□ 汪同元
編者按:安慶市黃梅戲(地方戲曲)研究院作為非遺(黃梅戲)項目保護單位,多年來一直致力于戲曲的保護、傳承與理論研究等工作,古戲樓(臺)是戲曲演出的專門場地,從最早出現(xiàn)的“露臺”到金代三面觀的戲臺,至元代,戲臺分前后場已經(jīng)非常普遍,這是戲曲完全成熟的重要標志。它的出現(xiàn)與變化,也從一個側面反映了戲曲藝術的興起和演變,是鑒證和研究中國戲曲史、劇場史的一個標本,也是十分寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),值得我們?nèi)ネ诰?、去調(diào)研?!饵S梅戲藝術》作為國內(nèi)外公開發(fā)行的刊物,將陸續(xù)推出關于古戲樓(臺)的介紹,旨在吸引當代年輕人對戲曲的關注,培養(yǎng)他們對戲曲研究方面的興趣。
祠堂,又稱宗祠,其下還有支祠、享堂,雖層級不同,規(guī)制不等,但都是舊時族裔祭祀祖先的場所和宗族文化活動中心。
岳西的祠堂與皖南徽州、江西贛東北的祠堂風格相近,也有皖西南的獨有風貌。然而在建筑結構上,還是較多依據(jù)朱熹《家禮·祠堂》中的:沿中軸線,呈大門——享堂——寢堂這種“三進加兩廂”的結構布局。祠堂外觀,一般面闊七間,大門居中,大門廳下為通道,二樓為萬年臺,天井后接中廳(即享堂,祭祀時擺陳祭品,演戲時為觀眾廳),內(nèi)天井后為供奉祖先神位的寢堂。兩廂的功用,一般左為庖廚(廚房),右為塾館。體現(xiàn)戲曲文化特征的是一進大門廳內(nèi)二樓萬年臺。
岳西地處大別山腹地,山高嶺大,文化交流不暢,而居民卻又非常喜看戲劇,各族祠堂萬年臺就成為居民看戲的主要場所。所以在岳西,各族姓建祠堂時,多數(shù)同建萬年臺,以備演戲之需。祠堂萬年臺有兩種。一種是正臺伸出天井,成“凸”字形,可三面觀?。ǚQ“三面觀”戲臺)。由正臺、兩側副臺各一間(亦有各兩間者,供化妝、住宿用)組成。正臺兩側多有廊式看戲樓,與樓下天井、中廳連成一體成為觀眾廳。萬年臺及觀眾廳的裝飾是祠堂的亮點。戲臺的臺屏、天花藻井多有精美的彩繪圖案;戲臺及中廳立柱、斜撐、臺額、掛落、中廳過梁、枋板等處有立雕、鏤雕或浮雕木質(zhì)構件。另一種是在一進大門廳二樓所建萬年臺,不伸出天井,與臺兩側廂房構成平行三間,只能一面觀?。ǚQ“一面觀”戲臺),臺的裝飾相對簡略。此外還有族裔集群的古民居,于祖堂前廳設有規(guī)模較小的“家臺”,為數(shù)較少。
建祠堂萬年臺,當然是為了演劇。演劇是為了進行“高臺教化”,實則“娛神娛人”。如岳西汪氏宗祠萬年臺的臺口柱聯(lián)“演一部忠孝圖后人作鑒;唱幾闋清平調(diào)先祖是聽”,清晰地闡明了祠堂萬年臺的功能。昔日,宗族的祠堂修建落成、族譜出譜,清明、冬至大祭,族上有學子高中“報喜 ”(報喜的“捷報”必貼于中廳大梁枋)和官員升遷慶典等嚴肅性的宗族文化活動,必在宗祠萬年臺演劇,意在慶賀,也必唱高腔、彈腔。而四時八節(jié)的娛樂性演出則較多選徽班(彈腔班)、京班和采茶調(diào)(黃梅戲)班演出,意在娛樂。
岳西是革命老區(qū),各族祠堂是當?shù)卣沃行?。在土地革命、抗日?zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭各歷史時期,祠堂大多成為革命武裝和地方辦事機關的指揮中心,或是赤衛(wèi)隊、農(nóng)協(xié)會、抗敵救國會、土改工作隊的辦公之所。萬年臺還是為進行革命宣傳演出的戲臺,或是開會的主席臺、宣講臺,為革命事業(yè)做出過貢獻。所以,如今的岳西祠堂(連同萬年臺)基本都成為省保、市保、縣保單位,得到有效的保護與維修。中華人民共和國成立后,祠堂收歸國有,用于地方行政機關、學?;蚣Z站、商店等辦公、學習或進行商貿(mào)活動的場所。1978年以后,多數(shù)祠堂成為休閑文化娛樂場地。
以下將岳西祠堂萬年臺列表,以供總覽。
岳西縣現(xiàn)存祠堂萬年臺簡表
據(jù)調(diào)查,岳西縣現(xiàn)存祠堂萬年臺20余處。其中祠堂“三面觀”萬年臺9處、祠堂“一面觀”萬年臺10處,古民居“家臺”3處(只登記)。本文對現(xiàn)存祠堂“三面觀”與“一面觀”萬年臺,各選若干,對其歷史及萬年臺文化(臺之規(guī)制、裝飾及生態(tài))進行簡略考說。
孫氏宗祠(亦稱朱氏宗祠)位于今岳西縣姚河鄉(xiāng)沈橋村。祠堂坐西朝東,建有“三廳兩廂”。古戲臺建于該祠大門內(nèi)前廳,坐東面西,與寢堂相對。據(jù)《建祠碑記》載:首領邦衛(wèi)等籌資,族人恒山為首主建,于清乾隆十年(1746)開工,歷八載,于乾隆十八年(1753)竣工?!侗洝酚衷疲骸伴s其后為藏主之室,軒其前為娛神之臺,寬其中為燕食之堂?!庇纱丝芍f年臺與祠堂同期建成。所謂“娛神之臺”也即演戲孝敬祖先(祖先神位供于寢堂),其實重在娛人。臺前有天井,中廳“燕食之堂”即為觀眾廳,中廳原有鏤雕隔扇封隔,觀劇時隔扇可移開,與臺口無遮擋,總可容觀眾800人左右。
孫氏宗祠戲樓
萬年臺是磚木結構,單檐歇山頂,翹角飛檐,原在屋頂安有石鼓、鐵戟(后廢),挺拔有氣勢。臺呈“凸”字形,向天井突出2米,有低護欄,三面向觀眾;兩側有兩間廊式看樓。臺板離地面2.4米,臺下為祠門通道;臺口寬6米,深6米(含后臺1.5米),總面積36平方米;臺中左右有“出將”、“入相”屏門,正中屏風掛匾額一方,上書:“榮今鑒古”四字。戲臺兩側各有副臺2間,約40平方米,作化妝、更衣之用,與后臺有通道相連。臺頂為木制彩繪天花明藻井;立柱、橫枋、屏門、欄桿均有雕刻裝飾。尤其戲臺兩側前沿大立柱還雕有“金龍盤柱”,熠熠生輝。祠中廳(觀眾廳)原為隔扇封閉,有大型活動(如祭祀、演戲等)可移開。今尚存有原件隔扇4塊,其頭板及腰板有彈腔《渭水河》、昆曲《追舟》《聽琴》等戲曲題材的鏤雕木構件。戲臺整體裝飾古典莊重,品味高雅。
孫氏宗祠平面圖
孫氏宗祠萬年臺及中廳立柱木雕
孫氏宗祠萬年臺外墻壁畫
該祠建成慶典之時,首領邦衛(wèi)的摯友、湖北漢水流域某縣知縣擬應邀親來恭賀,孫氏一族視為榮耀,經(jīng)合族協(xié)商決定,選聰明少年20人,組成鼓樂班,聘良師,勤演練,最后選定一曲喜氣洋洋表現(xiàn)春臨大地的吹打樂曲,取名《春富貴》,呈演于貴賓,倍受稱贊。傳說客人曾手書一聯(lián)以贈,聯(lián)曰:“此曲只應天上有,斯人莫道世間無”。這支世代相傳的樂隊演奏的樂曲《春富貴》,于1959年參加安慶地區(qū)第二屆文藝匯演獲“特別獎”殊榮。該曲代代相傳至今,現(xiàn)已為安慶市非遺保護項目。
祠堂萬年臺的功用在于演戲,目的在“高臺教化”“娛神娛人”。其后該祠萬年臺,連年不斷有戲班來此演出。許多戲班演出時還留下的寶貴“題壁”。在后臺板壁、屏門后壁及兩側廂房墻壁、戲班“壁記”,斑駁陸離,相互覆蓋。1985年尚清晰可辨者,如“光緒四年(1878)……(以下不清)、“光緒戊申年(1908)六月十六日[寶瑩枝]、[同升班]在此?!?[寶瑩枝]是何劇種戲班無考,[同升班]卻大名鼎鼎。
[同升班]是岳西早期職業(yè)黃梅戲班,約建于清光緒三十年(1904),班址岳西縣來榜河花墩橋頭。班主王宏元(1875-1933)、王金祥(1887-1952)。主要藝人先后有朱昌運、儲澤豐、汪伯華、陳有儒、柳發(fā)昆、吳漢周、儲小水等,是一批高腔、彈腔(徽)黃梅戲皆通的藝人,經(jīng)?;顒佑诒臼〉臐撋?、岳西、桐城、太湖、舒城、六安、英山、霍山等縣,并遠至潁州、亳州、壽州演出,是歷史上最早深入到淮河流域演出的黃梅戲班社。該班藝人常與來榜當?shù)豙同善堂]及[三元班]等班相互流通串演。主要演出劇目有《告糧官》《烏金記》《血掌記》《三鼎甲》等幾十本。
又“宣統(tǒng)元年(1909)[三元班]在貴祠至此與人同樂也,班主儲加才,班師王宏元,眾友儲益豐、儲榮德、儲加和、儲澤風、儲利仁,后班主朱常山”。演出劇目有“頭本《天仙配》、二本《雙合鏡》、三本《鳳凰山》、四本(不清)”(此為岳西原湯池區(qū)東營儲氏加和、加才、加誠三兄弟的黃梅戲班);
“民國元年(1911)火月(7月)初九……(不清)”;
“民國十四年(1925)……(不清)”;
“丁卯年(1927)九月二十五日,[永和班]在此,《珍珠塔》《合鏡圓(緣)》《賣花記》《二龍山》《羅帕寶》”(此為岳西來榜地區(qū)大香山儲礱匠兄弟于清末所組黃梅戲班)。
本鄉(xiāng)鄰村沈橋[良友班]也常在該臺演戲。[良友班]班首方廣應(烈士),是1929年就成為地下黨的革命藝人。他率領藝友儲茂嵩、方廣葉、方志道、查宏起等10人,農(nóng)閑唱戲、農(nóng)忙歇鑼,唱戲不計報酬,意在接近群眾,發(fā)展黨組織。曾演出除黃梅戲傳統(tǒng)劇外,還編演過《錢百萬》《仇深似?!贰镀仆胗洝返雀锩麄鲬颉0嘀鞣綇V應1930年參加大別山革命暴動,同年秋隨岳西“紅34師”轉戰(zhàn)六安、霍山紅區(qū),1933年犧牲在霍山諸佛庵。
清光緒間,五河高腔班曾應邀輾轉來此演唱并轉舒城曉天等地,未留下題壁。
該臺在抗戰(zhàn)時期,安徽省“動委會”所派抗敵宣傳對第二十六工作團以此處為駐點,臺上及祠堂前為其宣傳演出、演講的場地。中華人民共和國成立后,孫氏宗祠成為糧站、戲樓為辦公用地,中廳為庫房,格局無大的改變,基本保持原貌,但該萬年臺木雕及壁畫于1966年“文化大革命”中有少部分被毀壞。該祠現(xiàn)為省級重點文物保護單位,1978年以后,已多次進行專業(yè)維修,古風尚存,為當?shù)刂攸c文化景觀。辭條已上《中國戲曲·安徽卷》。
孫氏宗祠戲樓天花
孫氏宗祠中廳隔扇戲曲雕刻
孫氏宗祠外景
圖片提供/岳西文物局 岳西高腔傳承中心