李澤銘

摘要：近年來，《中餐廳》《向往的生活》《青春旅舍》等“慢綜藝”節(jié)目開始成為國內(nèi)新興主流綜藝節(jié)目，贏得了廣大受眾的認(rèn)可與喜愛。韓國作為“慢綜藝”節(jié)目的開創(chuàng)者，不僅種類多樣、內(nèi)容豐富，而且原創(chuàng)性強(qiáng)、特色鮮明，發(fā)展勁頭迅猛。反觀國內(nèi)，雖然近年來“慢綜藝”節(jié)目迅速崛起，但也暴露出了許多問題，如原創(chuàng)度低、廣告過多、類型單一等，嚴(yán)重制約了其發(fā)展。鑒于此，本文歸納總結(jié)了韓國“慢綜藝”節(jié)目的特色，客觀審視國內(nèi)“慢綜藝”節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀，提出建議與啟示。

關(guān)鍵詞：韓國綜藝 慢綜藝 真人秀

慢生活類真人秀節(jié)目又稱為“慢綜藝”，是相對競技類真人秀節(jié)目所提出的概念。廣義上講，“慢綜藝”就是非競技類、敘事節(jié)奏較為舒緩的真人秀節(jié)目；狹義上講，就是情景體驗(yàn)式、旅行類的真人秀節(jié)目。韓國作為綜藝節(jié)目的生產(chǎn)大國，其在“慢綜藝”節(jié)目方面也具有較強(qiáng)的開拓性，既有享受原生態(tài)慢生活的《孝利家民宿》《林中小屋》，又有公益性鄉(xiāng)村體驗(yàn)慢生活的《四男一女》《來了就好》，還有都市體驗(yàn)慢生活的《我獨(dú)自生活》《Roommate》，以及海外體驗(yàn)慢生活的《尹餐廳》等，可謂花樣繁多、腦洞大開，對國內(nèi)“慢綜藝”節(jié)目的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。目前，國內(nèi)較為流行的《親愛的客棧》《向往的生活》《中餐廳》等，實(shí)際上都是借鑒韓國相關(guān)綜藝節(jié)目而誕生的。隨著我國“慢綜藝”的熱播，也暴露出了一些問題，包括原創(chuàng)性不強(qiáng)、廣告植入過多、演繹痕跡明顯等問題，引起了受眾的質(zhì)疑和反感，嚴(yán)重影響了我國“慢綜藝”節(jié)目的健康發(fā)展。對此，有必要深入分析韓國“慢綜藝”節(jié)目的特色，為我國“慢綜藝”的未來發(fā)展提供有益啟示。

一、韓國慢生活類真人秀節(jié)目的特色

韓國綜藝節(jié)目在亞洲乃至全球范圍都具有較強(qiáng)的影響力，專業(yè)的制作、豐富的內(nèi)容、無限的腦洞等為廣大受眾所認(rèn)可和追捧，而“慢綜藝”作為近年來新興的綜藝類型，其主要特色更多體現(xiàn)在以下幾方面。

1.內(nèi)容原創(chuàng)度高。韓國綜藝節(jié)目的市場競爭十分激烈，若不進(jìn)行形式和內(nèi)容上的及時(shí)創(chuàng)新，很容易就會(huì)被淘汰出局。因此，韓國綜藝節(jié)目始終強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)，這也是其“慢綜藝”的一大特色。從2017年開始，韓國就推出了《孝利家民宿》《新婚日記》《尹食堂》三大“慢綜藝”，隨后不斷創(chuàng)新演變，形式內(nèi)容不斷豐富，韓國的語言文化、傳統(tǒng)習(xí)俗、飲食文化等都得到了全面呈現(xiàn)。韓國“慢綜藝”始終堅(jiān)持優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)的原則，不斷從現(xiàn)實(shí)生活中挖掘靈感，從愛情、友情、旅行、美食、自然等方面入手，貼近受眾生活，贏得了廣大受眾的喜愛。如《三時(shí)三餐》《孝利家民宿》《林中小屋》《四男一女》《我獨(dú)自生活》《Roommate》《尹餐廳》《姜餐廳》等，都有不同的場景和視角，內(nèi)容和形式具有較強(qiáng)的獨(dú)特性，從根本上避免走入模仿抄襲的“死胡同”。盡管韓國“慢綜藝”取得了顯著成效，贏得了廣大受眾的認(rèn)可，但韓國綜藝人并未局限于既有框架內(nèi)，而是通過不斷研發(fā)創(chuàng)新來打破束縛，不斷提高節(jié)目質(zhì)量。當(dāng)發(fā)現(xiàn)一種綜藝模式開始出現(xiàn)市場疲態(tài)時(shí)，就會(huì)進(jìn)行再加工、再創(chuàng)造，通過內(nèi)容和形式的創(chuàng)新來推動(dòng)整個(gè)“慢綜藝”行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，這也是韓國“慢綜藝”得以揚(yáng)名海外的根本原因。

2.節(jié)目制作專業(yè)。韓國的綜藝節(jié)目始終以制作優(yōu)良聞名，有著完全不亞于影視劇的專業(yè)水準(zhǔn)。以PD（制作人）為核心的制作模式是當(dāng)前韓國“慢綜藝”制作采取的主流模式，王牌制作人羅英錫的《兩天一夜》《花樣姐姐》創(chuàng)造性地融入了野外體驗(yàn)元素，并借助合理的編排和鏡頭處理，將“走遍韓國美景”這一主題完美呈現(xiàn)給了廣大受眾?？梢哉f，這種有著深厚人文底蘊(yùn)和專業(yè)功底的人才，正是韓國“慢綜藝”得以長盛不衰、風(fēng)靡全球的根基所在。另外，韓國“慢綜藝”的節(jié)目制作通常擁有專業(yè)的編劇團(tuán)隊(duì)，全面負(fù)責(zé)前期準(zhǔn)備、創(chuàng)意匯總、現(xiàn)場拍攝、后期剪輯等工作，分工明確，精耕細(xì)作，這也是保證節(jié)目高水準(zhǔn)、高品質(zhì)的關(guān)鍵。目前，羅英錫聯(lián)手樸熙研、作家李祐汀已成功打造了許多熱門“慢綜藝”，如《三時(shí)三餐》《花樣姐姐》《兩天一夜》等，還有由鄭孝敏、尹賢俊聯(lián)手打造的《孝利家民宿》《說話之路》《Happy Together》等，都是韓國熱播的“慢綜藝”節(jié)目?？梢哉f，韓國“慢綜藝”節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)擁有非常高的專業(yè)水平和豐富的拍攝經(jīng)驗(yàn)，尤其是導(dǎo)演與拍攝團(tuán)隊(duì)之間處于穩(wěn)定合作的狀態(tài)，這就形成了較為成熟的制作模式，此為韓國“慢綜藝”節(jié)目的另一大特色和成功關(guān)鍵。

3.嘉賓綜藝感強(qiáng)。在韓國影視傳播行業(yè)，豐富的娛樂明星資源為其創(chuàng)造了諸多“紅利”。就“慢綜藝”來講，雖然出演者均為明星，但這些明星卻有著較強(qiáng)的表現(xiàn)力，在自然而然的話語行動(dòng)中制造大量笑點(diǎn)，不僅強(qiáng)化了明星的親民性，而且增強(qiáng)了節(jié)目的可視性，這也是韓國“慢綜藝”的一大特色。當(dāng)然，韓國“慢綜藝”節(jié)目中嘉賓的綜藝感離不開其獨(dú)特的明星培養(yǎng)機(jī)制。例如，韓國最大的綜藝公司YG在藝人培養(yǎng)方面，不僅注重歌唱、舞蹈、形體等基本素養(yǎng)的培訓(xùn)，而且強(qiáng)調(diào)針對細(xì)化市場的精準(zhǔn)培訓(xùn)，對綜藝感的培養(yǎng)更是重中之重，這為打造多元化、個(gè)性化的綜藝產(chǎn)品提供了根本保障。當(dāng)前韓國熱門“慢綜藝”節(jié)目中的嘉賓，既有知名主持人，又有當(dāng)紅明星，還有人氣歌手，但這些嘉賓都有一個(gè)共同特點(diǎn)，那就是較強(qiáng)的綜藝表現(xiàn)力?！缎⒗颐袼蕖分械睦钚⒗銓殑?、林允兒等都是具有較強(qiáng)號召力的韓國明星，如李孝利作為活躍韓國演藝圈20多年的明星，不僅有著豐富的主持經(jīng)驗(yàn)，而且有著深厚的表演功底，唱跳俱佳、風(fēng)格百變，成為節(jié)目行走的亮點(diǎn)。當(dāng)然，最為重要的是，這些明星在節(jié)目中都是真實(shí)表達(dá)，沒有劇本情節(jié)，一切自然而然，這也是韓國“慢綜藝”的魅力所在。

二、韓國“慢綜藝”的啟示與借鑒

雖然我國“慢綜藝”節(jié)目在借鑒韓國的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了相應(yīng)的本土化創(chuàng)新，并取得了顯著成效。但客觀上，較韓國“慢綜藝”節(jié)目仍有很多不足與局限，需要取長補(bǔ)短，全面拓展“慢綜藝”節(jié)目的發(fā)展空間。

1.中國“慢綜藝”節(jié)目的現(xiàn)狀審視。近年來，雖然國內(nèi)“慢綜藝”節(jié)目迅速走紅，但同時(shí)也暴露了許多不可忽視的問題和弊病。一是廣告植入過多。我國“慢綜藝”節(jié)目在廣告方面普遍存在植入量大、植入方式生硬的問題。如《親愛的客?！分校踩肫放贫噙_(dá)八種，許多帶有品牌字樣的周邊產(chǎn)品經(jīng)常出現(xiàn)，不僅嚴(yán)重影響了節(jié)目完整性，而且影響了受眾節(jié)目體驗(yàn)感，有悖于“慢綜藝”的根本宗旨。二是缺乏真情實(shí)感。目前，國內(nèi)許多“慢綜藝”節(jié)目為了提高收視率，普遍存在刻意制造話題的問題，導(dǎo)致節(jié)目缺乏真情實(shí)感，很容易引發(fā)受眾反感。如《親愛的客?！吩诓コ銎陂g曾多次登上微博熱搜，但很多都是有關(guān)嘉賓的個(gè)人話題，另外人員配置上也存在為了制造話題而刻意安排的嫌疑。三是類型單一。國內(nèi)電視綜藝界普遍存在跟風(fēng)模仿甚至抄襲的問題，雖然國家有關(guān)部門三令五申嚴(yán)禁抄襲，但依然杜絕不了急功近利性地盲目跟風(fēng)，“慢綜藝”節(jié)目也不例外?！断蛲纳睢窡岵ズ?，民宿類“慢綜藝”紛紛涌現(xiàn)，如《青春旅社》《漂亮的房子》《三個(gè)院子》等，類型單一、缺乏創(chuàng)意，嚴(yán)重制約了其健康發(fā)展。

2.韓國“慢綜藝”節(jié)目的現(xiàn)實(shí)啟示。中國“慢綜藝”節(jié)目未來的發(fā)展要充分學(xué)習(xí)借鑒韓國的成功經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)創(chuàng)新，激活發(fā)展活力。

第一，加強(qiáng)原創(chuàng)生產(chǎn)，推動(dòng)內(nèi)涵式發(fā)展。節(jié)目制作要充分利用新技術(shù)和新平臺(tái)展開創(chuàng)新，深入挖掘新媒體形態(tài)和其他節(jié)目的優(yōu)點(diǎn)，結(jié)合“慢綜藝”特點(diǎn)，大膽融入新元素，打破固有框架，豐富內(nèi)容類型，不斷提高節(jié)目質(zhì)量。而在學(xué)習(xí)借鑒韓國“慢綜藝”節(jié)目成功經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，切忌生搬硬套，要結(jié)合國內(nèi)受眾實(shí)際需求，加強(qiáng)本土化創(chuàng)新。具體來講，要堅(jiān)持形式借鑒與內(nèi)核創(chuàng)新相結(jié)合的原則，打造獨(dú)屬于中國“慢綜藝”的特色，賦予其更多的時(shí)代內(nèi)涵。如《幸福三重奏》就是一檔原創(chuàng)性較強(qiáng)的“慢綜藝”，沙畫的形式極具新意，在秉承慢生活類真人秀制作理念的基礎(chǔ)上，為三對明星夫妻提供郊外舒適住所，所有演繹都是自然發(fā)揮，贏得了受眾的廣泛認(rèn)可。

第二，加強(qiáng)專業(yè)制作，提高整體水準(zhǔn)。在“慢綜藝”節(jié)目制作中，相關(guān)電視臺(tái)、制作公司、制作團(tuán)隊(duì)等主體必須明確自身角色定位，堅(jiān)持優(yōu)質(zhì)生產(chǎn)，避免粗制濫造，為受眾提供高水準(zhǔn)、優(yōu)質(zhì)化的綜藝體驗(yàn)。此外，“慢綜藝”節(jié)目制作可嘗試制播分離機(jī)制，由專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)以影視劇水準(zhǔn)進(jìn)行精品打造，隨后電視臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)播放平臺(tái)以競拍方式購買播放權(quán)，從而形成良性的市場競爭。需要重點(diǎn)指出的是，政府作為監(jiān)管主體，要出臺(tái)有針對性的措施對制作方和傳播方進(jìn)行有效制衡，以確保中國“慢綜藝”節(jié)目的整體水準(zhǔn)。

第三，注重生活化呈現(xiàn)，強(qiáng)化節(jié)目親民性?！奥C藝”節(jié)目的關(guān)鍵詞就是“慢生活”，強(qiáng)調(diào)呈現(xiàn)最本真、最自然的人際關(guān)系、生活環(huán)境，為受眾營造舒緩舒適的綜藝場景。例如，《向往的生活》中，嘉賓孫紅雷將黃磊的鞋子丟到房頂，黃渤與黃磊吐槽孫紅雷等，都是生活化的真實(shí)呈現(xiàn)，有效強(qiáng)化了節(jié)目的親民性，更能夠引起受眾的情感共鳴。當(dāng)然，中國“慢綜藝”在未來發(fā)展中，可學(xué)習(xí)借鑒韓國模式，在加強(qiáng)藝人綜藝感培養(yǎng)的同時(shí)，選擇那些綜合表現(xiàn)力強(qiáng)的明星加入，這樣既能夠提高節(jié)目的知名度和影響力，而且能夠挖掘更多內(nèi)容亮點(diǎn)，滿足受眾多元需求。

三、結(jié)語

“慢綜藝”作為全新的綜藝形態(tài)，強(qiáng)調(diào)立足生活，通過原生態(tài)場景、親民性表達(dá)、治愈系畫風(fēng)為受眾提供優(yōu)質(zhì)舒心的綜藝體驗(yàn)，同時(shí)在弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、滿足受眾精神文化需求方面發(fā)揮著重要作用。對于發(fā)展初期的中國“慢綜藝”來說，要客觀審視自身發(fā)展現(xiàn)狀，明確優(yōu)劣勢所在，充分學(xué)習(xí)借鑒韓國成功經(jīng)驗(yàn)，在多方合力下推動(dòng)其健康發(fā)展，持續(xù)激發(fā)其發(fā)展活力與時(shí)代生機(jī)。

作者單位 長春大學(xué)

參考文獻(xiàn)

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