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        如何辯證看待后疫情時代的藝術(shù)教育

        2021-02-09 03:08:10
        上海戲劇 2021年1期
        關鍵詞:戲劇新冠疫情

        2020年新冠肺炎全球流行,世界疫情和百年變局相互交織,人類正處在百年未有之大變局的演進期,對當下全球藝術(shù)教育的挑戰(zhàn)也是藝術(shù)教育變革的重要契機。在上海戲劇學院建校75周年之際舉辦世界戲劇院校校長論壇,主題為“后疫情時代與藝術(shù)教育”,共謀、共劃未來藝術(shù)教育發(fā)展。下面就讓我們來聆聽,他們的經(jīng)驗分享和思想碰撞——

        如何看待藝術(shù)之于世界的重要意義?如何探尋藝術(shù)教育的未來發(fā)展形態(tài)?如何辯證看待后疫情時代藝術(shù)教育發(fā)展?如何有效運用科技加速藝術(shù)教育的變革?……

        戴維·雪利? ?西奧表演藝術(shù)學院院長

        疫情使西奧表演藝術(shù)學院被丟入了完全脫軌的境地。如果一個學生家里只有一個小小廚房那么大小的空間,他怎么學芭蕾?一個表演系的學生怎樣去理解藝術(shù)呢?我們現(xiàn)在正逐漸進入疫情后的世界,疫情對每一個行業(yè)都有巨大影響,劇院不得不關門,資金來源也斷了,我們面臨很大挑戰(zhàn)。

        我們必須要了解藝術(shù)的中心含義是什么?在這么冗長的新冠疫情隔離期間我們需要干什么?戲劇到底可以給我們帶來什么?有人說表演藝術(shù)是可有可無的奢侈品,然而在疫情期間我們培養(yǎng)的數(shù)千名學生,設計師、制作人、表演者、劇作家、編舞、編劇,他們都起到了重要作用,給全世界人民帶來了安慰,帶來了真正的希望。我們不僅僅是養(yǎng)育和訓練行業(yè)中可以綻放光芒的年輕人,現(xiàn)在也可以讓這些畢業(yè)生去思考,如何去使用不同的才華為他們所在的這個世界作出一些貢獻。

        馮? 磊? 上海音樂學院副院長

        由于疫情原因讓大家以一種新的形式聯(lián)動世界,或許這就是因為外部世界的變革所帶來的最深切的體驗。疫情讓世界隔離,但是互聯(lián)網(wǎng)讓我們重新再次連接,這是人類適應新環(huán)境的應變與能動。

        關于變,今年突如其來的新冠疫情給全球人民帶來巨大和深刻影響,對高等教育、對藝術(shù)類高校招生工作和人才培養(yǎng)都帶來了沖擊。我們思辨,由于疫情帶來各種變化,讓我們得以靜下心來體驗藝術(shù)發(fā)展和人才培養(yǎng)命題,重新審視藝術(shù)本體,重新審視高等院校課程體系,重新審視藝術(shù)技藝與現(xiàn)代科技平衡點,重新審視藝術(shù)人才職業(yè)規(guī)劃方向,也重新審視藝術(shù)展演與合作交流方式、內(nèi)涵。

        關于通,人都具有能動反應,也具備改造世界的能力,所以說當上述這些變化真切地影響到我們原來的認知和生活習慣,新的事物也就應運而生,其中互聯(lián)網(wǎng)的廣泛應用為高等教育提供廣闊平臺,使高等教育外延得到極大拓展和延伸。同時我們需要反思,要觀察好教學質(zhì)量問題,藝術(shù)類教學是否可以100%在線教學還需要我們深入研究。

        關于和,音樂之美在于和,和音既是交響樂物理意義,又是中國傳統(tǒng)審美的共鳴之意,疫情在一定程度上讓世界割裂,也讓人和人產(chǎn)生分離,但是人類對于生命家園共同體,“和”的追求和向往從不停歇。

        洛朗·古特曼? 法國戲劇藝術(shù)與技術(shù)學院校長

        我們的教育理念主要有兩個:第一,我們認為藝術(shù)的學校必須要非常忠實地去反映藝術(shù),老師必須要教授學生什么是藝術(shù),要幫助學生去找到獨特的風格,這也就意味著我們不僅僅是要繼承昨日的戲劇,同時也要去創(chuàng)造明天的戲劇,也就是學生自己的戲劇;第二,我們認為沒有人可以單獨完成戲劇,演員、導演、編劇、舞美沒有辦法一個人完成,獨木難支,必須要共同完成,戲劇始終是集體的藝術(shù)。

        我們學校教授的是活的藝術(shù),不是固體、靜態(tài)的。

        受新冠疫情影響不得不轉(zhuǎn)換一種新的教學方式,這也是很多教育同行的想法,新的藝術(shù)教學方式就是靜態(tài)方式。

        有人覺得某種意義上來說這是一件好事,我個人并不這么認為。對于戲劇學??傮w上來說我不覺得是什么好事,可以說是讓戲劇很好的一部分完全消失掉,也就是說人可以在一個共同的空間中去表現(xiàn)藝術(shù),但是這一點由于疫情的關系徹底消失了。所以在法國我們希望能夠和真人一起繼續(xù)教學,不是和視頻進行教學,當學生選擇了戲劇,當老師選擇戲劇教育,當他們生命奉獻給戲劇,那么他們的理由只有一點,就是不希望孤獨終老。在視頻上進行教學和孤獨終老有什么區(qū)別呢?

        姚? 爭? ? 浙江傳媒學院副校長

        突如其來的新冠疫情使我們突然發(fā)現(xiàn)人和人之間的原本情感逐漸在疏離,人又重新回到了孤獨的時代,這個時候我們突然意識到藝術(shù)人文價值和情感價值彌足珍貴。

        疫情期間如果我們每天在網(wǎng)上瀏覽,就會發(fā)現(xiàn)有些信息讓我們感到溫暖的信息,比如意大利封城有一個提琴手在陽臺上拉提琴,鄰居們都為他鼓掌,這里面就是藝術(shù)教育的人文情感。

        林風眠曾經(jīng)說過,藝術(shù)是一切苦難人生的調(diào)劑者。在人類面臨疫情大災難的時候,我們強烈地體會到藝術(shù)對于我們?nèi)祟悂碚f確實是不可或缺的。在后疫情時代,當疫情穩(wěn)定并成為常態(tài)以后,藝術(shù)教育逐漸媒介化。一是藝術(shù)呈現(xiàn)出載體媒介化,二是藝術(shù)教育本身媒介化。

        黃昌勇? ? 上海戲劇學院院長

        我們正經(jīng)歷著嚴重的新冠疫情,這對藝術(shù)教育帶來了巨大影響,對現(xiàn)階段和未來藝術(shù)教育提出了嚴峻挑戰(zhàn)。

        同時世紀性疫情和百年變局交織,藝術(shù)教育還面臨格局調(diào)整外部環(huán)境、科技革命和產(chǎn)業(yè)革命新型趨勢等影響。相信通過今天中外藝術(shù)高校交流研討,一定能夠起到增進了解、汲取經(jīng)驗、相互促進、深化合作的有益作用。

        上戲的藝術(shù)教育主要形成了以下特點:第一,形成守正創(chuàng)新、融通中西藝術(shù)教學觀念。第二,形成品德正、厚基礎、專業(yè)精、實踐強的藝術(shù)人才培養(yǎng)目標,培養(yǎng)目標是學校教育理念的集中體現(xiàn),也是我們回答培養(yǎng)什么人、怎樣培養(yǎng)人的具體路徑。75年的辦學歷史形成了傳統(tǒng)和特色,我們迫切感覺到學校再出發(fā)的壓力加上新冠疫情的不期而遇。

        結(jié)合75年辦學經(jīng)驗成果以及一些不足,我們可能會有幾個重要的問題需要思考一下:

        第一,在未來藝術(shù)教育階段,我們?nèi)绾翁幚韺I(yè)性和寬基礎的關系。第二,如何處理技能性訓練和人文通識教育的關系。第三,新技術(shù)、新文科帶來的歷史性機遇。

        人類進入機械時代時有理論家預言藝術(shù)的經(jīng)典可能已經(jīng)不在了,但是如果我們從更加宏闊的歷史來看,藝術(shù)一定會沉淀。當經(jīng)過歷史長河沉淀之后留下的就是藝術(shù)經(jīng)典,只是現(xiàn)在還看不到。所以我們需要高度關注可能對藝術(shù)帶來的新變,這也是我們作為高校,特別是作為藝術(shù)院校的創(chuàng)新力所在。

        目前我們學校也提高了建設藝術(shù)科技實驗室設想,特別是近20年探索當中我們可能會加大藝術(shù)和科技這方面的實驗和探索,我們也在力求4個校區(qū)形成智慧校園包括智慧教師建設。這些都將為未來的藝術(shù)創(chuàng)新帶來深遠的影響,作為高等藝術(shù)院校我覺得我們不能做旁觀者。

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