□ 郭語瑄 沈春娥

自從動畫電影誕生以來，各種各樣類型的動畫電影出現在大眾的視野里，有迪士尼的王子與公主的浪漫愛情故事，有宮崎駿的奇幻田園童話故事，還有新海誠的唯美浪漫故事，而今敏的作品風格在這些動畫中是獨樹一幟的，他將心理學和精神分析運用到動畫電影中，形成了“現實與虛幻”相融合的創(chuàng)作特色。今敏以其作品的自身魅力和藝術創(chuàng)造力在動畫界永占一席之地，對動畫電影的發(fā)展起到了非常重要的作用。

今敏，1963年出生于北海道，因高中時期迷戀上了動畫高達系列，打開了他對動畫的認知大門。進入大學后，電影所帶來的震撼使他完全沉浸在了真人片中，正因如此，今敏在以后的創(chuàng)作中總是帶有強烈的電影氣息。大學期間，今敏開始創(chuàng)作漫畫，為他之后的動畫創(chuàng)作打下了堅實的基礎。后又師承大友克洋，大友克洋是今敏進入動畫電影界的引領者。1990年，今敏受邀在大友克洋的名作《老人Z》中擔任美術設計，從此開始踏入動畫界①。

由于大師英年早逝，今敏的代表作僅有《未麻的部屋》（1997）、《千年女優(yōu)》（2001）、《東京教父》（2003）、《紅辣椒》（2006）四部長篇動畫，一部TV動畫《妄想代理人》（2004）和一部短篇動畫《早上好》（2007）。這些作品都貫徹了今敏的一貫作風——將現實和幻想交織在一起。

一、今敏導演的創(chuàng)作風格

（一）意識流的表現手法

長久以來，意識流被廣泛應用在文學、戲劇和影視中。當意識流被用于電影中時，影片傳統(tǒng)的時間觀念被打破，情節(jié)按照主人公所思所想，也就是心理時間來重新排列事件，以表現出現實中不可完成的、荒誕的事情，多用于表現夢境。

今敏正好利用了這一點，將意識流普遍運用在他的電影中，而最能體現這一點的作品是《紅辣椒》。導演利用盜夢偵探進入他人夢境，抓出企圖利用夢境控制人們思維的恐怖分子這一點為切入口，用盜夢偵探的視角展現一個個不同的夢境，在夢境中也會隨著夢境主人的思想產生多重夢境。夢境中出現的事物在現實中是不會出現的，或者說，是導演把現實中的人物和物品夸張化放入夢境中，使它們的存在變得合理，如不斷涌現的帶著詭異表情的木偶娃娃山、頭顱變成手機的男女生、帶著職業(yè)微笑的跳樓上班族等，導演的想象力讓人嘆服，也自然地影射了現實問題，帶有一絲批判意味。在電影的高潮部分，被恐怖分子拐入歧途的人們化身夢境大軍不斷沖向城市，夢境與現實在這一刻交匯。今敏用夢境意識流的方式展現了這個宏大的場面，夢境大軍代表著那些在現實生活壓力中頑強生活著的人們，城市代表著現實的壓迫，被控制的人們轉為夢境大軍涌向城市也代表著人們意識的覺醒反抗，強烈的視覺沖擊力帶來極大的震撼。

今敏對于意識流的使用，實現了多種對現實世界的隱喻，增加了緊張刺激、驚險奇幻的感官享受，使視覺快感達到極致。

（二）后現代主義的多重敘事

在今敏的所有作品中，大部分都由多條分故事線交疊講述同一個主體故事?！段绰榈牟课荨穼F實與想象“玩”到了極致，整部電影有三條故事線，分別是未麻自己的多重人格分裂，她可以在反光的物體里看見另一個不一樣的自己；前經紀人留美人格分裂成為“偶像未麻”想殺了當演員的未麻；未麻狂人對未麻做出的事。影片中的幻想是一個層面，現實又是一個層面，通過對這些故事線的快速疊加、交融、重復，現實與虛幻也交錯著表現出來，帶給觀眾感官上的刺激，展現出今敏影片的后現代主義敘事結構的精妙。

把后現代主義敘事運用得最典型的就是《千年女優(yōu)》，這部影片的主要故事線是制作人立花源也帶著攝像一起采訪女演員千代子追溯以前的故事；支線是他們跟隨千代子的回憶一起看見了以前她出演的所有電影和千代子參演電影是為了尋找到那個男人。支線故事屬于同一個時空，但是主線故事跟它們不屬于同一個時空，今敏又采取時空交織重疊的方式，讓現實與回憶的兩個時空不斷交叉出現，看似是在講述兩個時空的故事，其實是同一個故事反普遍性的呈現。今敏以這樣的方式，完美詮釋了作品中“夢中夢”的情節(jié)結構。

（三）動畫與電影相結合的視覺語言

今敏是一個有天賦又敢于突破傳統(tǒng)的動畫導演，他采用拍電影的方式去制作動畫，用寫實的手法，把畫筆當作攝像機去“拍攝”動畫。今敏擅用精確的分鏡頭，使每一個轉場都過渡自然，這也是今敏作品中最值得稱道的亮點之一。比如《紅辣椒》中，時田背對著畫面，他的衣服上印著一個玩偶，下一個場景就變成了在夢里這個玩偶在游樂園的大門上。這是他電影中最常用的轉場方式，這種方式叫做“頂針”，指運用這個場景與下一場景的同一種物體或者同一種動作相承接的方式進行轉場，這樣就會使場景與場景之間銜接自然。

除了“頂針”的運用，精準的分鏡頭腳本給了今敏掌握在夢境與現實之間來回切換的很大空間，而“閃回”是尤為恰如其分的方式。在《未麻的部屋》中，為了表現未麻精神極度緊張，神智游離，在現實與幻覺之間變換，畫面在未麻工作時被同事攻擊之后，快速切到她安全待在自己的臥室內，當她再次從房間出發(fā)到達片場時，畫面又切到她遭遇危險的那個瞬間，影射出主角未麻因為工作壓力過大而出現精神分裂的狀態(tài)。

一個個畫面是構成電影的最小單元，但是今敏把這些畫面穿針引線從而構成一部電影一個龐大的體系，體現出今敏對于將動畫畫面與電影手法相結合的駕輕就熟。

（四）濃厚的女性主義色彩

在今敏的作品中，主角大部分都是女性，這些女性不同于傳統(tǒng)電影中常把女性作為男性主角的陪襯，她們都有著各自顯著的個性，并且在用一己之力對抗著男女不平等的時代。在《千年女優(yōu)》里，千代子對愛情至死不渝的追求顯示出了日本女性感性的特征；《東京教父》里的男同性戀小花有著女性心理，也是女性代表，她直面自己的內心，不逃避現實，而是樂觀面對；《紅辣椒》中的盜夢偵探紅辣椒最終戰(zhàn)勝了社長，更是代表著要打破男女不平等的傳統(tǒng)思想，宣揚男女平等。在今敏的電影世界里，女性不再是被看或被展示的對象，這些女性角色都真正代表了現實生活中的女性，她們可以勇敢地表達愛，可以戰(zhàn)勝比自己強大的力量，可以成為主角，可以為自己是“女性”而驕傲。今敏在動畫中表現出的對于自己身為男性的反省和要對女性給予理解和尊重的思想也是他的魅力所在。

二、今敏電影風格形成的原因

（一）得天獨厚的大環(huán)境

日本是動漫大國，動漫行業(yè)十分成熟，是世界上最大的動漫制作和輸出國。其動畫行業(yè)和漫畫行業(yè)既獨立又相輔相成。

一方面，國內政策一直支持著動漫業(yè)的發(fā)展，漫畫出版物更是占了所有圖書出版物的三分之一。日本政府把動漫看作一項重要的出口產業(yè)和單獨的文化特色，因此還設立了眾多獎項，用來刺激和鼓勵動漫業(yè)的發(fā)展。

另一方面，日本動漫的創(chuàng)作產業(yè)鏈分工精細明確，設有專門的腳本部門、分鏡部門、上色部門等，甚至有的動畫制作和繪制都由不同公司各自負責，這樣的做法確保了一部動漫作品的質量和完成度。正因為高質量的作品層出不窮，動漫在國內外擁有極高的需求量。動漫產業(yè)的收入也占了日本國民經濟的很大一部分。當有今敏這樣一個動畫天才出現的時候，政府的支持和粉絲的擁護就是他創(chuàng)作的基石。

（二）自身的天賦異稟和努力

今敏從小就十分熱愛卡通動畫，并熱衷于繪畫，在他還是小學生的時候就開始臨摹漫畫。到了中學時期，由于日本動漫的高速發(fā)展，出現了許多優(yōu)質的動漫作品。看過這些動漫的今敏從此對動畫表現出一種癡迷的狀態(tài)，同時在心里埋下了要從事動漫行業(yè)的夢想的種子。

今敏在大學時期正式接觸到動畫行業(yè)，并發(fā)表自己創(chuàng)作的漫畫，獲得了新人獎。他的恩師大友克洋對他的幫助很大，不僅邀請他為自己的作品擔任美術設計，還親自指導他完成自己的首作《未麻的部屋》。因其對自己作品的嚴格要求和對真人電影的狂熱追捧，所以在今敏的動畫中充滿著強烈的電影風格，他更是嚴格把控每一關，嚴謹對待每一格分鏡，以保證動畫完美產出。

工作以后，出于對電影的熱愛，他租借了大量的電影錄像帶觀摩研究，由此積累了相當豐富的電影知識，啟發(fā)了他將動畫電影與真人電影結合起來形成獨具特色的電影風格。這樣的實驗精神也是他多年對動畫和電影的喜愛與龐大的閱片量所決定的。

三、結語

今敏的出現打破了動畫的傳統(tǒng)形式，使動畫多了許多可能性。虛實結合的創(chuàng)作方式，使觀眾能夠酣暢淋漓地沉浸在他的動畫世界中。他將動畫與電影完美地糅合在一起，用真實的表現形式和獨特的表現手法，向觀眾傳達他的思想。他使動畫聽起來不再幼稚，他向世界證明動畫也是富有思想內涵的。他是獨一無二的造夢大師。

注釋：

①今敏生平相關參考[EB/OL].搜狗百科,2019-11-25.https://baike.sogou.com/v109384.htm?fromTitle.