韻豐

冬日午后，探班話(huà)劇《芯上人》，排練廳的窗外是2020年的細(xì)雨紛飛，排練廳里上演著2030年的陰霾芯碎。

超體驗(yàn)影音劇《芯上人》是周可的最新編導(dǎo)作品，這個(gè)類(lèi)似《黑鏡》的科幻故事，同時(shí)帶著懸疑色彩，讓人想要去一探究竟。如果有“完美芯片”你是否選擇植入？人類(lèi)面對(duì)科技又要如何自處？你又為什么會(huì)重復(fù)犯下同樣的錯(cuò)誤？……看來(lái)，這是一個(gè)充滿(mǎn)“問(wèn)題”的劇，且聽(tīng)周可如何來(lái)解答這些疑問(wèn)，且看她怎樣解開(kāi)劇中人的心結(jié)，又怎樣直抵觀(guān)劇人的內(nèi)心……

選擇“芯”還是“心”？

“如果有這樣一款芯片，可以讓你更健康、更智慧，可以讓你管理好情緒，可以讓你做出完美選擇，你植入還是不植入？”問(wèn)完，周可停頓下來(lái)，定睛看向我。我笑而不語(yǔ)，反問(wèn)道：那你自己呢？

“我自己是絕對(duì)不會(huì)植入的”，果然是周可，回答得果斷而篤定。停頓片刻，她繼續(xù)追問(wèn)：“如果當(dāng)50%的人都植入了芯片，變得比你更優(yōu)秀更健康的時(shí)候，你植入不植入？如果現(xiàn)在90%的人都選擇了植入，你又會(huì)怎么選擇？……”

這一次，周可想要通過(guò)《芯上人》，把這樣一個(gè)命題拋出來(lái)，供大家去討論。她說(shuō)：“就像劇中的男主角，即便我們發(fā)生了爭(zhēng)論，意見(jiàn)不統(tǒng)一，并不妨礙我們彼此相愛(ài)、并肩前行，這才是重要的。人類(lèi)本身一定會(huì)有不同觀(guān)點(diǎn)，但我們不應(yīng)該不一樣就一定要說(shuō)服對(duì)方。就像劇中安娜的臺(tái)詞，爭(zhēng)論是一種方式，我們逼迫對(duì)方站在別人的角度去思考問(wèn)題，然后通過(guò)這個(gè)爭(zhēng)論更深入地了解對(duì)方，然后彼此和解原諒，進(jìn)入對(duì)方更深層的世界中去。這其實(shí)是一種交流模式，所以不能說(shuō)，我們不爭(zhēng)論一切就是美好的，也不是說(shuō)我跟你不同就要消滅你。允許不同的聲音存在，其實(shí)是件挺好的事。”在她看來(lái)，21世紀(jì)涌現(xiàn)了大量的科幻劇，大多講的是人類(lèi)的異化，其實(shí)這又回到了荒誕派話(huà)劇《犀?！诽接懙闹黝}，時(shí)代在不斷更迭，其實(shí)并沒(méi)有太大改變。

為什么會(huì)陷入死循環(huán)？

《芯上人》是汽車(chē)品牌邀約打造的定制舞臺(tái)劇，但周可透露凱迪拉克給了她巨大的發(fā)揮空間，只提出了一個(gè)概念——當(dāng)一個(gè)人不斷陷入時(shí)間的循環(huán)漩渦?！逗阽R》《盜夢(mèng)空間》《香草的天空》《土撥鼠之日》等影視劇都有過(guò)類(lèi)似的表現(xiàn)形式，但這類(lèi)極具電影鏡頭感的表達(dá)如何在劇場(chǎng)舞臺(tái)上展現(xiàn)？這是令周可苦惱，同時(shí)又有創(chuàng)作沖動(dòng)和挑戰(zhàn)欲望的問(wèn)題。關(guān)于這個(gè)死循環(huán)，周可認(rèn)為這是人類(lèi)面臨的共同困境?！拔覀円皇烙忠皇赖貋?lái)到這個(gè)地球，然后一世又一世地犯同樣的錯(cuò)誤，無(wú)論你陷入情感、貪婪、瘋狂、自卑之中……往往還會(huì)犯同樣的錯(cuò)，所以這是個(gè)死循環(huán)。穿過(guò)時(shí)間這個(gè)假象，看到了人生的本質(zhì)，也許是一種解脫。我不覺(jué)得死亡是解脫，死亡是又一種輪回，就算你不相信輪回，你也會(huì)發(fā)現(xiàn)有些人就是會(huì)在同樣的錯(cuò)誤中不停犯錯(cuò)，因?yàn)樗乃季S模式就是那樣的，比如說(shuō)他老是被傷害、總是被背叛，于是他就會(huì)覺(jué)得為什么受傷的總是我？為什么總是有人背叛我？為什么總是很窮不管我怎么努力？就在這一世，你會(huì)看到幾年不見(jiàn)，有些人進(jìn)步了，而有些人還是原來(lái)的樣子，幾十年如一日。”

這個(gè)戲雖是個(gè)命題作文，但周可有把她的思想植入進(jìn)去。“做每一個(gè)戲，導(dǎo)演就是在植入自己的想法，能有多少顯現(xiàn)是另外一回事。但一定是你想表達(dá)的。這個(gè)題材對(duì)我們整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)是一個(gè)可以被表達(dá)的，是未來(lái)一定會(huì)面臨的問(wèn)題，或許今天已經(jīng)在面對(duì)這個(gè)問(wèn)題?！闭f(shuō)著，她抬起頭環(huán)顧四周，“你抬頭看一看，周?chē)娜硕荚谀弥謾C(jī)”。周可感嘆道：“你所了解的世界就是手機(jī)里的推送，實(shí)際上大數(shù)據(jù)根據(jù)你的喜好推送，你認(rèn)為的世界就是這樣的，但實(shí)際上你的世界跟我的世界是不一樣的，因?yàn)槲业玫降耐扑秃湍愕玫降耐扑褪遣灰粯拥摹Ｓ谑?，你以為那就是全部，但不知道還有別的，時(shí)間久了會(huì)讓人陷入到一種狹隘當(dāng)中，因?yàn)樗偸堑玫剿矚g的信息，他就會(huì)覺(jué)得支持的人很多，別人跟他相同觀(guān)點(diǎn)的很多，他代表了絕大多數(shù)，這會(huì)讓人產(chǎn)生某種幻覺(jué)。”

人類(lèi)如何與科技相處？

這次疫情讓人類(lèi)按下暫停鍵，重新思考——后疫情時(shí)代，人類(lèi)如何與科技、自然相處？?人類(lèi)將被科技主宰，還是成為科技的主宰？《芯上人》的故事就設(shè)定發(fā)生在2030年，因10年前瘟疫慘劇而致力于幫助人類(lèi)克服自身缺陷的科學(xué)家Frank，迷失在“完美芯片”制造的高科技假象中，最終在女友安娜的幫助下，重新理解人性與科技之間關(guān)系。在周可看來(lái)，科技是不可逆的潮流，會(huì)讓人產(chǎn)生警醒，亞特蘭蒂斯也是科技發(fā)展到一定程度，就會(huì)走向滅亡，周可想借此來(lái)探討科技和人文之間的關(guān)系?！霸谶@個(gè)戲當(dāng)中，男主從事的是科學(xué)研究的工作，而女主是天文學(xué)家，她更人文。那么實(shí)際上男主和女主的矛盾，其實(shí)就是我們這個(gè)時(shí)代要去考慮的關(guān)于科技與人文之間的矛盾。我們?cè)撊绾巫尶萍己腿宋母玫叵嗵?，科技真正地為人?lèi)服務(wù)，而不是駕馭人類(lèi)，或者是超越人類(lèi)，然后人類(lèi)又如何在科技發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中，不被科技吞噬掉，不被異化，這是我們想要去討論的問(wèn)題?！?/p>

這一次，周可想做一個(gè)實(shí)驗(yàn)。技術(shù)如何與戲劇更好地結(jié)合，這在戲劇舞臺(tái)上也是一個(gè)重大的命題。作為導(dǎo)演，周可說(shuō)自己更像是拍電影的時(shí)候進(jìn)入了后期剪輯的部分。以往做戲劇，是劇組先排好戲，技術(shù)部門(mén)再加入配合，這次周可則是大部分時(shí)間都在跟技術(shù)部門(mén)溝通，在技術(shù)支撐情況下把整個(gè)戲構(gòu)建起來(lái)后，演員排練時(shí)才能大致了解面臨的是什么畫(huà)面。這對(duì)全組演員——周一圍、朱珠、顧鑫、范祎琳、馬冠英、黃笑微來(lái)說(shuō)，也是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。《芯上人》這個(gè)戲，概念大于表演。周可想讓整個(gè)戲在敘事清楚的前提下，能夠傳遞某種概念。她說(shuō) “因?yàn)槲矣X(jué)得科幻題材是對(duì)未來(lái)的一種探索，我們今天看到馬斯克發(fā)明芯片植入，還有喬布斯一開(kāi)始發(fā)明‘蘋(píng)果，大家也無(wú)法接受，當(dāng)然走到今天，你會(huì)發(fā)現(xiàn)離不開(kāi)它，當(dāng)然也有很多人會(huì)詬病它，實(shí)際上我們現(xiàn)在被智能手機(jī)掌控了思維、生活，你完全沒(méi)有辦法離開(kāi)它自主生活，離開(kāi)了它你寸步難行，你失去了自我，這其實(shí)是另一種掌控。”

如何呈現(xiàn)“超體驗(yàn)”？

《芯上人》定為超體驗(yàn)影音劇，除了思想上的表達(dá)，這次周可還在舞臺(tái)上做了不少實(shí)驗(yàn)性的呈現(xiàn)，為了能讓觀(guān)眾體驗(yàn)到2030年沉浸式的科技效果，她是絞盡腦汁、費(fèi)盡心思。起初她與舞美設(shè)計(jì)沈力有不同想法，最后沈力說(shuō)服她采用了一個(gè)大膽的方案：整個(gè)舞臺(tái)是弧形，9米高像imax一樣的巨幕投影，演員站在那里就顯得非常渺小。周可笑了笑，恰好契合了劇中臺(tái)詞“人可以很偉大，也可以很渺小”。

音樂(lè)、舞蹈等傳統(tǒng)舞臺(tái)手段有效地幫助了主角實(shí)現(xiàn)內(nèi)心心理的具象化。男主角弗蘭克內(nèi)心不斷的懷疑和“時(shí)間是一種假象”的設(shè)定，讓歌曲、舞蹈的出現(xiàn)提供了可能性。編舞凱文·波拉克的編舞動(dòng)作也都是有內(nèi)在原因的，群舞——也許是代表未來(lái)生活的機(jī)器人，也許是若干個(gè)弗蘭克自己，也許是弗蘭克的某種意識(shí)——從而讓文本有更豐富的表達(dá)。

無(wú)論舞臺(tái)上怎樣形式的影音呈現(xiàn)，在周可心中，劇場(chǎng)的“神交流”才是“超體驗(yàn)”。“劇場(chǎng)就像是一個(gè)祭祀的地方，它是一個(gè)能量場(chǎng)，所有的人來(lái)到這里，演員們像是祭品，導(dǎo)演就像是一個(gè)祭司，跟大家一起把這個(gè)能量調(diào)和到可以去發(fā)射出我們自己的能量來(lái)，然后去跟更高的能量去做交流。這是我覺(jué)得戲劇產(chǎn)生以來(lái)最大的一個(gè)功能，戲劇跟觀(guān)眾之間的關(guān)系其實(shí)一直就是溝通和交流。”

后疫情時(shí)代，人類(lèi)將如何與科技、自然相處？如果有通過(guò)植入人腦芯片做“人上人” 的機(jī)會(huì)，你是否愿意嘗試？人類(lèi)將被科技主宰，還是成為科技的主宰？當(dāng)人類(lèi)站在科技與人文的交叉口，未來(lái)之路又通往何方？……對(duì)于劇中拋出的這些那些問(wèn)題，周可表示她不會(huì)給出具體答案，她只是向你拋出問(wèn)題，至于答案，需要你自己去現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)摩，需要你自己在現(xiàn)實(shí)揣摩。