李娜琪

《各為畛域的游戲》在“格物致知”展覽現(xiàn)場(chǎng)，?廣東時(shí)代美術(shù)館

2019年底，受廣東時(shí)代美術(shù)館策展人譚悅邀約，我創(chuàng)作了《各為畛域的游戲》這款桌游。游戲中的六個(gè)角色：從寄居十年的拾荒者、隱藏身份的快遞小哥，到水泥縫里種生菜的翠姨，還原了當(dāng)時(shí)的街區(qū)中真實(shí)的居民故事。玩家通過(guò)游戲代入不同的角色和情景，在劇本中共同挑戰(zhàn)社區(qū)的日常事務(wù)，展開(kāi)一次對(duì)舊街區(qū)生活百態(tài)的探索。

游戲中“畛域”代指玩家起始資源、技能與各自承受的挑戰(zhàn)不同。游戲的決勝點(diǎn)不在于玩家的個(gè)人勝利，而是作為一種集體生存策略，共同存活下來(lái)：通過(guò)玩家之間的人際協(xié)商，形成一種臨時(shí)的鄰里連接的凝聚力。游戲通過(guò)展覽，在展廳開(kāi)放了三個(gè)月的公共參與，參與的玩家有十一歲的小學(xué)生，也有曾參與實(shí)驗(yàn)室行動(dòng)的朋友。此外，游戲還設(shè)置了一個(gè)NPC（非玩家）的角色。NPC看似不參與游戲，僅負(fù)責(zé)帶動(dòng)劇情發(fā)展、物資調(diào)配，但實(shí)際上，NPC的角色還原了藝術(shù)家在項(xiàng)目實(shí)踐中“中介”的身份，這種即時(shí)性的溝通與物資調(diào)配能力，在游戲中起到了關(guān)鍵的作用。

在“格物致知”展覽期間，藝術(shù)家培訓(xùn)了大量的NPC來(lái)替代藝術(shù)家完成這一密集的在場(chǎng)（表演性）工作，從而也將這種實(shí)踐的體驗(yàn)分享給了美術(shù)館的志愿者。通過(guò)游戲的創(chuàng)作，實(shí)踐中的許多故事、際遇和無(wú)形的價(jià)值得以通過(guò)展廳，觸及更廣泛的討論，交織出游戲角色之外某種群體的脈絡(luò)。而實(shí)踐者的身份，則借由NPC這個(gè)角色，隱藏在一種框架的設(shè)置中。這種隱藏，或者說(shuō)藝術(shù)家、實(shí)踐者的消解，亦是通過(guò)傳遞角色技能，開(kāi)放并交付這個(gè)角色，從而讓角色能夠被應(yīng)用在更廣泛的行動(dòng)中。

（本文節(jié)選自《在實(shí)踐中消解社會(huì)設(shè)計(jì)》）

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