摘要：《曹全碑》是東漢末期隸書(shū)完全成熟期的代表作品之一，結(jié)字勻整，用筆方圓兼?zhèn)?，而以圓筆為主，風(fēng)致翩翩，美妙多姿，是漢隸中秀美風(fēng)格的代表?！恫苋氛w的風(fēng)格突出，字形結(jié)構(gòu)扁長(zhǎng)呈橫勢(shì)，線條圓潤(rùn)統(tǒng)一，粗細(xì)變化多體現(xiàn)在長(zhǎng)橫的一波三折之上，因其風(fēng)格明顯，易于掌握所以學(xué)習(xí)者眾多。但是學(xué)習(xí)之后發(fā)現(xiàn)，這個(gè)碑學(xué)起來(lái)快，但并不容易把握其中的精神。因此梳理《曹全碑》的風(fēng)格面貌能夠幫學(xué)習(xí)者理清其風(fēng)貌風(fēng)骨，感受其字外的精氣神才是真正學(xué)習(xí)將它掌握的關(guān)鍵。

關(guān)鍵詞：曹全碑;筆法;結(jié)體;章法;精神

首先在筆法上，《曹全碑》有四個(gè)明顯的特點(diǎn)。一是筆法變化豐富。從筆畫(huà)形態(tài)來(lái)看，其點(diǎn)畫(huà)、橫波、波挑、波磔等各類(lèi)筆畫(huà)形態(tài)飄逸，情趣多端，意趣橫生，充分展示了成熟漢隸的面貌。從藝術(shù)性而言，《曹全碑》的筆畫(huà)變化也達(dá)到了很高的境界。即使是相同的字，相同的筆畫(huà)也具有不同的變化，這些變化又往往能夠順其自然，毫無(wú)牽強(qiáng)扭捏之態(tài)。另一方面，這些多變的筆畫(huà)也表現(xiàn)出豐富的意趣。

二是筆畫(huà)圓實(shí)活脫，剛?cè)嵯酀?jì)?！恫苋返墓P畫(huà)以圓實(shí)的篆籀筆意為主，這一點(diǎn)在筆畫(huà)的起、行、住處，均得到了充分的反映。“圓”與“韌”成為其筆畫(huà)形質(zhì)的主要特征。但是，此碑筆意并非純粹的“圓勻”，勁峭與剛健的線形在筆畫(huà)交錯(cuò)之間時(shí)時(shí)可見(jiàn)。也正因此，《曹全碑》才具有了遒麗多姿的風(fēng)貌。更為可貴的是，這種剛?cè)嵯酀?jì)的變化在同一筆畫(huà)中常能更替而行。正所謂“轉(zhuǎn)折兼用，而折兼有先提而后按者”。

三是筆畫(huà)靜中寓動(dòng)，曲直相諧。參悟《曹全碑》的行筆可以發(fā)現(xiàn)，其筆速并不是一味的“勻”與“平”，而是頗具韻律情性。其行筆以穩(wěn)健為主基調(diào)，輕松而勻凈，毫無(wú)“鼓努為力”般的刻意。但當(dāng)逢動(dòng)若脫兔之處，其又?jǐn)貨Q果斷，絕不拖泥帶水，如“供”字的長(zhǎng)橫。另一方面，書(shū)者在處理筆畫(huà)曲直關(guān)系時(shí)也頗用巧思，短畫(huà)多直，長(zhǎng)畫(huà)善曲，直曲相諧，動(dòng)靜自現(xiàn)。正體書(shū)屬于靜態(tài)字體，要使得字生動(dòng)起來(lái)，不能表面化地利用行草中的“牽絲”手法，而應(yīng)合理地處理不同筆畫(huà)之間的線形關(guān)系，使之產(chǎn)生“潛相矚視”的聯(lián)系，這才是一條通途。《曹全碑》字中的節(jié)奏韻律之美，不僅是由于筆速疾澀造成的，筆畫(huà)之間的直曲相諧也是一個(gè)重要的原因。

四是用筆輕重相和，提按豐富。除曲直相諧外，輕重相和也是《曹全碑》筆畫(huà)之美的一個(gè)重要特點(diǎn)。以筆形而論，此碑以細(xì)線為主調(diào)，其細(xì)而不弱，質(zhì)感“圓如椽”。另一方面，在細(xì)線組合之外，粗筆畫(huà)的出現(xiàn)也使得整個(gè)字具有了出奇的神采。其與細(xì)線的搭配頗為和諧，既具有了較大的反差。同時(shí)這種差異又能相互和諧，沒(méi)有一絲突兀生硬的感覺(jué)。這一點(diǎn)反映了書(shū)者在用筆上具有較高的提按水平。

其次是在結(jié)體上，《曹全碑》有三個(gè)明顯的特點(diǎn)。一是橫向取勢(shì)，結(jié)體扁平。在《曹全碑》中，凡是能夠左右展放的筆畫(huà)盡量展放，字的兩側(cè)充斥著一種橫向張力。如“安”字、“告”字，放長(zhǎng)波畫(huà)，字形寬博，而且有很強(qiáng)的動(dòng)勢(shì)?！皬垺弊?，左邊弓字旁的鉤畫(huà)夻力向左伸展，右邊長(zhǎng)字旁的捺用力向右伸展，該字體勢(shì)分張，結(jié)體扁平的特點(diǎn)非常突出?！笆俊弊?、“上”字，收斂豎畫(huà)，展放波畫(huà)，發(fā)展橫勢(shì)?！傲睢弊?，收豎畫(huà)，伸展撇畫(huà)和捺畫(huà)，突出橫勢(shì)，字的寬度是高度的雙倍?！罢鳌弊?，將雙立人的豎畫(huà)變?yōu)槠伯?huà)，向左延伸，右邊豎畫(huà)緊縮，延伸波畫(huà)，該字的寬度是高度的3倍?？傊?，《曹全碑》中絕大多數(shù)字屬于扁平結(jié)構(gòu)，橫向取勢(shì)。但事無(wú)絕對(duì)，因?yàn)闈h字的結(jié)構(gòu)很復(fù)雜致使一些字形取豎式，此當(dāng)另論。

二是中官緊收，四周舒展。書(shū)法結(jié)體有疏密之分，有的是內(nèi)松外緊，有的是內(nèi)緊外松。內(nèi)松外緊是字的中宮（中心）筆畫(huà)組合間距較大，由于沒(méi)有放長(zhǎng)的筆，字的四周筆畫(huà)間距相對(duì)緊密。內(nèi)緊外松是字的中宮（中心）筆畫(huà)密集，由于放長(zhǎng)了某些筆畫(huà)，字的四周筆畫(huà)之間相對(duì)疏散，留下的空白大，《曹全碑》正屬此類(lèi)。《曹全碑》極力收緊中宮，放縱波畫(huà)、撇畫(huà)、捺畫(huà)，即中宮筆畫(huà)緊密，向四周盡量放縱能夠放縱的筆畫(huà)，形成中斂旁肆的結(jié)體特征，這給原本靜穩(wěn)的結(jié)構(gòu)帶來(lái)了生氣，有了飛動(dòng)之感。

三是主筆定位，重心多變。隸書(shū)中多有主筆，主筆能夠決定字的重心。由于主筆的位置不同，因此字的重心也不固定?！恫苋返闹鞴P突出，其重心變化也豐富。許多字的重心不斷互換移位，造成結(jié)體上的險(xiǎn)絕之勢(shì)。有的重心在字的中間，如“中”字和“同”字。有的重心偏在字的右邊，如“赴”字，捺畫(huà)放得很長(zhǎng)，該字重心右移?！懊瘛弊郑瑢^畫(huà)變?yōu)檗喈?huà)，并大膽地展放，好像失重，其實(shí)很隱定。有的重心偏在字的左邊，如“名”字，放長(zhǎng)了撇畫(huà)，重心左移，這造就了此碑豐富的變化。

最后是《曹全碑》的章法有三個(gè)特點(diǎn)。一是縱有行，橫成列?！恫苋氛w布列勻稱(chēng)，自然和諧，靜穆潤(rùn)和，嚴(yán)整美觀，具有廟堂之氣。二是左右開(kāi)張，字距大于行距。《曹全碑》的字多取橫勢(shì)，筆畫(huà)舒展奔放，寫(xiě)在方格中就形成字距大于行距的章法形式，具有疏朗開(kāi)闊，從容不迫的整體效果。字距大行距小的格局，產(chǎn)生了橫向開(kāi)張的氣勢(shì)。三是縱蕩橫涌，靜中寓動(dòng)?！恫苋窓M向取勢(shì)和重心多變的結(jié)體特點(diǎn)，使其章法靜中有動(dòng)，沉穩(wěn)中寓跌蕩。碑中19行文字，縱向看去，字形大多平，間有方正，有的端正，有的左偏，有的右移。橫向看去，一層層地左盼右顧，蕩漾起伏，猶如波瀾一樣向前涌動(dòng)。

總得來(lái)看，字法、結(jié)體、章法共同締造了一幅作品的風(fēng)格面貌，但這并不是一幅作品的全部。因?yàn)橄嗨撇⒉皇菍W(xué)習(xí)書(shū)法的第一目的，很多人書(shū)寫(xiě)時(shí)并非字字如碑帖，但是它的整體風(fēng)貌卻與碑帖如出一轍。其中緣由就在于作品當(dāng)中精神的把握，我認(rèn)為，精神的把握在由技法構(gòu)成的風(fēng)格之上。技法是最基礎(chǔ)的表達(dá)，技法的總和構(gòu)成風(fēng)格，圓潤(rùn)而風(fēng)格恬靜，方硬而風(fēng)格凌冽，總體相差不多。但是精神是在風(fēng)格之上的維度，它透露著書(shū)寫(xiě)者的心境與性情。人若急躁字畢潦草，人若平靜字畢坦蕩，這是相輔相生的。因此學(xué)習(xí)《曹全碑》首先要了解其恬靜澹然的精神，由宏而微，這樣才能從精神層面把握住其內(nèi)涵。

作者簡(jiǎn)介：馮天祎，女，漢族，黑龍江人，沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)：美術(shù)，研究方向：書(shū)法。