周玉雪

摘要：姜文作為中國(guó)鬼才導(dǎo)演，一直秉承匠心，將一些現(xiàn)實(shí)主義元素與個(gè)人思想情感相融合，并注入其電影作品中。電影音樂(lè)是電影語(yǔ)言與音樂(lè)語(yǔ)言的融合，在電影音樂(lè)的選擇方面，姜文導(dǎo)演展現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)視角和審美觀念。在他的電影作品中，音樂(lè)不再只是配合畫(huà)面的敘事工具，它自身的敘事能力和情感抒發(fā)能力，尤其是通過(guò)音畫(huà)結(jié)合的手段產(chǎn)生的戲劇性的敘事效果被大量使用和開(kāi)發(fā)。本文以《陽(yáng)光燦爛的日子》為例，從電影音樂(lè)中審美特性的角度探析姜文的電影中音樂(lè)的表現(xiàn)方式。

關(guān)鍵詞：電影音樂(lè)? 審美特性? 姜文

中圖分類(lèi)號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）01-0144-04

姜文的電影注重對(duì)人性的思考和討論。其內(nèi)容的衍伸，更多的是討論現(xiàn)實(shí)社會(huì)中出現(xiàn)的矛盾。具體表現(xiàn)為人與人之間的矛盾、人與社會(huì)的矛盾、人的思想和行為之間的矛盾、人的情感和欲望之間的矛盾、人的價(jià)值觀和行為選擇之間的矛盾?！蛾?yáng)光燦爛的日子》這部影視作品改編自王朔的小說(shuō)《動(dòng)物兇猛》，影片的背景立足于文革這一中國(guó)特殊歷史時(shí)期，在內(nèi)容的呈現(xiàn)上和導(dǎo)演思想情感的表達(dá)上，還有對(duì)現(xiàn)實(shí)中矛盾的討論上都進(jìn)行了隱喻化手段的處理和情感的渲染。其中電影音樂(lè)的隱喻表達(dá)和藝術(shù)手段處理方式極為豐富。本文將以《陽(yáng)光燦爛的日子》為例，探討其中電影音樂(lè)的審美特性。

一、電影中音樂(lè)象征性的表現(xiàn)方式

音樂(lè)作為一種聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，其主要特征在于抒發(fā)情感。電影音樂(lè)則是將音樂(lè)與電影相結(jié)合，二者相輔相成，共同完成情感的表達(dá)。在一些電影中，電影音樂(lè)是一個(gè)隱晦表達(dá)導(dǎo)演思想情感的有效方式。

（一）時(shí)代的象征

音樂(lè)記憶是影響觀眾觀影過(guò)程中欣賞影片并加深對(duì)影片理解的方式。音樂(lè)所承載的信息是音樂(lè)記憶的基礎(chǔ)，觀眾對(duì)音樂(lè)的記憶就是音樂(lè)信息傳遞的結(jié)果。因此，音樂(lè)的定位性對(duì)于創(chuàng)作者和欣賞者來(lái)說(shuō)具有重要作用。它不僅可以定位一種情感，還可以定位一個(gè)地區(qū)，甚至是一個(gè)特定的時(shí)期。在電影《陽(yáng)光燦爛的日子》中，影片開(kāi)始伴隨著革命歌曲《毛主席，革命戰(zhàn)士敬祝你萬(wàn)壽無(wú)疆！》，影像中伴隨著湛藍(lán)的天空，毛主席那標(biāo)志性的面龐映入眼簾。這首歌是一代人的時(shí)代記憶。尤其是在1969年，在那個(gè)文藝生活并不豐富的年代，這首歌成為了那個(gè)時(shí)代的標(biāo)志，它是一個(gè)時(shí)代的符號(hào)。雖然影片中出現(xiàn)的歌曲是由劉維維重新演唱的，但與之前的老版本比較起來(lái)，它顯得更加的大氣磅礴。音樂(lè)配合著具有沖擊性的、色彩鮮明的影像畫(huà)面，給予觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的刺激，通過(guò)音畫(huà)結(jié)合的方式迅速地將觀眾帶入到那個(gè)特殊的年代。

此外，影片中還包含了《莫斯科郊外的晚上》和《喀秋莎》這類(lèi)的蘇聯(lián)歌曲，還有《頌歌獻(xiàn)給毛主席》和《想念毛主席》這類(lèi)的革命歌曲，處處反映著對(duì)特殊年代的定位。由此可見(jiàn)，音樂(lè)象征中的音樂(lè)記憶力所體現(xiàn)的對(duì)地理位置定位的特點(diǎn)，能夠有效地引導(dǎo)觀眾對(duì)影片拍攝內(nèi)容及背景的精準(zhǔn)判斷。

（二）人物的象征

音樂(lè)記憶不僅體現(xiàn)在對(duì)時(shí)代的象征中，而且體現(xiàn)在對(duì)人物的刻畫(huà)上。一段音樂(lè)在其創(chuàng)作之初最早期的背景更是為這段音樂(lè)增添了豐富的故事性，音樂(lè)背后所展現(xiàn)的情感可以被應(yīng)用為特指的某段含義，也可以對(duì)其進(jìn)行重新定義，賦予新的含義。更新人們記憶最好的方式就在于對(duì)一個(gè)事物的反復(fù)提及，使得人們?cè)谀X海中形成新的固定印象。在影片《陽(yáng)光燦爛的日子》中，也不乏通過(guò)音樂(lè)象征手段的展現(xiàn)對(duì)影片中人物印象的描繪。

例如，米蘭的出現(xiàn)往往伴隨著馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲。這首間奏曲取自歌劇《鄉(xiāng)村騎士》，本身背后的故事就是以意大利西西里島普通農(nóng)民的現(xiàn)實(shí)生活為素材，敘述了農(nóng)民圖里杜婚后仍與從前的女友羅拉來(lái)往，令他妻子桑圖扎非常憤怒。桑圖扎將此事告訴羅拉的丈夫，兩個(gè)男人決斗，圖里杜被殺的故事?！多l(xiāng)村騎士》間奏曲本身的音樂(lè)就更多地描繪了鄉(xiāng)村生活的感覺(jué)，而且也不缺乏情緒的起伏。尤其是旋律中連續(xù)三連音的設(shè)計(jì)，更是讓這首緩慢的曲調(diào)增添了幾分堅(jiān)定的色彩。因此，《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲以其獨(dú)有的音調(diào)舒緩而又充滿堅(jiān)定向往的特點(diǎn)，成為了馬小軍的性幻想對(duì)象——米蘭特定的象征符號(hào)。每當(dāng)鏡頭出現(xiàn)米蘭時(shí)，都伴隨著這首《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲，這一記憶點(diǎn)的植入，帶給觀眾一個(gè)定向思維，即聽(tīng)到《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲就會(huì)聯(lián)想到米蘭的人物形象。

（三）情感的象征

音樂(lè)的主觀性特點(diǎn)使得其作為主要抒發(fā)情感的創(chuàng)作方式，在情感的象征上起到了至關(guān)重要的作用。這一特點(diǎn)運(yùn)用在電影的創(chuàng)作中可以更加直觀地為觀眾帶來(lái)移情的情感體驗(yàn)。在《陽(yáng)光燦爛的日子中》，導(dǎo)演姜文也通過(guò)音樂(lè)的主觀性特征巧妙地將主人公馬小軍對(duì)性的幻想呈現(xiàn)出來(lái)。而這種虛無(wú)縹緲的感受不僅要靠電影語(yǔ)言的暗示，更多地是通過(guò)音樂(lè)的渲染才得以表達(dá)。

在影片中，《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲不只是對(duì)米蘭這一人物角色的刻畫(huà)，還承載了主人公馬小軍在青少年時(shí)期產(chǎn)生的異性意識(shí)以及對(duì)性的幻想和渴望。在導(dǎo)演隱晦的鏡頭語(yǔ)言下，米蘭的照片中洋溢著少女的青春和健康，單純的笑容讓馬小軍的內(nèi)心開(kāi)始悸動(dòng)。此外，米蘭的腳踝特寫(xiě)亦充斥著青春期懵懂男生對(duì)女性的性幻想和想象，此時(shí)的背景音樂(lè)《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲便成為了性幻想的情感象征。其憂郁的旋律特點(diǎn)和纏綿的交響配器方式，娓娓訴說(shuō)著馬小軍內(nèi)心初戀的怦然心動(dòng)以及對(duì)米蘭的一見(jiàn)鐘情。

由此可見(jiàn)，電影音樂(lè)所展現(xiàn)的象征性依托于音樂(lè)本身的主觀性特點(diǎn)，其所攜帶的豐富情感能夠給觀眾帶來(lái)更直觀的情感體驗(yàn)，從而使觀眾與影片中人物所經(jīng)歷的情感之間產(chǎn)生共鳴。

二、電影音樂(lè)中畫(huà)面描繪的表現(xiàn)方式

電影是一種留白相對(duì)較小的藝術(shù)表現(xiàn)方式，不同于文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈，電影藝術(shù)由于其影象的直觀化表達(dá)，往往留給觀眾的想象空間具有一定的局限性。電影藝術(shù)的目的即向觀眾表達(dá)導(dǎo)演的思想情感。但電影作為一種綜合藝術(shù)，需要通過(guò)音畫(huà)結(jié)合的方式來(lái)呈現(xiàn)。音樂(lè)就是傳達(dá)電影畫(huà)面中情感的最重要、最直觀的藝術(shù)表現(xiàn)方式。

在影片《陽(yáng)光燦爛的日子》中，在畫(huà)面鏡頭呈現(xiàn)歡迎柬埔寨國(guó)家元首、柬埔寨民族統(tǒng)一戰(zhàn)線主席諾羅敦·西哈努克親王時(shí)，背景音樂(lè)響起了《友誼的花開(kāi)萬(wàn)里香》。這一背景音樂(lè)的使用，直觀地描繪了當(dāng)時(shí)中國(guó)人民的喜悅心情，表明了當(dāng)時(shí)中國(guó)和柬埔寨的友好關(guān)系，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的音樂(lè)風(fēng)格，也順應(yīng)了時(shí)代特征和中國(guó)政治領(lǐng)域的傾向性。導(dǎo)演通過(guò)音樂(lè)和影象結(jié)合的方式，運(yùn)用電影音樂(lè)中的畫(huà)面描繪特性，使得觀眾對(duì)影片中事件敘述的理解更加直接，并對(duì)影像畫(huà)面產(chǎn)生真實(shí)感。

由此可見(jiàn)，電影音樂(lè)中對(duì)影像畫(huà)面的描繪能夠真切地、直觀地、立體地向觀眾呈現(xiàn)畫(huà)面所表達(dá)的內(nèi)容和真實(shí)的情感體驗(yàn)。

三、電影音樂(lè)中情感渲染的表現(xiàn)方式

所謂“藝術(shù)來(lái)源于生活且高于生活”。電影中的情感往往需要更加外放地、更加夸張地表達(dá)。相比于鏡頭語(yǔ)言的情感渲染和畫(huà)面色彩的情感渲染，電影音樂(lè)在情感渲染上的作用尤為突出。電影音樂(lè)中情感的渲染分為整體的渲染和局部的渲染，它們?cè)诓煌膶哟喂餐貫殡娪暗那楦谢磉_(dá)進(jìn)行烘托作用。

（一）局部情感渲染

電影中局部情感的渲染在于對(duì)某一情節(jié)或某一影像片段的氛圍烘托，這是基于特定部分的畫(huà)面而產(chǎn)生的。電影音樂(lè)本身具有情感性，可通過(guò)其自身特點(diǎn)，結(jié)合畫(huà)面語(yǔ)言的視覺(jué)效果來(lái)豐富觀眾的視聽(tīng)體驗(yàn)。

在影片《陽(yáng)光燦爛的日子》中，馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲就在主人公馬小軍在房頂上漫步時(shí)起到了渲染的效果。音樂(lè)織體的輾轉(zhuǎn)纏綿，加上旁白對(duì)于馬小軍在當(dāng)時(shí)情境之下對(duì)米蘭思念的焦慮之情的訴說(shuō)融為一體，外化了馬小軍的內(nèi)心真實(shí)想法，其音樂(lè)表達(dá)與人物情感的刻畫(huà)十分吻合，起到了情緒上的渲染作用。

（二）整體情感渲染

電影中整體情感的渲染在于影片貫徹始終的情感基調(diào)。電影音樂(lè)作為情感和氛圍的催化劑，其音樂(lè)的基調(diào)與影片的基調(diào)息息相關(guān)。例如，在《陽(yáng)光燦爛的日子》中，貫穿始終的《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲，就渲染了對(duì)青春時(shí)美好愛(ài)情的向往，這也是影片一直貫穿始終的情感描繪。而諸如《遠(yuǎn)飛的大雁》《國(guó)際歌》《友誼的花開(kāi)萬(wàn)里香》《莫斯科郊外的晚上》等具有時(shí)代印記的歌曲，無(wú)不充斥著人們對(duì)那個(gè)特殊時(shí)期的青春年華中的滿腔熱血和為“真理”而斗爭(zhēng)的激情。

通過(guò)對(duì)局部情感渲染和整體情感渲染的分析，可以看出姜文對(duì)音樂(lè)所承載的文化記憶的執(zhí)著與堅(jiān)持。也許只有帶有歲月痕跡的音樂(lè)才能夠真真切切地表達(dá)、凸顯一個(gè)時(shí)代的文化和人民的精神狀態(tài)，這才是音樂(lè)對(duì)情感渲染的真正意義。

四、電影音樂(lè)中情感升華的表現(xiàn)方式

音樂(lè)的功能不僅僅在于情感的渲染，尤其是對(duì)于電影藝術(shù)來(lái)說(shuō)，音畫(huà)結(jié)合的方式所帶來(lái)的情感上的升華更深入人心。若將電影比作一個(gè)軀體，那音樂(lè)就是這具軀體的靈魂。因此，音畫(huà)結(jié)合的呈現(xiàn)方式不只限于音畫(huà)同步，音畫(huà)對(duì)位的藝術(shù)創(chuàng)作手段更能將情感進(jìn)行升華，從而帶給觀眾更深刻的情感體驗(yàn)。

在電影《陽(yáng)光燦爛的日子》中，導(dǎo)演姜文就通過(guò)音畫(huà)對(duì)位的方式對(duì)影片進(jìn)行諷刺效果的渲染，從而達(dá)到抒發(fā)并升華自己情感的目的。例如，當(dāng)主角馬小軍跟自己的一幫好哥們兒一起打架斗毆，他們用板兒磚等武器在一個(gè)小胡同里與另一伙人進(jìn)行殊死搏斗，期間馬小軍拿起一塊板磚，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地砸在對(duì)方一個(gè)被逼到絕路上的同齡人的頭上時(shí)，背景音樂(lè)赫然是由《國(guó)際歌》所配。因此，影像畫(huà)面中的打架斗毆等惡劣行為與《國(guó)際歌》所代表的正義、正直形成了鮮明的對(duì)比。這正是導(dǎo)演姜文通過(guò)音畫(huà)對(duì)位這一巧妙的藝術(shù)表現(xiàn)方式對(duì)那個(gè)荒唐的年代人們眼中的正義在今天看來(lái)卻是無(wú)比的荒誕、滑稽、可笑進(jìn)行深刻的情感刻畫(huà)和情感升華。這一方式旨在通過(guò)強(qiáng)烈的視聽(tīng)效果的對(duì)比來(lái)刺激觀眾的感官神經(jīng)，從而引發(fā)觀眾對(duì)那個(gè)年代人們行為的反思。

由此可見(jiàn)，電影中情感的升華離不開(kāi)音樂(lè)的表達(dá)。音樂(lè)通過(guò)音畫(huà)對(duì)位和音畫(huà)同步的方式展現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法和強(qiáng)大的感染力，成為了電影藝術(shù)中不可或缺的元素。

五、電影音樂(lè)間斷美的表現(xiàn)方式

對(duì)于獨(dú)立的音樂(lè)作品來(lái)說(shuō)，它們?cè)跁r(shí)間上具有連貫性和完整性的特征，而且它們也都具備著完整的曲式解構(gòu)。而在電影作品中，音樂(lè)是一種片段性、不連貫的、非獨(dú)立存在的散狀解構(gòu)，其長(zhǎng)度、風(fēng)格、內(nèi)容都依據(jù)影片劇情的發(fā)展而產(chǎn)生各式各樣的“變形”效果。雖然電影中的音樂(lè)變成了片段化的音樂(lè)短句，失去了其獨(dú)立音樂(lè)作品的特征，但它使得劇情更加連貫，這就是電影音樂(lè)所表現(xiàn)出來(lái)的間斷美特征。

對(duì)于電影的鏡頭語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，通常電影敘事情節(jié)之間具有跳躍性，尤其是蒙太奇這類(lèi)電影剪輯方法的使用，使得鏡頭與鏡頭之間連貫性太差。音樂(lè)則是銜接劇情的“粘合劑”，使得鏡頭之間的情感和邏輯變得更加順暢。例如，在《陽(yáng)光燦爛的日子》中，表現(xiàn)主人公馬小軍對(duì)愛(ài)情的幻想時(shí)，會(huì)根據(jù)影片片段時(shí)間而節(jié)選《鄉(xiāng)村騎士》中的片段，并不是每次都會(huì)將全曲播放。

由此可見(jiàn)，電影音樂(lè)不同于獨(dú)立音樂(lè)作品，其主要功能需要服務(wù)于劇情，并且由于受到蒙太奇結(jié)構(gòu)制約，表現(xiàn)為不遵循音樂(lè)發(fā)展邏輯的音樂(lè)作品。因此，電影音樂(lè)一般是由片段組成，起到聯(lián)接影像中時(shí)空跳躍和事件跳躍以及敘述事件的功能。任何一部電影，其故事情節(jié)、人物命運(yùn)的發(fā)展使得其在空間和時(shí)間上都具有很大的跳躍性，這是由電影藝術(shù)的特征所決定的。音樂(lè)間斷美是電影音樂(lè)用來(lái)連貫劇情的一種獨(dú)特的表現(xiàn)方式，它作為電影音樂(lè)的主要特點(diǎn)之一，使得劇情更加連貫而統(tǒng)一。

六、結(jié)語(yǔ)

影片《陽(yáng)光燦爛的日子》通過(guò)導(dǎo)演姜文自身對(duì)音樂(lè)的理解和對(duì)音樂(lè)的追求，另辟蹊徑，放棄了原創(chuàng)背景音樂(lè)的使用，通過(guò)一系列非原創(chuàng)音樂(lè)為電影的呈現(xiàn)帶來(lái)了更加真實(shí)的觀影感受。音樂(lè)中承載的記憶和情感，在音畫(huà)同步和音畫(huà)對(duì)位的創(chuàng)作方式下被放大，沖擊著觀眾的視覺(jué)神經(jīng)和聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)。電影音樂(lè)不僅起到了輔助劇情發(fā)展的功能，還起到了抒發(fā)導(dǎo)演思想情感的意義。影片中的音樂(lè)在象征性、畫(huà)面描繪性、情感渲染性、情感升華性和間斷美等審美特性方面都有所體現(xiàn)，并在電影藝術(shù)效果呈現(xiàn)的過(guò)程中發(fā)揮著重要的作用。由此可見(jiàn)，電影音樂(lè)通過(guò)自身的審美特性為觀眾帶來(lái)了極為深刻的觀看體驗(yàn)，為電影藝術(shù)的呈現(xiàn)也創(chuàng)造了一定的藝術(shù)價(jià)值。

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