徐莉

西南民族大學(xué)

伴隨市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，交通行業(yè)、旅游業(yè)、零售貿(mào)易等行業(yè)均受到較大促進(jìn)和推動(dòng)，很多和佛教相關(guān)的飾品、各式器皿等已經(jīng)逐步走進(jìn)尋常百姓家，除此以外，還有一些在佛教中獨(dú)有的紋樣裝飾和各類人物形象也日益普及。佛教文化中的各類工藝品除了給觀賞者帶來巨大的視覺體驗(yàn)外，還給一些藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師提供了眾多的設(shè)計(jì)素材，對(duì)于目前的藝術(shù)設(shè)計(jì)的推動(dòng)力不容小覷。

景觀設(shè)計(jì)這門學(xué)科在當(dāng)代發(fā)展得非常迅速，良好的景觀環(huán)境越來越受到人們的重視，這表明了人們對(duì)美好生活的追求和向往。在大量高超設(shè)計(jì)手法和先進(jìn)技術(shù)被設(shè)計(jì)師運(yùn)用，創(chuàng)造出各式形態(tài)和構(gòu)思奇妙的景觀作品的同時(shí)，我們卻發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代景觀已過分趨于形式主義而缺少內(nèi)涵了。景觀設(shè)計(jì)本源于中國(guó)古典園林藝術(shù)，園林藝術(shù)則受山水畫和田園詩(shī)的影響而產(chǎn)生，其作用是表達(dá)人與自然的和諧，引導(dǎo)人們對(duì)自己本性與本心進(jìn)行尋找。這幾門學(xué)科所具有的共性的文化內(nèi)涵與佛學(xué)中的一些思想是非常相近的，我們經(jīng)常用“富有禪意”“禪味十足”來評(píng)價(jià)中國(guó)的古典園林景觀，從這一點(diǎn)，也印證了二者的相通性。佛法無邊，關(guān)于當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展問題，我們可以從佛法中得到一些啟示，這啟示主要體現(xiàn)在如下兩個(gè)方面。

一、佛法思想“緣起”和環(huán)境設(shè)計(jì)中的環(huán)保

緣起論是佛法的根本，是佛法中“諸法因緣生，諸法因緣滅”的因果之律。緣起，即世界上的種種事物既非憑空而有，也不單獨(dú)存在，萬物依靠因緣條件和合，彼此相互依存地處在一張因緣果報(bào)關(guān)系網(wǎng)上，一種現(xiàn)象既是前因的果，又是后果的因。緣起論可以解釋一切人類社會(huì)的問題，又可對(duì)人們的行為進(jìn)行指導(dǎo)，具有非常積極的意義。緣起的觀點(diǎn)給了當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)者非常大的啟示，其中樹立景觀設(shè)計(jì)中的環(huán)保意識(shí)是最為關(guān)鍵的。人本是自然界的一員，應(yīng)當(dāng)與自然萬物和諧共處，然而在追求經(jīng)濟(jì)效益時(shí)，人們往往會(huì)忽略對(duì)自然的關(guān)心與愛護(hù)。根據(jù)佛學(xué)中的緣起論，人和自然中的飛禽走獸、一草一木都是因果關(guān)系網(wǎng)上的一部分，任何一方都無法擺脫這種相互束縛，相互制約，同時(shí)又相互依存的共生關(guān)系。應(yīng)該明白，對(duì)自然界其他生物的傷害不能夠給人類帶來長(zhǎng)遠(yuǎn)的利益，這是一種“一損俱損，一榮俱榮”的整體共存狀態(tài)。

景觀設(shè)計(jì)是一項(xiàng)人與自然打交道的工作，與自然環(huán)境聯(lián)系最為緊密，故樹立良好的環(huán)保意識(shí)和制定正確的環(huán)保對(duì)策對(duì)景觀行業(yè)來講極為重要。過去相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間，我們?cè)?jīng)以破壞生態(tài)平衡為代價(jià)，以此營(yíng)造我們希望看到的人工景觀，如利用高反光材料建造的帶有光污染的摩天大樓，侵占草地耕地筑起的私人園區(qū)等，這些景觀破壞了自然的和諧。因緣果報(bào)，自然以災(zāi)害的方式對(duì)人類進(jìn)行了報(bào)復(fù)。有了切實(shí)教訓(xùn)，人們發(fā)現(xiàn)了破壞生態(tài)平衡的弊端，逐漸有了環(huán)保意識(shí)，“低碳”“可持續(xù)”已成為全世界討論的話題。但目前，環(huán)保更多是停留在意識(shí)層面，缺少真正的解決方法。在我國(guó)的某些地區(qū)，因受到“環(huán)?！边@一大的時(shí)代背景的影響，機(jī)械地種植大量植被，使該地區(qū)的綠化率非常之高，事與愿違的是，大部分地區(qū)仍是連續(xù)幾年水土流失嚴(yán)重。究其原因，還是對(duì)生態(tài)的理解過于片面。佛法中的因緣起落是一個(gè)宏觀狀態(tài)，各種因緣果報(bào)相互交織，彼此關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，一個(gè)結(jié)果往往由眾多的因緣導(dǎo)致。同理，生態(tài)是一個(gè)系統(tǒng)，單純地認(rèn)為綠色就是生態(tài)的觀點(diǎn)肯定是錯(cuò)誤的。誠(chéng)然，我們很難找到全部問題的誘因，但至少應(yīng)該有一種全面而深入思考問題的思維方式，若改造城市景觀時(shí)設(shè)計(jì)師多與生態(tài)學(xué)家和環(huán)境學(xué)家溝通，用生態(tài)學(xué)的觀點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，城市會(huì)健康的多。

二、佛法思想“心識(shí)”和環(huán)境設(shè)計(jì)中的意境

心識(shí)是佛學(xué)中的精神，是眼、耳、鼻、舌、身和意六根對(duì)色、聲、香、味、觸和法六塵產(chǎn)生的識(shí)的功能作用，我們可將其粗略理解為馬克思主義哲學(xué)中所講的“意識(shí)”。然而與唯物派的“物質(zhì)第一性，意識(shí)第二性”不同，佛法中認(rèn)為“萬法唯識(shí)”，即萬物均是心識(shí)所變現(xiàn)，為主體心識(shí)所覺知，這觀點(diǎn)正逐漸被大眾和科學(xué)界所接受。因“萬法唯識(shí)”，故世界萬物萬象中心識(shí)是最為完善和殊勝的，它可以創(chuàng)造出無暇的價(jià)值和境域。希阿榮博堪布曾說，我們尋遍整個(gè)世界，發(fā)現(xiàn)佛法可以讓我們的心得到安樂，其根據(jù)就是因?yàn)榉鸱ㄖ械男淖R(shí)觀。這一點(diǎn)，放入現(xiàn)實(shí)生活中也不難理解，有句話叫“心靜自然涼”，意即只要心如止水，在炎熱的夏天也可以感到清涼，這就是我們常說的樂觀的心態(tài)可以使人遠(yuǎn)離困境。

心識(shí)的重要性在景觀設(shè)計(jì)中也得到了很好的體現(xiàn)。園林景觀設(shè)計(jì)師都知道，中國(guó)園林的最高境界是“雖由人作，宛自天開”，這種意境的實(shí)質(zhì)是一種心靈體驗(yàn)，即人們?cè)谀程幦嗽炀坝^中體會(huì)到了天然的震撼力和歸屬感。佛法認(rèn)為，人人都有一顆本心，只要明心見性，即可成就佛境。佛境是自然無礙，不受任何外在事物或人為意念束縛，受其影響，古代的文人士大夫和園林的設(shè)計(jì)者在造園布景時(shí)均以“天然”為美，這種審美追求在當(dāng)今景觀設(shè)計(jì)中同樣是適用的。當(dāng)代人生活節(jié)奏快、壓力大，對(duì)安靜、遠(yuǎn)離喧囂的處所格外向往，無論室外景觀還是室內(nèi)居所，若能營(yíng)造出“宛自天開”的自然意境，引領(lǐng)人們的心境趨向平和與恬淡，使人的心靈獲得稍許寧?kù)o。

三、佛教藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)影響的具體表現(xiàn)

（一）對(duì)當(dāng)前藝術(shù)裝飾的影響

考慮到佛教藝術(shù)對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)的重要影響而言，主要體現(xiàn)于藝術(shù)裝飾上。對(duì)于裝飾而言，在佛教中基本通過紋飾這種基本結(jié)構(gòu)組成，同時(shí)也是視覺傳達(dá)藝術(shù)中最為重要的一部分，在當(dāng)代的平面設(shè)計(jì)中占據(jù)重要地位。在佛教藝術(shù)中，佛教的紋飾基本以佛教人物形象和佛教傳說故事為基本線索。依照不同的裝飾物，佛教圖案也會(huì)有所不同。例如，在唐代以來開始用的變化多端的“卷草紋飾”是佛教使用中最具代表性，也是中華名族對(duì)外來文化去粗存精的重要表現(xiàn)。這種具有地方特色的佛教飾品進(jìn)入國(guó)內(nèi)，逐漸改變了之前呆板的外形，我們先人用其偉大的智慧將中國(guó)傳統(tǒng)紋飾中云氣紋水波紋行云流水般的氣勢(shì)注入佛教的卷草紋，最大程度上讓國(guó)人可以接受和鑒賞。

（二）對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)思想的影響

除了在裝飾上有顯著影響以外，現(xiàn)代的藝術(shù)設(shè)計(jì)中的諸多現(xiàn)象也是來源于佛教藝術(shù)中，大酒店的佛教設(shè)計(jì)理念就是很好的例子。這些脫離于但是又原發(fā)于佛教藝術(shù)的創(chuàng)作元素和題材傳遞著博大精深的佛教文化，包含了廣泛的藝術(shù)美學(xué)價(jià)值，是古人為我們遺留下的寶貴財(cái)富。本文僅是以無錫靈山元一希爾頓逸林酒店為切入點(diǎn)，從藝術(shù)創(chuàng)作、創(chuàng)作具體方式等方面進(jìn)行了闡述，通過分析佛教藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響和發(fā)展引導(dǎo)，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的本土化、佛教化進(jìn)行了些許探索。