本報(bào)特約記者 如玥

維也納擁有大大小小上百個(gè)主題博物館，新冠肺炎疫情在全球暴發(fā)后，維也納不少博物館迅速啟動(dòng)疫情藏品征集活動(dòng)，并陸續(xù)策劃舉辦與“大流行病”有關(guān)的展覽，在回顧和反思?xì)v史的同時(shí)，也審視現(xiàn)實(shí)，展望未來。

皇家馬車博物館位于維也納美泉宮，是維也納藝術(shù)史博物館的分館之一，在2020年末推出了展覽《新冠肺炎疫情的祖先——1500年至1918年間維也納宮廷的面具與瘟疫》，回顧了近代之前各種傳染性疾病橫行的歷史，告訴觀眾新冠肺炎并非第一場(chǎng)肆虐全球的瘟疫，霍亂、鼠疫、天花和西班牙流感都曾在維也納留下印記。

1678年至1680年間，維也納曾與鼠疫進(jìn)行激烈斗爭(zhēng)。直到今天，在城市里仍然能夠找到與這場(chǎng)席卷歐洲的“黑死病”有關(guān)的著名建筑和紀(jì)念物，比如，神圣羅馬帝國皇帝卡爾六世在瘟疫過后修建的卡爾教堂、利奧波德一世皇帝為紀(jì)念死難者而在內(nèi)城格拉本大街修建的“鼠疫紀(jì)念柱”以及為改善城市衛(wèi)生條件而用碎石鋪設(shè)的街道路面等。后來，維也納又經(jīng)歷了其他瘟疫的考驗(yàn)，不斷從災(zāi)難中吸取教訓(xùn)，當(dāng)時(shí)的防疫措施已經(jīng)與現(xiàn)代非常相似，包括建立醫(yī)療和隔離點(diǎn)，關(guān)閉學(xué)校、劇院和店鋪，限制貿(mào)易，保持社交距離，注意保護(hù)口鼻等。1918年至1920年間的西班牙流感曾令全球數(shù)百萬人喪生，奧地利正是在這一時(shí)期成立了衛(wèi)生部，負(fù)責(zé)大流行病的防治。

展覽中不僅有古老的運(yùn)送靈柩的馬車、皇室定制的奢華葬禮服裝、記錄首次接種疫苗的文件等特別展品，還展出了數(shù)百年間奧地利皇室使用過的面具，呼應(yīng)了疫情之下最有代表性的日常物品“口罩”（如圖）。雖然在新冠疫情初期，歐洲人非常抵觸以口罩遮擋面部的防護(hù)措施，但實(shí)際上，歐洲有悠久的佩戴面具的歷史，面具曾是自由的象征，具有積極的含義，人們?cè)诿婢叩谋Ｗo(hù)下得以隱藏身份、改變行為方式和提出批評(píng)質(zhì)疑。傳統(tǒng)的歐洲面具多出現(xiàn)在競(jìng)技比賽、戲劇演出、狂歡節(jié)等活動(dòng)中，但幾乎不會(huì)用于醫(yī)療場(chǎng)所。19世紀(jì)時(shí)，茜茜公主出席葬禮時(shí)會(huì)佩戴定制的充滿藝術(shù)性的口罩和面紗，在表達(dá)悲痛情緒的同時(shí)，也遮擋住了日益衰老的面容。此外，在展廳的地板上還能看到許多早期的提示語，比如，1832年維也納河畔劇院舞會(huì)就規(guī)定“只有佩戴面具才允許入內(nèi)”。

維也納市博物館策劃了三個(gè)疫情主題的項(xiàng)目。第一個(gè)項(xiàng)目早在2020年3月疫情初期就已啟動(dòng)，面向全社會(huì)征集疫情相關(guān)物品和文檔，以普通人的日常生活來記錄和反映歷史。征集的第一階段只接收市民通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)送的擬捐贈(zèng)物品的數(shù)碼照片，共收到2300個(gè)捐贈(zèng)意向，其中包含6000多張照片。6月第一次全國封鎖結(jié)束時(shí)，也是征集活動(dòng)第二階段的開始，被選中的實(shí)體物品陸續(xù)移交和存儲(chǔ)到維也納市博物館的藏品倉庫中，進(jìn)行整理和分類，用于未來的展覽、出版和研究。

第二個(gè)項(xiàng)目是2020年下半年舉辦的疫情主題攝影展《面對(duì)它！》。維也納市博物館在市中心卡爾廣場(chǎng)有一個(gè)露天展區(qū)，9月起展出了該館委托法國攝影師埃洛迪·格雷森拍攝的18幅戴著口罩和面罩的人物肖像照以及就照片主人公在疫情中的個(gè)人經(jīng)歷進(jìn)行的采訪實(shí)錄。該展線下部分目前已結(jié)束，展覽全部?jī)?nèi)容仍然可以在線上觀看。

2月份，第三個(gè)項(xiàng)目——露天展覽《在維也納見百城》也將揭幕，展出攝影師沃伊切奇·采亞在疫情封鎖期間用智能手機(jī)拍攝的照片。在無法自由旅行的日子里，攝影師帶著對(duì)遠(yuǎn)方的向往和對(duì)生活的熱情開始探索故鄉(xiāng)維也納，他走過隱秘的街巷、陌生的社區(qū)和城市的邊緣，用鏡頭捕捉維也納不為人知的一面，從他拍攝的維也納風(fēng)景中甚至能夠窺見很多外國名城的影子。

坐落在維也納內(nèi)城環(huán)路的應(yīng)用藝術(shù)博物館是筆者非常喜歡和經(jīng)常到訪的博物館。該館設(shè)立了“應(yīng)用藝術(shù)博物館未來實(shí)驗(yàn)室”，經(jīng)常通過工作坊、講座、論壇等形式進(jìn)行跨學(xué)科的研究和交流。第一次封鎖結(jié)束后，博物館在未來實(shí)驗(yàn)室的框架下推出了以“從新冠中學(xué)習(xí)”為主題的互動(dòng)形式的展覽，邀請(qǐng)參觀者以“未來設(shè)計(jì)師”的身份參與到展覽中。

在觀展過程中，觀眾會(huì)遇到不少現(xiàn)實(shí)問題，諸如“疫情結(jié)束后，我們對(duì)全球化、經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)、氣候變化、數(shù)字化、人工智能、團(tuán)結(jié)等概念會(huì)有不同看法嗎？”“我們對(duì)家庭和城市環(huán)境會(huì)有什么新的要求？”“新冠肺炎疫情對(duì)教育體系產(chǎn)生了怎樣的影響，長(zhǎng)遠(yuǎn)來看又將如何改變我們的工作生活？”可以就這些問題相互交流和討論，思考如何利用疫情時(shí)期獲取的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，共同應(yīng)對(duì)未來可能面臨的危機(jī)與挑戰(zhàn)?！?/p>