龐思建

李兵

現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國文藝志愿者協(xié)會(huì)理事、四川省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、四川省文藝志愿者協(xié)會(huì)主席、四川省國際文化交流中心副理事長、四川省政協(xié)書畫院副院長，一級(jí)美術(shù)師，詩詞作家，清華大學(xué)中國書畫高研班導(dǎo)師、四川大學(xué)客座教授、四川師范大學(xué)外聘碩士生導(dǎo)師、四川音樂學(xué)院美術(shù)學(xué)院客座教授、成都大學(xué)中國東盟藝術(shù)學(xué)院藝委會(huì)委員。

20世紀(jì)初，西方繪畫中的寫實(shí)主義技法開始大量應(yīng)用于中國畫創(chuàng)作，無論是人物畫，還是山水畫和花鳥畫，都在整體風(fēng)貌上發(fā)生了翻天覆地的變化。具體講，寫實(shí)技法的深刻影響則是集中體現(xiàn)在“造型”和“塑造”這兩個(gè)層面上，不僅為中國畫的創(chuàng)作與發(fā)展提供了巨大支撐作用，也由此開啟了傳統(tǒng)繪畫向現(xiàn)代繪畫轉(zhuǎn)型的嶄新篇章。

擺脫程式

綜觀現(xiàn)代山水畫的創(chuàng)作歷程，一方面是畫家在構(gòu)圖上更喜歡選用俯瞰式的取景方式，通過描繪和抒寫氣魄雄偉、連綿不斷的群山造型，凸顯出祖國大山大河的壯美與高闊。而另一方面，是畫家對(duì)于山水境象的塑造愈加精致與細(xì)膩，特別是關(guān)于山、水、樹、石等傳統(tǒng)山水繪畫中的常見物象，塑造得尤為結(jié)實(shí)與生動(dòng)。作為中國水墨高原雪山畫法的創(chuàng)始人，李兵正是在現(xiàn)代山水畫技法的基礎(chǔ)上改革創(chuàng)新，以“造型”和“塑造”見長的一位畫家。

李兵《空中彩云動(dòng) 嶺上秋意濃》

李兵《月色蒼茫輝神巔寒風(fēng)過處起波瀾》

雖然傳統(tǒng)山水繪畫的題材幾乎覆蓋了中國各地的山巒峰崖，但也基本是局限在具有一定程式化技法描繪的物象組合范疇，致使傳統(tǒng)繪畫缺乏生氣且少有新意。而李兵之所以能夠?qū)⒏咴┥剿枥L至如此高度，其關(guān)鍵與核心恰是在于他將“造型”和“塑造”的結(jié)合發(fā)揮到了極致。首先，高原雪景與傳統(tǒng)山水之間的最大區(qū)別就在于畫面中幾近沒有雜樹、飛瀑、屋宇、橋梁、游人等傳統(tǒng)山水畫元素;其次，畫面的主體“山巒”也不再是原本由山石或土石堆砌形成的或高、或遠(yuǎn)、或深的景象。也就是說，高原冰雪山水繪畫從造型結(jié)構(gòu)到質(zhì)感表現(xiàn)都與傳統(tǒng)繪畫截然不同。因此，在傳統(tǒng)山水繪畫技法中常被奉為圭臬的“樹石法”在此絕不可再照搬摹寫。況且現(xiàn)實(shí)景象中的積雪往往是在狂風(fēng)席卷之后，隨著山體走勢(shì)灑落成為一種棱角分明、結(jié)構(gòu)平整的覆蓋形態(tài)，包括積雪的潔白、輕盈、松軟以及冰凌的堅(jiān)硬、晶瑩、透亮等特性，必然會(huì)對(duì)畫家筆墨語言的表現(xiàn)力和塑造力提出新要求、新高度和新思路。

李兵《赤膽忠魂映蒼天 冰肌鐵骨開瑞顏》

獨(dú)特皴法

鑒于造型結(jié)構(gòu)與質(zhì)感表現(xiàn)的天壤之別，由此引出了李兵對(duì)于古人筆墨語言的深入總結(jié)與個(gè)性化技法的全新開創(chuàng)。古人的筆墨語言是在漫長的發(fā)展歷程中積累而來的精髓與要義，特別是在亙古綿長的中國畫領(lǐng)域，筆墨與文脈的傳承顯然更為重要，例如如何在一筆之中感嘆風(fēng)雨飄零、飽經(jīng)滄桑的厚重，如何在點(diǎn)墨之間抒寫萬象升騰、栩栩如生的靈巧……其中精妙完全可以在古人的筆墨語言中找到答案。李兵顯然深諳此道，精研古法、博覽佳作，誓以古人筆墨為根源、傳統(tǒng)文化為沃壤，從中吸收養(yǎng)分、汲取精華、借鑒優(yōu)點(diǎn)，長期以來練就了深厚的筆墨功底。其筆法生動(dòng)精巧而不失沉穩(wěn)大氣，墨法自然渾厚而不失章法結(jié)構(gòu)，筆墨之間又銜接得恰到好處，使得畫面豐富細(xì)膩而不繁復(fù)繚亂。

李兵《玉色輝九州》

可以說，李兵對(duì)當(dāng)代中國畫的最大貢獻(xiàn)是創(chuàng)立了“李兵冰雪皴”，這一皴法也正是其高原冰雪山水繪畫的絕妙之處。“李兵冰雪皴”的靈感源于唐代李思訓(xùn)的斧劈皴，以及衍生而來的刮鐵皴、馬牙皴、拖泥帶水皴、雨淋墻頭皴等。在冰雪山水繪畫的創(chuàng)作中，“李兵冰雪皴”能夠更加立體地分隔出雪山的轉(zhuǎn)折與走向，尤其是針對(duì)這種碎石少、體塊大的山形面貌，在視覺上呈現(xiàn)出意想不到的表現(xiàn)效果。而當(dāng)近觀細(xì)品李兵的皴法時(shí)，會(huì)發(fā)覺在大塊的“冰雪皴”中包容著無數(shù)個(gè)小塊的“冰雪皴”，大小皴法之間既相互組合為統(tǒng)一的整體，又可各自拆分為不同的個(gè)體，以此凝結(jié)與分散為不同的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏。所以說，李兵的筆墨語言一方面是對(duì)應(yīng)著自然景象的客觀結(jié)構(gòu)，契合著觀者的真實(shí)觀感，拉近了藝術(shù)創(chuàng)作與大眾認(rèn)知之間的距離;另一方面是在客觀結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為筆墨結(jié)構(gòu)的同時(shí)，毫不丟失傳統(tǒng)筆墨的氣韻、趣味與格調(diào)，堅(jiān)守著藝術(shù)創(chuàng)作特有的審美性和繪畫性。

因白而生

對(duì)于冰雪質(zhì)感的精致塑造，堪稱是李兵冰雪山水繪畫的靈魂所在。雖說雪景在中國美術(shù)史中是一種較為傳統(tǒng)的繪畫題材，但李兵筆下的雪山卻不能僅僅用“傳統(tǒng)”定義。因?yàn)樗麑?duì)“冰雪”的表現(xiàn)性塑造顯然超越了傳統(tǒng)，尤其是在創(chuàng)作中運(yùn)用到了“擠白”“襯白”“冷暖對(duì)比”等染雪法，充分彰顯了高原雪山因“白”而生的一番曠世美景。第一，雪山的“白”具有鮮明的轉(zhuǎn)折感，無論是大片積雪的鋪染，還是小塊積雪的刻畫，他都十分注重明度上的微弱差異，使得“白”的層次各有千秋而非一片沉寂，特別是“擠白”技法的運(yùn)用更加凸顯了冰雪輪廓的線條美感。第二，雪山的“白”具有不同的厚度感，他以裊裊婷婷的筆墨游走在畫面中揮灑出了影影綽綽的痕跡，而觀者恰好可以從中感受到冰雪的深淺與起伏，假如僅以傳統(tǒng)的畫學(xué)技法“留白”來處理，那么畫面勢(shì)必會(huì)顯得空洞和虛無。第三，雪山的“白”具有一定的顏色感，他通過“襯白”和“冷暖對(duì)比”等技法不僅使得積雪的色澤更加自然明快，而且描繪出了高原雪山的客觀溫度與氣候特征，更巧妙的是，借助色調(diào)的變化強(qiáng)化了雪山的氣息感和風(fēng)動(dòng)感。以上皆是他冰雪山水繪畫得以讓當(dāng)代畫壇為之震撼的關(guān)鍵。

總而言之，李兵的筆墨語言無疑是源于大自然的鬼斧神工，源于高原冰雪山水的真實(shí)之美，其筆法、皴法乃至染法等“兵法”均是對(duì)自然造化的崇高致敬，既包含著堅(jiān)守與承繼，又顯現(xiàn)著發(fā)展與創(chuàng)新，而且最值得大家學(xué)習(xí)與稱贊的正是他以一己之力描繪了高原雪山的壯美與高闊、精致與細(xì)膩，不僅開創(chuàng)性地推動(dòng)了當(dāng)代中國畫筆墨語言的演化進(jìn)程，也為中國山水畫的開拓與發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。

李兵《寒凝千尺玉 月灑萬年霜》