黃曉茵，李 早，邵 瑋，葉茂盛

(合肥工業(yè)大學(xué) 建筑與藝術(shù)學(xué)院，合肥 230601)

一、研究背景

奧斯卡·尼邁耶一直以巴西的天才建筑師著稱，其成長于現(xiàn)代主義的浪潮中，是勒柯布西耶的堅定追隨者[1]，然而其被世人稱道的絕不僅是其為巴西現(xiàn)代主義建筑的先行者，更重要的是其作品立足于巴西本土社會美學(xué)而迥異于國際式白色方盒子的前衛(wèi)自由形式。正是后者所體現(xiàn)的地方性突破了現(xiàn)代主義的限制，呈現(xiàn)出更深遠(yuǎn)的建筑價值[2]。探討與厘清尼邁耶作品形式所傳達(dá)的世界性與地方性這兩種力量，對于我國建筑實踐的本土之路有啟發(fā)意義。

尼邁耶的建筑作品中充滿了濃郁的巴洛克風(fēng)格的自由曲線，他直言吸引他的并非是直角或直線，而是感性的曲線[3]。同時我們不能否認(rèn)其作品是現(xiàn)代的，有著區(qū)別于巴洛克繁雜臃腫的簡潔純粹感，這種一體兩面的復(fù)雜與矛盾正是其作品世界性與地方性并存的關(guān)鍵所在[4]。

柯林·羅曾提及：總的來說，斜線與曲線有著某種自然主義的含義，而直線則代表著幾何化的傾向[6]。斜線、曲線與直線，這些基礎(chǔ)的建筑語匯構(gòu)成了某種建筑宣言，以形式為表征建構(gòu)建筑理念，形式的含義大于形式本身，其所攜帶的現(xiàn)象透明性傳達(dá)了更高密度的信息能量。因此本文將以斜線、曲線與直線等微觀形式要素為管以窺一斑，采用聚類分析的手法將尼邁耶建筑作品形式進(jìn)行歸類；通過類型化解析把握建筑形式類型子集的形式特性、子集內(nèi)元素的具體個性與集體全貌的辯證關(guān)系，并與實踐時間、功能性質(zhì)等建筑屬性關(guān)聯(lián)比照，探討現(xiàn)代主義與巴西本土美學(xué)對尼邁耶作品形式的具體塑力。力的相互作用不證自明，尼邁耶作品對雙相塑力的反作用與回應(yīng)所傳遞的正是世界性與地方性的雙重力量。

二、形式的聚類分析

(1)聚類分析 聚類分析是一種定量化解析方法，即將一批物體或變量，按照它們性質(zhì)上的親疏遠(yuǎn)近程度進(jìn)行分類[6]。本文采用聚類分析的方法對尼邁耶的30個建筑作品進(jìn)行形式分類(圖1)。為了更全面地探討尼邁耶建筑的形式類型與創(chuàng)作思想的成長變化，本文選取的建筑案例囊括了尼邁耶從青年到晚年的設(shè)計作品，設(shè)計年代從1939年至2001年，既包含建成的建筑也選取了較有代表性的未建成方案，同時，選取案例的功能屬性多樣且地理分布廣泛，因此具有典型的代表意義。

圖1 進(jìn)行聚類探討的尼邁耶的30個建筑作品

為便于圍繞斜線、曲線與直線此三類形式要素進(jìn)行討論，本文進(jìn)一步地將此三者簡化歸并為直角元素與非直角元素。位于正交網(wǎng)格中的直線相交形成直角元素，而非直角元素代表了斜交直線即斜線以及曲線要素。針對建筑的平面、立面、柱子、體量等形式要點，本文設(shè)置了4類共計8個賦值指標(biāo)，分別為平面輪廓直角元素、非直角元素，立面輪廓直角元素、非直角元素，立面直角柱、非直角柱，底層架空，層數(shù)≤4。當(dāng)建筑形式具有以上特征要素時標(biāo)“●”，30個建筑的形式特征如表1所示。

將表1數(shù)據(jù)使用ward法進(jìn)行系統(tǒng)聚類，結(jié)果如圖2所示，本文截取7種類型進(jìn)行分析(圖1)。類①包含聯(lián)邦最高法院、總統(tǒng)官邸、高原的宮殿、蒙大利多出版社大樓、巴西司法部5棟建筑；類②包含Duchen工廠、Libanes俱樂部、Edmundo Canavelas住宅3棟建筑；類③包含庫比切克住宅、Moraes Neto住宅、M.Passos住宅、Andrade住宅4棟建筑；類④包含奧斯卡尼·邁耶住宅、龐普拉舞廳、Tramaine住宅3棟建筑；類⑤包含貝洛奧里薩特公寓大樓、巴拉德尼諾卡綜合建筑樓、尼邁耶大道國立旅館、COPAN大廈、108綜合公寓樓、波維思達(dá)銀行6棟建筑；類⑥包含Interbau展覽中心住宅樓、南美洲醫(yī)院、Quitandinha旅館、庫比切克住宅綜合樓4棟建筑；類⑦包含勒阿佛爾文化中心、總統(tǒng)官邸小教堂、巴西利亞大教堂、奧斯卡尼邁耶藝術(shù)中心、當(dāng)代藝術(shù)博物館5棟建筑。

圖2 聚類分析得到七種類型結(jié)果

(2)類型解析 為便于更直觀地觀察每一類型與7個聚類指標(biāo)的關(guān)系，本文進(jìn)一步地對指標(biāo)進(jìn)行主成分分析，降維后得到3個成分。第Ⅰ成分由底層架空、層數(shù)≤4此兩個形式特征構(gòu)成，第Ⅱ成分由立面直角柱、立面輪廓非直角元素、立面輪廓直角元素三個形式特征構(gòu)成，而第Ⅲ成分則由平面輪廓直角元素、立面非直角柱、平面輪廓非直角元素三個形式特征組成。

觀察這30個建筑的3個成分的得分情況，如圖3所示，并且對比分析每一類型的形式特征，將7種建筑類型依次命名為自由拱廊式(類①)、異柱異面式(類②)、自由立面式(類③)、自由平面式(類④)、垂柱架空式(類⑤)、異柱架空式(類⑥)和全維自由式(類⑦)。

圖3 七個建筑類型的主成分得分情況

當(dāng)建筑底層架空且層數(shù)大于4時，第一成分得分為正，反之第一成分得分為負(fù)，從圖4可看出類⑤、⑥是底層架空的大體量建筑，其余的是無架空層的小體量建筑；當(dāng)建筑的立面輪廓存在非直角元素時，第二成分得分小于0.7，因此類②、③、⑥、⑦中建筑的立面輪廓存在非直角元素，而類①、④、⑤之建筑立面輪廓只有直角元素；當(dāng)?shù)谌煞中∮?時，建筑的平面輪廓必然存在非直角元素，如類④、⑤、⑦；當(dāng)?shù)谌煞执笥?時，情況稍顯復(fù)雜，類①、②的平面輪廓只有直角元素并且立面中存在非直角柱，類③的平面輪廓只有直角元素但無非直角柱，而類⑥的平面輪廓存在非直角元素。

通過成分?jǐn)?shù)據(jù)的比較分析，每一類型的形式特征都有了明晰的指向，在這7個類型中除了異柱架空式(類⑥)與全維自由式(類⑦)外，其他的5個類型，針對平面輪廓、立面輪廓、立面柱子等形式要素，均至少保持其中的一項只含正交網(wǎng)格以及一項存在非正交網(wǎng)格(圖4)。

圖4 尼邁耶建筑作品類型圖解與形式特征

此時，建筑形式包含了一明一暗兩條線索，一是曲線與斜線等非直角元素以易于捕捉眼球的屬性而達(dá)成了顯而易見的感性自由；而保持矩形的一方面不易察覺，形成了另一條暗線，即正交網(wǎng)格構(gòu)建幾何秩序；明線與暗線交織，自由的明面中暗藏著柏拉圖式的理性幾何，使得建筑形式既動感又純粹。而異柱架空式，雖然由于非直角顯性柱的存在使得立面輪廓不那么規(guī)整，但是柱子之上的體量仍為完整的矩形立面，依然符合上述的分析，因此形式也直白簡練。

三、類型與演變

通過聚類分析，圍繞直角元素與非直角元素的討論得出了尼邁耶作品中7種建筑類型子集的形式共性，而集合之內(nèi)的個體要素仍是模糊的，因此有必要對子集內(nèi)每一元素的個性特征展開更詳盡細(xì)致的討論與分析。

(1)外圍護(hù)體的形變 自由平面與自由立面是新建筑五要素中的兩點[7]，框架結(jié)構(gòu)消解了墻體的承重功能，墻體與屋頂?shù)男问綄⒉皇芟拗疲虼似矫媾c立面是自由的。這種自由在自由立面式(類③)與自由平面式(類④)中得到充分表現(xiàn)，都是通過外圍護(hù)體的形變而達(dá)成。自由平面式(類④)中，等高的直角柱以不規(guī)則的路徑排布，平板屋面覆蓋于柱子之上形成自由的平面輪廓與規(guī)整的矩形立面輪廓。由曲線或斜線組成的平面輪廓有內(nèi)凹(尼邁耶住宅)、剪折(Tramaine住宅)與擺動(龐普拉舞廳)等多種傾向[7]。自由立面式(類③)中，直角柱位于正交網(wǎng)格之上，構(gòu)成矩形、L形、凹形等不含非直角元素的規(guī)則平面，通過屋頂?shù)膬?nèi)凹(M.Passos 住宅、庫比切克住宅)、外凸(Andrade住宅)、墻體的傾斜(Moraes Neto住宅)等外圍護(hù)結(jié)構(gòu)的形變勾勒出一組相對的異形立面，另一對立面則仍舊是規(guī)則的矩形形式。

(2)結(jié)構(gòu)體的構(gòu)成與變化 自由立面式(類③)通過外圍護(hù)體的去正交化來達(dá)成立面形式的自由，而自由拱廊式(類①)與異柱異面式(類②)則是通過結(jié)構(gòu)體的變異來勾勒立面的動態(tài)感，混凝土的流動性與可塑性使得結(jié)構(gòu)自由成為可能[8]。自由拱廊式(類①)中，墻體內(nèi)退，連續(xù)的拱柱編織建筑的立面表皮，淺色的柱子與廊道的深色陰影形成明暗對比，突出拱柱靈動的非直角輪廓。尼邁耶創(chuàng)造了多樣化的柱式，由基礎(chǔ)的拱柱通過形變(巴西司法部)、鏡像(總統(tǒng)官邸)、鏡像旋轉(zhuǎn)(聯(lián)邦最高法院、高原的宮殿)等變換手法演變出一系列的異型樣式，單元柱子通過重復(fù)或變化節(jié)奏(蒙大利多出版社大樓)等的組合手法形成連續(xù)拱廊。異柱異面式(類②)中，異型結(jié)構(gòu)柱是塑造自由立面的來源，與自由拱廊式(類①)分別體現(xiàn)了兩種結(jié)構(gòu)傾向。自由拱廊式的非直角拱柱框定在矩形立面輪廓中，而異柱異面式中的非直角柱位于建筑外圍，直接參與了立面輪廓的描繪。這一類型的非直角柱或與屋頂涇渭分明(Edmundo Canavelas住宅)，或與屋頂連貫相接形成一體(Duchen工廠)，或兩者兼而有之(Libanes俱樂部)。

(3)平面與柱式的平衡 尼邁耶設(shè)計的很多高層建筑都使用了底層架空的手法，同樣是新建筑五要素中的一點。架空層的柱子有直角柱與非直角柱之分，柱子之上的體量其立面輪廓均為規(guī)整的矩形，在這兩類建筑中建筑平面輪廓都含有曲線、斜線等非正交元素。垂柱架空式(類⑤)中，平面的形式類型有不等多邊形(波維思達(dá)銀行)、圓形(尼邁耶大道國立旅館、巴拉德尼諾卡綜合建筑樓)、組合型(COPAN大廈、貝洛奧里薩特公寓大樓、108綜合公寓樓)等。通用的組合型平面將垂直交通盒脫離建筑功能空間，形成一個或多個單獨的小體量與主體體量相連接。異柱架空式(類⑥)中，尼邁耶最常使用的是一種有著纖細(xì)感的V型柱(Interbau展覽中心住宅樓、南美洲醫(yī)院)，除此之外還有圓臺柱(Quitandinha旅館)與W型柱(庫比切克住宅綜合樓)，以上的非直角柱的共同點是下窄上寬，減少了與地平面的接觸面積。在這樣形式類型中，平面基本上都采用分離交通盒連接建筑主體體量的組合形式，并且主體量的平面以矩形為多。

我們可以看出尼邁耶在形式中慣有的一種保持平衡的刻意之舉，異柱架空式的立面由于非直角柱的存在其規(guī)整度變?nèi)?，尼邁耶則將平面的自由度降低；垂柱架空式的立面輪廓不含非直角元素，而平面的形式就比垂柱架空式的含有更斜線曲線等不規(guī)則要素。

(4)曲線與幾何傾向 在全維自由式(類⑦)中，建筑的平立面都脫離了正交網(wǎng)格的束縛，建筑的每一維度都包含非直角要素，這一類型中尼邁耶進(jìn)行了多樣化的探索，難以從單一方面的形式操作手法去闡明建筑形式的演進(jìn)，然而我們依然能直觀地感受到這種自由形式的幾何化傾向。在這一類型中，不斷重復(fù)出現(xiàn)整圓、拋物線等簡練的形式語言，并且以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶ΨQ來強(qiáng)化形式的秩序感，奧斯卡尼邁耶藝術(shù)中心、當(dāng)代藝術(shù)博物館、巴西利亞小教堂均是如此；另一方面，尼邁耶最大限度地舍棄次級元素以減輕對純凈形式的干擾，專注于結(jié)構(gòu)的表達(dá)，也正因如此，如總統(tǒng)官邸小教堂與勒阿佛爾文化中心等非對稱形體也呈現(xiàn)出直白與純粹的視覺特征。通過圓、拋物線、對稱、去次級化等手段，即使平面立面均使用非規(guī)整的形式，除了曲線斜線本身所具有的自由之外，建筑仍然保持著幾何化的純粹感。

四、形式的塑力

上文通過對形式的描述，分析尼邁耶建筑作品中形式要素的構(gòu)成與形式塑造的操作手法，多視角展現(xiàn)了尼邁耶建筑作品中核心的兩個形式特質(zhì)：自由與純粹。下文將以建筑類型子集為基本單位，與實踐時間與功能性質(zhì)進(jìn)行關(guān)聯(lián)分析，從功能與形式、社會與公平、精神與秩序三方面探討巴西本土美學(xué)與現(xiàn)代主義對尼邁耶建筑實踐的具體影響。

(1)類型的時間區(qū)段及功能類別 如圖5所示，通過分類比較我們可看到，建筑類型的實踐時間有區(qū)段性，并且功能有著較強(qiáng)的類別指向。尼邁耶的創(chuàng)作背景始終離不開現(xiàn)代主義運動的大環(huán)境，在不同的歷史階段，時代拋出了不同的建筑命題，尼邁耶對不同命題的回應(yīng)所使用的形式語言是有差異的，并且隨著實踐時間的增長建筑師也在不斷成長，這解釋了形式類型創(chuàng)作的時間區(qū)段性。另一方面，不同功能類別的建筑所需的空間以及氛圍氣質(zhì)不一而足，這在一定程度上左右著建筑形式的選擇，因此，尼邁耶作品的形式類型有著較強(qiáng)的功能類別指向。

圖5 建筑實踐時間與功能屬性

(2)時代的命題與類型的發(fā)展 第一，功能與形式。20世紀(jì)30年代末至40年代初，尼邁耶初展頭角，此時建筑技術(shù)的躍進(jìn)革新所帶來的對功能與形式的討論依舊熱度不減，對功能與形式的思考中尼邁耶發(fā)展了自由立面式(類③)與自由平面式(類④)的形式風(fēng)格。這兩類建筑以私人住宅與私人娛樂廳為主，委托項目的業(yè)主多為上流人士，預(yù)算充裕且有追求新穎的心理傾向，并且住宅與娛樂廳的體量較小以及功能限制較少，對于初探階段的尼邁耶而言是很好的實踐載體。尼邁耶以混凝土框架為骨，以去正交化的外圍護(hù)墻體、屋頂來構(gòu)建不規(guī)則的平面與立面，創(chuàng)造靈活的功能空間以及與自然相融的建筑景觀。在類③的基礎(chǔ)上，尼邁耶對自由立面作了更深層次的探索，發(fā)展了另一種形式類型：異柱異面式(類②)，同樣以住宅與娛樂廳為主要功能對象。尼邁耶不再拘泥于建筑表層的形變，他聚焦于結(jié)構(gòu)創(chuàng)新的可能，形制異化的結(jié)構(gòu)體直接參與了立面形式的勾勒，建筑形式真實而清晰，反映了結(jié)構(gòu)之美。

第二，社會與公平。二戰(zhàn)結(jié)束后，世界面臨著重建的任務(wù)，為了提供足夠多的標(biāo)準(zhǔn)化房間以容納更多的使用者以實現(xiàn)社會公平，大量的公寓、旅館、辦公樓、醫(yī)院如筍而起，在這些功能類別的建筑實踐中尼邁耶發(fā)展了垂柱架空式(類⑤)與異柱架空式(類⑥)兩種類型語言。諸如公寓、旅館、辦公樓、醫(yī)院等，都屬于大體量的單元性建筑，功能與空間的要求很高，因而對形式的限制諸多。想通過不規(guī)則的外圍護(hù)體或結(jié)構(gòu)體構(gòu)建自由的立面在這類大體量建筑中無法實施。而底層架空在保證上部建筑形體簡潔穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，使創(chuàng)造靈活的平面與可視的底層結(jié)構(gòu)成為可能。底層架空的形式語言還包含著尼邁耶對于社會生活的思考，架空層營造了親近自然的公共活動場所，以此鼓勵外向的生活模式。

第三，精神與秩序。50年代末，尼邁耶在巴西新首都巴西利亞設(shè)計的一系列政治建筑發(fā)展了自由拱廊式(類①)的形式類型。這一時期，一批第三世界國家實現(xiàn)了民族獨立，新首都如何表達(dá)新國家精神成為了這些國家的共通問題，巴西利亞也是如此。尼邁耶選擇了回歸古典主義。我們能從巴西司法部、總統(tǒng)官邸、聯(lián)邦最高法院等建筑中看到帕提農(nóng)神廟的痕跡，對稱的矩形形式與優(yōu)雅的柱列傳達(dá)出崇高、莊嚴(yán)的精神氣質(zhì)。另一方面，尼邁耶以精妙的結(jié)構(gòu)體系與去次級化的手法，塑造簡潔而純粹的形式，體現(xiàn)了更高的理性精神。

尼邁耶對精神與秩序的追求還體現(xiàn)在教堂與展覽館等宗教藝術(shù)功能類別中，與政治建筑的嚴(yán)肅莊重不同，宗教藝術(shù)類的氛圍塑造更為自由，加之體量較小，能包容更開放的建筑思想與形式的探索，在50年代末期，尼邁耶在教堂與展覽館類的實踐中發(fā)展了另一種類型：全維自由式(類⑦)，這一類型的探索一直持續(xù)到尼邁耶創(chuàng)作生涯的最后。在上文所討論的7種類型分類中，類⑦所采用的是一種最為極致的不規(guī)則形體，此時尼邁耶的形式語言已日臻成熟，其堅持使用整圓、拋物線等幾何圖形，加之對稱與去次級化的操作手段，致使他所使用的非直角元素依舊充滿理性的秩序。

(3)世界性與地方性 現(xiàn)代主義在發(fā)展中拋出一系列命題，關(guān)乎功能與形式、社會與公平、精神與秩序，這些都是那個時代里具有普世意義的世界性命題，尼邁耶在其中亦步亦趨，一次又一次通過自己的建筑語言去回答時代的叩問，這是尼邁耶對現(xiàn)代主義第一重塑力的回應(yīng)。而貫穿尼邁耶建筑生涯始終的不變的都是對非直角元素的擁簇，這是刻在血液里的巴西本土式浪漫。來自巴洛克風(fēng)格、來自巴西的山河與巴西女性柔美的曲線，尼邁耶從未拋棄過這些珍寶，這是對巴西本土社會美學(xué)第二重塑力的回應(yīng)，尼邁耶作品所展現(xiàn)的世界性與地方性正因如此而花開并蒂。

總之，本文從尼邁耶作品的集體全貌，到類型子集的共性，最后又深入至子集里每一建筑的個體特征，個性與共性間的辯證關(guān)系逐漸清晰。尼邁耶的建筑作品，形式是統(tǒng)一的，直角元素與非直角元素的均衡使用以及幾何傾向的形式秩序使得自由感與純粹感并存融貫；形式又是富于層次的，尼邁耶對不同功能不同體量的建筑進(jìn)行了差異化的思考與創(chuàng)作，多種類型與多樣化的操作手法實現(xiàn)了造型藝術(shù)的多重表達(dá)。尼邁耶對巴西本土與現(xiàn)代主義命題的思考與回應(yīng)使其作品同時傳遞出建筑的地方與世界價值。在當(dāng)今全球建筑創(chuàng)作與風(fēng)格趨同的背景下，回顧尼邁耶的建筑經(jīng)典具有現(xiàn)實意義，對于各國建筑的民族化探討與實踐有借鑒與啟發(fā)作用。