韓洋

摘要：攝影術(shù)的出現(xiàn)，讓寫實繪畫成為了一種過時的代名詞，這讓很多藝術(shù)家陷入了思考。直到20世紀70年代，在美國興起了一個新的藝術(shù)流派——照相寫實主義。本文主要講述的是照相寫實主義的起源、發(fā)展、藝術(shù)特點以及與傳統(tǒng)寫實繪畫的不同之處。舉一位美國大師的例子——帕爾斯坦，從他的藝術(shù)背景開始介紹，隨后簡述了形成他風格的理論基礎(chǔ)，從他的空間表達、專斷式的構(gòu)圖方式，對于人體的處理——灰黃色透明的皮膚、面無表情的模特、強調(diào)骨骼經(jīng)脈等方面細致的介紹了這位大師全新的詮釋方式。無論是他理性的思維方式，還是近距離審視模特的作畫方式，他們的出現(xiàn)對于當代寫實繪畫有著巨大的影響，也給當代藝術(shù)家們產(chǎn)生了很大的啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：照相寫實主義? 帕爾斯坦? 理性

中圖分類號：J0-05?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）01-0158-04

20世紀以來，隨著科技的發(fā)展，藝術(shù)也在不斷地進步，照相寫實主義出現(xiàn)了，它的藝術(shù)風格是十分新穎的，借助照相機收集素材，根據(jù)照片進行創(chuàng)作，不帶有任何主觀情感，它的精細程度超過照片本身，它倡導藝術(shù)應(yīng)該回歸到現(xiàn)實生活中去，照相寫實主義的出現(xiàn)對于繪畫的沖擊還是挺大的。最后筆者舉了一位大師的例子，通過他的繪畫藝術(shù)更進一步的了解照相寫實主義，了解他全新的繪畫思維、獨特的觀察視角。

一、照相寫實主義的出現(xiàn)

（一）攝像術(shù)與照相寫實主義的關(guān)系

攝影術(shù)的出現(xiàn)，使寫實繪畫的地位遭受到了前所未有的“威脅”。因為它所擁有的模仿性遠遠超過了寫實繪畫對于客觀事物的模仿，即復(fù)制現(xiàn)實，它可以使現(xiàn)實世界以一個靜止的狀態(tài)存在于照片上，迫使繪畫不得不發(fā)生改變，直到照相寫實主義的出現(xiàn)，讓我們重新了解到繪畫不僅可以真實的模仿照片，還可以超越視覺，達到照片不能達到的“真實”，并且延伸到精神層面上的表達。

照相寫實主義是20世紀70年代興起于美國的一個新的藝術(shù)流派，又稱超級寫實主義或超級現(xiàn)實主義。所謂照相寫實主義，顧名思義，是畫家利用現(xiàn)代的照相技術(shù)，快速真實的記錄下大量的素材，因此畫家創(chuàng)作時的參照物是照片，把照片上所要表現(xiàn)的客觀事物轉(zhuǎn)移到畫布上，從而描繪得與照片一模一樣，甚至它的精細程度超越了照片本身。

（二）傳統(tǒng)寫實主義與照相寫實主義的區(qū)別

傳統(tǒng)寫實主義和照相寫實主義表面上看都是寫實主義，形式上也非常的相似，但是在創(chuàng)作的過程中，取材、技法和觀念上都存在著非常大的區(qū)別。

1.藝術(shù)思想上的區(qū)別

針對藝術(shù)思想的層面進行分析，傳統(tǒng)寫實主義的作品里包含了很多藝術(shù)家自己的個人情感，他們認為藝術(shù)作品要以人的感情為基礎(chǔ)進行創(chuàng)作，這樣的作品才能觸動人心。這種人的感情可以受很多方面的影響，比如說：文化背景的不同、政治思想上的差異、藝術(shù)家自身的生長環(huán)境等等，所以即使是面對照片來進行創(chuàng)作，他們的繪畫創(chuàng)作重心也是強調(diào)人對于世界的主觀情感，而不是對于客觀事物的真實性描繪，所以說，這樣的傳統(tǒng)寫實主義是一種主觀的寫實主義，帶有畫家強烈的個人情感的一種寫實主義。

但是照相寫實主義并不是對傳統(tǒng)寫實的一種延續(xù)，照相寫實主義在進行繪畫創(chuàng)作時，他們所遵循的是客觀世界的真實性，他們更加關(guān)注被刻畫物的本身的客觀描繪，不帶有任何的個人主觀思想和感情，但不是絕對的不帶有任何主觀感情，只能說盡量的去刻畫它的本身，因此他們的作品讓人感覺“冷冰冰”。

2.技法上的區(qū)別

照相寫實主義的寫實手法大概總結(jié)了有兩種方式，第一種是他們通過現(xiàn)代化的技術(shù)手段，把對象轉(zhuǎn)移到畫布上，以確保描寫對象的細節(jié)部分。第二種是他們不僅需要在畫布上打格子，而且需要在照片上打格子，雖然精準度提高了，但是效率卻大大的減少了。他們的作畫方法是很客觀、理性的把描繪對象的形體轉(zhuǎn)移定格在畫布上。而傳統(tǒng)寫實主義的寫實手法更加耗費時間，并且對形體的要求更加注入了藝術(shù)家的思想，這就是最大的不同之處。而在虛實的處理上，傳統(tǒng)寫實主義繪畫主要通過顏色對比、光影的明暗、筆觸變化等繪畫手法來進行處理。

3.取材上的區(qū)別

傳統(tǒng)寫實主義在題材上，喜歡描繪神話傳說、一些古代的英雄人物和一些浪漫的不切實際的幻想。而照相寫實主義卻擴大了題材范圍，他們認為藝術(shù)應(yīng)該回到生活當中去，更關(guān)注社會生活，主張反映真實的社會狀態(tài)，比如說有現(xiàn)代化的城市街景、現(xiàn)代化的物件等，在題材的處理上更體現(xiàn)了一種尊重生活的態(tài)度。

（三）照相寫實主義的藝術(shù)特點

1.精細感

照相寫實主義的畫面給人的感覺是冷漠，不帶有畫家的任何主觀情感在里面，因為照相機的鏡頭是單眼觀察物體，而人的眼睛是雙眼，它觀察的事物都是動態(tài)的形式存在，會有很多觀察不到的細節(jié)。所以畫家們會利用攝影方式，把想要描繪的客觀事物以照片的形式記錄下來，這樣機械化的方式，每個細微的細節(jié)都不會被錯過，尊重客觀事物的本身，做到所謂的“面面俱到”，達到精細的效果。

2.虛與實

照相寫實主義的藝術(shù)家追求的是不帶有任何感情色彩的，只是去機械地復(fù)制照片的信息，再通過繪畫的手段轉(zhuǎn)移到畫布上，藝術(shù)家用一種客觀冷漠的心態(tài)去描繪照片中的現(xiàn)實世界，使他們自己在畫面中完全的掩藏起來，這就是所說的把自己“虛”起來了。

而“實”就是用相機的鏡頭代替眼睛觀察這個世界，不會主觀的去選擇主次關(guān)系，而是真實的再現(xiàn)這個現(xiàn)實的生活世界，甚至表現(xiàn)的畫面比照片更加的逼真，刻畫的會非常的細膩。

總的來說，照相寫實主義追求的虛與實，它在處理方式上是想表現(xiàn)現(xiàn)實世界和自然界的絕對的“真實”，畫面上主張把自己給隱藏起來，創(chuàng)造一種“虛”的狀態(tài)，抹去自己的痕跡。

二、解析帕爾斯坦式的新寫實主義

（一）新寫實主義的誕生

在藝術(shù)的發(fā)展過程中，寫實繪畫一直被大家極為重視，他們的繪畫方式是再現(xiàn)客觀事物，但是表現(xiàn)手法確是根據(jù)自己的獨到感受來表現(xiàn)被描繪對象，并非是機械的轉(zhuǎn)移到畫布上。19世紀的時候，藝術(shù)家開始把目光轉(zhuǎn)移到現(xiàn)實生活和普通人身上，不再去表現(xiàn)文藝復(fù)興時期的那些題材。19世紀后期，藝術(shù)家們開始反對寫實繪畫，更加注重藝術(shù)的抽象化表現(xiàn)。尤其是第二次世界大戰(zhàn)后，藝術(shù)家追求創(chuàng)造性，所以他們不愿意去機械地作畫。因此，寫實繪畫的地位得到了前所未有的威脅，成為了現(xiàn)代藝術(shù)的重點摒棄對象，他們認為寫實繪畫已經(jīng)成為了過去，但是美國等歐美的國家開始注重具象繪畫，使寫實繪畫重新回到這個大舞臺，美國大師帕爾斯坦是不得不提的新寫實主義的代表人物。

（二）分析帕爾斯坦的藝術(shù)背景

在20世紀60年代，美國的經(jīng)濟發(fā)展迅速，思想高度解放，藝術(shù)形態(tài)就在這樣一個大環(huán)境下變得多樣化，這個時期的藝術(shù)家非常排斥一切過時的形式、觀念。直至波普藝術(shù)的出現(xiàn)，把現(xiàn)代流行物應(yīng)用到藝術(shù)中的做法讓人們看清了具象的藝術(shù)在現(xiàn)代社會一樣可以為現(xiàn)代藝術(shù)所用，從而回歸到具體形象的繪畫藝術(shù)又重新開始受到關(guān)注。很多藝術(shù)家開始思考藝術(shù)的發(fā)展，著名的大師帕爾斯坦就是在這樣一個環(huán)境下形成了自己對于藝術(shù)的一套全新的見解，而這套見解可以從他的畫面上表現(xiàn)出來。1924年，帕爾斯坦出生于美國的匹茲堡，1949年畢業(yè)于卡內(nèi)基技術(shù)學院，1955年在紐約大學獲得藝術(shù)史碩士學位，他曾經(jīng)和安迪·沃霍爾一起在布拉特藝術(shù)學院任教，他的成長歷程對于他的思想、繪畫風格都產(chǎn)生了一定的影響。

（三）帕爾斯坦繪畫的藝術(shù)理論基礎(chǔ)

帕爾斯坦的繪畫理論受了一些藝術(shù)運動的影響，比如說有19世紀庫爾貝現(xiàn)實主義、薩特存在主義、西方現(xiàn)代哲學距離論。

首先說說19 世紀庫爾貝現(xiàn)實主義，1855年，在巴黎盧浮宮舉辦了一個“現(xiàn)實主義”的展覽，展覽里的繪畫作品題材都是有關(guān)窮人的生活和勞動場面，畫風與當時的社會形態(tài)顯得格外刺眼，于是這個展覽引起了非常大的轟動，而這場現(xiàn)實主義的代表人就是庫爾貝。庫爾貝畫面中的農(nóng)民形象都十分高大，表現(xiàn)出來的東西都是眼睛看到的真實場景，即使是不好的場景也被真實的還原了，整個畫面的顏色都被沉郁的氛圍籠罩著，可以讓觀看者身臨其境，說明庫爾貝是真正體驗過這樣的生活，否則不能這么生動的表現(xiàn)出來，更加說明藝術(shù)家用自己的畫筆畫出了自己對于這個世界的理解。而帕爾斯坦受了庫爾貝的影響，但是他的現(xiàn)實主義比庫爾貝做的更加徹底，他是以一種單純的客觀方式讓客觀事物的真實面貌展現(xiàn)出來。

其次來討論薩特存在主義，這是一個哲學思想，薩特認為先有存在，然后才有了人自己。所以說如果人活著沒有了目的，那么人所做的一切都是沒有意義的。帕爾斯坦筆下的人體就是像一個冰冷的“靜物”，沒有情感，把主要的目光都聚集在對象的外形本身，強調(diào)了人本身的客觀存在意義，所以，帕爾斯坦所畫的人體沒有那么優(yōu)美，反而畫中的人表情都十分呆滯，就連人體的姿勢擺的都不是那么好看、舒服。把人本性的另一面表現(xiàn)了出來，成為了一個完整的人，呈現(xiàn)了當時人的精神狀態(tài)和環(huán)境。

最后討論的是西方哲學距離論。這種的距離論認為：如果客觀的物體被注入了太多的主觀情感，則會與它的真實性相遠離，相反，不帶主觀感情的去對待客觀事物，事物的真實性反倒顯露的更清楚和明顯，人們從而也能捕捉到它的真實性，這是距離論的要旨。所以說，帕爾斯坦在進行繪畫創(chuàng)作時，把自己的眼睛當做是照相機的鏡頭，不帶有任何的主觀思想在里面，想要更純粹的表現(xiàn)出物象本身，他近距離的觀察著眼前的事物，因此畫出的人體是很“冷漠”的。

（四）帕爾斯坦與照相寫實主義的關(guān)系

一開始，筆者一直以為帕爾斯坦的繪畫屬于照相寫實主義，通過查閱資料，網(wǎng)上的百度百科也把他歸于照相寫實主義派別，其實仔細體會他的畫，會發(fā)現(xiàn)跟照相寫實主義還是有很大區(qū)別的。首先他的作畫場景大多是畫室，而不是利用照片直接進行創(chuàng)作，因為他認為人的眼睛可以比鏡頭觀察到更多的信息，他把眼睛代替為單一鏡頭。其次，他的構(gòu)圖是不完整的構(gòu)圖方式，讓人有一種認為是照相機隨便一拍導致的，其實是帕爾斯坦精心設(shè)計的，不完整的構(gòu)圖方式會使人產(chǎn)生想象，有一種往外延伸的感覺，更加有一種抽象的意味。最重要的一點是他畫的人體都顯得十分冷漠，因為他想讓自己的作品像在照相機的鏡頭下一樣，只會關(guān)注物體本身，不會摻雜其他感情，用一種理性、客觀的眼光去重新審視眼前看到的物體。因此，筆者認為他與照相寫實主義有著模糊不清的關(guān)系。

（五）傳統(tǒng)題材的全新表達方式

傳統(tǒng)的人體題材在帕爾斯坦的筆下有了全新的面貌，無論在空間處理上、構(gòu)圖方面、人體處理、虛實表現(xiàn)上都有自己獨到的見解。帕爾斯坦對于空間的處理上陷入了思考，他認為現(xiàn)在很多繪畫作品都是以二維的形式呈現(xiàn)出來的，他想打破這樣的平面方式，于是通過對形體間的穿插組合、細節(jié)仔細的復(fù)制和描繪連接畫面，營造出像是沒有空氣感的透明空間。

他的專斷式的構(gòu)圖方式也是十分獨特的，他的每幅畫都是不完整的構(gòu)圖，像是照相機鏡頭隨手拍下的一個畫面，具有很強的鏡頭感，比如說模特的身體是殘缺的，空間被強烈地切割，這樣的構(gòu)圖方式使畫面具有了一種向外延伸的力量。他喜歡讓模特處于自然光下，模特的姿勢不是那么的舒服，他會近距離的觀察模特，他不喜歡依靠照片創(chuàng)作，但是畫出來的人體卻是比照片顯得更細膩、更逼真。

他選用的題材大多都是人體，之前有很多藝術(shù)家都刻畫過人體，不同的是他們筆下的人體都帶有自己的思想、一些精神上的追求。但是帕爾斯坦筆下的人體顯得并沒有那么美，反而顯得生冷。他在人體上的處理方式是筆者特別喜歡的，他追求的是理性下的人體結(jié)構(gòu)，他筆下的人體喜歡強調(diào)骨骼起伏、靜脈血管以及具有透明性的膚色，通過這樣的處理方法，使他的人體有著非自然的冰冷生硬，他筆下的皮膚仿佛失去了彈性，在古典繪畫中的皮膚都是圓潤光滑的，而在他畫面內(nèi)的皮膚卻是黯淡的黃色，模特面無表情，模特彼此之間也是沒有任何交流。

總之，帕爾斯坦的繪畫藝術(shù)影響了很多當代的畫家，具有代表性的藝術(shù)家像劉小東、喻紅、朝戈、王華祥等，他們的創(chuàng)作題材都是回到了現(xiàn)實生活中，他們都是以畫來表達想法，揭示了人的真實的精神狀態(tài)，不帶個人感情色彩的作畫，還原這個“真實的”現(xiàn)代生活，近距離的觀察他們，這樣的作品具有非常強的感染力，對于很多藝術(shù)家都有著或多或少的啟示。

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