王 念 王軍偉 盧羨婷

花山巖畫(huà)，地處廣西崇左市左江及其支流明江流域，與其依存的山體、河流、臺(tái)地共同構(gòu)成壯麗的左江花山巖畫(huà)文化景觀，其遺產(chǎn)區(qū)面積6621公頃。這些鬼斧神工之作的真正含義是什么？2000多年前的人們用什么方式把圖案繪在數(shù)十米高的懸崖絕壁上？畫(huà)作完成經(jīng)歷了多少年代？什么樣的顏料能夠經(jīng)受住千百年風(fēng)雨的侵蝕？

花山巖畫(huà)上的“小紅人”

千年“小紅人”揭開(kāi)神秘面紗

花山斷巖上的畫(huà)面寬約220米，高40余米，面積8000多平方米，除模糊不清的外，可數(shù)的圖像尚有1900余個(gè)。巖畫(huà)從山腳2米處開(kāi)始繪制，5至20米高的中間部分畫(huà)像最多，有些單個(gè)人像身高達(dá)3米多。花山巖畫(huà)只是綿延左江沿岸260多公里的38個(gè)巖畫(huà)點(diǎn)中的一個(gè)。巍巍絕壁是天然的畫(huà)板，流水倒映出雄偉畫(huà)卷。

在沒(méi)有文字記載的年代，古駱越民族留給后人的這一部“無(wú)字天書(shū)”充滿(mǎn)神秘色彩。他們以大江沿岸的陡峭崖壁為畫(huà)板，涂繪了巨大的赭紅色圖案，將自己的生活狀態(tài)記錄下來(lái)。經(jīng)歷2000多年雨雪風(fēng)霜的侵蝕，直到今天，這些神奇的巖畫(huà)大部分圖案仍然清晰，色彩依舊鮮艷。巖畫(huà)地點(diǎn)分布之廣、作畫(huà)難度之大、畫(huà)面之雄偉壯觀，為國(guó)內(nèi)外所罕見(jiàn)，具有重要的考古科研價(jià)值。

2016年，左江花山巖畫(huà)被列入世界文化遺產(chǎn)名錄，填補(bǔ)了中國(guó)巖畫(huà)類(lèi)世界文化遺產(chǎn)的空白?！吧赀z”成功，為探究花山巖畫(huà)的未解之謎，中外專(zhuān)家學(xué)者不斷來(lái)到這里，在左江兩岸懸崖上的神秘色彩里，找尋2000多年前的人類(lèi)文明密碼。對(duì)諸多問(wèn)題，學(xué)術(shù)界至今仍無(wú)定論，也許，這正是花山巖畫(huà)的魅力所在。

眾多未解之謎依然撲朔迷離

在人類(lèi)歷史的長(zhǎng)河里，許許多多的文化遺存還來(lái)不及被世界認(rèn)知，就銷(xiāo)聲匿跡，無(wú)從查考。而花山巖畫(huà)是幸運(yùn)的，在歷經(jīng)2000多年的風(fēng)雨歷程后，終于走向世界，成為祖先留給后人的寶貴文化財(cái)富。

然而，先人們除了留下這些神秘的畫(huà)作外，再無(wú)一絲半點(diǎn)的解讀。

“20世紀(jì)80年代，我在花山附近一所小學(xué)當(dāng)老師，曾帶著學(xué)生去花山春游，花山的風(fēng)光以及山崖間斑斑點(diǎn)點(diǎn)的紅色畫(huà)跡震撼著我。我被調(diào)到了寧明縣文物管理所工作后，從此我的人生軌跡再也無(wú)法繞開(kāi)花山?！敝烨锲奖硎?，自己與花山的情緣，從當(dāng)初的“一見(jiàn)傾心”，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)?0多年的“苦樂(lè)相守”。

20多年間，他一直研究花山巖畫(huà)，記錄的相關(guān)資料寫(xiě)滿(mǎn)40多個(gè)筆記本，近100萬(wàn)字。從20世紀(jì)50年代以來(lái)關(guān)于花山巖畫(huà)研究的重要發(fā)現(xiàn)、重要文獻(xiàn)和紀(jì)事，朱秋平如數(shù)家珍。

根據(jù)花山巖畫(huà)上的羊角鈕鐘、環(huán)手刀、銅鼓等器具的形狀，并與出土文物進(jìn)行對(duì)比，專(zhuān)家基本確定巖畫(huà)創(chuàng)作于戰(zhàn)國(guó)至東漢時(shí)期，最早的距今已有2000多年。這些畫(huà)作并非一蹴而就，創(chuàng)作過(guò)程前后大約持續(xù)了700年。

穿越時(shí)空的對(duì)話

關(guān)于花山巖畫(huà)的史料記載并不多，除李石的“鬼影”說(shuō)外，明代張穆的《異聞錄》描述：“廣西太平府有高崖數(shù)里，現(xiàn)兵馬持刀杖，或有無(wú)首者。舟人戒無(wú)指，有言之者，則患病?！边@些文字，除了對(duì)花山巖畫(huà)的客觀描述外，更多的是烘托神秘感，表達(dá)敬畏之心。

若隱若現(xiàn)、似動(dòng)非動(dòng)的“小紅人”，在周?chē)嗪谏纳襟w襯托之下，倒映在碧波粼粼的江面上。無(wú)論是站在對(duì)岸遙望，抑或是置身船中仰視，都令人深感震撼。與駱越人穿越時(shí)空的對(duì)話，引發(fā)人們的無(wú)限遐想……

專(zhuān)家們普遍認(rèn)為，繪制這些巨幅畫(huà)像的無(wú)名畫(huà)師是2000年前生活在左江流域的駱越人。只是，先人已逝，無(wú)人知曉他們當(dāng)初是如何在如此險(xiǎn)峻的巖壁上作畫(huà)的。放眼望去，花山高高聳立，臨河斷面如斧劈刀削，巖壁向河面傾斜，底陷上突。即使是當(dāng)今的攀巖高手，恐怕也會(huì)對(duì)這塊巖壁望而生畏。

抑或從山頂攀藤條而下，在半空中作畫(huà)？但從崖頂?shù)降孛娴拇怪秉c(diǎn)與巖壁的距離達(dá)二十多米，垂直而下的藤條直指河中心，并不會(huì)將畫(huà)師送到巖壁上。

左江花山巖畫(huà)文化景觀

也有人揣測(cè)，古人是利用高水位浮船法，待河水上漲之時(shí)，乘船或木排到畫(huà)壁下作畫(huà)。然而畫(huà)像最高處距地面40多米，如果江水真的漲到這一高度，明江流域早已一片汪洋，畫(huà)師們哪還有閑情逸致作畫(huà)。

另外一說(shuō)是直接搭架法，在江岸的坎坡上搭建木架，畫(huà)師攀在木架上作畫(huà)。但從崖底至河邊的平臺(tái)極窄，要搭架子，難度太大。直接在川流不息的水面上搭起架子作畫(huà)，就當(dāng)時(shí)的條件而言，同樣不可想象。

在懸崖峭壁作畫(huà)，不僅極為困難，而且相當(dāng)危險(xiǎn)，駱越畫(huà)師們?yōu)槭裁匆谶@些地方作畫(huà)？也許駱越畫(huà)師們一開(kāi)始就是為了創(chuàng)造歷史，讓巖畫(huà)千古流傳，讓觀者心生敬畏。不然，他們又怎么會(huì)使用一種經(jīng)久不衰的顏料？

相比對(duì)“為何作畫(huà)”等尚無(wú)定論的猜測(cè)，對(duì)于“巖畫(huà)歷經(jīng)千年為何不褪色”的研究有了一些進(jìn)展。經(jīng)科學(xué)考證和分析，古駱越人使用的顏料是赤鐵礦，主要成分是三氧化二鐵，摻雜部分動(dòng)物膠、植物膠調(diào)配而成。這種顏料具有獨(dú)特的耐腐蝕性，這就是巖畫(huà)歷經(jīng)風(fēng)雨仍保持鮮艷的原因之一。左江花山巖畫(huà)蘊(yùn)含著古駱越人高度的智慧，是人與自然對(duì)話的曠世杰作。

花山巖畫(huà)，從遠(yuǎn)古走向現(xiàn)代，走向世界，成為全人類(lèi)認(rèn)可和共享的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)。四季交替，歲月如歌，滔滔左江川流不息，兩岸的木棉年年花開(kāi)。在高高的懸崖絕壁上，那些別樣的“小紅人”經(jīng)歷了千百年的風(fēng)云變幻，依然保持著最初的模樣，留給后人與祖先穿越時(shí)空對(duì)話的廣闊空間……