□張娜

由山東影視傳媒集團、東陽正午陽光影視有限公司聯(lián)合出品的諜戰(zhàn)劇《偽裝者》以抗日戰(zhàn)爭時期云波詭譎的上海為故事敘述背景，以明氏家族中三姐弟為敘事視角塑造出多重身份的特工角色，憑借多線索敘事營造懸念和大量偶像明星的加入形成了滿足大眾審美需求的優(yōu)秀作品。

一、敘事角色的塑造

對于擅長講故事的電視劇藝術(shù)，敘事角色在劇作呈現(xiàn)中承擔(dān)著尤為重要的作用。以往諜戰(zhàn)劇的角色塑造偏向于扁平化、標(biāo)簽化和符號化的人物形象，所呈現(xiàn)的人物群像非黑即白。而在《偽裝者》的角色設(shè)定中開始突破常規(guī)的創(chuàng)作藩籬，不再停留于“類型化”或者“程式性”的人物，開始朝著豐滿立體的原型人物進行創(chuàng)作，因此劇中出現(xiàn)識別度高的扁形人物與圓形人物綜合敘事的圖景。

從人物塑造的手法看，《偽裝者》中既有扁形人物明臺的塑造，亦有圓形人物明樓的呈現(xiàn)。明臺這一人物角色變化相對較小，以年輕活力、性格直率、剛正不阿的個性呈現(xiàn)出標(biāo)簽化的識別度。明臺年紀(jì)較小，行事作風(fēng)相對輕率。劇中情節(jié)安排他在前往港大求學(xué)的道路上被王天風(fēng)賞識，并帶回軍校經(jīng)訓(xùn)練成為特工“毒蝎”。在之后的情節(jié)中，雖然屢建奇功，但因他善良的品性，導(dǎo)致其做事風(fēng)格總與上級命令要求不一樣，這也是他最終加入中共地下黨的原因所在。相比明臺，明樓人物性格呈現(xiàn)圓形化特點。圓形化的人物總是被賦予一種神秘與迷人的氣質(zhì)，吸引觀眾去接近人物內(nèi)心，滿足受眾強烈的欲望和好奇心。明樓一出場就給人以貴公子之感，但隨著劇情的發(fā)展，當(dāng)他的層層身份逐漸展現(xiàn)出來時，他的內(nèi)心得到多元化呈現(xiàn)，特別是在面對國與家難以抉擇這種復(fù)雜的矛盾時，這一角色變得更加立體化。

從人物派別方面看，諜戰(zhàn)劇存在正面人物與反面人物的塑造形式。尤其是反面角色是戲劇力量的核心，在推動故事情節(jié)的同時也反襯出優(yōu)秀的正面英雄形象。反面角色在諜戰(zhàn)劇中會使用極端殘忍的迫害手段，打擊正面的愛國人士。在故事情節(jié)的發(fā)展中，反面人物以心狠手辣、十惡不赦的形象被觀眾所辨識，同時在與正面人物對抗的過程中能夠發(fā)揮反襯的作用。

在國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇過往反面角色的塑造手法上偏向于丑化反面人物，但是在《偽裝者》中一反常態(tài)，摒棄單一臉譜化的反面群像，而采用圓形人物的建構(gòu)方式在展現(xiàn)反面人物心狠手辣的形象的同時，將更多的鏡頭深入到其真實的內(nèi)心情感中，讓反面人物不再是扁形的憎惡形象，而是有血有肉有情感的圓形復(fù)雜個體。

《偽裝者》成功塑造出汪曼春這一圓形反面人物。身為汪偽政府情報處處長的汪曼春在面對嫌疑犯時能夠做到心狠手辣的處決，那血腥一幕奠定了汪曼春狠辣的名頭。電視劇里有一幕是汪曼春在審訊明臺，那兇狠的樣子讓觀眾直冒冷汗。但在明樓面前，她表現(xiàn)得像一個戀愛中的小女生一樣。比如第一集中對師哥明樓千依百順，第五集中與明家大姐唇槍舌戰(zhàn)，只因為明鏡是明樓的姐姐，汪曼春不愿也無法對明鏡使一些手段或者說一些狠話，結(jié)果被明鏡的話傷得掉眼淚，就是這淚讓網(wǎng)友驚呼“女魔頭也會掉眼淚”。從網(wǎng)友的呼聲中也可以看出汪曼春這個反面角色塑造得很是成功，不再像以往只會耍狠的臉譜式的反面角色。

二、敘事視角的確立

敘事視角即敘事視點，是一部敘事作品進行故事講述的切入點，也就是采用誰的視點去講述會形成不同的表達(dá)效果。由于諜戰(zhàn)劇是對過往革命事件的講述，所以常見的有全知視角、限知視角、多重視角。所謂全知視角就是站在全知全能的創(chuàng)作者視角來進行敘事。和全知視角不同的是，限知視角站在劇中特定的角色視角來表述故事，具有嚴(yán)格的角色設(shè)定和敘事角度。限知視角按照表達(dá)的范圍分為內(nèi)在角度和外在角度。內(nèi)在角度立足于劇中人物的內(nèi)在情感來講述，可以增強觀眾的情感共鳴；外在視角是通過劇中人物外在的言談舉止和環(huán)境進行表述，相對較為冷靜客觀。

《偽裝者》因為具有多重敘事線索，故而在敘事視角的選擇上采用限知視角的多重講述，增強電視劇的可看性。也就是說，在敘事過程中，選取劇中某一角色的視角，或者根據(jù)劇情的需要，采用劇中某幾個角色的視角輪流來進行敘述，最終以能夠清晰地表達(dá)出事件的發(fā)展脈絡(luò)為目的。在《偽裝者》中，主要是以明樓的視角輔以王天風(fēng)等其他人的視角進行敘事，例如狩獵計劃雖然是由明臺進行的，但是明樓卻站在全知的視點，這種多角度的安排能使受眾全面了解劇情，并增強觀看欲望。

多重視角的使用可以幫助觀眾多角度、全方位地觀賞故事情節(jié)，全知視角從創(chuàng)作者視角貼近劇中人物，能夠全面地認(rèn)識劇情及角色，從宏觀把控故事線索和結(jié)構(gòu)。而限知視角從一個或多個人物內(nèi)心去體察情感，但由于限知視角并不能知曉事件全貌，在觀眾進入劇情時會伴隨懸念的產(chǎn)生，無形中增強了諜戰(zhàn)劇帶來的神秘之感。

三、敘事懸念的設(shè)置

所謂懸念，是在敘事作品情節(jié)展開的過程中涉及人物命運、事件走向的未知性，給予觀眾一種“懸而未決”的好奇和疑問，從而不斷跟隨劇情。懸念是敘事藝術(shù)的核心和精髓，在諜戰(zhàn)劇中，懸念是推動情節(jié)發(fā)展、吸引觀眾的敘事動力。諜戰(zhàn)劇自身涵蓋情報、間諜、刑訊、親情等多重元素，在每一個元素構(gòu)成中均能體現(xiàn)出懸念感，將懸念與多重敘事時空的線索進行結(jié)合，將劇中角色推入謎團，能夠極大地激發(fā)觀眾依據(jù)情節(jié)進行預(yù)測與推理。由此可見，懸念設(shè)置得精彩與否是決定諜戰(zhàn)劇是否吸引觀眾注意力的元素之一。

在《偽裝者》中，對懸念的設(shè)置大部分使用片段式回憶鏡頭，對時間的原貌進行部分隱藏，形成敘事懸念，為之后的劇情進行心理期待方面的鋪墊，最后在事件脈絡(luò)的梳理時采用情景再現(xiàn)的方式還原事件，解開懸念。例如在《偽裝者》第九集中明鏡被抓到76號，觀眾肯定很疑惑為什么明鏡會被抓到76號，懸念由此而生。緊接著，明鏡在76號與抓到他的人爭辯的時候，遇到與梁仲春一同來到76號的阿誠，阿誠呵斥抓捕人員，并問明鏡怎么回事，從而引發(fā)情景再現(xiàn)，揭曉謎底。

在《偽裝者》中還深藏著一個貫穿始終的懸念，那就是“死間計劃”到底是什么？知道這個計劃詳細(xì)情況的人只有王天風(fēng)，而明樓和阿誠只是知道有這么一個計劃。第二集中，明樓猜測明臺可能被王天風(fēng)加入到“死間計劃”中，臉色變得很難看。從這里我們可以感覺到“死間計劃”是一個很危險的計劃，其他的信息一概不知，懸念就此開始。第八集中，明臺和于曼麗從軍校畢業(yè)，王天風(fēng)在信紙上寫下“死間計劃”四個字，又使懸念在觀眾腦海中加深。

四、結(jié)語

諜戰(zhàn)劇歷經(jīng)波折又漫長的發(fā)展過程，發(fā)展至今成為電視熒屏上家喻戶曉的藝術(shù)類型。它以扣人心弦的敘事情節(jié)滿足了人們多層次的觀賞需求。優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇的敘事策略，首先離不開豐滿的人物塑造，因為人物是敘事的核心，人物形象塑造得太差，會影響觀眾的觀劇感受。其次，選擇恰當(dāng)?shù)臄⑹乱暯牵瑫褂^眾更輕松地掌握劇情。最后，精彩的懸念設(shè)置也是諜戰(zhàn)劇必不可少的一部分，因為它是諜戰(zhàn)劇的精髓，是劇情的點睛之筆。

從諜戰(zhàn)劇《偽裝者》敘事策略的成功來看，日后的國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇會朝著飽滿立體的角色塑造、多角度的敘事視角、多重謎團的懸念和多種類型元素的融合方向發(fā)展，在尊重歷史的前提下不斷創(chuàng)新敘事策略，將諜戰(zhàn)劇打磨成精良的類型劇種，為中國電視劇的發(fā)展注入創(chuàng)作活力。