龐思建

李兵

現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國文藝志愿者協(xié)會理事、四川省文學藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、四川省文藝志愿者協(xié)會主席、四川省國際文化交流中心副理事長、四川省政協(xié)書畫院副院長，一級美術(shù)師，詩詞作家，清華大學中國書畫高研班導(dǎo)師、四川大學客座教授、四川師范大學外聘碩士生導(dǎo)師、四川音樂學院美術(shù)學院客座教授、成都大學中國東盟藝術(shù)學院藝委會委員。

20世紀初，西方繪畫中的寫實主義技法開始大量應(yīng)用于中國畫創(chuàng)作，無論是人物畫，還是山水畫和花鳥畫，都在整體風貌上發(fā)生了翻天覆地的變化。具體講，寫實技法的深刻影響則是集中體現(xiàn)在“造型”和“塑造”這兩個層面上，不僅為中國畫的創(chuàng)作與發(fā)展提供了巨大支撐作用，也由此開啟了傳統(tǒng)繪畫向現(xiàn)代繪畫轉(zhuǎn)型的嶄新篇章。

擺脫程式

綜觀現(xiàn)代山水畫的創(chuàng)作歷程，一方面是畫家在構(gòu)圖上更喜歡選用俯瞰式的取景方式，通過描繪和抒寫氣魄雄偉、連綿不斷的群山造型，凸顯出祖國大山大河的壯美與高闊。而另一方面，是畫家對于山水境象的塑造愈加精致與細膩，特別是關(guān)于山、水、樹、石等傳統(tǒng)山水繪畫中的常見物象，塑造得尤為結(jié)實與生動。作為中國水墨高原雪山畫法的創(chuàng)始人，李兵正是在現(xiàn)代山水畫技法的基礎(chǔ)上改革創(chuàng)新，以“造型”和“塑造”見長的一位畫家。

李兵《空中彩云動 嶺上秋意濃》

李兵《月色蒼茫輝神巔寒風過處起波瀾》

雖然傳統(tǒng)山水繪畫的題材幾乎覆蓋了中國各地的山巒峰崖，但也基本是局限在具有一定程式化技法描繪的物象組合范疇，致使傳統(tǒng)繪畫缺乏生氣且少有新意。而李兵之所以能夠?qū)⒏咴┥剿枥L至如此高度，其關(guān)鍵與核心恰是在于他將“造型”和“塑造”的結(jié)合發(fā)揮到了極致。首先，高原雪景與傳統(tǒng)山水之間的最大區(qū)別就在于畫面中幾近沒有雜樹、飛瀑、屋宇、橋梁、游人等傳統(tǒng)山水畫元素;其次，畫面的主體“山巒”也不再是原本由山石或土石堆砌形成的或高、或遠、或深的景象。也就是說，高原冰雪山水繪畫從造型結(jié)構(gòu)到質(zhì)感表現(xiàn)都與傳統(tǒng)繪畫截然不同。因此，在傳統(tǒng)山水繪畫技法中常被奉為圭臬的“樹石法”在此絕不可再照搬摹寫。況且現(xiàn)實景象中的積雪往往是在狂風席卷之后，隨著山體走勢灑落成為一種棱角分明、結(jié)構(gòu)平整的覆蓋形態(tài)，包括積雪的潔白、輕盈、松軟以及冰凌的堅硬、晶瑩、透亮等特性，必然會對畫家筆墨語言的表現(xiàn)力和塑造力提出新要求、新高度和新思路。

李兵《赤膽忠魂映蒼天 冰肌鐵骨開瑞顏》

獨特皴法

鑒于造型結(jié)構(gòu)與質(zhì)感表現(xiàn)的天壤之別，由此引出了李兵對于古人筆墨語言的深入總結(jié)與個性化技法的全新開創(chuàng)。古人的筆墨語言是在漫長的發(fā)展歷程中積累而來的精髓與要義，特別是在亙古綿長的中國畫領(lǐng)域，筆墨與文脈的傳承顯然更為重要，例如如何在一筆之中感嘆風雨飄零、飽經(jīng)滄桑的厚重，如何在點墨之間抒寫萬象升騰、栩栩如生的靈巧……其中精妙完全可以在古人的筆墨語言中找到答案。李兵顯然深諳此道，精研古法、博覽佳作，誓以古人筆墨為根源、傳統(tǒng)文化為沃壤，從中吸收養(yǎng)分、汲取精華、借鑒優(yōu)點，長期以來練就了深厚的筆墨功底。其筆法生動精巧而不失沉穩(wěn)大氣，墨法自然渾厚而不失章法結(jié)構(gòu)，筆墨之間又銜接得恰到好處，使得畫面豐富細膩而不繁復(fù)繚亂。

李兵《玉色輝九州》

可以說，李兵對當代中國畫的最大貢獻是創(chuàng)立了“李兵冰雪皴”，這一皴法也正是其高原冰雪山水繪畫的絕妙之處?！袄畋濉钡撵`感源于唐代李思訓的斧劈皴，以及衍生而來的刮鐵皴、馬牙皴、拖泥帶水皴、雨淋墻頭皴等。在冰雪山水繪畫的創(chuàng)作中，“李兵冰雪皴”能夠更加立體地分隔出雪山的轉(zhuǎn)折與走向，尤其是針對這種碎石少、體塊大的山形面貌，在視覺上呈現(xiàn)出意想不到的表現(xiàn)效果。而當近觀細品李兵的皴法時，會發(fā)覺在大塊的“冰雪皴”中包容著無數(shù)個小塊的“冰雪皴”，大小皴法之間既相互組合為統(tǒng)一的整體，又可各自拆分為不同的個體，以此凝結(jié)與分散為不同的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏。所以說，李兵的筆墨語言一方面是對應(yīng)著自然景象的客觀結(jié)構(gòu)，契合著觀者的真實觀感，拉近了藝術(shù)創(chuàng)作與大眾認知之間的距離;另一方面是在客觀結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為筆墨結(jié)構(gòu)的同時，毫不丟失傳統(tǒng)筆墨的氣韻、趣味與格調(diào)，堅守著藝術(shù)創(chuàng)作特有的審美性和繪畫性。

因白而生

對于冰雪質(zhì)感的精致塑造，堪稱是李兵冰雪山水繪畫的靈魂所在。雖說雪景在中國美術(shù)史中是一種較為傳統(tǒng)的繪畫題材，但李兵筆下的雪山卻不能僅僅用“傳統(tǒng)”定義。因為他對“冰雪”的表現(xiàn)性塑造顯然超越了傳統(tǒng)，尤其是在創(chuàng)作中運用到了“擠白”“襯白”“冷暖對比”等染雪法，充分彰顯了高原雪山因“白”而生的一番曠世美景。第一，雪山的“白”具有鮮明的轉(zhuǎn)折感，無論是大片積雪的鋪染，還是小塊積雪的刻畫，他都十分注重明度上的微弱差異，使得“白”的層次各有千秋而非一片沉寂，特別是“擠白”技法的運用更加凸顯了冰雪輪廓的線條美感。第二，雪山的“白”具有不同的厚度感，他以裊裊婷婷的筆墨游走在畫面中揮灑出了影影綽綽的痕跡，而觀者恰好可以從中感受到冰雪的深淺與起伏，假如僅以傳統(tǒng)的畫學技法“留白”來處理，那么畫面勢必會顯得空洞和虛無。第三，雪山的“白”具有一定的顏色感，他通過“襯白”和“冷暖對比”等技法不僅使得積雪的色澤更加自然明快，而且描繪出了高原雪山的客觀溫度與氣候特征，更巧妙的是，借助色調(diào)的變化強化了雪山的氣息感和風動感。以上皆是他冰雪山水繪畫得以讓當代畫壇為之震撼的關(guān)鍵。

總而言之，李兵的筆墨語言無疑是源于大自然的鬼斧神工，源于高原冰雪山水的真實之美，其筆法、皴法乃至染法等“兵法”均是對自然造化的崇高致敬，既包含著堅守與承繼，又顯現(xiàn)著發(fā)展與創(chuàng)新，而且最值得大家學習與稱贊的正是他以一己之力描繪了高原雪山的壯美與高闊、精致與細膩，不僅開創(chuàng)性地推動了當代中國畫筆墨語言的演化進程，也為中國山水畫的開拓與發(fā)展作出了貢獻。

李兵《寒凝千尺玉 月灑萬年霜》