蔡國昌

在如今的一些電視新聞拍攝過程中，記者為了畫面更好看、細(xì)節(jié)更豐富、報(bào)道結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密，通常會(huì)遇到如何進(jìn)行組織拍攝和場面調(diào)度等現(xiàn)實(shí)問題。但有些記者卻由于把握不好度，在采訪時(shí)大量運(yùn)用擺拍，結(jié)果導(dǎo)致新聞報(bào)道的整體失實(shí)和局部失實(shí)，嚴(yán)重?fù)p害了主流媒體的公信力。在實(shí)踐中應(yīng)科學(xué)理解組織拍攝與場面調(diào)度，使之成為在確保電視新聞?wù)鎸?shí)性基礎(chǔ)之上的有效拍攝手段。

一、組織拍攝不能變相成為記者導(dǎo)演的擺拍

擺拍最早出現(xiàn)在電影新聞攝影中，當(dāng)時(shí)由于膠片價(jià)格昂貴，聲畫攝錄又不能一次性完成，而運(yùn)用擺拍手段，不但構(gòu)圖、景別、用光可以很完美，并且鏡頭運(yùn)動(dòng)的實(shí)際效果也比較理想。當(dāng)電子新聞采集系統(tǒng)ENG誕生后，磁帶代替了膠片，電視新聞的拍攝成本明顯降低，擺拍就完全沒有必要了①。擺拍的電視新聞不但采訪對象的臉部表情僵硬，采訪同期聲也如同背書。這樣的報(bào)道會(huì)讓觀眾望而生厭、產(chǎn)生反感。

電視新聞擺拍，就是拍攝對象在記者的導(dǎo)演下做出某些動(dòng)作，通常有事后補(bǔ)拍、現(xiàn)場擺布等做法。有些電視記者因在新聞事件發(fā)生時(shí)無法及時(shí)趕到現(xiàn)場，就會(huì)把一些當(dāng)事人和目擊者叫來，根據(jù)記者的要求來個(gè)“情景再現(xiàn)”。如讓公安民警把犯罪嫌疑人帶到作案地點(diǎn)，重新演示一遍作案過程；讓打掃衛(wèi)生的清潔工到現(xiàn)場去掃地，如果記者認(rèn)為動(dòng)作不理想，就讓清潔工再掃N遍，直到記者拍到滿意的畫面為止。像有個(gè)電視記者去拍植樹，由于遲到，就讓植樹者把已經(jīng)種下去的小樹拔起來，重新種一下。

擺拍嚴(yán)重違反新聞的真實(shí)性原則。新聞?wù)鎸?shí)性通常包括三個(gè)要素，即整體真實(shí)、細(xì)節(jié)真實(shí)和本質(zhì)真實(shí)。整體真實(shí)要求新聞內(nèi)容必須全面，不得斷章取義，記者應(yīng)該把所有信息傳播給受眾，保證新聞報(bào)道全部真實(shí)有效；細(xì)節(jié)真實(shí)是要求報(bào)道內(nèi)容的每個(gè)細(xì)節(jié)都必須真實(shí)可靠，查有依據(jù)，記者不得隨意更改或編造某些細(xì)節(jié)，使受眾對事實(shí)產(chǎn)生誤解；本質(zhì)真實(shí)是記者必須深層次分析事情發(fā)生的前因后果，在全面公布事實(shí)真相后剖析事情的本質(zhì)，揭示事實(shí)真相與本質(zhì)的內(nèi)在聯(lián)系②。在電視新聞的擺拍過程中，采訪對象完全按照記者的要求這樣那樣，既脫離了新聞的原生態(tài)和本來面目，還摻入了記者的許多主觀元素，這是對新聞?wù)鎸?shí)性的嚴(yán)重踐踏。

電視新聞的擺拍是只注重形式而忽視內(nèi)容。有人認(rèn)為，如果拍攝中沒有蘊(yùn)含“新聞含量”，只剩下影像視頻這件唯美的“外衣”，那么即使外衣再雍容華貴，新聞也就失去了其存在的價(jià)值與意義。電視攝像記者不僅僅因?yàn)槠渚哂锌梢匀鐚?shí)記錄生活的基本職責(zé)，還由于其能夠定格住新聞現(xiàn)場瞬間動(dòng)態(tài)。一段真實(shí)的新聞視頻既生動(dòng)又有美感，能夠給觀眾帶來豐富的視覺信息。形式虛假與內(nèi)容不符的劣質(zhì)影像，無法傳遞真實(shí)、直觀、具體的新聞現(xiàn)場，難以吸引觀眾的興趣與關(guān)注③。

電視新聞是對新聞事件的同步聲畫記錄，傳遞的是來自現(xiàn)場的直觀信息，擺拍的鏡頭也許看起來取景角度和畫面構(gòu)圖都比較規(guī)范，但由于導(dǎo)演痕跡明顯，會(huì)導(dǎo)致新聞的失實(shí)。電視新聞的真實(shí)性不但體現(xiàn)在文字稿中，也反映在畫面上。擺拍是對新聞報(bào)道真實(shí)性的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，因?yàn)樵跀[拍過程中，有的電視記者會(huì)虛構(gòu)事實(shí)和情節(jié)，嚴(yán)重影響了主流媒體的公信力。

二、電視報(bào)道應(yīng)該倡導(dǎo)記者在新聞現(xiàn)場抓拍

新聞攝影圖片追求抓拍，獲取的是精彩的典型瞬間。電視新聞也要倡導(dǎo)記者抓拍，不干涉拍攝對象，以確保新聞的真實(shí)性。在電視新聞的拍攝過程中，許多事件的發(fā)生、發(fā)展是轉(zhuǎn)瞬即逝的，尤其是一些突發(fā)事件，人群騷動(dòng)、場面混亂、光線不佳、拍攝角度難以選擇，電視記者如果沒有過硬的抓拍功力，是無法拍到典型畫面的。同樣，在拍攝新聞人物時(shí)，對人物的面部表情和形體動(dòng)作也要通過抓拍來獲取，記者不能去擺布拍攝對象，要求其怎么樣。

在新聞現(xiàn)場抓拍，電視記者通常是用跟拍和固定長鏡頭。其中跟拍是指人與攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)跟隨新聞主體進(jìn)行拍攝，跟拍的鏡頭在一般情況下不是很穩(wěn)，時(shí)不時(shí)會(huì)出現(xiàn)搖晃不定等情況，但正是這樣的畫面才能反映出現(xiàn)場的緊迫性，讓觀眾感受深刻，如身臨其境④。還有，記者為了解決電視新聞抓拍時(shí)攝像機(jī)來不及調(diào)焦等問題，一是可以運(yùn)用攝像機(jī)的自動(dòng)聚焦功能；二是盡量用廣角鏡頭，以加大景深范圍，避免鏡頭抖動(dòng)造成的畫面不穩(wěn)。在進(jìn)行報(bào)道時(shí)，電視記者應(yīng)通過抓拍把新聞現(xiàn)場發(fā)生的事實(shí)迅速、準(zhǔn)確、客觀地記錄下來，真正做到以事實(shí)說話。雖然有時(shí)抓拍的電視畫面并不完美，但真實(shí)、自然、生動(dòng)、視覺沖擊力強(qiáng)，這是擺拍無法做到的。

電視新聞的真實(shí)性，主要基于記者在選擇素材時(shí)既客觀又合理，能夠根據(jù)真實(shí)的內(nèi)容提煉報(bào)道主題，使報(bào)道凸顯出更強(qiáng)的表現(xiàn)力，增進(jìn)觀眾對新聞本身所具有的價(jià)值有更深入的了解⑤。在抓拍時(shí)，電視記者對新聞事件的發(fā)展走向要有預(yù)見性和判斷力，鏡頭能始終對著新聞主體，并善于抓取生動(dòng)和鮮活的細(xì)節(jié)。當(dāng)然，在電視新聞的抓拍過程中記者也要用好技巧，一是選擇拍攝角度，占據(jù)最佳的拍攝位置，拉近與拍攝對象之間的距離；二是掌握拍攝時(shí)機(jī)，及時(shí)記錄新聞現(xiàn)場的發(fā)展動(dòng)態(tài)和核心內(nèi)容。

在新聞拍攝現(xiàn)場，記者無法像影視劇導(dǎo)演一樣，構(gòu)思完整的鏡頭腳本，豐富鏡頭變化，同時(shí)，新聞場景往往又不可重復(fù)，錯(cuò)過就無法彌補(bǔ)。所以在拍攝中，對同一拍攝對象，記者要在拍攝距離、角度、高度不變的情況下，變換拍攝角度等參數(shù)，然后再拍攝不同景別的鏡頭。這樣，有了現(xiàn)場多組鏡頭的素材，在后期剪輯時(shí)，才可以進(jìn)行任意角度的景別組合⑥。電視新聞拍攝與圖片攝影不同，運(yùn)用的是動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，記者要根據(jù)拍攝對象的變化及時(shí)調(diào)整攝像機(jī)機(jī)位和拍攝角度進(jìn)行取景。這是一個(gè)客觀記錄的過程，而不是一個(gè)主觀導(dǎo)演的結(jié)果。電視記者的抓拍手法主要有挑、等、搶，以此來同步記錄現(xiàn)場發(fā)生的一切有新聞價(jià)值的畫面，揭示新聞事件的本質(zhì)和新聞人物的真實(shí)狀態(tài)。

三、場面調(diào)度是為了增強(qiáng)報(bào)道結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性

場面調(diào)度指的是出現(xiàn)在攝影機(jī)前的所有事物及其安排，包括視覺風(fēng)格的場景元素和攝影機(jī)因素⑦。場面調(diào)度的說法最早出現(xiàn)在舞臺(tái)劇中，一是指人物在舞臺(tái)中的位置和按照導(dǎo)演的要求如何進(jìn)行表演。電視新聞主要通過視覺傳播符號(hào)和聽覺傳播符號(hào)進(jìn)行敘事，場面調(diào)度能增強(qiáng)報(bào)道結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性。

在電視新聞中，鏡頭語言是典型內(nèi)容的主要呈現(xiàn)手段，直接影響到報(bào)道的呈現(xiàn)效果和觀眾的收看體驗(yàn)。有效的場面調(diào)度能借助鏡頭語言來調(diào)整報(bào)道的敘事結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)電視新聞的客觀性與真實(shí)性⑧。電視報(bào)道結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性必須建立在新聞的真實(shí)性基礎(chǔ)之上，這主要指新聞事件發(fā)生的具體時(shí)間、地點(diǎn)、人物、原因、結(jié)果等。記者在采訪拍攝時(shí)，要忠于客觀事實(shí)，不得有任何杜撰與想象的成分，即使是合理推斷也不能允許。

無論是事件性新聞還是主題性報(bào)道，電視記者在拍攝現(xiàn)場對拍攝對象進(jìn)行合理引導(dǎo)和調(diào)度都是難以避免的，這樣做的目的是讓拍攝對象給予配合，增強(qiáng)報(bào)道結(jié)構(gòu)的完整性和邏輯性。尤其是一些具有深度的主題報(bào)道，由于所涉及的拍攝內(nèi)容大多屬于過去時(shí)態(tài)，有的還是多年前發(fā)生的事，因此有部分主體信息需要記者對采訪對象進(jìn)行啟發(fā)式回憶，然后對其已經(jīng)過去的行動(dòng)進(jìn)行畫面延續(xù)。

如今，電視新聞的直播已經(jīng)常態(tài)化。在直播過程中會(huì)有多臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)出現(xiàn)在新聞現(xiàn)場。實(shí)際上，攝像機(jī)的機(jī)位怎樣安排也屬于場面調(diào)度范疇，這與新聞現(xiàn)場的主要信息能否有效傳遞給觀眾存在著密切聯(lián)系。如何進(jìn)行有效的場面調(diào)度，在現(xiàn)場報(bào)道中顯得尤為重要?，F(xiàn)場報(bào)道由于傳播方式的現(xiàn)場性、同步性和真實(shí)性，使電視記者能夠把觀眾帶入新聞現(xiàn)場，從而增強(qiáng)傳播者與觀眾之間的凝聚力，縮短觀眾和新聞事件的距離⑨。

在電視新聞直播過程中，多機(jī)位拍攝獲得的畫面?zhèn)鬟f給導(dǎo)播后，導(dǎo)播會(huì)根據(jù)不同的角度、景別和鏡頭運(yùn)動(dòng)來實(shí)時(shí)切出畫面，以方便觀眾同步了解新聞事件的發(fā)生、發(fā)展、原因和結(jié)果。這時(shí)候的影像信息，實(shí)際上已經(jīng)由單一角度的敘述變成了系統(tǒng)化的呈現(xiàn)。雖然場面調(diào)度涉及到攝像機(jī)與拍攝對象，但在電視新聞的直播中，導(dǎo)播只能調(diào)度攝像機(jī)而不能調(diào)度拍攝對象，這也是電視新聞與電視劇、電影在場面調(diào)度時(shí)的原則區(qū)別。因此，在電視新聞直播中，導(dǎo)播只能通過調(diào)度攝像機(jī)的機(jī)位和攝像記者的取景、構(gòu)圖與鏡頭運(yùn)動(dòng)來彌補(bǔ)不能調(diào)度拍攝對象的不足。

場面調(diào)度可以指揮鏡頭運(yùn)動(dòng)。鏡頭運(yùn)動(dòng)是鏡頭語言的重要組成部分，任何鏡頭都有其獨(dú)特的表現(xiàn)功能。在記錄一些激烈場面時(shí)，運(yùn)動(dòng)的鏡頭加上運(yùn)動(dòng)的人物，能產(chǎn)生畫面沖擊力很強(qiáng)的視覺效果⑩。在電視新聞報(bào)道中擺拍還是抓拍，既反映在記者的采訪實(shí)踐中，也體現(xiàn)在記者的新聞傳播理念上。新聞事實(shí)是客觀存在的，不可歪曲，如何采訪與報(bào)道，實(shí)際上就是記者對新聞事實(shí)能否進(jìn)行客觀的認(rèn)知。記者在采訪時(shí)對報(bào)道結(jié)構(gòu)的理性把握程度越高，就越能守住新聞?wù)鎸?shí)性的底線。面對復(fù)雜的新聞現(xiàn)象，電視記者的報(bào)道理念建構(gòu)會(huì)嚴(yán)重受到個(gè)人主觀態(tài)度的影響,這就更需要記者在新聞采訪與拍攝時(shí)正確地把握主客觀的臨界點(diǎn)，科學(xué)合理地處理好新聞的組織拍攝與場面調(diào)度等問題。

注釋：

①楊曉麗.擺拍：有悖于真實(shí)的硬傷[J].長城,2009(04):193-194.

②高蕊.淺談新聞的真實(shí)性原則[J].數(shù)字傳媒研究,2020(08):30-32.

③張弢.新聞攝像中的唯美與不美 [J].傳媒論壇,2021(08):69-70.

④張勇.電視記者如何搶拍和抓拍新聞[J].衛(wèi)星電視與寬帶多媒體,2020(01):84-85.

⑤孫潔.電視新聞現(xiàn)場報(bào)道的真實(shí)性分析[J].西部廣播電視,2021(03):66-68.

⑥王春生.電視新聞攝像技巧與實(shí)際運(yùn)用[J].記者搖籃,2021(03):162-163.

⑦金虎,金宜鴻.視聽語言[M].北京:中國電影出版社,2018:154.

⑧周利駒.鏡頭語言在電視新聞攝像中的運(yùn)用研究[J].中國報(bào)業(yè),2020(16):64-65.

⑨王俊武.電視新聞現(xiàn)場報(bào)道及時(shí)性探究[N].山西經(jīng)濟(jì)日報(bào),2020-11-06(004).

⑩盧柏樵.鏡頭調(diào)度與場面調(diào)度[J].藝海,2020(07):110-111.