秦鴻昕 金秋野

在長期的本土化建筑實踐過程中，杰弗里·巴瓦發(fā)展出了一套獨特的應對不同基地的方式。其晚年的項目助手錢納·達瓦斯特①在《A Legacy over Time》一文中，將坎達拉馬酒店與辛巴達酒店進行了簡單對比——“前者試圖讓建筑消隱于基地環(huán)境中，辛巴達酒店則力求在平淡無奇、乏善可陳的基地條件中再造基地。[3]”當面對極特殊的自然景觀時，巴瓦便順勢而為；當面對毫無特點的場地時，他則造勢造景。本文將以此為出發(fā)點，繼續(xù)深入挖掘巴瓦獨特的地形處理方式。

巴瓦曾說：“這個國家已經失去了它非凡的建筑傳統(tǒng)，這個丟失是因為人們更多地追隨外部的影響，而非他們自己的良好直覺。他們從來不會‘通過’景觀去建造……你必須‘順’著基地；畢竟，你并不希望用建筑將自然趕走。[1]”這句話表明了巴瓦對基地與景觀的態(tài)度，但也給我們留下了幾個問題：1）這個國家“非凡的建筑傳統(tǒng)”指什么？2）如何“通過”景觀去建造？3）為了留下自然，建筑該怎樣“順”著基地建造？本文試圖通過具體案例逐一解答。

1 因勢與造勢

巴瓦自身的文化經驗和生活背景極其豐富，傳統(tǒng)的東南亞背景，同時受過歐洲建筑的系統(tǒng)化訓練，其中僧伽羅傳統(tǒng)建筑對基地及環(huán)境的處理影響了巴瓦的地形觀。僧伽羅建筑對于基地的回應體現(xiàn)在兩個方面：1）尊重自然元素，尤其是基地中的巖石，他們會有意將基地選在巖石奇多的環(huán)境中，如山洞或懸挑的崖壁下；2）認為基地和建筑本身同樣重要，將基地與建筑作為整體設計[1]。

那巴瓦是如何看待建筑與基地關系的呢？以盧努甘卡莊園為例，通過巴瓦經年累月的反復雕琢、耐心整理，所有出現(xiàn)在視野中的事物都是經過設計或者有意保持原狀的。為疏通南北視線，巴瓦平整場地，修建植被，削減南側山丘坡度，創(chuàng)造地勢（圖1）。入口處水泥澆筑的臺階，順勢向下逐漸轉化成休憩的臺子，最終與地面交織，在不同空間尺度不斷轉化（圖2）。莊園既不消極服從地形，也不居高統(tǒng)領，而是通過因勢與造勢的不同處理方式激發(fā)場地的內在含義。

巴瓦既受到現(xiàn)代主義的影響，又未完全依從，他不再單獨討論建筑本身的概念，而是以人的知覺體驗為原點進行內外空間的整體塑造。巴瓦的“建筑體驗”是與三維空間中的身體感知直接相關的，他的設計也是從三維向度進行思考，因此僅從二維平面并不能詳盡闡述，需結合剖面對空間的整體感知進行梳理。

坎達拉馬酒店與碧水酒店是巴瓦晚年的代表作品，兩者同時期、同功能類型、同規(guī)模，但場地卻相差懸殊：坎達拉馬酒店位于蓄水池對面的半山腰，橫跨巨大的巖石，遙望獅子巖，周邊環(huán)境富有戲劇性；碧水酒店則地處一片平坦的沙灘，除一片椰林外再無其他特點。在應對完全不同的場地時，巴瓦分別采用了“因勢”和“造勢”兩種處理方式。

1.1 因勢——坎達拉馬酒店

坎達拉馬酒店位于極特殊的自然環(huán)境中，巴瓦先是拒絕了在獅子巖附近的選址，認為那里缺乏戲劇性，而后經勘察將場地定在坎達拉馬蓄水池對面山脊的半山腰。酒店沿山脊橫向展開，西側遠眺蓄水池和湖心島，遠望連綿的山脈和無際的森林，遙望獅子巖。從山脊巖石、高山湖泊到遠處的獅子巖和日月星辰，周邊景致層層展開，巴瓦將這些景觀全部“借”入坎達拉馬酒店中，形成360°的全景視野，構建了多層次的景觀視野[2]。

酒店兩側朝景觀打開，客房朝向蓄水池，走廊等服務空間面向崖壁。入口位于酒店的中間層，以入口為界，大堂、餐廳等公共區(qū)垂直布置于上層，客房則被安排在下面各層（圖3）巴瓦通過公共空間的垂直排布引導人在垂直方向上運動，“強迫”進行豎向體驗。

坎達拉馬酒店沒有拘泥于固定的山脊高度，而是將不同空間與山脊巧妙地連接在一起，使場地自然成趣，有高有洼，有曲有深，有峻峭的崖壁和開闊的平地，不需要費勁周折勞煩人力去改造巴瓦深知這一點，利用建筑與場地的相互借資，為酒店營造了充滿驚喜和懸念的場所。

1.2 造勢——碧水酒店

碧水酒店沒有大山大湖，沒有不斷變化的豐富地形，只有一大片椰子林及遠處的沙灘大海（圖4）。巴瓦便通過酒店自身的變化帶來豐富的體驗，從內部看到的不僅是沙灘大海，更有不斷變化的體量和庭院，以及層層疊疊的紅屋頂，遠近高低自成風景[3]（圖5）。

坎達拉馬酒店的客房朝向蓄水池，走廊朝向崖壁景觀，碧水酒店的客房區(qū)與之基本同構，客房面向大海，走廊一側沒有景觀，巴瓦將走廊向內逐層外挑，各層走廊與院子里的樹距離不同，在內部“造山”，“遠近高低”便由此形成（圖6）。碧水酒店是為當?shù)鼐用衽e辦婚禮等日常典禮的儀式性場所，主要由縱橫兩條軸線展開，縱軸無高差變化，橫軸不斷造勢，創(chuàng)造微妙的高差體驗。內部公共性較強的空間——大堂、酒吧餐廳、休息區(qū)、spa等空間主要置于酒店一層，而私密性較強的客房則安置在酒店的二至四層。巴瓦將大多公共人群的活動集中限制在一層，引導人流橫向運動；而同屬于公共空間的宴會廳則被安排在二層（圖7）。

通過分析發(fā)現(xiàn)，兩者處理場地的方式截然不同，坎達拉馬酒店甘做環(huán)境配角，順應場地特性，重組周邊的零散無關要素；碧水酒店以“自成風景”的向內視野為主，通過體量錯位創(chuàng)造風景。

2 巴瓦的用“勢”意圖

無論是坎達拉馬酒店的因勢還是碧水酒店的造勢，都是在用“勢”設計。巴瓦用“勢”的目的是什么？為了創(chuàng)造景觀？顯然不是，碧水酒店與坎達拉馬酒店都有天然的景觀。為了看景？似乎也不是，若為了看景，巴瓦大可將兩者的景觀界面全部打開，以得到連續(xù)的橫向景窗。不為造景也不為看景，那是為了什么？

前文提到坎達拉馬酒店與碧水酒店的客房部分是同構的，前者通過建筑與山體的借資形成遠近高低的內院。為達到相似的“傍山”體驗，后者于內部“造山”，建筑與庭院的比例有所調整；客房區(qū)的二層走廊離樹干較遠，顯得空闊沖淡；三層走廊離樹冠較近，顯得幽暗靜謐（圖8,9）。

“他像一個舞臺設計師或布景設計師：建筑必須經由在其間穿行的動態(tài)體驗，同時一個設計也被構想為一系列相互關聯(lián)的靜態(tài)畫面。[1]”巴瓦想讓人體驗的是空間轉化帶來的豎向差異體驗，用“勢”不為造景也不為看景，而是通過其創(chuàng)造動態(tài)連續(xù)的差異體驗，將建筑與環(huán)境構建為一個連續(xù)的統(tǒng)一體。

3 如何用“勢”建造

3.1 垂直向的差異觀景體驗——坎達拉馬酒店

坎達拉馬酒店的巖石參與內部空間的組織，并滿足了各種尺度和功能需求。在連續(xù)的豎向運動時能夠感受到室內外轉化帶來的差異化體驗（圖10）。

公共空間圍繞一塊巨大的巖石布置，入口處巖石撞入酒店內部，甬道兩側的白色塑性墻壁與粗獷的巖石形成強烈的對比沖擊（圖11）。五層平臺的蓄水池、天空交接在一起，視線被拉伸到遠方，使人產生置身山腳的錯覺，模糊了人的感知。六層平臺水平后縮，景深也更加深遠。七層平臺繼續(xù)向外延伸，不再強調景深，而更加注重看景體驗，視線更加開闊，遠眺蓄水池和湖心島、遠山、湖泊、日月星辰。巖石從不同尺度參與了建筑體驗，時而蜿蜒成壁，時而被營造為模糊感知的“新地勢”，帶來連續(xù)的差異感官體驗[5]。

3.2 水平向的差異等級體驗——碧水酒店

“軸線是建筑中的秩序維持者……序列是軸線的等級化、軸線所對目標的等級化，意圖的分級。[6]”碧水酒店的空間序列主要體現(xiàn)在縱橫兩條軸線上，通過軸線把控建筑秩序，以微高差作為空間序列組織手段，將兩條軸線等級化。

縱向軸線連接著大門、水池、前臺、大堂，直到餐廳后的泳池和遠處的大海。從剖面上來看，地面沒有高差變化，豎向高度符合人的基本尺度，巴瓦加大長高比，壓扁空間，將身體向前輸送，形成動勢（圖12）。在前進過程中是不斷變化的層疊之景，狹長的通廊兩側是尺度不同的內向庭院，在連續(xù)的縱向運動中，兩側的空間形態(tài)不斷轉化，差異化體驗由此得見（圖13）。同樣作為公共空間的宴會廳卻脫離一層軸線布置于二層，此處是舉行儀式活動的終點場所，活動隊伍從入口經三次轉換方向到達宴會廳，視線不斷變化，拉長了活動路線，抬升了宴會廳的功能等級。沿宴會廳樓梯繼續(xù)向上到達二層（圖14），視線向前聚焦于遠處的大海，兩側連接兩翼客房，對角可見兩側庭院，回望可見儀式路線，更加強化了此處空間的等級地位。

橫向軸線以大堂為原點展開，連接客房、大堂區(qū)、觀演區(qū)和休息區(qū)、酒吧和餐廳，豎向的微高差變化豐富，大堂和休息區(qū)處于軸線的最低處，咖啡區(qū)被抬高了400mm，使這里形成了整個大堂的制高點，也是各個方向的視覺焦點（圖15），可以俯瞰整個大堂空間，借此營造“山頂”全景視野（圖16）。橫向軸線不像縱軸那般強調儀式感，不斷通過微高差的變化為空間帶來差異等級。

1 盧努甘卡莊園南北向剖面

2 盧努甘卡莊園階梯尺度變化示意

3 坎達拉馬酒店公共空間豎向排布

4 碧水酒店體量與庭院

5 碧水酒店“自成風景”的屋頂

6 兩酒店客房部分剖面對比

7 碧水酒店功能示意

8 碧水酒店客房走廊二層視角

9 碧水酒店客房走廊三層視角

碧水酒店“橫向層疊”與坎達拉馬酒店“豎向跌落”的空間序列方式不同，但意圖一致——通過因勢與造勢塑造連續(xù)的動線體驗，帶來差異化體驗。平地上巴瓦順勢營造橫向體驗，山地上巴瓦順勢營造豎向體驗，一切都是順理成章，經濟且舒適。

巴瓦善用“勢”結合地形，整合內外，創(chuàng)造動態(tài)差異體驗。魯胡努大學基地橫跨三個山坡，設計“跟隨地勢”，不同尺度的樓閣在垂直或平行等高線間不斷轉化，各層平臺如新的大地，不斷模糊人的高度感知，建筑因勢設計，卻有了造勢的錯覺，形成差異的地形錯覺體驗。在赤壁之家中，用“勢”設計依舊有跡可循，住宅雖處懸崖高處，僅由三排六根柱子支撐，但在水平屋頂下巴瓦依舊利用高起的臺子造勢，使其原本四面均一的空間有了方向，高臺面向海灣，層高變低，視線被壓向遠方（圖17），為空間注入了差異化的等級體驗，這與碧水酒店的造勢有異曲同工之處。

4 結論

在面對不同場地、不同建筑類型時，巴瓦總能根據(jù)基地所需、功能所需找準要點精確發(fā)力，不做無謂的變動，也不強求僵硬的轉化，而是結合具體地形給出具體操作。在當今城市的發(fā)展中，景觀都市主義、地形建筑、人工自然通過建筑形體與大地形態(tài)相融合，模擬真實的山川林地，試圖使城市重新融入自然，然而這種僅通過形態(tài)模擬創(chuàng)造的自然是否真的符合場地條件，能否真正喚起人們對自然的情感？不同于地形建筑，巴瓦用“勢”的設計通過抽象地形體驗，以借勢和造勢為目的，使建筑從整體規(guī)劃、空間組織、微空間塑造三個層級激發(fā)場地的內在含義，這對于我們重新思考建筑與自然的關系提供了有益的借鑒。

10 坎達拉馬酒店外部巖石流線

12 碧水酒店軸線空間長高及形態(tài)變化簡圖

13 碧水酒店軸線盡端為大海

14 碧水酒店宴會廳與二次中庭位置關系

15 碧水酒店橫軸微高差

16 碧水酒店沙發(fā)區(qū)

17 赤壁之家臺上視角

注釋

①錢納·達瓦斯最初參與的是坎達拉馬酒店項目，1993 年之后，他成了巴瓦的主要助手，也是一位親密朋友和旅行伴侶，后來還成為巴瓦工作室的負責人，作為項目建筑師負責了燈塔酒店和滄海酒店項目。

圖片來源

1,2,6,7 作者自繪

12,14,15 作者自繪

4 作者填色，底圖由常濤繪制

5,8,9 金秋野建筑工作室提供

11,13,16 金秋野建筑工作室提供

3,10 作者填色，底圖來源于文獻[1]

17 來源于文獻[1]