韓張溯益，羅婧琦，劉晗，翁宇爍

(上海工程技術(shù)大學(xué)，上海 201620)

1 時(shí)尚紋樣的意義

隨著人類生活水平和消費(fèi)水平的提高，人們的消費(fèi)目標(biāo)蔓延至各類品牌。其中一些著名品牌當(dāng)仁不讓的成為了大部分人的首選，與此同時(shí)，品牌圖案和紋樣也成為了品牌重要的吸引力來(lái)源和區(qū)分品牌的重要標(biāo)識(shí)。

一個(gè)品牌除了其產(chǎn)品銷量，它的市場(chǎng)定位同樣非常重要，而為了讓大眾能夠留下深刻的記憶點(diǎn)，則需要品牌擁有獨(dú)特的印記和圖案?？v觀如今大部分時(shí)尚品牌，都有屬于自己的獨(dú)特的紋樣圖案，這些紋樣圖案既代表了某一個(gè)品牌產(chǎn)品的審美與格調(diào)，同時(shí)也是大部分時(shí)尚品牌的注冊(cè)商標(biāo)或者特有的注冊(cè)紋樣。例如時(shí)尚品牌香奈兒(Chanel)，它獨(dú)特的雙C圖標(biāo)，通過(guò)放大、重復(fù)等方式出現(xiàn)其產(chǎn)品外觀上，使得產(chǎn)品有了獨(dú)特花紋，更讓別人能識(shí)別這個(gè)品牌產(chǎn)品，從外觀裝飾到宣傳等方面都起到了重要作用。

2 二維數(shù)字水墨動(dòng)畫的制作工藝

傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫是一種定格動(dòng)畫，制作的時(shí)候需要畫師用畫筆在有水墨背景的紙上作畫。之后攝影師需要分開(kāi)拍攝涂有不同顏色的底片，最后將所有底片處理成水墨畫的效果。傳統(tǒng)制作工藝為了達(dá)到水墨畫的自由變化的效果，不僅工作量非常巨大，制作工程也十分嚴(yán)苛繁瑣。因而由于制作時(shí)間，成本等因素，當(dāng)代大部分水墨動(dòng)畫已經(jīng)不再選擇使用傳統(tǒng)制作工藝來(lái)進(jìn)行制作。

簡(jiǎn)單的二維數(shù)字水墨動(dòng)畫的制作工藝大致分為筆刷選擇，繪制與上色，后期合成三個(gè)步驟，與傳統(tǒng)方式相似但本質(zhì)并不相同。

筆刷：通過(guò)運(yùn)用Photoshop軟件來(lái)處理背景。首先在Photoshop畫筆中選擇特定畫筆來(lái)模擬水墨的暈染效果；其次運(yùn)用圖層特性來(lái)模擬水墨紙張的特效；之后在制作中調(diào)整筆刷參數(shù)，同時(shí)調(diào)整筆觸特效，通過(guò)飽和度、亮度抖動(dòng)、顏色等參數(shù)模擬毛筆筆觸；最后調(diào)低畫筆的顏色和透明度并多次涂抹達(dá)到模擬水墨隨機(jī)重疊、暈染、擴(kuò)散等效果。

繪制與上色：制作過(guò)程可簡(jiǎn)要分為三步。第一，把繪制好的圖象導(dǎo)入到Flash軟件中并保持格式統(tǒng)一；第二，在Flash中分層繪制動(dòng)作原畫和中間幀的線稿；第三，把線稿導(dǎo)為Jpg格式輸出，之后回到Photoshop中上色。

后期合成：首先將上色繪制好的的二維圖畫以Jpg的格式導(dǎo)入After Effect合成視頻片段；隨后將不同的視頻片段在After Effect中合成剪輯；最后將視頻導(dǎo)入Premier里進(jìn)行合成，并導(dǎo)入先期音樂(lè)進(jìn)行配音配樂(lè)。

以上制作工藝主要針對(duì)于較為簡(jiǎn)單的二維數(shù)字水墨動(dòng)畫，一行大成本制作的商業(yè)動(dòng)畫則不依靠此制作流程。下文所討論的水墨動(dòng)畫也以此制作工藝為主要制作方式。

3 時(shí)尚紋樣水墨動(dòng)畫化嘗試

時(shí)尚紋樣的水墨動(dòng)畫化嘗試大概分為如下三步：繪制、變化、融合，通過(guò)三個(gè)步驟使得時(shí)尚紋樣可以與水墨風(fēng)格相互結(jié)合，達(dá)成特有的風(fēng)格和設(shè)計(jì)目的。

3.1 繪制

時(shí)尚紋樣水墨動(dòng)畫化的第一步就是對(duì)時(shí)尚紋樣進(jìn)行水墨化的繪制，以圖1為例。選取了著名品牌香奈兒(Chanel)的“雙C紋”為例。首先提取了“雙C紋”的筆畫，之后用毛筆和水墨畫的方式重繪這些筆畫，但在繪制的同時(shí)要保持住該筆畫的固定位置與大小，只有這樣才能保持住紋樣的辨識(shí)度和獨(dú)特性，也因此在繪制過(guò)程中需拋棄一些水墨畫獨(dú)有的隨機(jī)性。

圖1

下圖2是時(shí)尚品牌路易威登(LouisVuitton)的時(shí)尚紋樣的水墨化繪制。

圖2

3.2 變化

變化是指在繪制好水墨版的圖案之后，把該圖案進(jìn)行變化的步驟。該步驟主要通過(guò)暈染、擴(kuò)散、漸變等不同的圖案變化手段將時(shí)尚紋樣水墨化。變化的效果基于制作過(guò)程的精細(xì)度，軟件等不同因素有著不同的變化效果。同樣以“雙C紋”為例，圖3為“雙C紋”變化的過(guò)程，通過(guò)一定的暈染與漸變效果，使得雙C紋從原本的圖案變化為繪制水墨紋樣。

圖3

3.3 融合

融合是指把圖案的變形過(guò)程融入到整個(gè)動(dòng)畫中。除了圖案本身，動(dòng)畫還包括了背景等其他元素，因而只有圖案的變化過(guò)程、動(dòng)畫背景、配樂(lè)等其他因素合適的融合在一起才能成為一個(gè)能稱得上成品的動(dòng)畫短片。圖4即為“雙C紋”與背景等元素融合之后形成的動(dòng)畫成果的截圖。

圖4

下圖5為對(duì)時(shí)尚品牌紀(jì)梵希(Givenchy)進(jìn)行水墨動(dòng)畫制作之后的視頻短片截圖，與“雙C紋”采取了相同類似的手法以求達(dá)到相同效果。

圖5

4 總結(jié)

隨著中國(guó)消費(fèi)市場(chǎng)的飛速繁榮和中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力愈發(fā)被人們所重視，無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外的時(shí)尚品牌都紛紛開(kāi)始尋求時(shí)尚與中國(guó)傳統(tǒng)文化的結(jié)合。傳統(tǒng)文化元素也越來(lái)越多的成為時(shí)尚的靈感來(lái)源，如何打造由中國(guó)韻味的時(shí)尚，傳統(tǒng)文化與時(shí)尚的結(jié)合已然成為了時(shí)尚設(shè)計(jì)一大方向。

由此，本文從制作動(dòng)畫短片出發(fā)，通過(guò)時(shí)尚紋樣水墨化的創(chuàng)新方式，使得時(shí)尚紋樣與水墨風(fēng)格融為一體。但需要了解的是這種時(shí)尚紋樣的水墨化設(shè)計(jì)有如下幾個(gè)特征。第一個(gè)適合較為簡(jiǎn)單的時(shí)尚紋樣，尤其是針對(duì)于文字變化而來(lái)的時(shí)尚紋樣更加容易使用這種水墨化手法。第二個(gè)是相對(duì)于傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫而言，時(shí)尚紋樣的水墨化會(huì)減少圖案的隨機(jī)性，因?yàn)樵诋a(chǎn)品外觀上會(huì)出現(xiàn)重復(fù)等現(xiàn)象，而有別于傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫。第三個(gè)是在色彩方面，這種制作手法并不突出圖案的色彩性，而著重于黑白時(shí)尚紋樣，因此對(duì)于帶有較多顏色變化的時(shí)尚紋樣而言，這種制作手法要謹(jǐn)慎選擇。綜上所述，本文為時(shí)尚紋樣與水墨動(dòng)畫的結(jié)合提供了可供參考的選擇要點(diǎn)、結(jié)合方式與設(shè)計(jì)思路。