒng)一思想和做好路徑選擇的。經(jīng)過和編劇反復(fù)的溝通、爭論，我們一致同意，舞臺劇本盡最大可能忠實(shí)原著，在此基礎(chǔ)上挖掘它對現(xiàn)代生活的可貴借鑒意義。

從舞臺呈現(xiàn)看，這是一出“西裝旗袍”戲，天然地與黃梅戲鄉(xiāng)愁、婉約、清新、靚麗的劇種特色相吻合，人物的青春美感、情緒表達(dá)非常適合安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院的青年演員們。

《金粉世家》被稱為“民國版紅樓夢”，全書一百一十二回，人物眾多，性格迥異，這為改編提供了良好的基礎(chǔ)和較大的空間。

小說改編戲劇，前已有之，既是由小說改來，就應(yīng)該尊重原著，但怎樣尊重原著呢？我認(rèn)為，忠于原著，就是忠于原著的價(jià)值觀、審美觀，忠于原著的藝術(shù)精髓、思想境界。同時(shí)我也認(rèn)為，改編就是要再創(chuàng)造。小說篇幅長，敘事慢，而戲劇要求沖突強(qiáng)烈，情節(jié)緊湊。那么相關(guān)事件的濃縮和虛構(gòu)是必不可少的。

劇本完成后，導(dǎo)演的案頭準(zhǔn)備是二度創(chuàng)作的重中之重。

本劇共六場戲，如果每一場用一個(gè)字概括，即：遇、追、定、婚、傷、離。藝術(shù)風(fēng)格與《金粉世家》這部小說的風(fēng)格相當(dāng)匹配，整體情節(jié)很流暢，結(jié)構(gòu)安排也較為合理。

劇本和原小說的定位基本是一致的，但在原著中總感覺兩個(gè)人結(jié)合的實(shí)質(zhì)，還局限在“物質(zhì)虛榮”“見異思遷”的層次上，雖然具有強(qiáng)烈的批評性，但容易讓人感覺寫的是小情小愛，是屬于那個(gè)特定時(shí)期的“王子和灰姑娘”童話的破滅。但其實(shí)，我們想要表達(dá)的是超越愛情的、具有人類永恒性的某些命題。我反復(fù)思考，屬于這個(gè)戲的有力量的、能夠打動(dòng)觀眾的“核”到底是什么？我想，藏在冷清秋“物質(zhì)虛榮”表象后的實(shí)際是想要突破階層、使人生有更廣闊的選擇；藏在金燕西“見異思遷”背后的，是娶個(gè)傳統(tǒng)聽話的妻子，不受束縛贏得自由。而這兩個(gè)想法其實(shí)都指向一個(gè)主題，即“人應(yīng)該活出最好的樣子”。這是從原小說中提煉出來的，是人類社會永恒的追求，是每個(gè)個(gè)體的自我期許，超越了時(shí)代、地域、階層……這讓角色人物容易贏得觀眾的真正關(guān)注。

在《金》劇排演中，我強(qiáng)調(diào)全劇組要“賦新”，我對該劇的定位是，一出充滿詩情畫意、載歌載舞的“黃梅戲音樂劇”。把音樂劇的語匯與傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行一次揉合，不是單純的音樂劇，也不是簡單的黃梅戲。

唱腔方面要求作曲破除看唱詞寫唱腔的習(xí)慣，要總覽全劇的音樂風(fēng)格。不能不像黃梅戲，也不能完全老腔老調(diào)，要與現(xiàn)代人的審美情趣緊密結(jié)合，我對唱腔的總體要求是兩個(gè)字“洋氣”。劇中三場的化妝舞會，還涉及布魯斯音樂和爵士樂，很好地有機(jī)結(jié)合，沒有讓觀眾有突兀之感。同時(shí)，要求配器突出該劇的風(fēng)格和樣式。此劇的音樂不適宜以傳統(tǒng)民樂隊(duì)為主，它的基調(diào)是：電聲為主、交響為輔、民樂為色彩。這樣的基調(diào)有利于突出音樂風(fēng)格獨(dú)特的表現(xiàn)力和感染力。

舞美方面除了左邊金府的西式大門，右邊冷府的四合院小門，只有六塊移動(dòng)片，和四把椅子。雖然沒有太多東西，但簡約而不簡單，隨著不同劇情和規(guī)定情境的變化，六塊片子移動(dòng)成不同的物理空間和心理空間，及同時(shí)異空的環(huán)境。營造出綜合性和流動(dòng)性的空間，虛實(shí)結(jié)合，有機(jī)地配合了表演。當(dāng)然，以最小的成本生產(chǎn)好看的劇目是我一直信守的導(dǎo)演理念和堅(jiān)守的原則。

在演員的表演上，因?yàn)槲杳赖拈_放性，四把椅子又是場上唯一的大道具，那么完全要以演員的虛擬性的身段動(dòng)作，去表演變化的各種場景。如劇中的“打麻將”“送布匹”“隔墻傾訴”等情節(jié)。道具即是演員的表演支點(diǎn)，也會化為“桌椅、墻、小路”等，通過細(xì)致、智慧而優(yōu)美地展現(xiàn)，并在這些虛擬的時(shí)空環(huán)境中，抒情詠嘆、勾勒個(gè)性。同時(shí)，充分運(yùn)用舞臺假定性，為演員的表演提供了多樣性。這和傳統(tǒng)戲曲中景隨身變的作用，有著異曲同工之效。

黃梅戲《金粉世家》，是再芬黃梅為青年團(tuán)和青年主創(chuàng)投排的一部大戲，本著“傳承發(fā)展，守正創(chuàng)新”的理念，再芬黃梅人用青春的意志和拼搏的汗水，為觀眾交上一張滿意的答卷!

讓我們只爭朝夕，不負(fù)韶華！