□ 刁亞嬋

由騰訊視頻出品的國(guó)內(nèi)首檔角色競(jìng)演類真人秀《演員請(qǐng)就位》（第二季）帶著全新的賽制于2020年10月2日重新回歸大眾視野。節(jié)目一播出就頻頻登上微博熱搜，其口碑的褒貶不一與節(jié)目相關(guān)話題的熱烈討論均說(shuō)明了此類綜藝節(jié)目在觀眾中有著很高的關(guān)注度。本文梳理《演員請(qǐng)就位》（第二季）節(jié)目的創(chuàng)新之處，并淺析角色競(jìng)演類真人秀引發(fā)的思考。

一、《演員請(qǐng)就位》（第二季）創(chuàng)新之處

（一）創(chuàng)新賽制，模擬演員真實(shí)職場(chǎng)生態(tài)

《演員請(qǐng)就位》（第二季）（以下簡(jiǎn)稱《演員2》）在節(jié)目錄制之初就對(duì)參與此節(jié)目的40位演員選手進(jìn)行S、A、B三個(gè)級(jí)別的市場(chǎng)評(píng)級(jí)，參與評(píng)級(jí)工作的均是行業(yè)內(nèi)資深的影視公司老板、制片人們。在節(jié)目的第一、二賽段中，被評(píng)為S級(jí)和A級(jí)的演員擁有優(yōu)先選擇角色的權(quán)利，B級(jí)演員只能處于被選擇的尷尬地位。這種賽制設(shè)置真實(shí)模擬了當(dāng)今演員的職業(yè)處境。在資本運(yùn)作和流量當(dāng)?shù)赖摹靶□r肉”時(shí)期，許多演技實(shí)力強(qiáng)勁的戲骨級(jí)演員卻逐漸被市場(chǎng)邊緣化。在《演員2》這檔憑借演技實(shí)力進(jìn)行較量的節(jié)目中，這種評(píng)級(jí)賽制反而燃起了演員們的斗志。選手們可以通過(guò)自身的演技實(shí)現(xiàn)等級(jí)的變化，以扭轉(zhuǎn)被動(dòng)的局面，這也決定了節(jié)目具有很強(qiáng)的專業(yè)性與可看性。

（二）專業(yè)視角，凸顯演技實(shí)力

《演員2》從導(dǎo)演視角去評(píng)價(jià)每位演員的演技。導(dǎo)演是創(chuàng)作影視作品的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，是借助演員表達(dá)自己思想的藝術(shù)家，是把影視文學(xué)劇本搬上熒屏的總負(fù)責(zé)人。因此，導(dǎo)演會(huì)站在整個(gè)作品的高度去審視演員對(duì)于自身角色的解讀與詮釋。在第3期節(jié)目中，演員唐一菲對(duì)其飾演的《三十而已》中的顧佳一角感覺(jué)良好，卻得不到在場(chǎng)導(dǎo)演陳凱歌與郭敬明的認(rèn)可。原因就是導(dǎo)演跳出角色，從作品整體的完整性評(píng)判演員的演技。在節(jié)目中，爾冬升、陳凱歌、趙薇和郭敬明四位導(dǎo)演代表不同時(shí)期、不同風(fēng)格類型的導(dǎo)演。出于對(duì)作品理解角度的不同，四人的點(diǎn)評(píng)常常會(huì)發(fā)生碰撞。這也為演員的演技提供了多樣化的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。多樣化不等于失準(zhǔn)或沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，多樣化更貼合實(shí)際，更符合表演特色迥異的演員自身。這也是《演員2》對(duì)表演多樣性的呼喚與回歸。此外，作為特約鑒影嘉賓的李成儒和專業(yè)影評(píng)團(tuán)則分別從演員同行與行業(yè)市場(chǎng)角度給予演員表演上的評(píng)價(jià)。導(dǎo)演、演員、市場(chǎng)三個(gè)層面的不同聲音在《演員2》中實(shí)現(xiàn)集結(jié)，這種以演技為本位的評(píng)價(jià)也是三方對(duì)表演的自我訴求。

（三）多個(gè)賽段，全方位考察演技

《演員2》節(jié)目一共分為五大賽段。其中，第一賽段是演員市場(chǎng)定級(jí)后的初舞臺(tái)首秀，四位導(dǎo)演不做下場(chǎng)指導(dǎo)，但是會(huì)根據(jù)演員的現(xiàn)場(chǎng)表演進(jìn)行基于演技水平的重新定級(jí)。從第二賽段開始，導(dǎo)演們會(huì)各自組成自己的戰(zhàn)隊(duì)，針對(duì)組內(nèi)不同的劇目與演員進(jìn)行專業(yè)化指導(dǎo)。除第五賽段是直播形式外，其余均為錄播的節(jié)目形式?？v觀《演員2》的整個(gè)賽制進(jìn)程，表演分為舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)表演與影視化作品片段展示兩大部分。舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)表演最考驗(yàn)演員的演技。演員們?cè)趯?shí)景搭建的棚內(nèi)演出，演出情景通過(guò)棚內(nèi)攝像機(jī)實(shí)時(shí)傳到棚外的大屏幕上。四位導(dǎo)演、專業(yè)影評(píng)團(tuán)、大眾影評(píng)團(tuán)均通過(guò)大屏幕欣賞選手們的精彩表演。舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)表演以每組指導(dǎo)導(dǎo)演為口令，從開始到結(jié)束“一條過(guò)”，這種直播式的演出綜合考察選手的臺(tái)詞、情緒管理、肢體動(dòng)作等多方面實(shí)力，因此選手們的表演會(huì)有瑕疵但是真實(shí)。而回到由四位導(dǎo)演指導(dǎo)的影視化作品片段，由于有較多的時(shí)間允許演員一遍遍地拍攝、一次次地重來(lái)，剪輯后的成品中所呈現(xiàn)的表演也提升了幾個(gè)檔次。從最初的舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)表演到影視化作品拍攝，再到重新經(jīng)歷舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)表演乃至最終的決賽直播，演員在不斷的表演實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)了自身演技的提升。同時(shí)對(duì)于多部作品、多個(gè)角色的詮釋，演員們也在逐漸尋找適合自己的戲路與定位。

（四）舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)表演的創(chuàng)新

《演員2》中，舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)表演突破了以往同類節(jié)目中話劇式舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)表演形式的局限性，充分利用了后舞臺(tái)，即主舞臺(tái)用一道自動(dòng)燈光門分成前后兩個(gè)部分，前舞臺(tái)承擔(dān)節(jié)目中正常的主持與展示功能，后舞臺(tái)作為一個(gè)相對(duì)封閉的空間，實(shí)則是一個(gè)攝影棚。根據(jù)不同劇目的實(shí)際需求，棚內(nèi)可以搭建四合院、皇宮、街頭巷尾等各種實(shí)景。還利用燈光等設(shè)備制造出白晝、夜晚和雨雪的自然天氣。這種真實(shí)還原的拍攝場(chǎng)景可以快速地營(yíng)造氛圍，帶入演員的情緒，同時(shí)給予觀眾沉浸式體驗(yàn)?！短觳艠屖帧贰稒C(jī)關(guān)算盡》《三替公司》等劇目均挑戰(zhàn)高難度多場(chǎng)景切換的拍攝方式。依靠導(dǎo)播切換畫面與現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度，各部門在精準(zhǔn)的現(xiàn)場(chǎng)配合下實(shí)現(xiàn)了由舞臺(tái)固定場(chǎng)景向電影蒙太奇畫面的轉(zhuǎn)換。演員在表演的同時(shí)要清楚記得自己的調(diào)度與走位，不然就會(huì)穿幫，這都在無(wú)形中增加了表演的難度?！度婀尽泛汀杜?》更是將表演空間延伸至前舞臺(tái)，兩部劇目最后的歌舞表演融合了音樂(lè)劇的表演形式，不僅將劇情推至最高潮，更是完成了一場(chǎng)綜藝節(jié)目中的儀式狂歡。而《演員2》中幾乎所有翻演的劇目都進(jìn)行了二次改編，這種對(duì)劇目的重構(gòu)是從凸顯不同演員的演技出發(fā)，而不僅僅是淪為對(duì)經(jīng)典片段的純粹模仿。

隨著近兩年演技競(jìng)演類真人秀節(jié)目的出圈，市場(chǎng)上同質(zhì)化的節(jié)目越來(lái)越多。如何將此類節(jié)目制作得有深度，有一定的正向傳播價(jià)值而不是流于節(jié)目的泛娛樂(lè)化，需要節(jié)目制作方在勇于創(chuàng)新的同時(shí)認(rèn)真地加以反思。

二、角色競(jìng)演類真人秀帶來(lái)的思考

（一）對(duì)“偽事件”話題的制造與消費(fèi)

《演員2》通過(guò)視頻的剪輯與刻意曲解，制造“偽事件”話題的信息消費(fèi)。在第一季節(jié)目中就存在知名導(dǎo)演對(duì)流量鮮肉的演技拷問(wèn)等爭(zhēng)議話題。李成儒老師的“如坐針氈、如芒刺背、如鯁在喉”的點(diǎn)評(píng)更是成為其獨(dú)特評(píng)價(jià)風(fēng)格的標(biāo)簽。在《演員2》中，節(jié)目延續(xù)這種刻意制造矛盾看點(diǎn)的剪輯方式，在每期節(jié)目結(jié)尾處的預(yù)告片段中以大量導(dǎo)師犀利點(diǎn)評(píng)與演員崩潰落淚的鏡頭穿插試圖營(yíng)造緊張感，矛盾似乎一觸即發(fā)。或是通過(guò)制造如“李成儒與郭敬明世紀(jì)大和解”之類的話題熱度來(lái)博得眾人眼球。無(wú)論是將表演者的個(gè)性特征臉譜化，還是引導(dǎo)觀眾對(duì)節(jié)目有意輸出的觀念進(jìn)行選擇性認(rèn)同，節(jié)目的出發(fā)點(diǎn)都是為了保持觀眾對(duì)其持續(xù)關(guān)注。適度的“偽事件”話題制造，或許可以得到觀眾的理解，但是“偽事件”持續(xù)地輸出不僅會(huì)令觀眾產(chǎn)生話題疲勞感，還會(huì)令大眾不禁發(fā)問(wèn)：不斷地玩一個(gè)梗，節(jié)目組是否在宣傳方式上已經(jīng)黔驢技窮？究其本質(zhì)，還是節(jié)目組對(duì)其內(nèi)容自身的吸引力沒(méi)有把握。

（二）節(jié)目需要精準(zhǔn)定位

每檔綜藝節(jié)目都需要有精準(zhǔn)定位，有明確的目標(biāo)受眾群體。對(duì)于《演員2》而言，節(jié)目的類型是角色競(jìng)演類真人秀，因此演員精湛的表演、導(dǎo)演專業(yè)化的指導(dǎo)與點(diǎn)評(píng)才是這個(gè)節(jié)目本應(yīng)該呈現(xiàn)的核心內(nèi)容。四位導(dǎo)演對(duì)于劇目與表演都有很深刻的理解，也會(huì)在節(jié)目中吐露自己工作中的心酸以及對(duì)待行業(yè)市場(chǎng)的種種無(wú)奈。導(dǎo)演頻頻爆出的金句隨便哪一個(gè)都會(huì)是熱搜榜上的話題，問(wèn)題在于節(jié)目組秉持何種態(tài)度去看待它。有戲劇張力的表演才是角色競(jìng)演類綜藝節(jié)目真正的視覺(jué)沖擊點(diǎn)，而不是節(jié)目組有意包裝后的奇觀畫面?！堆輪T2》是內(nèi)容品類垂直細(xì)分的結(jié)果，像《這！就是灌籃》《樂(lè)隊(duì)的夏天》等節(jié)目也是類型題材的垂直細(xì)分。這些節(jié)目的火爆不是因?yàn)槠渲杏腥斯ぶ圃斓钠嬗^，而是節(jié)目對(duì)于小眾文化準(zhǔn)確而正向的傳遞。如果節(jié)目偏離了原本預(yù)設(shè)的軌道而走上博眼球與噱頭的“獵奇”之路，就會(huì)說(shuō)明節(jié)目本身內(nèi)容上還有較大的進(jìn)步空間。

（三）少量保質(zhì)的衍生節(jié)目

隨著媒介融合的快速發(fā)展，綜藝節(jié)目在吸引觀眾收看的同時(shí)還會(huì)推出相關(guān)的衍生節(jié)目以增強(qiáng)用戶黏性。有的節(jié)目除正片之外，其衍生節(jié)目組成了“一周綜藝帶”，每天都有不同的精彩放送。反觀《演員2》就成了眾多大量制作衍生節(jié)目綜藝中的一股“清流”，其衍生節(jié)目只有《導(dǎo)演請(qǐng)指教》和《片場(chǎng)收工后》兩個(gè)?！秾?dǎo)演請(qǐng)指教》表現(xiàn)的是導(dǎo)演們對(duì)演員的細(xì)心指導(dǎo)，是正片中劇目彩排片段的延伸與完整呈現(xiàn)。導(dǎo)演以引導(dǎo)者和合作者的雙重身份點(diǎn)撥演員的表演技能與專業(yè)發(fā)展?！镀瑘?chǎng)收工后》表現(xiàn)的是演員們?cè)谂膽蛑獾男蓍e生活。其余的花絮并沒(méi)有被節(jié)目組用來(lái)制作新的衍生節(jié)目，而是上傳到節(jié)目的官方賬號(hào)中。兩個(gè)衍生節(jié)目，一個(gè)側(cè)重導(dǎo)戲、拍戲，一個(gè)側(cè)重工作之外的業(yè)余生活，節(jié)奏上一個(gè)緊張嚴(yán)肅，一個(gè)放松娛樂(lè)，與正片節(jié)目形成互文性的線性敘事結(jié)構(gòu)，令觀眾多層次地了解導(dǎo)演與演員們的性格魅力。時(shí)下趨于同質(zhì)化的節(jié)目令衍生節(jié)目如同一棵救命稻草般在差異化競(jìng)爭(zhēng)中努力彰顯自己的特質(zhì)。然而大量衍生節(jié)目的出現(xiàn)又會(huì)陷入泛娛樂(lè)化的泥濘中?！堆輪T2》以少而精的衍生節(jié)目獨(dú)樹一幟，值得其他節(jié)目制作方學(xué)習(xí)。

（四）傳遞新體驗(yàn)與正能量

《演員2》節(jié)目不僅為觀眾帶來(lái)了演員之間精彩的演技博弈，更是通過(guò)節(jié)目引發(fā)大眾對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深入思考。節(jié)目中幾位30+的成熟女演員，均是入行十幾年的優(yōu)秀演員，但是由于年齡而慢慢受到主流市場(chǎng)的排擠，逐漸邊緣化?！?0歲碰到天花板”是所有女性演員的困境，也是所有中國(guó)女性的尷尬處境。在影視行業(yè)中，演技好卻沒(méi)有流量的演員始終處于被選擇的地位。近些年，“愛(ài)豆”與網(wǎng)紅進(jìn)入影視行業(yè)，演員的門檻看似降低，實(shí)際競(jìng)爭(zhēng)卻愈發(fā)激烈。這些徒有演技的演員因缺乏流量而不被選擇，不被選擇就難以翻紅。沒(méi)有演員不希望自己的努力被看到，可是說(shuō)到底，還是要翻紅了才能被看到。此外，偶像與演員的區(qū)別、校園霸凌、拐賣兒童，諸如此類的話題都是劇目所呈現(xiàn)的主題。一檔角色競(jìng)演類真人秀節(jié)目敢于將這些社會(huì)痛點(diǎn)放到臺(tái)前，暴露在聚光燈下引發(fā)大眾熱議，而不是僅僅執(zhí)著于表演，這是《演員2》的意義所在。

三、結(jié)語(yǔ)

《演員請(qǐng)就位》（第二季）秉持第一季節(jié)目的制作理念，在全影視化制作模式中進(jìn)一步引入真實(shí)行業(yè)生態(tài)中演員之間殘酷的搶角與競(jìng)演現(xiàn)象。觀眾對(duì)神秘的影視行業(yè)有了更加直觀化的了解。該節(jié)目在形式上創(chuàng)新的同時(shí)在內(nèi)容上深入地展示具有現(xiàn)實(shí)社會(huì)意義和反思價(jià)值的文化內(nèi)核。但是立意上的搖擺、營(yíng)銷中運(yùn)用一些不適宜的手段也是其短板所在。《演員請(qǐng)就位》（第二季）的成績(jī)是有目共睹的，但是要想制作“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的原創(chuàng)優(yōu)質(zhì)節(jié)目，我們還有很長(zhǎng)的一段路要走。