冠舒

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《山海情》中的得寶，是白宇帆命中的一份禮物。

當被通知拿到角色時，他不敢相信地喃喃道：“這個機會太好了，就是太好了，怎么都不敢相信是我?！?/p>

跟祖峰、黃軒等老戲骨一起拍戲，白宇帆沒有掉鏈子。他開始被關注，被凝視，一個笑起來一口大白牙的“土娃子”，讓白宇帆的名字漸漸走進觀眾的視野。

而在此之前，他蝸居在北京一間三人合租的房子里，擎著一顆心，沒日沒夜地出門“找戲”。當時，他在社交平臺上寫下：“希望三年內可以得影帝走紅毯，拍更好的片子?！?/p>

野心不怕示人，白宇帆開始展露羽翼。

他至今都記得自己接到第一部戲時的興奮與激動，雖然因各種原因最終戲沒上，但在白宇帆心中刻下了那份被認可的感受，鞭策他鉚足了勁地向前沖。

但天不遂人愿，疫情降臨后，白宇帆與眾多演員一樣，沒戲拍，在家等消息。

度過一開始無聊迷茫的階段，他驚覺這是一個可以很好去體驗生活的機會，花三四千塊錢買了一輛電動車，在一個外賣平臺提交了申請，開始兼職送外賣。

這不是他第一次在別的職業(yè)上探索，初三畢業(yè)時，他就嘗試過從淘寶進貨后去街邊賣衣服，一件衣服進貨15塊，他賣20塊，還經常被砍價。高中時候住校，他就在校外批發(fā)水、飲料回宿舍里賣。與他后來在北京送外賣的結果一樣，都沒賺到什么錢，但他很開心，畢竟其中的體驗是用金錢換不來的。

不拍戲的時候，白宇帆像個實驗家，把自己扔進陌生環(huán)境的氛圍里，去觸碰、去感受。拍戲時，他又會毫無保留地揮灑。

從《山海情》《我在他鄉(xiāng)挺好的》到《八角亭謎霧》，一年內，白宇帆拍了三四部戲，不知道是不是身體上的疲累，還是真正深耕在演藝領域后，他又獲得了什么別的感悟，白宇帆好像沒了當初的那股野蠻生長的勁頭，對拿獎也不是那么在乎了。

如今，再讓他回頭看自己許下的三年拿影帝的愿望，他也只是輕描淡寫地說：“我更希望像一個炮仗的引子，可以一直燃，一直燃下去?！?/p>

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我的拮據來自我的自立，我從20歲開始就經濟獨立了，來北京難免會遇到租房、待業(yè)的狀況。送外賣也不是吃不起飯了，其實還是抱著體驗的心態(tài)去的。

我一直沒有特別去在意這件事情，3人合租我也很開心，一個人住我也很開心。擁有粉絲當然是件很開心的事，有很多的觀眾關注到你的作品，但我并不想用這個來衡量。10萬粉和100萬粉或者說1000萬粉我都不是很在乎，網絡是一個虛擬的世界，人還是要現實一點，影響我的應該是一部部作品，如果說我一部作品相對比較成功，被人看到、被人肯定，可以去塑造更多的角色，有更多的選擇權，這個對于我來說可能更加直接、更加現實。

我之前拍戲不太能哭，后面拍《山海情》的時候遇到很多前輩，讓我慢慢地去放下一些枷鎖，不會太包裹著自己，沒有那么緊張，就會很自然地把你真實地表露出來。

一個演員或者說一個人，他緊張、他不能真實地表達自己真實情感的時候，他的情緒都是假的。假如說你去一個很重要的場合，你非常緊張，你所有的反應和你平時生活中都不一樣。你可能會有一些拘謹，有一些不自在。但是當你很放松的狀況下，就會非常真實地表達自己的喜怒哀樂。

還挺多的，比如說《山海情》里面的郭京飛老師，他就是非常有趣的一個人。包括我跟軒哥拍戲的時候，有時候可能一場爭吵的戲，拍完之后我倆噗哧就笑了。回想起剛才爭吵的場面怎么就那么認真呢，突然一下就放下了那種感覺。

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3年能有一部代表作，像《山海情》一樣的，就很不錯了。一個好角色是可遇不可求的，知足常樂，我沒有把自己逼得那么緊，每一部戲要達到一個什么樣的狀況，我能做的就是用心完成，能不能遇到像《山海情》這樣的作品就是靠運氣、命運決定的了。

真實就會自由，松弛才能自由，只有自由了才能真實地表達自己。演員是大家口中的公眾人物，你可能會影響到一部分人，如果連你都不真實，那你表達的東西可能會是真的嗎，這個是值得我們去思考的。

疲憊是自找的，其實可以完全不疲憊，完全可以停滯不前，但大家來北京不是為了奮斗，為了更好的生活嗎？我也沒有太大的情緒，我更喜歡把情緒放在作品里，在里面喜怒哀樂，生活中就是相對比較平淡的狀態(tài)。不卑不亢、有理有節(jié)地去處理每一件事情，因為情緒是解決不了問題的。

我覺得現在是蠻好的一個時代，真正去演戲，真正去琢磨角色的這些演員正在被重視，也有更多更好的機會，大家回歸到一個正常的狀態(tài)了。但對我而言，我更希望我的演員生涯是一根引子，像炮仗的引子，它可以一直燃，它可以一直延續(xù)下去，中間可能沒有火藥，那就把它接起來，一直往下走，能走多遠，就看它的引子有多長，看我的能力有多少。