周欣宇

摘 要：建筑彩畫(huà)是我國(guó)古代木構(gòu)建筑中重要的藝術(shù)組成部分。對(duì)于建筑彩畫(huà)修復(fù)路徑的選用問(wèn)題，仍然需要在已有的文物保護(hù)理論與實(shí)踐基礎(chǔ)上進(jìn)一步討論。文章從重繪、補(bǔ)繪、保持原狀這三種主要的建筑彩畫(huà)修復(fù)路徑入手，分別探討了選用各個(gè)方法所依照的修復(fù)理論和修復(fù)傳統(tǒng)、修復(fù)中的問(wèn)題及限制條件，試圖探索建筑彩畫(huà)最適合的修復(fù)技術(shù)路線，并對(duì)未來(lái)建筑彩畫(huà)修復(fù)理論和實(shí)踐的研究發(fā)展方向做了展望。

關(guān)鍵詞：建筑彩畫(huà);修復(fù)路徑;修復(fù)理論

我國(guó)的建筑彩畫(huà)有悠久的歷史，融于我國(guó)古代建筑藝術(shù)之中，具有重要的歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值，是我國(guó)寶貴的物質(zhì)文化遺產(chǎn)。建筑彩畫(huà)作為建筑藝術(shù)的重要組成部分，從功能方面講，具有裝飾、保護(hù)、彰顯等級(jí)等功能;從技術(shù)方面講，更是研究我國(guó)傳統(tǒng)文化、建筑技藝及工程技術(shù)的重要載體。①

建筑彩畫(huà)多遺存在會(huì)館、文廟、寺院、道觀等大型單體建筑或建筑群中，陵墓和民居中也偶有發(fā)現(xiàn)。②而彩畫(huà)因附著于建筑物之上，直接裸露于空氣之中，更易受到自然和人為的破壞。我國(guó)建筑彩畫(huà)遺存豐富，但保存狀況多不容樂(lè)觀，甚至有的已殘破不堪，走向消亡。因而，建筑彩畫(huà)的保護(hù)和修復(fù)是目前有較多爭(zhēng)議的、具有很強(qiáng)現(xiàn)實(shí)意義的學(xué)術(shù)研究話題。建筑彩畫(huà)保護(hù)修復(fù)技術(shù)的規(guī)范和發(fā)展，也應(yīng)在當(dāng)今的修復(fù)實(shí)踐過(guò)程中受到文物修復(fù)工作者的進(jìn)一步重視。

1 研究現(xiàn)狀

目前，對(duì)于我國(guó)古建彩畫(huà)藝術(shù)的研究已經(jīng)較為完備，但對(duì)其保護(hù)修復(fù)的研究還有待完善。

1.1 彩畫(huà)藝術(shù)研究

我國(guó)的古建筑彩畫(huà)藝術(shù)不僅在《營(yíng)造法式》《工程做法》等古籍中有所記載，現(xiàn)今《中國(guó)清代官式建筑彩畫(huà)技術(shù)》《中國(guó)古建彩畫(huà)藝術(shù)》等專著中也從風(fēng)格類型、畫(huà)題內(nèi)容、構(gòu)圖特點(diǎn)、色彩傾向等方面進(jìn)行了較為豐富、全面、詳細(xì)的歸納和總結(jié)。③這些研究都為古建筑彩畫(huà)的保護(hù)和修復(fù)打下了基礎(chǔ)并提供了修復(fù)依據(jù)。

1.2 建筑彩畫(huà)修復(fù)研究

我國(guó)傳統(tǒng)建筑彩畫(huà)的研究及保護(hù)實(shí)踐很早就已經(jīng)開(kāi)始，20世紀(jì)70年代，古建維修者采用除塵、軟化地仗、粘結(jié)、填配方法保護(hù)修復(fù)彩畫(huà)。④時(shí)至今日，我國(guó)古建修復(fù)依然大體沿用此步驟。彩畫(huà)修復(fù)的研究，涵蓋傳統(tǒng)工藝材料、病害調(diào)查、保護(hù)修復(fù)方法、現(xiàn)代科技在修復(fù)中的應(yīng)用等多方面。⑤從研究視角看，李敏⑥等學(xué)者以區(qū)域性建筑彩畫(huà)作為研究對(duì)象進(jìn)行宏觀分析，此外，以某一彩畫(huà)修復(fù)工程實(shí)踐為研究焦點(diǎn)的個(gè)案分析成果也較為豐富，如故宮壽康宮區(qū)⑦、洛陽(yáng)山陜會(huì)館⑧、常熟明廳⑨等。

建筑彩畫(huà)保護(hù)案例研究立足于彩畫(huà)保護(hù)修復(fù)的實(shí)踐工作，其研究成果的增加，與我國(guó)古建彩畫(huà)保護(hù)工程的陸續(xù)開(kāi)展是密不可分的。在彩畫(huà)修復(fù)的研究成果之中，個(gè)案分析研究是現(xiàn)有的主要類型。個(gè)案分析類研究雖然針對(duì)性較強(qiáng)，但不同個(gè)案間具有相對(duì)獨(dú)立性，很難對(duì)我國(guó)建筑彩畫(huà)保護(hù)的規(guī)范提供較為明確的理論依據(jù)和指導(dǎo)。因而，對(duì)現(xiàn)有的彩畫(huà)修復(fù)經(jīng)驗(yàn)成果進(jìn)行整體分析后，筆者認(rèn)為對(duì)于建筑彩畫(huà)修復(fù)的規(guī)范性工作和修復(fù)理念的進(jìn)一步討論，是我國(guó)建筑彩畫(huà)修復(fù)研究需要發(fā)展的方向。

2 建筑彩畫(huà)修復(fù)方法與理論依據(jù)

現(xiàn)今建筑彩畫(huà)保護(hù)之所以還未形成一定的規(guī)范，是因?yàn)檫€沒(méi)有形成統(tǒng)一的保護(hù)理念。理念不同，保護(hù)的方法也會(huì)不一致。針對(duì)古建彩畫(huà)，目前主要有以下幾種保護(hù)手段：一是在消失殆盡的部位設(shè)計(jì)重繪;二是將破損和老化的彩畫(huà)鏟掉按原樣重繪;三是在原地仗的基礎(chǔ)上進(jìn)行重描;四是實(shí)施不干預(yù)原則，通過(guò)對(duì)彩畫(huà)進(jìn)行化學(xué)手段的處理以維持彩畫(huà)現(xiàn)存的狀況。①因此，可以大致分為重繪、補(bǔ)繪、保持原狀三種技術(shù)路線。何為建筑彩畫(huà)最為恰當(dāng)?shù)男迯?fù)方法？修復(fù)工作者應(yīng)依照怎樣的理念修復(fù)彩畫(huà)？是否需要根據(jù)彩畫(huà)的保存狀況具體問(wèn)題具體分析？彩畫(huà)因其繪于木構(gòu)架，暴露于外環(huán)境，病害嚴(yán)重的同時(shí)，在修復(fù)路徑的選用上也為修復(fù)工作者提供了思考與討論的空間。

2.1 重繪與補(bǔ)繪

我國(guó)對(duì)古建筑裝飾向來(lái)有去掉重做的傳統(tǒng)，在一個(gè)較長(zhǎng)的歷史時(shí)期，古建筑彩畫(huà)一直沿用“見(jiàn)新重繪”的方式囊括在古建筑維修的總框架內(nèi)。②傳統(tǒng)彩畫(huà)主要有補(bǔ)繪和重繪兩種修補(bǔ)方法。

2.1.1 重繪

重繪主要是指將原有彩畫(huà)的顏料層或地仗層去除，重新做地仗與彩畫(huà);若有去不掉的顏料層，將顏料層的表面刷白后重新進(jìn)行繪制。③舊時(shí)建筑彩畫(huà)的修復(fù)工藝，尤其對(duì)于不易保存的外檐油飾彩畫(huà)部分，基本每隔數(shù)十年就要翻新一次。因此，現(xiàn)今彩畫(huà)多為清代，極個(gè)別的仍有明代或明代以前的樣式。彩畫(huà)是一種匠畫(huà)，有一定的繪制規(guī)矩，匠師本人一般采用重繪當(dāng)時(shí)的流行做法，按照自己喜歡的“樣稿”重新構(gòu)圖。

重繪作為一種自古以來(lái)我國(guó)沿用的建筑彩畫(huà)修復(fù)方法，雖然現(xiàn)今仍廣泛地應(yīng)用于彩畫(huà)修復(fù)實(shí)踐之中，但已經(jīng)不再適應(yīng)現(xiàn)有的文物保護(hù)修復(fù)理念。首先，為最大限度地保護(hù)文物價(jià)值，理論上，彩畫(huà)重繪與我國(guó)的不改變文物原狀原則、最小干預(yù)原則、可識(shí)別修復(fù)原則均有相悖之處。其次，從彩畫(huà)修復(fù)保護(hù)實(shí)踐角度看，現(xiàn)今傳統(tǒng)的彩畫(huà)繪制技藝沒(méi)有很好地傳承下來(lái)，彩畫(huà)工多為集訓(xùn)上崗，缺少對(duì)彩畫(huà)文物認(rèn)識(shí)深、功底好的彩畫(huà)修復(fù)匠人。因此，重繪彩畫(huà)修復(fù)的效果也通常難以得到保證。

2.1.2 補(bǔ)繪

補(bǔ)繪是指部分構(gòu)圖或圖案較好的彩畫(huà)褪色后，直接在原彩畫(huà)表面將褪色嚴(yán)重的地方重新填色，古代也稱之為“過(guò)色見(jiàn)新”，這樣可以將彩畫(huà)保存更長(zhǎng)的時(shí)間。③在干預(yù)程度上，補(bǔ)繪是處于重繪和保持原狀之間的一種較溫和的修復(fù)方式。彩畫(huà)的補(bǔ)繪修復(fù)較為符合文物保護(hù)修復(fù)理論。

《中國(guó)文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則》規(guī)定：保護(hù)的目的是真實(shí)、全面地保存并延續(xù)其歷史信息及全部?jī)r(jià)值。④建筑彩畫(huà)除保護(hù)木構(gòu)件、裝飾古建筑及彰顯古建筑等級(jí)的功能外，自身還具備歷史價(jià)值、文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值?！侗本┪募P(guān)于東亞地區(qū)文物建筑保護(hù)與修復(fù)》指出：木結(jié)構(gòu)油飾彩畫(huà)保護(hù)中應(yīng)盡可能多地保留油飾彩畫(huà)的真實(shí)性，在科學(xué)調(diào)查分析的基礎(chǔ)上揭示原始材料與工藝、歷史上的干預(yù)、當(dāng)前狀態(tài)以及腐朽機(jī)理等方面的歷史信息，經(jīng)過(guò)充分論證方可決定是否重新油飾彩畫(huà)。⑤基于文物保護(hù)修復(fù)文件，建筑彩畫(huà)的補(bǔ)繪具有恰當(dāng)性和可操作性。

在保留彩畫(huà)原來(lái)部分的基礎(chǔ)上進(jìn)行復(fù)原性作畫(huà)的建筑彩畫(huà)補(bǔ)繪，符合人們的審美需求的同時(shí)，也符合相關(guān)文物保護(hù)的規(guī)定，不失為一種彩畫(huà)保護(hù)的良策。在補(bǔ)繪過(guò)程中，影線法是一種值得提倡的補(bǔ)繪修復(fù)方式，符合現(xiàn)今文物保護(hù)理念和文物保護(hù)工作要求。

影線法最初產(chǎn)生于20世紀(jì)50年代的意大利，是意大利壁畫(huà)修復(fù)師在修復(fù)真理圣母教堂里的洛倫佐·維特博壁畫(huà)時(shí)采用的一種新方法⑥，現(xiàn)已廣泛應(yīng)用于世界范圍內(nèi)的文物保護(hù)修復(fù)工作中，是一種受到普遍認(rèn)可的文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)。影線法是依據(jù)畫(huà)面缺失的顏色選取色線，用細(xì)而直的線由上至下、分層進(jìn)行補(bǔ)繪，或垂直補(bǔ)全，或錯(cuò)位而畫(huà)的修復(fù)方法。我國(guó)傳統(tǒng)彩畫(huà)繪制時(shí)采用自然色進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，因而使用同種顏色進(jìn)行修復(fù)補(bǔ)全的單色影線法對(duì)我國(guó)建筑彩畫(huà)的修復(fù)工作有最佳的適用性。在使用影線法進(jìn)行建筑彩畫(huà)的補(bǔ)繪時(shí)，要求補(bǔ)繪線條垂直、均勻，略淺于彩畫(huà)原色，以期達(dá)到較好的彩畫(huà)修復(fù)整體藝術(shù)效果，保持整幅畫(huà)面的潛在一體性。

影線法的技術(shù)難度對(duì)彩畫(huà)修復(fù)工作者提出了更高的技術(shù)要求，同時(shí)在建筑彩畫(huà)修復(fù)理念和修復(fù)效果上均具有不可替代的優(yōu)勢(shì)。因影線法修復(fù)技術(shù)本身難度較大，要求修復(fù)者具有豐富的彩畫(huà)修復(fù)經(jīng)驗(yàn)及精湛的彩畫(huà)修復(fù)技術(shù)，在我國(guó)建筑彩畫(huà)修復(fù)實(shí)踐中仍未廣泛應(yīng)用。但影線法具有保護(hù)建筑彩畫(huà)的美學(xué)性和史實(shí)性雙重價(jià)值的優(yōu)點(diǎn)，且符合可識(shí)別性修復(fù)、最小干預(yù)原則等重要修復(fù)理念，在我國(guó)彩畫(huà)修復(fù)實(shí)踐中具有很高的推廣價(jià)值。此外，在建筑彩畫(huà)的補(bǔ)繪方面，使用原材料、原工藝進(jìn)行修復(fù)工作，也是修復(fù)工作者需要關(guān)注的重點(diǎn)。

2.2 保持原狀

對(duì)于現(xiàn)有的建筑彩畫(huà)不進(jìn)行補(bǔ)繪、重繪，只用化學(xué)材料進(jìn)行表面封護(hù)，是一種隨著現(xiàn)有文物保護(hù)新理論而產(chǎn)生的保護(hù)方法。作為傳統(tǒng)工藝材料，桐油可以作為風(fēng)化較輕彩畫(huà)的一種理想封護(hù)材料。①

西方在保護(hù)文物時(shí)既要讓文物得到保護(hù)，也要尊重和維持文物現(xiàn)狀的原樣性，并且對(duì)文物原樣性較為重視。如古羅馬競(jìng)技場(chǎng)遺址、希臘神殿、龐貝古城等，都沒(méi)有對(duì)殘缺的部分進(jìn)行修補(bǔ)。對(duì)建筑彩畫(huà)的保護(hù)修復(fù)也可沿用此種修復(fù)理念，采取在保持彩畫(huà)原狀的前提下進(jìn)行一定預(yù)防性保護(hù)的修復(fù)路徑。但現(xiàn)今我國(guó)的建筑彩畫(huà)多較為殘破，僅僅進(jìn)行表面封護(hù)不利于文物美觀性和完整性，對(duì)其展示效果和對(duì)木構(gòu)件的保護(hù)效果均鮮有助益。

2.3 補(bǔ)充與討論

對(duì)建筑彩畫(huà)重繪、補(bǔ)繪和保持原狀三種修復(fù)路徑的修復(fù)理論支撐與修復(fù)實(shí)踐討論如上文所述。在修復(fù)實(shí)踐和修復(fù)理論之間，也存在一些其他因素的影響需要予以考慮，如修補(bǔ)彩畫(huà)所需要的人力、物力、工期等。我國(guó)現(xiàn)有部分彩畫(huà)仍采用重繪修復(fù)路徑，也并非全是因?yàn)闃I(yè)內(nèi)修復(fù)理論理解的欠缺，修復(fù)的客觀條件也對(duì)修復(fù)路徑的選擇造成了很大限制。在建筑彩畫(huà)的補(bǔ)繪修復(fù)方面，大部分仍使用膩?zhàn)臃圩龅祝⑤^為廣泛地使用化學(xué)工業(yè)制品，能規(guī)范使用傳統(tǒng)礦物顏料等復(fù)原修復(fù)材料和工藝的少之又少。而采用保持原狀的彩畫(huà)修復(fù)路徑又面臨著文物展示的問(wèn)題，在我國(guó)現(xiàn)有的大眾審美取向基礎(chǔ)上，這種修復(fù)路徑常常難以實(shí)現(xiàn)。因此，在彩畫(huà)文物保護(hù)上，不僅需要標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)范的制定，還有很多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題亟須解決。

建筑彩畫(huà)文物還存在揭取與否的問(wèn)題。對(duì)于破舊程度不太嚴(yán)重的彩畫(huà)，一般不建議采取揭取重繪的保護(hù)修復(fù)方式。而在彩畫(huà)保存現(xiàn)狀實(shí)在不佳的情況下，將原有彩畫(huà)揭下修補(bǔ)后裝裱，進(jìn)行單獨(dú)的陳列展示，并在原梁架上重繪彩畫(huà)裝飾以保護(hù)木構(gòu)件，也不失為一種既能保存原有古代文化藝術(shù)成果，又能妥善處理彩畫(huà)文物與木構(gòu)件關(guān)系問(wèn)題的較為合理的修復(fù)路徑。

3 結(jié)語(yǔ)

建筑彩畫(huà)保護(hù)在各類文物保護(hù)中，其修復(fù)體系與標(biāo)準(zhǔn)仍需要進(jìn)一步完善。在技術(shù)路線的選擇上，可以討論、提升和進(jìn)步的空間仍然很大。不管是重繪、補(bǔ)繪還是保持原狀，彩畫(huà)修復(fù)理念和相應(yīng)的修復(fù)路徑所呈現(xiàn)的修復(fù)效果之間也仍需要更多的修復(fù)實(shí)踐與調(diào)研記錄去驗(yàn)證對(duì)應(yīng)關(guān)系。不僅是研究人員在新技術(shù)路線的選取和突破上需要花費(fèi)更多的心力，技術(shù)工作者在修復(fù)過(guò)程中也應(yīng)思考對(duì)于建筑彩畫(huà)這類較為特殊、保存現(xiàn)狀較為差的文物探索有更好修復(fù)效果的修復(fù)方法，而非僵化重復(fù)。

重繪、補(bǔ)繪還是保持原狀？這個(gè)問(wèn)題涵蓋的不僅是對(duì)應(yīng)的修復(fù)理念的選取問(wèn)題，更牽扯到材料、工藝、修復(fù)技術(shù)、保存和展示效果等諸多方面。建筑彩畫(huà)修復(fù)發(fā)展至今，在各種修復(fù)路徑中，補(bǔ)繪是較為常用且受到認(rèn)可的技術(shù)路線。未來(lái)，隨著技術(shù)手段的進(jìn)步和修復(fù)實(shí)踐的進(jìn)一步完善，應(yīng)用建筑數(shù)字化信息技術(shù)進(jìn)行博物館展示及新材料的研究與應(yīng)用，或?yàn)椴十?huà)修復(fù)保護(hù)探索出新的方法，使殘破的建筑彩畫(huà)通過(guò)專業(yè)修復(fù)者的工作實(shí)踐，再一次煥發(fā)生機(jī)。