周玉雪

摘要：姜文作為中國鬼才導演，一直秉承匠心，將一些現(xiàn)實主義元素與個人思想情感相融合，并注入其電影作品中。電影音樂是電影語言與音樂語言的融合，在電影音樂的選擇方面，姜文導演展現(xiàn)了其獨特的藝術視角和審美觀念。在他的電影作品中，音樂不再只是配合畫面的敘事工具，它自身的敘事能力和情感抒發(fā)能力，尤其是通過音畫結(jié)合的手段產(chǎn)生的戲劇性的敘事效果被大量使用和開發(fā)。本文以《陽光燦爛的日子》為例，從電影音樂中審美特性的角度探析姜文的電影中音樂的表現(xiàn)方式。

關鍵詞：電影音樂? 審美特性? 姜文

中圖分類號：J905?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）01-0144-04

姜文的電影注重對人性的思考和討論。其內(nèi)容的衍伸，更多的是討論現(xiàn)實社會中出現(xiàn)的矛盾。具體表現(xiàn)為人與人之間的矛盾、人與社會的矛盾、人的思想和行為之間的矛盾、人的情感和欲望之間的矛盾、人的價值觀和行為選擇之間的矛盾?！蛾柟鉅N爛的日子》這部影視作品改編自王朔的小說《動物兇猛》，影片的背景立足于文革這一中國特殊歷史時期，在內(nèi)容的呈現(xiàn)上和導演思想情感的表達上，還有對現(xiàn)實中矛盾的討論上都進行了隱喻化手段的處理和情感的渲染。其中電影音樂的隱喻表達和藝術手段處理方式極為豐富。本文將以《陽光燦爛的日子》為例，探討其中電影音樂的審美特性。

一、電影中音樂象征性的表現(xiàn)方式

音樂作為一種聽覺藝術，其主要特征在于抒發(fā)情感。電影音樂則是將音樂與電影相結(jié)合，二者相輔相成，共同完成情感的表達。在一些電影中，電影音樂是一個隱晦表達導演思想情感的有效方式。

（一）時代的象征

音樂記憶是影響觀眾觀影過程中欣賞影片并加深對影片理解的方式。音樂所承載的信息是音樂記憶的基礎，觀眾對音樂的記憶就是音樂信息傳遞的結(jié)果。因此，音樂的定位性對于創(chuàng)作者和欣賞者來說具有重要作用。它不僅可以定位一種情感，還可以定位一個地區(qū)，甚至是一個特定的時期。在電影《陽光燦爛的日子》中，影片開始伴隨著革命歌曲《毛主席，革命戰(zhàn)士敬祝你萬壽無疆！》，影像中伴隨著湛藍的天空，毛主席那標志性的面龐映入眼簾。這首歌是一代人的時代記憶。尤其是在1969年，在那個文藝生活并不豐富的年代，這首歌成為了那個時代的標志，它是一個時代的符號。雖然影片中出現(xiàn)的歌曲是由劉維維重新演唱的，但與之前的老版本比較起來，它顯得更加的大氣磅礴。音樂配合著具有沖擊性的、色彩鮮明的影像畫面，給予觀眾強烈的視覺和聽覺的刺激，通過音畫結(jié)合的方式迅速地將觀眾帶入到那個特殊的年代。

此外，影片中還包含了《莫斯科郊外的晚上》和《喀秋莎》這類的蘇聯(lián)歌曲，還有《頌歌獻給毛主席》和《想念毛主席》這類的革命歌曲，處處反映著對特殊年代的定位。由此可見，音樂象征中的音樂記憶力所體現(xiàn)的對地理位置定位的特點，能夠有效地引導觀眾對影片拍攝內(nèi)容及背景的精準判斷。

（二）人物的象征

音樂記憶不僅體現(xiàn)在對時代的象征中，而且體現(xiàn)在對人物的刻畫上。一段音樂在其創(chuàng)作之初最早期的背景更是為這段音樂增添了豐富的故事性，音樂背后所展現(xiàn)的情感可以被應用為特指的某段含義，也可以對其進行重新定義，賦予新的含義。更新人們記憶最好的方式就在于對一個事物的反復提及，使得人們在腦海中形成新的固定印象。在影片《陽光燦爛的日子》中，也不乏通過音樂象征手段的展現(xiàn)對影片中人物印象的描繪。

例如，米蘭的出現(xiàn)往往伴隨著馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲。這首間奏曲取自歌劇《鄉(xiāng)村騎士》，本身背后的故事就是以意大利西西里島普通農(nóng)民的現(xiàn)實生活為素材，敘述了農(nóng)民圖里杜婚后仍與從前的女友羅拉來往，令他妻子桑圖扎非常憤怒。桑圖扎將此事告訴羅拉的丈夫，兩個男人決斗，圖里杜被殺的故事?！多l(xiāng)村騎士》間奏曲本身的音樂就更多地描繪了鄉(xiāng)村生活的感覺，而且也不缺乏情緒的起伏。尤其是旋律中連續(xù)三連音的設計，更是讓這首緩慢的曲調(diào)增添了幾分堅定的色彩。因此，《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲以其獨有的音調(diào)舒緩而又充滿堅定向往的特點，成為了馬小軍的性幻想對象——米蘭特定的象征符號。每當鏡頭出現(xiàn)米蘭時，都伴隨著這首《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲，這一記憶點的植入，帶給觀眾一個定向思維，即聽到《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲就會聯(lián)想到米蘭的人物形象。

（三）情感的象征

音樂的主觀性特點使得其作為主要抒發(fā)情感的創(chuàng)作方式，在情感的象征上起到了至關重要的作用。這一特點運用在電影的創(chuàng)作中可以更加直觀地為觀眾帶來移情的情感體驗。在《陽光燦爛的日子中》，導演姜文也通過音樂的主觀性特征巧妙地將主人公馬小軍對性的幻想呈現(xiàn)出來。而這種虛無縹緲的感受不僅要靠電影語言的暗示，更多地是通過音樂的渲染才得以表達。

在影片中，《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲不只是對米蘭這一人物角色的刻畫，還承載了主人公馬小軍在青少年時期產(chǎn)生的異性意識以及對性的幻想和渴望。在導演隱晦的鏡頭語言下，米蘭的照片中洋溢著少女的青春和健康，單純的笑容讓馬小軍的內(nèi)心開始悸動。此外，米蘭的腳踝特寫亦充斥著青春期懵懂男生對女性的性幻想和想象，此時的背景音樂《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲便成為了性幻想的情感象征。其憂郁的旋律特點和纏綿的交響配器方式，娓娓訴說著馬小軍內(nèi)心初戀的怦然心動以及對米蘭的一見鐘情。

由此可見，電影音樂所展現(xiàn)的象征性依托于音樂本身的主觀性特點，其所攜帶的豐富情感能夠給觀眾帶來更直觀的情感體驗，從而使觀眾與影片中人物所經(jīng)歷的情感之間產(chǎn)生共鳴。

二、電影音樂中畫面描繪的表現(xiàn)方式

電影是一種留白相對較小的藝術表現(xiàn)方式，不同于文學、音樂、舞蹈，電影藝術由于其影象的直觀化表達，往往留給觀眾的想象空間具有一定的局限性。電影藝術的目的即向觀眾表達導演的思想情感。但電影作為一種綜合藝術，需要通過音畫結(jié)合的方式來呈現(xiàn)。音樂就是傳達電影畫面中情感的最重要、最直觀的藝術表現(xiàn)方式。

在影片《陽光燦爛的日子》中，在畫面鏡頭呈現(xiàn)歡迎柬埔寨國家元首、柬埔寨民族統(tǒng)一戰(zhàn)線主席諾羅敦·西哈努克親王時，背景音樂響起了《友誼的花開萬里香》。這一背景音樂的使用，直觀地描繪了當時中國人民的喜悅心情，表明了當時中國和柬埔寨的友好關系，展現(xiàn)了當時那個時代的音樂風格，也順應了時代特征和中國政治領域的傾向性。導演通過音樂和影象結(jié)合的方式，運用電影音樂中的畫面描繪特性，使得觀眾對影片中事件敘述的理解更加直接，并對影像畫面產(chǎn)生真實感。

由此可見，電影音樂中對影像畫面的描繪能夠真切地、直觀地、立體地向觀眾呈現(xiàn)畫面所表達的內(nèi)容和真實的情感體驗。

三、電影音樂中情感渲染的表現(xiàn)方式

所謂“藝術來源于生活且高于生活”。電影中的情感往往需要更加外放地、更加夸張地表達。相比于鏡頭語言的情感渲染和畫面色彩的情感渲染，電影音樂在情感渲染上的作用尤為突出。電影音樂中情感的渲染分為整體的渲染和局部的渲染，它們在不同的層次共同地為電影的情感化表達進行烘托作用。

（一）局部情感渲染

電影中局部情感的渲染在于對某一情節(jié)或某一影像片段的氛圍烘托，這是基于特定部分的畫面而產(chǎn)生的。電影音樂本身具有情感性，可通過其自身特點，結(jié)合畫面語言的視覺效果來豐富觀眾的視聽體驗。

在影片《陽光燦爛的日子》中，馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲就在主人公馬小軍在房頂上漫步時起到了渲染的效果。音樂織體的輾轉(zhuǎn)纏綿，加上旁白對于馬小軍在當時情境之下對米蘭思念的焦慮之情的訴說融為一體，外化了馬小軍的內(nèi)心真實想法，其音樂表達與人物情感的刻畫十分吻合，起到了情緒上的渲染作用。

（二）整體情感渲染

電影中整體情感的渲染在于影片貫徹始終的情感基調(diào)。電影音樂作為情感和氛圍的催化劑，其音樂的基調(diào)與影片的基調(diào)息息相關。例如，在《陽光燦爛的日子》中，貫穿始終的《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲，就渲染了對青春時美好愛情的向往，這也是影片一直貫穿始終的情感描繪。而諸如《遠飛的大雁》《國際歌》《友誼的花開萬里香》《莫斯科郊外的晚上》等具有時代印記的歌曲，無不充斥著人們對那個特殊時期的青春年華中的滿腔熱血和為“真理”而斗爭的激情。

通過對局部情感渲染和整體情感渲染的分析，可以看出姜文對音樂所承載的文化記憶的執(zhí)著與堅持。也許只有帶有歲月痕跡的音樂才能夠真真切切地表達、凸顯一個時代的文化和人民的精神狀態(tài)，這才是音樂對情感渲染的真正意義。

四、電影音樂中情感升華的表現(xiàn)方式

音樂的功能不僅僅在于情感的渲染，尤其是對于電影藝術來說，音畫結(jié)合的方式所帶來的情感上的升華更深入人心。若將電影比作一個軀體，那音樂就是這具軀體的靈魂。因此，音畫結(jié)合的呈現(xiàn)方式不只限于音畫同步，音畫對位的藝術創(chuàng)作手段更能將情感進行升華，從而帶給觀眾更深刻的情感體驗。

在電影《陽光燦爛的日子》中，導演姜文就通過音畫對位的方式對影片進行諷刺效果的渲染，從而達到抒發(fā)并升華自己情感的目的。例如，當主角馬小軍跟自己的一幫好哥們兒一起打架斗毆，他們用板兒磚等武器在一個小胡同里與另一伙人進行殊死搏斗，期間馬小軍拿起一塊板磚，結(jié)結(jié)實實地砸在對方一個被逼到絕路上的同齡人的頭上時，背景音樂赫然是由《國際歌》所配。因此，影像畫面中的打架斗毆等惡劣行為與《國際歌》所代表的正義、正直形成了鮮明的對比。這正是導演姜文通過音畫對位這一巧妙的藝術表現(xiàn)方式對那個荒唐的年代人們眼中的正義在今天看來卻是無比的荒誕、滑稽、可笑進行深刻的情感刻畫和情感升華。這一方式旨在通過強烈的視聽效果的對比來刺激觀眾的感官神經(jīng)，從而引發(fā)觀眾對那個年代人們行為的反思。

由此可見，電影中情感的升華離不開音樂的表達。音樂通過音畫對位和音畫同步的方式展現(xiàn)出其獨特的藝術表現(xiàn)手法和強大的感染力，成為了電影藝術中不可或缺的元素。

五、電影音樂間斷美的表現(xiàn)方式

對于獨立的音樂作品來說，它們在時間上具有連貫性和完整性的特征，而且它們也都具備著完整的曲式解構(gòu)。而在電影作品中，音樂是一種片段性、不連貫的、非獨立存在的散狀解構(gòu)，其長度、風格、內(nèi)容都依據(jù)影片劇情的發(fā)展而產(chǎn)生各式各樣的“變形”效果。雖然電影中的音樂變成了片段化的音樂短句，失去了其獨立音樂作品的特征，但它使得劇情更加連貫，這就是電影音樂所表現(xiàn)出來的間斷美特征。

對于電影的鏡頭語言來說，通常電影敘事情節(jié)之間具有跳躍性，尤其是蒙太奇這類電影剪輯方法的使用，使得鏡頭與鏡頭之間連貫性太差。音樂則是銜接劇情的“粘合劑”，使得鏡頭之間的情感和邏輯變得更加順暢。例如，在《陽光燦爛的日子》中，表現(xiàn)主人公馬小軍對愛情的幻想時，會根據(jù)影片片段時間而節(jié)選《鄉(xiāng)村騎士》中的片段，并不是每次都會將全曲播放。

由此可見，電影音樂不同于獨立音樂作品，其主要功能需要服務于劇情，并且由于受到蒙太奇結(jié)構(gòu)制約，表現(xiàn)為不遵循音樂發(fā)展邏輯的音樂作品。因此，電影音樂一般是由片段組成，起到聯(lián)接影像中時空跳躍和事件跳躍以及敘述事件的功能。任何一部電影，其故事情節(jié)、人物命運的發(fā)展使得其在空間和時間上都具有很大的跳躍性，這是由電影藝術的特征所決定的。音樂間斷美是電影音樂用來連貫劇情的一種獨特的表現(xiàn)方式，它作為電影音樂的主要特點之一，使得劇情更加連貫而統(tǒng)一。

六、結(jié)語

影片《陽光燦爛的日子》通過導演姜文自身對音樂的理解和對音樂的追求，另辟蹊徑，放棄了原創(chuàng)背景音樂的使用，通過一系列非原創(chuàng)音樂為電影的呈現(xiàn)帶來了更加真實的觀影感受。音樂中承載的記憶和情感，在音畫同步和音畫對位的創(chuàng)作方式下被放大，沖擊著觀眾的視覺神經(jīng)和聽覺神經(jīng)。電影音樂不僅起到了輔助劇情發(fā)展的功能，還起到了抒發(fā)導演思想情感的意義。影片中的音樂在象征性、畫面描繪性、情感渲染性、情感升華性和間斷美等審美特性方面都有所體現(xiàn)，并在電影藝術效果呈現(xiàn)的過程中發(fā)揮著重要的作用。由此可見，電影音樂通過自身的審美特性為觀眾帶來了極為深刻的觀看體驗，為電影藝術的呈現(xiàn)也創(chuàng)造了一定的藝術價值。

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