杜竹敏

“天上掉下個(gè)林妹妹”“記得草橋兩結(jié)拜”……

2021年伊始，上海大劇院中縈繞著裊裊越音，觀眾的熱情被“越·聚黃金一代”系列演出點(diǎn)燃。從1月4日至1月10日，連續(xù)四部六場(chǎng)越劇演出——《家》、《梁山伯與祝英臺(tái)》（袁范版）、《甄嬛》（上下）、《紅樓夢(mèng)》（經(jīng)典版），從傳統(tǒng)經(jīng)典到新創(chuàng)佳作，“越·聚黃金一代”是臺(tái)上群芳爭(zhēng)艷的高光時(shí)刻，也是臺(tái)下真情涌動(dòng)的團(tuán)圓時(shí)光;不僅讓越劇愛(ài)好者過(guò)足了戲癮，參與演出的中生代藝術(shù)家也感慨萬(wàn)千。

《家》：心歸處即是家

關(guān)鍵詞：重聚

首場(chǎng)演出是越劇現(xiàn)代戲《家》。謝幕時(shí)，飾演覺(jué)新的趙志剛幾度落淚、哽咽難語(yǔ)。一旁的“梅表妹”單仰萍緊緊抱住了他輕拍著老搭檔的肩膀。這場(chǎng)等待了14年的重聚，對(duì)于臺(tái)上的每一位演員、幕后的每一位主創(chuàng)、臺(tái)下的每一位觀眾而言，都等得太久太久。但在所有人心中，似乎都有一個(gè)聲音告訴他們——總有“回家”的那一刻。

趙志剛：雖然這是2010年我和陳湜離開上海創(chuàng)立趙氏工坊后，第一次受邀回上海越劇院演出全本大戲，但這些年上海越劇院的重要活動(dòng)，諸如《舞臺(tái)姐妹情》、幾位越劇宗師的紀(jì)念演出，我們都不曾缺席。上海越劇院培養(yǎng)了我們，在我們心中上海越劇院永遠(yuǎn)是我們的“家”，過(guò)去如此，未來(lái)永遠(yuǎn)如此。上一次演出全本《家》，還是在2007年。這些年，很多朋友、觀眾、老師曾無(wú)數(shù)次問(wèn)我：“你什么時(shí)候再演《家》？”《家》的編劇吳兆芬老師在世的時(shí)候，也始終牽掛著我們的《家》何時(shí)能再現(xiàn)舞臺(tái)。這次演出，很大程度上也是為了表達(dá)對(duì)兆芬老師的緬懷?；氐缴虾！⒒氐皆絼≡貉莩觥都摇?，也讓我感到了“回家的幸福”。演出消息一公布，我就接到孟莉英老師、王佩珍老師的電話。兩位老師都很激動(dòng)，不斷對(duì)我說(shuō)：“回來(lái)演就好，回來(lái)演就好，儂老早就應(yīng)該回來(lái)了！”確實(shí)，在外漂泊十來(lái)年，在大大小小的舞臺(tái)演出過(guò)無(wú)數(shù)次，有國(guó)際的、有鄉(xiāng)土的;有傳統(tǒng)的，有先鋒的。但這次演出《家》，心情還是不一樣的。這里有看著自己長(zhǎng)大的老師、有始終呵護(hù)自己的觀眾，這里留存著自己藝術(shù)跋涉之路的每一個(gè)腳印，這里是我永遠(yuǎn)的家。

單仰萍：《紅樓夢(mèng)》中的黛玉與《家》中的梅芬，都是我最珍愛(ài)的角色，巧的是，這次“黃金一代”的演出，我又演了這兩個(gè)人物。比起黛玉，梅的性格和我有更多相似之處。所以我懂她。因?yàn)椤岸谩?，有時(shí)候在臺(tái)上，我覺(jué)得自己都不需要演，我就是她，那種感情自然而然就流露出來(lái)了。和林黛玉相比，梅更溫和、內(nèi)斂，她明知自己已遍體鱗傷，還要呵護(hù)身邊人，希望他們幸福;家族興旺，懷揣夢(mèng)想時(shí)，她的喜悅是淡淡的;洞房離別，美夢(mèng)破碎時(shí)，她的悲傷是克制的;戰(zhàn)火燎，亂離驟，重回梅林，物是人非，她也只是幽幽一句 “寂寞也是清淡趣”。兆芬老師的詞寫得真是太美了，她也太懂梅、懂我了。其實(shí)這么多年，我始終渴望再在舞臺(tái)上演繹梅芬的愛(ài)恨幽怨。輔導(dǎo)青年演員的時(shí)候，我甚至有時(shí)也會(huì)恍惚，幻想著什么時(shí)候能再演一次……這一次，多年的祈盼終于夢(mèng)想成真。很感慨，但是也有一點(diǎn)點(diǎn)遺憾——要是兆芬老師能看到我們演出，該多好？

許杰：每次演《家》都有感動(dòng)，也都有新鮮感。這是非常棒的一出戲，適合越劇，適合男女合演。從2003年第一版《家》首演至今，上海越劇院已經(jīng)推出了三個(gè)版本的《家》，這些版本都取得不錯(cuò)的觀眾反響，充分證明了作品的魅力。有意思的是，在劇中，我扮演的是勇敢叛逆的三少爺覺(jué)慧，對(duì)善良卻懦弱、一心想守著家的大哥覺(jué)新總是怒其不爭(zhēng)，極力鼓動(dòng)其打破封建牢籠的桎梏;而在現(xiàn)實(shí)中，我卻已經(jīng)見(jiàn)證了三代演員陣容的《家》。從最初的演員到現(xiàn)在的復(fù)排導(dǎo)演，這是上海越劇院經(jīng)典作品傳承的一貫傳統(tǒng)：人傳戲，讓戲活在一代一代人的身上。我想，“守”的不僅是一個(gè)劇目，也是越劇男女合演的艱難之路。我自己是這樣一路走來(lái)的，男演員的不易，我深有體會(huì)。

《梁?！罚鹤穳?mèng)的舞臺(tái)與人生

關(guān)鍵詞：師恩

當(dāng)“越·聚黃金一代”的第二場(chǎng)袁范版《梁山伯與祝英臺(tái)》大幕徐徐拉開，當(dāng)那句“上虞縣、祝家莊、玉水河濱”的合唱旋律響起時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)的觀眾似乎在一瞬間忘記了所有，完完全全地沉醉在故事之中。有一些經(jīng)典，是無(wú)論看多少遍都不會(huì)乏味，無(wú)論在什么年紀(jì)看都會(huì)有新的感悟的。而對(duì)于兩位主演，章瑞虹與方亞芬來(lái)說(shuō)，每一次穿上戲服、踏上舞臺(tái)，都是一次全新的生命體驗(yàn)——與劇中人一同經(jīng)歷。同樣，每一次，她們的心中都會(huì)涌起對(duì)恩師的綿綿思念。

章瑞虹：人生、舞臺(tái)，就像是一個(gè)圓。《梁山伯與祝英臺(tái)》是我舞臺(tái)人生的起點(diǎn)，從這里出發(fā)，追尋的腳步永遠(yuǎn)沒(méi)有終點(diǎn)。舞臺(tái)生涯40年，《梁山伯與祝英臺(tái)》對(duì)我的意義無(wú)可比擬。因?yàn)槊陨戏独蠋煹牧荷讲?，我從花旦改學(xué)了小生;也因?yàn)檫@出戲，我來(lái)到了上海。同樣，也為因?yàn)椤读荷讲c祝英臺(tái)》，我第一次拍了電視劇。梁山伯是我在舞臺(tái)上演得最多的角色之一，我的每次舞臺(tái)演出都在試圖把那個(gè)完美的梁山伯打破了、揉碎了，再一點(diǎn)點(diǎn)重塑起來(lái)，將自己的思想、心血乃至人生經(jīng)歷糅合在人物中，直至難分彼此。

演了那么多年梁山伯，我覺(jué)得他還是不夠完美的。也許永遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到完美的那一天，每一場(chǎng)演出都會(huì)有一些不同，一些改變。今天，我也開始教學(xué)生，只有當(dāng)自己面對(duì)學(xué)生的時(shí)候，才會(huì)真正懂得當(dāng)年老師在我身上花費(fèi)的心血、對(duì)我的期望。輔導(dǎo)學(xué)生的時(shí)候，當(dāng)年與老師相處的一幕幕都會(huì)浮上我的心頭，我也會(huì)把當(dāng)年老師對(duì)自己的諄諄教誨和自己的感悟告訴學(xué)生?！读荷讲c祝英臺(tái)》陪伴我一路走來(lái)，一同成長(zhǎng)，經(jīng)歷人生、舞臺(tái)的種種甜酸苦辣。我也和這出戲一起，追求破繭成蝶的完美蛻變。

方亞芬：這次我和章瑞虹合作演出全本袁范版《梁山伯與祝英臺(tái)》，可以說(shuō)是圓了觀眾的一個(gè)夢(mèng)，也是圓了老師的一個(gè)夢(mèng)。早在解放前，袁老師就先后與馬樟花、范瑞娟等合作演出過(guò)《梁祝哀史》《新梁祝哀史》，《梁?！芬渤蔀樾略絼「母锏闹匾?jiǎng)∧恐弧?953年，新中國(guó)首部大型彩色影片越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》的誕生，更是轟動(dòng)全國(guó)。然而令人頗感遺憾的是，此后老師再也沒(méi)有在舞臺(tái)上演出過(guò)《梁山伯與祝英臺(tái)》。將袁范舞臺(tái)版復(fù)排起來(lái)，是老師生前的一個(gè)夢(mèng)，但因?yàn)榉N種原因，始終未能如愿。2004年“一代風(fēng)華——越劇袁范傅徐舞臺(tái)生涯70周年系列活動(dòng)”，為了完成老師多年的情結(jié)，我們先將《梁山伯與祝英臺(tái)》中的一折“英臺(tái)哭靈”搬上舞臺(tái)，獲得了意想不到的熱烈反響。這也堅(jiān)定了我們復(fù)排全劇的決心。

整個(gè)復(fù)排過(guò)程很艱苦，也得到了包括呂瑞英老師在內(nèi)的很多老師的支持。這出戲不僅對(duì)于老師的意義重大，也記錄了越劇發(fā)展的艱辛歷程，凝聚了越劇姐妹的深厚感情，也銘刻了越劇的高光時(shí)刻。我希望觀眾對(duì)我們滿意，也希望老師能夠看到，我沒(méi)有辜負(fù)她的期望。

《甄嬛傳》：青春是最好的注腳

關(guān)鍵詞：挑戰(zhàn)

大幕拉開，華麗唯美的舞臺(tái)、輕紗薄羅的華裳讓人眼前一亮。演員們委婉傳情的演唱，跌宕起伏、哀怨纏綿的故事讓在場(chǎng)的觀眾們?yōu)橹某逼鸱?。?013年《甄嬛》上本公演至今，近八年的時(shí)間里，越劇《甄嬛》成為了上海越劇院最受歡迎的戲之一，更有不少年輕人因《甄嬛》愛(ài)上了越劇。而對(duì)下本的三位主演——王志萍、錢惠麗、黃慧而言，這出戲的誕生是一次機(jī)遇、更是一場(chǎng)挑戰(zhàn)。

王志萍：《甄嬛》是上海越劇院近年來(lái)重點(diǎn)打造的新編劇目，情感之濃烈、信息量之密是戲曲舞臺(tái)上比較少見(jiàn)的。從小到大，演戲我?guī)缀鯖](méi)有為“唱”犯過(guò)愁，演《盤夫索夫》日夜場(chǎng)，雖然那么多唱腔，也覺(jué)得輕松得很。但演《甄嬛》不一樣，必須全力以赴，調(diào)動(dòng)起所有的精神、體力，但也因此格外“過(guò)癮”。在我看來(lái)，甄嬛是個(gè)很可悲的人物。她掌握不了自己的命運(yùn)，一直被推著走。她與皇帝、華妃的性格之間反差很大，受到身份、處境的限制，甄嬛更多時(shí)候看上去是平靜而隱忍的，但她又是各種情感和關(guān)系的交匯點(diǎn)，表面的平靜之下藏著暗潮洶涌，甚至是驚濤駭浪。所以我邊演邊琢磨如何將這種表面之下的動(dòng)蕩演繹得更有說(shuō)服力，也因此每一次演出都會(huì)有細(xì)微的調(diào)整。作為一出誕生不過(guò)幾年的新編戲，《甄嬛》已經(jīng)在全國(guó)演出幾十場(chǎng)，作為主演，無(wú)疑是幸福的，而且也覺(jué)得越演越有味道。當(dāng)然，不滿足的感覺(jué)一直都在，要想成為精品必須要不斷打磨、提升。

錢惠麗：賈寶玉是我的第一個(gè)角色，玄凌是最新的一個(gè)角色，這一次在“越·聚黃金一代”中同時(shí)呈現(xiàn)，也算是一種“緣分”。從師承徐老師的寶玉，到全新塑造的玄凌，這次演出仿佛讓我重走了這么多年的人生舞臺(tái)經(jīng)歷，回首當(dāng)年的那個(gè)“我”，審視當(dāng)下的這個(gè)“我”，很過(guò)癮。但是我首先要面對(duì)的是體力和感情的雙重挑戰(zhàn)。過(guò)去老師們一出戲往往可以演一兩個(gè)月，演員有足夠的時(shí)間和演員交流，慢慢進(jìn)入角色。而現(xiàn)在的演出則往往是演一場(chǎng)就換戲。這一次的演出，《紅樓夢(mèng)》和《甄嬛》也是“無(wú)縫連接”。演賈寶玉前，我就不斷循環(huán)播放《紅樓夢(mèng)》的唱腔、音樂(lè);演完《紅樓夢(mèng)》，晚上立馬換成《甄嬛》的錄音。我始終堅(jiān)信一點(diǎn)，無(wú)論演什么角色，只有先感動(dòng)自己，才能感動(dòng)觀眾。

黃慧：2014年是我的幸運(yùn)年。在6個(gè)月里，我接連排演了兩臺(tái)大戲：先是《雙飛翼》中的令狐绹，讓多年來(lái)習(xí)慣了站在舞臺(tái)邊緣的我一下子走進(jìn)聚光圈中;接著一個(gè)新機(jī)會(huì)又砸到我頭上。一開始院領(lǐng)導(dǎo)找我，我以為會(huì)讓我演皇帝，沒(méi)想到卻是清河王。真的，當(dāng)時(shí)完全沒(méi)想到會(huì)有這樣的幸運(yùn)。但是驚喜之余，接到這個(gè)角色也讓我無(wú)比忐忑。無(wú)論是原著小說(shuō)還是電視劇《甄嬛傳》，清河王都是核心人物，一個(gè)“天上有、地上無(wú)”的完美男子，堪稱女孩心目中的夢(mèng)中情人，自己能否達(dá)到觀眾的期待？我心中其實(shí)沒(méi)底。因此，接下任務(wù)后，怎樣準(zhǔn)確把握人物基調(diào)、情感走向、心理節(jié)奏，并找到合適的肢體語(yǔ)言來(lái)加以表現(xiàn)，就成了我每天的功課。

我是一個(gè)只要有戲唱，就很開心的人，雖然戲演得不多，也不夠好，但我從進(jìn)戲校那一刻起，就覺(jué)得我應(yīng)該是為舞臺(tái)而生的。我希望每一場(chǎng)的《甄嬛》都有每一場(chǎng)的精彩。

《紅樓夢(mèng)》：經(jīng)典永流傳

關(guān)鍵詞：傳承

1月9日、10日，連續(xù)兩晚雖然市區(qū)溫度接近冰點(diǎn)，但上海大劇院中兩場(chǎng)經(jīng)典版《紅樓夢(mèng)》依舊座無(wú)虛席。錢惠麗、單仰萍兩位梅花獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)演員帶來(lái)的經(jīng)典唱段“寶玉哭靈”“黛玉焚稿”表演細(xì)膩傳神、唱腔韻味醇厚，充分展現(xiàn)出中生代藝術(shù)家非凡的功力。而青年一代則以“青春洋溢”取勝，王婉娜、忻雅琴的“寶黛”組合自然流暢、配合益發(fā)默契。在觀眾一浪高過(guò)一浪的叫好聲中，錢惠麗、單仰萍與學(xué)生王婉娜、忻雅琴手牽手，頻頻彎腰向臺(tái)下致意。這一刻，人們看到了美好、真情、傳承……

錢惠麗：哪一出經(jīng)典不是演出來(lái)的？從藝40載，演了千余場(chǎng)賈寶玉，這個(gè)角色已經(jīng)深入到我的骨髓中。很多觀眾認(rèn)為我演《紅樓夢(mèng)》是駕輕就熟，甚至不需要排練準(zhǔn)備，但其實(shí)并不是如此。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，每一次上臺(tái)，都是一次全新的體驗(yàn)。演得再多，下一場(chǎng)仍是“第一場(chǎng)”。今天，我們也被稱為“中生代”了。就好像一個(gè)家，我們這一輩是家中頂梁柱，上有老，下有小。既要對(duì)得起恩師、前輩，把她們留下的財(cái)富好好傳下去，又有責(zé)任培養(yǎng)下一代，這個(gè)家不好當(dāng)，但是應(yīng)該當(dāng)，必須當(dāng)。“越·聚黃金一代”是中生代、青年新秀的一次集結(jié)與展示。在我看來(lái)，它更是感謝、感恩——對(duì)恩師、對(duì)觀眾、對(duì)所有陪伴越劇共同走過(guò)的朋友?；蛘?，也是一份送給自己的禮物，為自己與同伴對(duì)這方舞臺(tái)始終如初的愛(ài)與堅(jiān)守。

單仰萍：林黛玉是我的恩師王文娟老師的經(jīng)典。當(dāng)年，我就是帶著“紅樓”之夢(mèng)來(lái)到上海、幸遇恩師的。從某種程度上說(shuō)，是林黛玉改變了我的命運(yùn)，如果不是演林黛玉，如果沒(méi)有遇到老師，也許我早已轉(zhuǎn)行，也不會(huì)和上海、和舞臺(tái)再有什么交集。對(duì)于這種改變，我更多的是知足、感恩。我始終感覺(jué)自己是個(gè)幸運(yùn)的人，舞臺(tái)、觀眾給了我很多。

曲終人未散，百聽(tīng)不厭的旋律、百轉(zhuǎn)回腸的故事;青春洋溢的面龐、美輪美奐的舞臺(tái)。無(wú)論臺(tái)上臺(tái)下、戲里戲外。黃金一代，記錄下人生最美的相遇、最好的時(shí)光。