新時代新使命要求文科教育必須加快創(chuàng)新發(fā)展?！缎挛目平ㄔO(shè)宣言》提出：“推進(jìn)新文科建設(shè)，要堅持不懈挖掘新材料、發(fā)現(xiàn)新問題、提出新觀點(diǎn)、構(gòu)建新理論，加強(qiáng)對實踐經(jīng)驗的系統(tǒng)總結(jié)，形成中國特色文科教育的理論體系、學(xué)科體系、教學(xué)體系?！币虼耍诎舜髮W(xué)科門類中，高校要根據(jù)各自學(xué)科專業(yè)特點(diǎn)，結(jié)合行業(yè)領(lǐng)域特定問題，使藝術(shù)學(xué)學(xué)科實現(xiàn)美人、化人。

中國藝術(shù)品拍賣市場自20世紀(jì)90年代初起步，以中國嘉德、北京翰海、北京保利等為代表的拍賣行深耕中國書畫、瓷器等文物藝術(shù)品類的市場，推動著中國藝術(shù)走向了國際，也帶動了齊白石、張大千、黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽、傅抱石、李可染、吳冠中等一批近現(xiàn)代書畫大家藝術(shù)市場的發(fā)展。從無到有，從小到大，從中國到世界，藝術(shù)家的市場是如何形成，又是如何行穩(wěn)致遠(yuǎn)的，其中應(yīng)有普遍的市場規(guī)律，更應(yīng)是藝術(shù)家的獨(dú)特個性、藝術(shù)思想和藝術(shù)價值所致。在新文科建設(shè)背景下，《中國美術(shù)》雜志本期聚焦“齊白石的藝術(shù)市場”。

1919年，齊白石來到北京，樊增祥為其書寫潤格公之于市，顯示出較強(qiáng)的市場意識。作者尹軍撰寫《齊白石1920年以前的三份潤格研究》，在三份潤格解讀中梳理齊白石早期的畫學(xué)淵源、所涉畫種和賣畫的實際情況等諸多問題，見出齊白石善于借勢、對預(yù)制的畫件越來越自主，以及對定價格越來越接地氣等市場意識，并指出齊白石并非被動淪陷于市場，而是主動在市場作為的客觀事實。就齊白石與四川軍政要人王纘緒因書畫買賣而交惡斷交的事，作者韋昊昱撰《“賣畫不論交情”——齊白石與王纘緒的書畫交際與潤金糾紛》，提出這是齊白石對外有意就自己職業(yè)畫家身份的一次強(qiáng)烈確認(rèn)與彰顯，其間齊白石具有獨(dú)立人格、市場觀念和規(guī)則意識的“職業(yè)藝術(shù)家”形象呼之欲出，顯示出他極為復(fù)雜多樣的藝術(shù)交易心態(tài)和敏感的性格特點(diǎn)。針對齊白石部分信札材料，章之昊寫作《“齊白石致張次溪等人信札”次序重訂時的發(fā)現(xiàn)》一文，通過相關(guān)物證和縱向時間線索，證明齊白石在信札落款中存在著明確的新、舊歷并用現(xiàn)象，并總結(jié)出齊白石在信札中的用印規(guī)律。

齊白石藝術(shù)市場同中國藝術(shù)市場發(fā)展的脈絡(luò)緊密相連。1951年，齊白石弟子、書畫家許麟廬創(chuàng)建主打齊白石作品的和平畫店，那里成為新中國成立初期北京文藝界人士的精神樂園，促進(jìn)了齊白石等人的書畫創(chuàng)作和市場。作者蔣夢宵寫作了《和平畫店：齊白石作品專賣店及其市場機(jī)制》一文進(jìn)行深入分析與探討。20世紀(jì)90年代，中國內(nèi)地藝術(shù)市場恢復(fù)發(fā)展，各大拍賣行都將齊白石的作品視為場次重量級成交價明星，齊白石作品的交易數(shù)量、交易價格也顯著提升。作者戴婷婷撰寫《齊白石藝術(shù)市場的有形推手及中國藝術(shù)品市場走向世界的問題》一文，從拍賣市場的交易數(shù)量、頻次、價格、品質(zhì)等方面進(jìn)行考量和論述，凸顯出齊白石藝術(shù)市場的競爭力，并從拍賣成交總額、成交率、高價拍品數(shù)據(jù)來看其國內(nèi)、國際市場的影響力。同時，作者以齊白石藝術(shù)市場的發(fā)展為視角，探討了中國藝術(shù)品市場走向世界的機(jī)遇與問題。

本期專題中五位學(xué)人所著文章，共同呈現(xiàn)了新文科建設(shè)背景下齊白石藝術(shù)市場研究的一些視角、路徑和方法，可補(bǔ)該市場研究的空缺。當(dāng)然，齊白石的藝術(shù)市場是個廣博的領(lǐng)域，還有很多課題有待整理和研究，在廣博中專精，構(gòu)建具有中國氣派的學(xué)術(shù)體系，推動形成哲學(xué)社會科學(xué)中國學(xué)派，彰顯扎根立足于中國大地的文化自信，也是本刊藝術(shù)市場系列專題研究的應(yīng)有之義。