馬鐵麗

佳木斯市群眾藝術館

一、要努力提升群眾文化干部的整體素質

群眾文化干部雖然長期處于群眾文化戰(zhàn)線，但對于文化藝術在深層次上的理論知識儲備不多。在以往的工作中，多以樸素的經(jīng)驗作為指導。通過近年來的工作實踐和業(yè)務學習，文藝理論的根基夯實了許多，工作思路更明晰，深感理論學習的重要性，深感專業(yè)干部不斷“充電”繼續(xù)教育的必要性。不可否認，佳木斯市的群眾文化干部多年來為群眾文化工作付出了大量心血，取得了顯著成績，也有一些職業(yè)操守好、業(yè)務水平高的人才。但同時也存在著許多不盡如人意的問題。從年齡結構看，老的老，小的??；從文化教育程度看，普遍較低；從專業(yè)水平看，真正科班出身，尤其正規(guī)名牌院校的畢業(yè)人員更少，大多數(shù)是業(yè)余愛好者出身，所謂“自學成才”的人員。這不僅與市委市政府提出的建設文化名城的目標要求不相適應，而且與承擔群眾文化業(yè)務指導的角色不相符。常言說，打鐵必先自身硬，外行不能有效領導內(nèi)行。

因此，在今后的工作中，盡力合理優(yōu)化年齡結構，提高隊伍文化水平，尤其提升干部的專業(yè)素養(yǎng)，是當前工作最重要、最迫切的任務。要采用行之有效的措施，如用激勵機制激發(fā)專業(yè)人員刻苦自修、大練基本功。在條件允許時，可以派部分人員到大學進修培訓。建立年度業(yè)務考核制度、獎懲制度，努力打造一支過硬的群眾文化專業(yè)干部隊伍。

二、要為群眾文化藝術人才培育良好的藝術天地

藝術家的構成要具備三大要素。其中之一是藝術天地的培育。所謂藝術天地，即藝術家所處的時代和社會氛圍。時代和社會氛圍造就了藝術家，于是產(chǎn)生了與之相適應的藝術作品。不言而喻，我國正處于歷史上從未有過的為藝術人才產(chǎn)生最好的時期。一大批藝術優(yōu)秀人才應運而生，優(yōu)秀藝術作品層出不盡。佳木斯市十幾年來也涌現(xiàn)出許多國家級和省級的藝術家和優(yōu)秀文藝作品。對于群眾藝術館來說，應義不容辭地承擔起培育有利于群眾文化藝術人才產(chǎn)生和成長的職責。那么如何理解佳木斯市的藝術天地呢？顧名思義，所謂天，應指精神和政策氛圍。所謂地，應指物質載體氛圍。前者，佳木斯市政府幾年前已提出打造文化名城的目標，在這一精神和目標的感召下，全市群眾文化活動蓬勃發(fā)展，這是有目共睹的事實。但有一點不容忽視的是，這些文化藝術活動大都停留在“下里巴人”的水平，達到國家級、省級水平的甚少。而參與國家級賽事，即“群星獎”的甚少。造成這種局面的原因很多，但和藝術天地培育的力度不足有直接聯(lián)系。

例如，作為藝術天地重要內(nèi)容的文化載體建設明顯不足。當前，缺少有品位的書吧、文藝沙龍、文化園地等。佳木斯市有人口80余萬，但是圖書館藏書僅有不足30萬冊，缺口很大。目前的市群眾藝術館，借宿市體育館不足3000m2的場地，與上級要求相差甚遠，且城區(qū)文化館也沒有專用館舍。

另外，從群眾文化群體活動的場地看，基本就是在露天公園和社區(qū)廣場上活動，其培訓場地更是無從談起。這種藝術天地物質載體的缺失，對佳木斯市群眾文化活動的深入發(fā)展，尤其對藝術人才的成長培育，是巨大的障礙。眾所周知，《國家中長期人才發(fā)展規(guī)劃綱要（2010-2020年）》是一項重大的系統(tǒng)工程，參與規(guī)劃編寫之一的胡鞍鋼教授指出，像科技界袁隆平、體育界姚明、文藝界張藝謀這樣人才的產(chǎn)生，不僅需要國家的培養(yǎng)，也需要全民的努力。這個全民應包括各地政府和群眾組織。各地群眾文化活動，應是高級藝術人才生成的源泉和基礎之一。

因此，建議政府有關部門，在財力、物力和專業(yè)上給予支撐，為佳木斯市藝術人才的培育營造更好的藝術天地。

三、要加大群眾文化活動的組織力度

分析多年從事群眾文化活動的工作經(jīng)歷可以發(fā)現(xiàn)，有三項工作環(huán)節(jié)非常重要，即抓住群眾自發(fā)性這一基礎，加強組織工作這一關鍵，鎖定提升素質這一目標。從佳木斯市目前狀況看，雖工作目標明確，但組織環(huán)節(jié)薄弱。例如，佳木斯市各類文化群體活動，無論是聲樂、器樂、歌舞、京劇票友、腰鼓、威風鑼鼓、秧歌等都是自發(fā)組織起來的。由于缺少有效的組織，這些群體一個個猶如散兵游勇，各自為政，時聚時散，藝術質量也長期處于一般水平。

另外，佳木斯市的地域特點決定了冬長夏短，而以上群眾文化活動大多沒有室內(nèi)活動場所，一旦冬季到來，其便作鳥獸散，時間長達半年之久。要改變這種狀況，必須將現(xiàn)有的文化藝術群體，由自發(fā)轉為規(guī)范，由散兵轉為統(tǒng)一，由一般水平提到高品位層次。做到這一點，必須強化組織領導工作。由政府的相關部門，如文化局、文聯(lián)和市區(qū)文化館站等牽頭，建立如群眾業(yè)余曲藝協(xié)會、聲樂協(xié)會、器樂協(xié)會、京劇票友協(xié)會、大秧歌協(xié)會等社團組織，制定必要的章程、制度以及發(fā)展規(guī)劃，必要時，通過不同形式，進行文化政策的學習，專業(yè)知識的培訓。另外，建議政府出面協(xié)調(diào)，盡可能加強文化設施建設，為文化藝術水平較高，長年堅持活動的文化藝術團隊解決室內(nèi)活動場所短缺的問題。近期，佳木斯市群眾藝術館通過不懈努力，已爭取到上級部門同意，通過置換方式，將市群眾藝術館搬至市體育館。這為佳木斯市群眾藝術活動提供了較集中、較寬裕的活動空間。

總之，對于群眾文化藝術活動應作為一項系統(tǒng)工程來抓，更應作為建設文化名城的重要組成部分。而其中的組織工作，是一個重要環(huán)節(jié)。

四、要努力打造佳木斯市不可替代的群眾文化藝術精品

眾所周知，好的藝術作品都具有獨創(chuàng)性，尤其是那些經(jīng)典傳世的藝術品，都是獨一無二和不可替代的。從近期黑龍江省臺播出的群眾文藝演出來看，哈市群眾藝術館提出了重普及推精品的目標。佳木斯市也很早就提出了建設文化名城的奮斗目標。文化名城，必須有文化藝術名品，文化藝術名品的創(chuàng)作，既能來自專業(yè)藝術名家，也可來自廣大的群眾文化藝術愛好者。

例如，解放初期，創(chuàng)作自佳木斯市詞曲作者馬可之手的著名歌曲《咱們工人有力量》，至今已流傳半個多世紀。京劇《雪嶺蒼松》創(chuàng)作于佳木斯市業(yè)余作者趙麟童之手，曾在20世紀60年代代表東北大區(qū)進京參加現(xiàn)代戲匯演。20世紀80年代京劇《綠川英子》《趙王與無容》（作者呂城、朱紅赤）進京演出，多次榮獲國家大獎。20世紀90年代話劇《托起明天的太陽》（作者姜文藝等）演遍全國超千場，小品《節(jié)日快樂》榮獲國家群星獎。誠然，藝術作品的不可替代性是由多方面因素決定的。除了藝術家有強烈追求藝術品獨創(chuàng)性的理想和高超的藝術技巧之外，還決定于藝術家不同的生活經(jīng)歷、特殊體驗和特殊環(huán)境。這個環(huán)境，包括時代環(huán)境和地域環(huán)境，而其地域環(huán)境，往往是不可替代的。由此，想到佳木斯市所處的特殊地域環(huán)境。

首先，由于處于祖國東北邊陲及世界三大黑土地之一的獨特性，其為冰雪文化和黑土文化的產(chǎn)生創(chuàng)造了有利條件，由于某些縣城與俄羅斯隔江相望，其為俄漢混合文化的產(chǎn)生提供了豐富營養(yǎng)；其次，佳木斯市有幾個全國人數(shù)較少的民族生活于此，尤其像赫哲族，可以說是全國絕無僅有的民族，因此，赫哲民族文化本來就是不可替代的。幾十年前由我省著名歌唱家郭頌等人創(chuàng)作的《烏蘇里船歌》，這一文化藝術品精品是不可替代。對這種地域環(huán)境的優(yōu)勢，佳木斯市專業(yè)文藝工作者應身先士卒，率先垂范，努力打造不可替代的文化精品。對于廣大群眾和文化藝術愛好者來說，藝術館更有責任努力發(fā)掘、培育藝術人才，通過不斷提升文化藝術素質，創(chuàng)造出名篇佳作。

以上是一些粗淺的學習體會，難免有不當之處，請領導和專家批評指正。