健一

羅德琴科是俄羅斯最著名的攝影師之一。在俄羅斯，幾乎每個(gè)人都至少看過(guò)兩張他的攝影作品，他的攝影不僅影響了同時(shí)代的人，也對(duì)世界先鋒派藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了推動(dòng)作用。但你能想象嗎，這樣一位攝影高手，卻是從31歲才開(kāi)始拍照的。

羅德琴科出生于一個(gè)工人階級(jí)家庭，在圣彼得堡長(zhǎng)大，在開(kāi)始多種職業(yè)生涯之前，幾乎沒(méi)有接觸過(guò)藝術(shù)界。作為一個(gè)才華橫溢的藝術(shù)家，他的作品涉及視覺(jué)藝術(shù)的各個(gè)方面，他不僅是平面設(shè)計(jì)師，還是畫(huà)家、雕塑家、攝影記者、服裝設(shè)計(jì)師、布景設(shè)計(jì)師，甚至是產(chǎn)品設(shè)計(jì)師。

羅德琴科于1910年就讀于喀山藝術(shù)學(xué)校，開(kāi)始只是一名旁聽(tīng)生，師從尼古拉·費(fèi)欽（Nicolai Fechin）和喬治·梅德韋杰夫（Georgii Medvedev），在老師的影響下接觸到了抽象派，并在學(xué)校遇到了他的妻子斯蒂芬諾娃（Stepanova）。1914年，他在莫斯科的斯特羅加諾夫?qū)W院（Stroganov Institute）繼續(xù)學(xué)習(xí)，受卡齊米爾·馬列維奇的至上主義影響，創(chuàng)作了第一幅抽象畫(huà)。

1921年，羅德琴科加入了“生產(chǎn)主義者”團(tuán)體，以實(shí)現(xiàn)將藝術(shù)融入日常生活，供所有人欣賞的主要目標(biāo)而奮斗。他放棄了繪畫(huà)，專(zhuān)注于海報(bào)、書(shū)籍設(shè)計(jì)，并對(duì)達(dá)達(dá)主義的蒙太奇印象深刻，開(kāi)始自己的拍攝實(shí)驗(yàn)。羅德琴科的攝影風(fēng)格獨(dú)特，始終確保攝影具有社會(huì)吸引力，最重要的是與繪畫(huà)美學(xué)相反。他會(huì)故意構(gòu)圖，以使觀看者對(duì)他們所看到的圖像有更深的感悟。

1923年，羅德琴科的第一幅蒙太奇照片被《關(guān)于這件事》用作插畫(huà)。1924年，他設(shè)計(jì)了著名的海報(bào)——萊恩吉斯出版社的廣告，將藝術(shù)帶入了最基本的元素：粗體的黑色、紅色和白色非常醒目、引發(fā)激情。重復(fù)構(gòu)建的形狀，這種充滿現(xiàn)代幾何的設(shè)計(jì)將攝影與純色線條混搭，至今仍有不少人在模仿。

羅德琴科站在當(dāng)時(shí)俄國(guó)攝影界的最前端，設(shè)定了設(shè)計(jì)和廣告的新標(biāo)準(zhǔn)，他打破了所有關(guān)于攝影、海報(bào)、圖形的觀念，并樹(shù)立了新的路線。他的實(shí)驗(yàn)遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束，通過(guò)非一般的角度所拍攝的“棱角鏡頭”和“對(duì)角線構(gòu)圖”成了他標(biāo)志性的攝影語(yǔ)言。他的照片不是“仰視”就是“俯瞰”，再就是把地平線弄歪，相機(jī)的特殊角度和位置創(chuàng)造出創(chuàng)新但又不失平衡的構(gòu)圖。

作為結(jié)構(gòu)主義的中心人物，羅德琴科拒絕確立既定的自我表現(xiàn)和美學(xué)傳統(tǒng)，以革命性的熱情致力于將藝術(shù)推向大眾。和結(jié)構(gòu)主義者創(chuàng)作了激進(jìn)的抽象畫(huà)，關(guān)注物體在空間中的放置和移動(dòng)，并強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)對(duì)角線構(gòu)圖。他出于意識(shí)形態(tài)上的理由放棄了繪畫(huà)，提倡將藝術(shù)融入日常生活，并對(duì)攝影的本質(zhì)有了深刻的理解。在他看來(lái)，如果拍照時(shí)只注意捕捉剎那的影像，那照片只是記錄而不是藝術(shù)，必須尋找一種全新的表達(dá)手法，才能傳達(dá)出對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的熱情。

為了指導(dǎo)人們以一種新的視點(diǎn)去看事物，必須以完全出乎意料的視角和在出乎意料的情況下向他展示日常熟悉的物品。

——亞歷山大·羅德琴科