段厚宏　杜俊萍

內(nèi)容提要：倪云林在山水、枯木、竹石題材上有很深的造詣，擅長山水畫，是元代南宗山水畫的代表畫家之一。他的繪畫思想和創(chuàng)作語言對中國山水畫產(chǎn)生了非常大的影響。倪云林山水畫格調(diào)平淡高雅，畫法也是獨(dú)具一格，不求形似，其中以《漁莊秋霽圖》為其典型代表，通過巧妙布局，加以淡墨運(yùn)用，創(chuàng)造出蕭寂淡泊的意境空間。畫面中物我合一、主客觀結(jié)合，體現(xiàn)出他的高雅品格和獨(dú)特的藝術(shù)情趣。

關(guān)鍵詞：山水畫;《漁莊秋霽圖》;逸筆草草;一河兩岸

倪云林（1301—1374），即倪瓚。初名珽，字泰宇，號云林子。晚年經(jīng)常在畫中自署“懶瓚”。元四家之一，元代“逸格”文人畫的代表。詩、書、畫無所不通，畫風(fēng)清新脫俗，追求“畫中有詩，詩中有畫”的境界，備受后人贊美。倪云林出生于江南富貴之家，自小便醉心于詩書畫，為人謙虛好學(xué)。元代晚期，社會動亂，再加上后來兄長、父母相繼去世，遂于35歲左右散盡家財(cái)，外出云游，浪跡于太湖一帶。其自稱“天地間一懶瓚”，性格孤傲，極具才情，氣質(zhì)脫俗。倪云林繪畫風(fēng)格與元四家其他三人迥然不同，這也與倪云林的性格和獨(dú)特的審美觀念有關(guān)，具有鮮明的主觀色彩。倪云林不僅在繪畫實(shí)踐上有很重要的影響，在繪畫思想方面也有很大貢獻(xiàn)，對后世中國山水畫和寫意畫創(chuàng)作有著極大的影響。

《漁莊秋霽圖》為紙本水墨畫，縱96.1cm，橫46.9cm，現(xiàn)珍藏于上海博物館。于元朝至正十五年（1355）秋，在友人王云浦漁莊居住時(shí)創(chuàng)作。作品采用倪云林獨(dú)特的“河兩岸，三段式”構(gòu)圖方式，是畫家在前人基礎(chǔ)上所作，將筆墨和畫面的意蘊(yùn)進(jìn)行提煉，融入自己內(nèi)心的“逸氣”，畫格天真，意境更顯蒼茫遼闊。這幅畫是倪云林中晚年創(chuàng)作，這時(shí)他的創(chuàng)作已經(jīng)成熟，通過這幅畫我們不僅可以看到倪云林的個人性格特征和創(chuàng)作風(fēng)格，也可以窺見元代文人的主體精神和天人合一的哲學(xué)思想。

一、“一河兩岸”之構(gòu)圖

元代是山水畫繼五代之后的一個高峰時(shí)期。元代社會動蕩，這一時(shí)期山水畫多以文人畫為代表，畫家們借筆墨來表達(dá)內(nèi)心孤傲之志，傳達(dá)自身悲憤之情。畫家在繪畫創(chuàng)作時(shí)受到佛家禪宗思想中的“逸”的影響，具有獨(dú)特的審美心境。倪云林“一河兩岸”式構(gòu)圖的形成絕非偶然的情況。對于山水畫創(chuàng)作而言，畫家所處的地域性因素會影響畫家題材的選擇，畫家?guī)е鎿吹那楦腥ビ^察和體驗(yàn)生活，這樣他在創(chuàng)作的時(shí)候方可得心應(yīng)手。倪云林常游于無錫、太湖一帶的山山水水中，飽游飫覽，這一地區(qū)特有的風(fēng)光給他提供了很好的素材。倪云林一心癡迷繪畫創(chuàng)作，于創(chuàng)作中流露真情實(shí)感，這也為他以后自成一家，形成“一河兩岸”獨(dú)特形式美構(gòu)圖提供了必要的條件。

倪云林在創(chuàng)作時(shí)不愛畫密林鳥獸和崇山峻嶺，所作之畫亦沒有道士、高人之跡，常在遠(yuǎn)景之處寫淡淡云煙，虛實(shí)結(jié)合，似有似無，極具韻味。《漁莊秋霽圖》是倪云林晚年的作品，描繪的是江南太湖秋季的山光水色。整幅作品共分為三個部分。近景之處畫枯木、草叢以及岸邊的礁石，這些景物橫穿畫面，除了這些景物再無其他物象存在，盡顯蒼涼蕭條之氣。中景之處是干凈明潔的湖水，大片留白，絲毫沒有波瀾壯闊的態(tài)勢，化實(shí)為虛，不著一筆，卻表現(xiàn)浩瀚之湖水，將胸中“逸氣”與筆墨相結(jié)合，給人以無盡的想象空間，觀者觀其畫時(shí)方可俗慮盡空，心脾俱暢。遠(yuǎn)景之處為從左邊向右邊連綿不斷的小山丘，如絲如霧，極其開闊，耐人尋味，給人一種疏闊、簡逸之感。倪云林利用大量空白空間，將近景和遠(yuǎn)景拉開距離，使畫面具有一河兩岸的平遠(yuǎn)風(fēng)格。這也是他非常有特色的繪畫風(fēng)格，晚期的作品大膽留白，比南宋四家馬遠(yuǎn)、夏圭略勝一籌。倪云林以一片空曠孤寂之境代替浩瀚湖水，未著一色，阻隔近岸和遠(yuǎn)山，于秋月寒夜之下盡顯疏朗和清雅。畫家利用構(gòu)圖中的空、白、舍來詮釋孤寂與凄涼之感，通過簡練的構(gòu)圖來烘托內(nèi)心的苦悶、悲痛?！耙缓觾砂丁笔綐?gòu)圖是繪畫構(gòu)圖方法的一種創(chuàng)新和發(fā)展，給后世的山水畫創(chuàng)作構(gòu)圖方式提供了經(jīng)典范例。

二、“簡淡高逸”之筆墨

對于筆墨構(gòu)成來說，點(diǎn)、線、面都有其不同之處。倪云林繪畫用筆多為細(xì)筆橫點(diǎn)，表面上來看是單純的，但形式上有差疊、復(fù)疊、透疊這三種形式，于細(xì)微之中見筆墨變化豐富，畫面蒼茫淡雅，表現(xiàn)了其特定的心境。倪云林用筆有“逸筆草草”藝術(shù)語言的運(yùn)用，具有“簡”“干”“草草”之意味。云林之畫松淡秀逸，用圓筆之處較為濕潤，畫山石紋理之處用折帶皴比較多，多用方筆轉(zhuǎn)折，使其筆下之石更顯孤逸之氣。倪云林繪畫創(chuàng)作用墨簡淡，用筆靈動，有蒼?？侦`之感，畫面極具蕭疏曠遠(yuǎn)、淡泊荒簡之境。

《漁莊秋霽圖》具有簡淡高逸的筆墨特征，畫面純凈高雅，用筆以虛松取其韻味，以側(cè)筆得其秀麗，表達(dá)了一種空靈和淡雅的意境。近景之處“折帶皴”和“小披麻皴”并用，畫出一平矮山坡，畫面上六株枯木表現(xiàn)手法各有不同，各具形態(tài)。例如從右邊起第一株、第二株和第六株枯木，都是用仰頭點(diǎn)的畫法去表現(xiàn)，運(yùn)用渴筆方式處理枝丫，同時(shí)可見郭熙面貌?？菽旧厦娴碾s葉用米點(diǎn)方式點(diǎn)出枝葉，更容易分開層次。右邊第三株、第四株枯木依靠在一起，寥寥幾筆，枯枝上的小樹葉是以稀疏和破筆相結(jié)合的繪畫技法點(diǎn)出，而從右邊起第五枝株畫的是柳樹，倪云林不求形似，畫面意境蕭疏清遠(yuǎn)。此圖中六株枯木形象清晰單純，雖簡實(shí)繁。遠(yuǎn)景之處用“披麻皴”畫山巒，橫穿畫面。近景和遠(yuǎn)景穿插，平遠(yuǎn)開闊。畫中并沒有很多墨色痕跡，濃墨運(yùn)用也較少，恰到好處。干濕用筆有機(jī)結(jié)合，顯得生氣十足。倪云林的線條有輕重緩急的變化，飽含自己真摯的情感。就用墨來說，設(shè)色較少，在進(jìn)行山石皴染時(shí)，運(yùn)用渴筆干擦，追求平淡之效果。觀此圖的筆墨運(yùn)用，我們不難看出倪云林擅長用破墨的技法，加上垂筆的方式，然后簡單幾筆把葉子點(diǎn)染出來，畫法自成一格;同時(shí)也可以感受到倪云林偏愛用簡淡的筆墨技法來表達(dá)畫面簡淡曠遠(yuǎn)之境和胸中之逸氣，這也體現(xiàn)出倪云林個人審美修養(yǎng)和獨(dú)特的藝術(shù)追求。

三、“胸中逸氣”之趣味

倪云林在《題自畫墨竹》中說道：“余之竹聊以寫胸中逸氣耳，豈復(fù)較其是與非、葉之繁與疏、枝之斜與直哉！”這是將表達(dá)畫者心境、主體胸襟、個人審美思想放在首位，畫者因心造境、借物抒情。他又在《答張仲藻書》中說：“仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳?！闭\然，“逸筆”是倪云林繪畫創(chuàng)作的主要手段，而“逸氣”則是他畫中主要體現(xiàn)的氣質(zhì)。倪云林善于用“逸筆”表現(xiàn)“逸氣”，詮釋自己超然物外的隱逸精神和孤傲性格，具有“尚逸”之思想。

元代時(shí)期文人們倡導(dǎo)“以書入畫”，詩、書、畫、印相結(jié)合。畫家們常借詩、題款和印章對所畫內(nèi)容進(jìn)行補(bǔ)充和完善，精煉抒情，具有韻味，引導(dǎo)觀者理解作品的象外之意，極具形式美感，出神入化，大大增加中國畫的藝術(shù)魅力。身為元四家之一的倪云林正是“以書入畫”的代表，其繪畫作品中大都有其書法和題詩?！稘O莊秋霽圖》中，有題：“江城風(fēng)雨歇，筆研晚生涼。囊楮未埋沒，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重張高士，閑披對石床。此圖余乙未歲戲?qū)懹谕踉破譂O莊，忽已十八年矣。不意子宜友契，藏而不忍棄捐。感懷疇昔，因成五言。壬子七月廿日。瓚?！边@是洪武壬子年（1372），即此畫完成的18年之后，倪云林再次見到此畫時(shí)，不免感慨，懷念往昔，心中萬般情緒，遂用小楷在此畫的右上角寫上五言詩。書風(fēng)端莊樸實(shí)，字體扁平，橫向取勢，虛實(shí)結(jié)合，行氣流暢，具有神韻，將詩韻、線條和“逸氣”完美結(jié)合，畫面和諧統(tǒng)一。倪云林畫作中的景、詩、書法都是他自我表達(dá)的一種方式，以書入畫，以極高的文學(xué)素養(yǎng)和優(yōu)秀的繪畫創(chuàng)作方式向我們展示了他的高風(fēng)亮節(jié)，以及他自己獨(dú)特的審美趣味。自然平淡、不事雕琢是云林一生的創(chuàng)作追求，然而平淡也是源于當(dāng)時(shí)所處時(shí)代的一種無可奈何?！稗Z轟烈烈男兒事，莫使蹉跎過此生”的儒學(xué)思想對云林的創(chuàng)作風(fēng)格形成也是一個重要影響因素，同時(shí)其繪畫風(fēng)格也受到莊子思想以及自己的性格影響。云林固然也有“經(jīng)世致用”的想法，只不過處于元代晚期，“仁愛中和”思想亦是難得，如此一來，他只能將自己的所感所想寄情于山水之中，于書畫中表達(dá)隱逸的理想和對自然逸趣的追求。也正是因?yàn)樵屏謱Φ澜?、禪宗思想的追求，其性格溫和恬淡、隨意自由，故而其畫有一種與世無爭、不求煩瑣的平淡之美。云林的繪畫創(chuàng)作不在乎形體的細(xì)致描繪，寫出“胸中逸氣”即可，用詩書畫相結(jié)合的方式詮釋自己的心情和境遇。

四、結(jié)語

縱觀倪云林的《漁莊秋霽圖》，可以看出此圖不僅是他成熟時(shí)期繪畫風(fēng)格的代表作品，還是他獨(dú)特人生觀和審美趣味的體現(xiàn)，帶有時(shí)代精神和畫家主體意識，是他人生轉(zhuǎn)折時(shí)期的重要作品之一。云林“逸筆逸氣”風(fēng)格的形成有很多因素，從根本上來看，是由他特定的生活環(huán)境、人生經(jīng)歷和性格造就的。云林處于風(fēng)雨飄搖、世事難料的時(shí)代，他以一種無可奈何的心境保留內(nèi)心對繪畫的一種純真，將自己所感所想融入繪畫，師法古人而又有自己的特色，超然物外，借清水淡墨托物明志，自然率性，平淡天真，畫面風(fēng)格具有強(qiáng)烈的個人特色。其山水畫構(gòu)圖、筆墨、意境的創(chuàng)新為后人提供了典范，在中國繪畫史留下了濃墨重彩的一筆。

約稿、責(zé)編：史春霖、金前文