■ 劉欣悅 戴 旸/安徽大學管理學院

當前，檔案類電視節(jié)目成為國內(nèi)開發(fā)與傳播檔案信息的重要方式之一，其以檔案為創(chuàng)作素材，以檔案信息為核心內(nèi)容，通過藝術(shù)地演繹與加工，以視聽媒介作為載體傳達某段歷史、某份檔案的真實信息，進而引發(fā)觀眾思考，發(fā)揮檔案傳播歷史知識、陶冶公眾情操的教育作用。中央電視臺的《國寶檔案》、北京衛(wèi)視的《檔案》和黑龍江衛(wèi)視的《見字如面》都是其中較為成功和頗具影響力的代表。與其他節(jié)目不同，《見字如面》很好地運用了敘事的策略，成為敘事傳播的一個典范。這檔節(jié)目由實力文化同黑龍江衛(wèi)視于2016年聯(lián)合制作推出，其以珍藏于圖書館、檔案館和博物館的歷史信件、報章、公告為素材，以明星朗讀和演繹為主要形式，以書信開啟歷史節(jié)點，以故事重溫歷史記憶。同其他類型的電視節(jié)目相比，《見字如面》有著典型的敘事特征。自2016年開播至今，《見字如面》共推出五季，其中為慶祝建黨百年而特別制作的第五季《初心季》，在節(jié)目的內(nèi)容組織、敘事形式等方面更優(yōu)于前四季。為深入解讀《見字如面》的敘事表達和呈現(xiàn)策略，總結(jié)可供借鑒的做法，筆者特選擇《見字如面·初心季》，從敘事視角、敘事內(nèi)容、敘事結(jié)構(gòu)和敘事形式等方面對其進行分析。

1 多角度融合的敘事視角

敘事視角是觀察和講述故事的特定角度。熱奈特將其依次劃分為“外聚焦敘事”“內(nèi)聚焦敘事”“零聚焦敘事”三類，分別對應(yīng)著客觀的描述視角、單一的個體敘述視角和任何角度的全知視角[1]?！冻跣募尽非擅畹貙⑦@三種視角融入故事敘述中，選擇不同類型的主體從不同的視角對故事進行描述和演繹。《草地行軍六天日記》是《初心季》中展示的一份日記檔案，由中國工農(nóng)紅軍謝扶民（1911—1974）寫于1935年長征過草地時期，整篇日記共計2546字，原件藏于中國人民革命軍事博物館。筆者以此為例，對該節(jié)目的敘事視角闡釋如下。

1.1 外聚焦敘事

外聚焦敘事以對事件的客觀描述為特征，這項任務(wù)是由黑龍江衛(wèi)視的主持人翟毓紅來完成的。她以旁觀者、局外人的身份，指出了紅軍長征過草地會遭遇到的身體和心理雙重挑戰(zhàn)，繼而引出了《草地行軍六天日記》。這份日記檔案真實還原了長征過草地這一歷史事件，展現(xiàn)出紅軍戰(zhàn)士不畏艱難、堅韌不拔、矢志不渝的精神和氣節(jié)?？偟膩碚f，外聚焦敘事是對故事的開啟與鋪墊，是對故事背景的客觀介紹、故事價值的理性定位。外聚焦敘事一般不涉及具體的故事情節(jié)，但對于故事梗概的介紹有助于激發(fā)觀眾興趣，也是對故事基調(diào)的明確。

節(jié)目展示《紅軍第四軍司令部布告》檔案影印件

節(jié)目展示小崗村18位農(nóng)民簽訂包產(chǎn)到戶契約的檔案影印件

1.2 內(nèi)聚焦敘事

內(nèi)聚焦敘事是對故事的主觀敘述，節(jié)目組邀請了善于人物塑造、情節(jié)演繹的演員明星來完成，他們扮演檔案的撰寫者，以第一人稱的方式深情地朗讀檔案全文，將靜態(tài)的文字形象、生動地傳遞給觀眾，帶給觀眾更多聽覺、視覺上的沖擊以及情感上的體驗?！恫莸匦熊娏烊沼洝返淖髡咧x扶民由演員馮嘉怡來扮演，他身著灰藍色的紅軍軍裝，回顧了困難重重的六天行軍經(jīng)歷，描述了營救陷入泥濘的同志、外出尋找食物、指導員講話動員等情節(jié)，將檔案主體謝扶民的以苦為樂的革命精神和斗志生動地表現(xiàn)出來?？偟膩碚f，內(nèi)聚焦敘事將敘述者與故事主體畫上等號，運用第一人稱“我”或“我們”具體描述人物的所見所聞，傳達內(nèi)心情感。內(nèi)聚焦敘事必須嚴格地限制在人物所感受的范圍之內(nèi)，這也間接佐證了故事的真實性，增強故事的說服力[2]。

1.3 零聚焦敘事

繼前兩種敘事之后，節(jié)目組邀請黨史和近代史研究的專家來對故事進行點評，從而完成以全知全能為特征的零聚焦敘事。馮嘉怡的表演完成之后，專家杜玉芳、陳紅民就《草地行軍六天日記》的歷史背景進行補充，詳細闡述了紅軍戰(zhàn)士所遇到的“吃飯難、御寒難、住宿難”三大問題，深入剖析了紅軍做出長征這一決定的原因，以傷亡人數(shù)等數(shù)據(jù)為例證表現(xiàn)出長征路途的艱苦，并對紅軍戰(zhàn)士的革命樂觀主義精神予以稱贊。外聚焦敘事沒有固定的觀察位，其自由地選擇敘事角度和敘事時空，補充故事的歷史背景和現(xiàn)實意義。具有權(quán)威色彩的專家們以超然且客觀的視角敘事，有利于展現(xiàn)故事全貌，升華敘事主題。

2 歷史與現(xiàn)實兼有的敘事內(nèi)容

從主題選擇和內(nèi)容編排來看，《初心季》既包含了歷史故事的深度敘述，又有現(xiàn)實層面的價值升華，巧妙地連接了歷史與現(xiàn)實。

節(jié)目再現(xiàn)《中國工農(nóng)紅軍布告》張貼場景

2.1 歷史故事的深度敘述

《初心季》是針對建黨百年而制作的專題節(jié)目，因而其選取了從辛亥革命至今百余年來的歷史為敘事對象，選擇其間產(chǎn)生的重要歷史檔案為創(chuàng)作素材，以中國共產(chǎn)黨的“初心”從形成到堅定為基本敘事脈絡(luò)，重點講述了五四運動、長征、新中國成立、改革開放等核心事件，展現(xiàn)出黨在百年征途中不斷踐行的過程。節(jié)目設(shè)置了“前夜”“信仰”“火種”“征途”“黎明”等主題，將相同時期具有相似特征的檔案故事集中于同一主題之下（如表1所示），生動地塑造了陳獨秀、朱德等優(yōu)秀共產(chǎn)黨人的群體風采，闡釋了中國共產(chǎn)黨出現(xiàn)的歷史必然性和優(yōu)越性，讓歷史變得鮮活生動起來。

表1：《見字如面·初心季》節(jié)目主題及主要內(nèi)容

例如，節(jié)目在第一期“前夜”中選取了由黃炎培撰寫的《我親身經(jīng)歷的辛亥革命事實》一文，真實地還原了辛亥革命發(fā)生前中國社會矛盾重重的歷史背景，列舉了廣州起義、清廷宣布鐵道國有等推動辛亥革命的導火線事件，按照時間順序回顧了辛亥革命全部過程，同時也客觀地總結(jié)了辛亥革命對當時中國政治、文化等各方面產(chǎn)生的影響。節(jié)目借用黃炎培個人對辛亥革命的回憶記錄，具體且生動地再現(xiàn)了這段動蕩但又頗具進步性的歷史時期，對于后人考究辛亥革命的發(fā)展經(jīng)過具有重要價值，也推動了觀眾深入了解有關(guān)辛亥革命的細節(jié)?！杜R時大總統(tǒng)咨參議院辭職文》是孫中山于1912年向中華民國南京臨時政府參議院提交的一封辭呈，故事以清朝發(fā)布退位詔書和民主共和國建立為背景，客觀描述了辛亥革命時期多方勢力割據(jù)的歷史背景，從歷史的偶然性和必然性兩個角度剖析了孫中山將政權(quán)交給袁世凱的原因，并結(jié)合歷史史實分析了袁世凱這位歷史人物的性格特征和行事風格，揭開了蒙在孫中山“讓位”這段歷史上的神秘面紗，推動觀眾正確的認識歷史，了解這件檔案背后的故事。

2.2 現(xiàn)實層面的價值升華

《初心季》的敘事并非停留于對歷史史實的簡單陳述，而是以傳承和弘揚為要義，更深層次的敘事旨歸在于對民族文化的認同與當代傳承[3]。節(jié)目通過再現(xiàn)歷史事件和歷史人物，挖掘檔案的現(xiàn)實價值，回顧中國共產(chǎn)黨初心錘煉的百年歷程，將檔案中所蘊含的革命者追求真理的信念以及共產(chǎn)黨人英勇無畏的精神以故事為依托予以表達，促使偉大精神的內(nèi)涵得以通俗化、形象化地呈現(xiàn)，讓觀眾在獲得知識與審美愉悅的基礎(chǔ)上感受英雄模范們的人格魅力[4]，增強對于黨和國家的認同感和歸屬感，產(chǎn)生情感上的共鳴。

例如，節(jié)目選取了兩份產(chǎn)生于五四運動時期的歷史檔案——《北京學界全體宣言》和《北京學生界宣言》，專家從現(xiàn)實的角度剖析這兩份檔案在五四運動以及中國共產(chǎn)黨的成立中的作用，詮釋了五四精神的內(nèi)核，高度贊揚了北京學生具有的愛國主義和無畏精神，啟迪當代青年對人生、對價值、對理想進行思考，充分發(fā)揮檔案的文化教育作用。再如，節(jié)目還選取了產(chǎn)生于1936年的一件書信檔案——《趙一曼致寧兒》，這是趙一曼同志英勇就義前寫給其兒子的一封遺書。節(jié)目選取這份檔案的用意在于展現(xiàn)趙一曼同志視死如歸、剛毅不屈的精神品質(zhì)，讓觀眾切實感受這位抗日民族英雄的人格魅力，激勵觀眾在日常生活中向英雄模范學習，努力踐行中華優(yōu)秀傳統(tǒng)美德。正如主持人所說：“歷史的長河總是不斷地往前流淌，而祖國的英雄，將會永遠記錄在我們?nèi)嗣袢罕姷男闹??！?/p>

3 線性敘事與板塊式敘事結(jié)合的結(jié)構(gòu)

《初心季》采用了以“小敘事”建構(gòu)中國共產(chǎn)黨成立百年“大歷史”的敘事模式，通過闡釋精心挑選的檔案以及展現(xiàn)一個個微小故事，以小見大，完成宏觀歷史題材的敘述[5]。這種敘事模式依靠了線性敘事結(jié)構(gòu)和板塊式敘事結(jié)構(gòu)的合力支撐，筆者試闡述如下。

3.1 線性敘事結(jié)構(gòu)

為了保證敘事線索的清晰以及故事內(nèi)容的連貫，《初心季》整體上采用了線性的敘事結(jié)構(gòu)，按照時間順序從辛亥革命講述到中國共產(chǎn)黨成立，再到新中國成立、改革開放，對同一時期大量的檔案進行篩選、辨別，選出具有典型性的檔案，并按照故事的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局安排故事情節(jié)，描繪出一幅場面宏大的歷史畫卷。線性的敘事結(jié)構(gòu)符合事物的發(fā)展規(guī)律，同時也與觀眾的思維習慣相契合，時間上和邏輯上的不可逆轉(zhuǎn)性保證了敘事的連貫和歷史記憶的完整性。首先，故事的開端部分對應(yīng)節(jié)目的第一期“前夜”，講述了共產(chǎn)黨成立之前中國社會發(fā)生的重要事件，交代了整個故事的大背景，起到了鋪墊的作用。其次，故事的發(fā)展部分對應(yīng)著節(jié)目的第二期至第五期，再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨的成立以及黨帶領(lǐng)中國人民站起來的歷史，敘事節(jié)奏逐步推進。再次，故事的高潮部分對應(yīng)著節(jié)目的第六期和第七期，還原了新中國成立之后充滿著“青春”和“熱血”的歷史階段。最后則是故事的結(jié)尾部分，對應(yīng)著節(jié)目的第八期至第十期，描繪了改革開放以后人民的美好新生活，表達了實現(xiàn)中國夢的堅定決心。節(jié)目以檔案為素材，通過對檔案故事有生命力的編排和曲折性的凸顯，將百年黨史融匯成一個富有情節(jié)性和感染力的完整故事，使節(jié)目呈現(xiàn)出情節(jié)跌宕起伏、懸念與矛盾交匯的戲劇感，調(diào)動觀眾的觀看欲望[6]。

3.2 板塊式敘事結(jié)構(gòu)

板塊式的敘事結(jié)構(gòu)是指各故事在同一主題下組合疊加，從不同角度、不同層面印證敘事主題。如表1所示，每一期節(jié)目都對應(yīng)一個主題，由3—8個小故事組合而成，這些故事雖相互獨立，但都是圍繞著在同一個歷史時期的人們所親身經(jīng)歷的生活展開的。例如，節(jié)目第五期的主題名為“黎明”，其選取了產(chǎn)生于1935年至1949年之間的六份歷史檔案，講述了《八一宣言》的發(fā)表、趙一曼就義前寫下訣別信、延安婦女界憲政促進會為全國婦女同胞們寫信等故事，故事間既相互獨立又具有共性，共同表現(xiàn)出“黎明”（即新中國成立）到來之前千狀萬態(tài)的社會生活。板塊式敘事結(jié)構(gòu)可以涵蓋更多的內(nèi)容、表達更多的主題、提供多元的敘事視角，在還原歷史面貌、展現(xiàn)檔案記憶的多面性上起到重要作用。另外，板塊具有“短、平、快”特征，契合了現(xiàn)代人碎片化閱讀的信息消費模式，觀眾可以靈活地選擇觀看故事的個數(shù)和觀看時間的長短，削弱了檔案類電視節(jié)目的厚重感。

4 情景再現(xiàn)與專家解讀結(jié)合的敘事形式

《初心季》采用了情景再現(xiàn)與專家解讀相結(jié)合的敘事形式，從聲音、文字、動作等各方面豐富了檔案信息的表現(xiàn)方式，擴充了敘事的維度。

4.1 情景再現(xiàn)

節(jié)目還原《割麥證》實物檔案原貌

為了迎合觀眾多元化的需求，《初心季》在傳播過程中添加了表現(xiàn)性的敘事元素，利用舞美、道具、服化等手段，以情景再現(xiàn)的形式演繹檔案故事。各位明星提前了解檔案的內(nèi)容和背景并形成個人的理解，將自己設(shè)身處地帶入故事主體所處的環(huán)境中，領(lǐng)會其當時的情境、意境、心境，憑借其深厚的臺詞功底，以充沛的情感、恰當?shù)墓?jié)奏進行演繹，將檔案所蘊含的私人情感故事和時代背景表現(xiàn)出來，彌補了因檔案內(nèi)容有限而造成的情節(jié)斷裂，調(diào)動了觀眾的聽覺和視覺，增強了敘事的真實感和現(xiàn)場感。情景再現(xiàn)是將敘事內(nèi)容動態(tài)化、立體化的過程，使節(jié)目的真實更具備戲劇性的矛盾與張力[7]。

以節(jié)目第四期中選用的《割麥證》為例，這是一份收藏于紅軍長征紀念館的實物檔案，記錄了紅軍經(jīng)過毛兒蓋地區(qū)時為籌集糧食寫下“借據(jù)”的真實歷史。節(jié)目運用一首充滿歷史情感的純音樂《無邊無際》作為這一環(huán)節(jié)的背景音樂，利用燈光色彩的變換以及虛擬場景與LED大屏的結(jié)合，還原毛兒蓋地區(qū)石砌的民屋和高聳的山脈，營造出一個仿真的敘事空間，產(chǎn)生強烈的空間儀式感[8]。而三位身著統(tǒng)一的制式軍服的明星扮演紅軍戰(zhàn)士，通過話語和肢體語言的表達，將紅軍隨和的性格和充滿正氣的樣貌呈現(xiàn)給了觀眾。模擬三位紅軍戰(zhàn)士之間簡短而又日常的對話，不僅交代了《割麥證》的產(chǎn)生背景，更是體現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士嚴格的組織紀律和服務(wù)人民的意識，將靜態(tài)的文字下隱藏的情緒和感情都真實地呈現(xiàn)在觀眾眼前，使得敘事的過程更具觀賞性和創(chuàng)新性。

4.2 專家解讀

《初心季》的專家解讀環(huán)節(jié)是集互動性、娛樂性、嚴肅性于一體的一種敘事形式，相互平等的主持人和兩位專家學者以非官方、非正式的敘事態(tài)度就檔案的內(nèi)容展開討論，按照互動的、問答的交流方式來表達自己的思想見解，利用觀點的摩擦與碰撞制造矛盾和亮點，既確保了解讀環(huán)節(jié)中內(nèi)容的真實性和嚴肅性，又兼顧方式上的趣味性和娛樂性。松弛愉悅的敘事氛圍可以削弱話題的崇高感和歷史感，促進觀眾的思考，帶來更多的感悟和啟發(fā)。

以第八期《不再向國家伸手要錢要糧》為例，這是一件與中國農(nóng)村改革相關(guān)聯(lián)的檔案，講述了小崗村的18位村民以敢為天下先的精神，在一紙分田到戶的契約上簽字畫押的歷史事件。專家們先對該份契約產(chǎn)生的原因和背景進行闡述，指出了當時安徽經(jīng)濟落后的現(xiàn)狀，并用一首通俗易懂的花鼓詞對其進行佐證：“大戶人家賣牛羊，小戶人家賣二郎，奴家沒有兒郎賣，身背花鼓走四方?！辈煌诮炭茣愕闹v解，花鼓詞的引入將敘事的內(nèi)容變得簡單易懂，不會給觀眾帶來過多的認知負擔。另外，專家還補充了當時安徽省委書記萬里與一位農(nóng)村干部起爭執(zhí)的故事，從側(cè)面烘托出這份契約的來之不易，并由表及里，得出了理論要聯(lián)系實際和堅持為人民服務(wù)的結(jié)論。平實而又充滿啟發(fā)性的敘事話語將檔案背后的大背景和小故事一一呈現(xiàn)，補充了故事細節(jié)和思想價值，使敘事內(nèi)容更加真實和飽滿。

5 結(jié)語

對于檔案類電視節(jié)目來說，其價值定位不僅僅是科普檔案歷史知識，更多的是向社會大眾傳遞具有普適性的檔案文化價值內(nèi)核，激發(fā)觀眾的民族認同感和自信心。《見字如面》的英文名為Letters Alive，Alive意為“活化”，顯示出這檔節(jié)目在靜態(tài)檔案中注入活力、實現(xiàn)檔案歷史價值現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的立意與初衷，敘事的方式為觀眾提供了沉浸式體驗，勾勒出中國共產(chǎn)黨“初心”從形成到堅定的“心”路歷程[9]。因此，檔案類電視節(jié)目應(yīng)在保證敘事內(nèi)容真實性的前提下，充分利用藝術(shù)的表達手法，選取多元敘事視角、豐富敘事內(nèi)容、優(yōu)化敘事結(jié)構(gòu)并創(chuàng)新敘事形式，促進檔案生命力的延續(xù)，創(chuàng)作出更多優(yōu)異的檔案節(jié)目。